Index de les obres ressenyades: Armand BALSEBRE, El lenguaje radiofónic

Gutiérrez García, María.

Gutiérrez, Maria

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150 h i ~ i s i  18, 1995 Ressenyes anos 1888 e 1939, da Exposigo Universal de Barcelona ao fim da Guerra Civil Espanhola; a segunda seria a fase do des- mantelamento i sua resuutura@o, de 1939 ao 1980. Essa etapa se caracteriza pelo que o autor chama de ((etnocídio cultural e lin- guístico e repressáo das liberdades demo- cráticas)) com o franquismo. A terceira fase é a da época do reestabelecimento da democracia depois da morte do ditador. Mas, claro, como comenta Mompart, depois de quarenta anos da vigencia do projeto da nago espanhola franquista, com todos os vícios, abusos e desmandos de poder que costumam ser um dos pontos BALSEBRE, Armand El lenguaje radiofónico Madrid: Ediciones Cátedra, S.A., 199 Todos aquellos que nos interesamos por el mundo de la radio, solemos quejarnos de la escasa bibliografía específica, en cual- quiera de sus aspectos, que sobre este medio de comunicación existe. Todo lo contrario ocurre si nuestro centro de inte- rés es la televisión. Mientras la radio está prácticamente olvidada como objeto de análisis y estudio, la televisión está en el punto de mira de la mayor parte de inves- tigadores de la comunicación. Es cierto que proliferan títulos en los que radio y televisión conviven, pero ni el tratamiento ni la profundización en uno y otro medio son equiparables más allá de la portada. La obra que aquí presentamos tiene la virtud de girar entorno a la radio, de adentrