Index de les obres ressenyades: Alberto Nahum GARCÍA MARTÍNEZ, El cine de no-ficción en Martín Patin

Zumalde Arregi, Imanol

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experiencia muy enriquecedora para todosaquellos que quieran conocer algo más delas crisis en el ámbito político, pero desdela perspectiva de los medios de comuni-cación, a la vez que también es un libroque recoge un excelente trabajo de inves-tigación en el que se constata un impor-tante esfuerzo en su diseño y ejecución.Fernando Sabés Turmo278 Anàlisi 39, 2009 RessenyesAl calor del boom académico que, de untiempo a esta parte, ha experimentado elfenómeno documental en el contexto uni-versitario español, la figura de BasilioMartín Patino viene concitando un com-prensible interés entre los estudiosos delcine. Interés previsible toda vez que habla-mos de un cineasta nada desdeñable queha volcado su fecunda creatividad en eseespacio colindante y fronterizo a caballoentre la ficción y el documental. El tra-bajo de Alberto Nahum García Martínezsobre la filmografía del salmantino, pro-veniente en línea recta de una tesis doc-toral, es fruto de ese estado de cosas.El volumen se divide en dos grandesapartados: el primero, a todas luces intro-ductorio, se presenta a modo de biofil-mografía donde, amén de esbozar su perfilbiográfico, se trazan las líneas maestras deuna producción diseccionada en tres cate-gorías (ficciones; cine de no-ficción; cor-tometrajes y otros soportes). El segundo,que, como atestigua el título del volumen,constituye la parte donde se analizan condetalle los pormenores de los filmes dePatino que el autor sitúa en la categoríade no-ficción (a saber, Canciones para des-pués de una guerra, Caudillo, Madrid,La seducción del caos y los siete capítulosde la serie televisiva Andalucía, un siglo defascinación).La asimetría entre ambos segmentosse hace evidente hasta en los parámetrosdel análisis, que a fuerza de abordar los fil-mes a la trasluz de una plantilla estándarque contempla, por este orden, las cir-cunstancias de la producción, el argu-mento, las cuestiones estilísticas y las deíndole temático, en la primera parte evi-dencia cierto acartonamiento funcionarialheredado, sin duda, de la tesis que está ensu origen. Por fortuna, la segunda partesopesa las llamadas «películas de no-fic-ción» sin esas ataduras metodológicas, conlo que el resultado mejora a ojos vista enbeneficio del entendimiento de los meca-nismos de significación de ese corpus fíl-mico, de tan conspicua factura estética queresulta impermeable a una mirada con-vencional. Se agradecen, en ese sentido,las taxonomías que el autor ensaya a pro-pósito de los múltiples mecanismos, estra-tegias y efectos de difícil clasificación quePatino emplea en estos artefactos fílmicos,así como los esquemas y los cuadros queponen en claro la alambicada construc-ción narrativa de algunas de ellas, men-ción especial de La seducción del caos, que,a la luz de los iluminadores mapas deorientación aportados por el autor, resul-ta un espacio discursivo menos caótico.Pese a que, por éstas y otras razones,se cuenta entre lo más esclarecedor publi-cado sobre la filmografía de Patino, elestudio que nos ocupa no está exento deinquietantes espacios de sombra. El pri-mero surge a raíz de que Queridísimos ver-dugos no conste a la postre en ese corpusde películas en el que el volumen centra elfoco, a pesar de que, en la primera parteque repasa su filmografía in extenso, sícuenta en la nómina inicial del cine deno-ficción. Incongruencia que se hace másGARCÍA MARTÍNEZ, Alberto NahumEl cine de no-ficción en Martín PatinoMadrid: Ediciones Internacionales Universitarias, 2008, 324 p.patente cuando se excluye al filme argu-yendo que Queridísimos verdugos «se ade-cua a la noción y práctica del documentalde entrevista canónico» por oposición alos demás, que «transitan por la borrosafrontera que separa a la realidad de larepresentación». En un texto que el autorcita, Santos Zunzunegui ha demostradoque, en este caso, la asunción de las for-mas tradicionales del documental es sóloun pretexto para proceder al desmontajede los artilugios retóricos del género, loque coloca al filme de Patino en el mismoespacio de juego semiótico que el resto.Tampoco se entiende muy bien la divi-sión entre «ficción», «no-ficción» y «cor-tometrajes y otros soportes», como si éstosúltimos no pudieran entrar en alguna delas dos categorías anteriores, o que filmescomo Madrid o La seducción del caos seconsideren «no-ficción» (se confunde elformato en el que encaja el relato conel formato de la obra).Todo ello nos pone en la pista delequívoco en el que incurre el diseño con-ceptual del volumen, error de diagnósti-co extensible a la lectura crítica que, salvocontadas excepciones, padece general-mente la obra de Patino, a tenor de la cualen su filmografía conviven películas deficción tout court con otras que no lo sonde muy diversa manera. Todo parece indi-car, sin embargo, que, en lugar de estascuestiones de índole temática, la praxisfílmica del cineasta salmantino pone elacento en el trabajo de la forma. Dicho enpocas palabras, Patino es antes de nadaun formalista, un cineasta interesado fun-damentalmente por las posibilidades esté-ticas del dispositivo cinematográfico, unartista, en suma, al que la realidad le pre-ocupa bien poco, como queda al descu-bierto en esa serie de Fakes que conformaAndalucía, un siglo de fascinación conCasas viejas a la cabeza, filme que, a des-pecho de su ampulosa tramoya histórica,tiene como tema neurálgico la falacia delo verosímil.De ahí que todos sus trabajos (desdeNueve cartas a Berta, erigida sobre unacompleja estructura epistolar, hasta sus últi-mos experimentos audiovisuales que lo rei-vindican a voz en grito, pasando por susmás rebuscadas probaturas no-ficcionales)sean en puridad ejercicios de estilo en losque su dimensión artefactual, su condiciónde aparato audiovisual concienzudamen-te construido, prima sobre la naturaleza delos materiales argumentales que tomancomo excusa. En este sentido, no es posi-ble hacer distingos en el uso que Patinohace de los elementos reales y ficcionalesque, a efectos prácticos, manifiestan unestatuto intercambiable. En resumidascuentas, el cine de Patino impugna lasdicotomías (verdad vs. mentira; realidadvs. representación; ficción vs. no-ficción vs.documental) que la crítica maneja paraasirlo conceptualmente. De ahí que, bajoese prisma conceptual, y deteniéndose enbuena lógica a analizar sin discrimina-ciones genéricas todas las películas dePatino, el estudio de Alberto NahumGarcía vería mejoradas sus virtudes.Imanol ZumaldeRessenyes Anàlisi 39, 2009 279Els homes invisiblesAra pot sobtar. El 1925, un poeta comJosep Carner ens diu que «En el món, elvisible és governat per l’invisible, i nosal-tres ens preocupem sobretot de la nostravisibilitat». Però la sentència no nomésl’escriu «el príncep dels poetes» deAIRA, ToniEls spin doctors: Com mouen els fils els assessors dels líders políticsBarcelona: Columna, 2009

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