Index de les obres ressenyades: Carlo GOZZI, Turando

Carbonell Graells, Elena

Carbonell, Elena

Diposit Digital de Documents de la UAB

Ressenyes Quaderns d’Italià 13, 2008 225molts estudiosos de la nostra llengua. Ésben interessnat l’apèndix que completaaquest capítol, amb la «Prefazione allaseconda edizione» que havia d’acompanyarla nova gramàtica redactada el 1940, i quela situació de la II Guerra Mundial impe-dí de tirar endavant.L’altra gran figura a qui August Boverha dedicat tot un ampli capítol és la deRafael Caria (L’Alguer 1941), a qui qua-lifica com «l’aventura intel·lectual de mésenvergadura sorgida a l’Alguer». En aquestapartat, Bover reprodueix els dos pròlegsa sengles obres de Caria: Els asfòdels i altresVersos (Sàsser, 1992) i Pètals (Sàsser, 1998).En ambdós casos li permet fer una sug-gerent valoració de l’obra poètica de Cariai de la seva importància en el marc de l’ac-tual situació lingüística de la ciutat sarda,en el que la llengua enllaça passat i pre-sent, i posa de manifest com la llengua ésl’arrel més profunda («Només / tinc / laparaula / per posseir / ma terra…») del’Alguer i element transmissor de l’anti-ga saviesa.El recull inclou també dos articles, unque testifica i valora la represa de les rela-cions culturals amb l’Alguer, amb el recordde dues figures senyeres: el canonge Anto-ni de Bastero i Lledó (segle XVIII) i Milà iFontanals que es cartejà amb diferents lle-traferits de l’illa catalanoparlants i catala-noescrivents, i feu prendre consciència delproblema de la llengua catalana a l’Alguera partir de la publicació periòdica Lo GaySaber (Barcelona, 1869). Finalment, elcapítol 8, sota el títol «Per un futuralguerès», aplega tres articles esparsos, quetenen en comú la preocupació per la situa-ció lingüística actual a l’Alguer, un delsquals aparegut en el volum 7 d’aquestamateixa revista (Bellaterra, 2002), amb eltítol de «L’Alguer, confí de confins».Amb bon criteri, l’editor ha procuratfacilitar la lectura incorporant al final decada capítol l’aparell crític i les notes quereforcen l’autoritat de les aportacions iincorpora al final del text un ampli reper-tori bibliogràfic de gran utilitat per alsinteressats en la realitat actual del catalàa Sardenya, la seva història lingüística iliterària o les relacions culturals entre Sar-denya i Catalunya, especialment en elssegles XIX i XX.Montserrat CasasCARLO GOZZITurandotEdición y traducción al gallego, introducción y notas de Javier Gutiérrez Carou.Biblioteca Arquivo-teatral Francisco Pillado Mayor, La Coruña, 2007, 2 vols.Javier Gutiérrez Carou nos ofrece en estaedición de Turandot no sólo una cuida-dosa traducción de la fábula gozziana algallego, ensanchando el caudal de lenguasa las que la obra ha sido vertida, sino tam-bién una completa edición crítica del textoitaliano hábilmente enmarcado en su con-texto literario y cultural. La edición secompone de dos tomos sencillos, pero deelegante factura, ilustrados en las cubier-tas con máscaras de la commedia dell’artey dedicados, respectivamente, a abordarel contexto y el texto de la obra.En el primer volumen, el autor esbo-za una perspectiva panorámica de las múl-tiples tendencias del teatro italiano amediados del siglo XVIII: un momento deencrucijada en el que las manifestacionesde la commedia dell’arte, que cuentan yacon un siglo de antigüedad, conviven conlos nuevos impulsos renovadores del artedramático (el teatro de autor, la Acade-mia de la Arcadia) orientados hacia lamodernización del género y la superaciónde sus formas arcaicas. La mejor expre-sión de esta dicotomía entre tradición y226 Quaderns d’Italià 13, 2008 Ressenyesmodernidad, entre conservación y reno-vación, quedará plasmada en la diametraloposición —estética, ideológica, litera-ria— de los dos principales figuras delteatro veneciano del siglo ilustrado: CarloGoldoni y Carlo Gozzi. Si Goldoni,máximo artífice de la reforma teatral ycreador del teatro italiano moderno, seinclinó por una dramaturgia racional yrealista, superadora de las estrechecesimpuestas por la máscara y abierta al refle-jo de un mundo en transformación, CarloGozzi representó justamente todo lo con-trario. Reaccionario y «contrarreformis-ta», el autor de Turandot actuó comoacérrimo defensor de la tradición italia-na y de la commedia dell’arte contra todaslas reformas ilustradas. No en vano unode los rasgos más definitorios de este «ran-cio conde ultraconservador» apellidadoGozzi y conocido bajo el pseudónimo deIl solitario fue, según subraya Carou, el«misoneísmo»: una hostilidad declaraday profunda hacia todo lo nuevo, que semanifestó tanto en su visión político-social como en su percepción de la lite-ratura (fue el principal animador deAccademia dei Granelleschi), e incluso ensu modo de vestirse y peinarse, «che fusempre della medesima forma con eroicacostanza».La fábulas teatrales de Carlo Gozzipueden considerarse, en opinión de Gutié-rrez Carou, como una forma de rebatir elteatro goldoniano desde el teatro mismo.Dramatizando historias fantásticas, Gozzise refugia en un mundo alegórico y mági-co que le permite evadir la representaciónde la incómoda realidad social —en laque la mujer gana terreno, y la burguesíaasciende— para forjar otra realidad a sumedida, donde las máscaras (Pantalone,Tartaglia, Brighella, Truffaldino) subsis-ten. Un gesto teatral que resultaría, en elfondo, paradójicamente innovador, pues-to que con las fiabe se transformabantanto la commedia dell’arte, ante la nece-sidad de ser dirigida ideológicamente ypor tanto escrita, como el cuento dehadas, articulado más bien como com-pendio alegórico-satírico.Estas características las hallaremos per-fectamente representadas en Turandot, lacuarta de las fiabe gozzianas, estrenada elaño 1762 en el teatro de San Samuel porla compañía del capocomico y actor Anto-nio Sacchi. A esta pieza en particular sededican las restantes páginas del primervolumen, en las que Gutiérrez Carou haceun veloz recorrido por las fuentes litera-rias que inspiraron al autor, reconstruyela probable identidad de los actores queintervinieron en la estrena veneciana yexamina la acogida, más bien templada,que obtuvo la obra entre el público autóc-tono. Carou dedica también un capítuloa analizar la interpretación gozziana delpersonaje de Turandot: la cruel princesachina que decreta, inclemente, la decapi-tación de todos sus fracasados preten-dientes, vertiendo sobre el géneromasculino un odio implacable, cuya causa—a diferencia de su homónima operística—queda velada al lector. Se trata de un per-sonaje casi monstruoso en el que se pro-yecta, según el autor, la misoginia delpropio Gozzi, extensible —aunque engrado menor— a todas las mujeres de laobra, connotadas siempre negativamen-te (con atributos como la traición, lacrueldad o el capricho) por contraste conuna masculinidad contemplada sin dudaalguna de modo más favorable. Sinembargo, si bien es cierto que el noble ytrasnochado Calaf resulta el gran vence-dor en esta fábula gozziana, también loes que la categoría de mito europeo que-daría reservada a Turandot, femme fataletransgresora y libre, en la que los autoresdel fin de siècle posarían más adelante, ávi-damente, la mirada. Este primer volumenconcluye con una breve bibliografía gene-ral sobre Turandot en la que se recogenlas traducciones y adaptaciones de la obraa varias lenguas (chino, sueco, danés,ruso), y con un pequeño apéndice en elque se reproducen dos prefacios inéditosque Gozzi elaboró para la pieza.Ressenyes Quaderns d’Italià 13, 2008 227El segundo volumen está íntegra-mente dedicado al texto crítico de la obray a su traducción al gallego. GutiérrezCarou nos propone una minuciosa edi-ción crítica del texto italiano, para la ela-boración de la cual se ha servido noúnicamente de las dos primeras edicionesrealizadas en vida del autor (Colombaniy Zanardi) y del único manuscrito hastahace poco conocido, sino también de losmateriales inéditos del Fondo Gozzi. Pre-sentado en 2004 por Fabio Soldini y con-servado hoy en la Biblioteca Marciana deVenecia, el Fondo Gozzi contiene, entreotros documentos de relevancia —dosprefacios descartados por el autor, unesbozo primerizo del drama— una ver-sión de Turandot previa a la definitiva queresulta de utilidad para reconstruir el pro-ceso creativo del dramaturgo. El texto pre-sentado por Carou toma como punto departida la edición de Colombani, optan-do por no corregir los errores y vacilacio-nes atribuibles a Gozzi (salvo que éstosimpidan la legibilidad del texto), y regis-tra pormenorizadamente los puntos dedivergencia que se detectan entre las dosprimeras ediciones de la obra y los dos manus-critos conservados. El editor anota, asimis-mo, la naturaleza de las correcciones queresultan apreciables en el segundo textomanuscrito, indicando si éstas son autó-grafas o heterógrafas (trazadas por unamano distinta a la del autor), y si han sidohechas con la misma tinta o con tinta deotro color, lo que podría indicar fases derevisión sucesivas.El tomo concluye con una versióngallega de la fábula gozziana —Turandot.Conto teatral chinés traxicómico en cincoactos— en la que Gutiérrez Carou obser-va de cerca tanto los contenidos como lasformas del texto original. La traducciónrespeta la distribución en prosa y versodel texto gozziano; adapta su métricamediante el uso de endecasílabos blancoscon algún heptasílabo; distingue tipográ-ficamente las intervenciones italianas delas dialectales (en el original) y tambiénlos fragmentos pautados (sin diálogoexplícito) de la commedia dell’arte. Conella, Carou enriquece el alcance del textogozziano dándole una nueva voz yponiéndolo a disposición del lector enesta edición completísima en su conjun-to, útil instrumento de referencia para unacercamiento al estudio de esta obra y desu autor.Elena Carbonell GraellsNell’ambito di un progetto marcatamen-te didattico, la casa editrice Síntesis pro-pone al lettore spagnolo e, in modoparticolare, agli studenti universitari unalettura dell’opera di Luigi Pirandello.Questo volume è stato preceduto da altremonografie di italianistica, sia dedicate asingoli autori, come quelle su Calvino oManzoni, sia a temi più generici quali ilNeorealismo. Ne è stata affidata la stesu-ra a Miquel Edo, docente d’Italiano all’U-niversitat Autònoma de Barcelona etraduttore allo spagnolo de Il fu MattiaPascal per i tipi di Cátedra nel 1998.Seguendo un criterio cronologico, ladivisione in capitoli mostra una figura diPirandello in formazione e tiene a sotto-lineare due momenti ben distinti all’in-terno della sua produzione, legati al generepreferito in ciascuno di essi: il primo, dal-l’infanzia e la prima gioventù fino alleprime prove come scrittore, si incentrasulla sua attività di narratore; il secondoè segnato dalla svolta che segnò nella suaMiquel EDOLuigi PirandelloMadrid: Editorial Síntesis, 2007

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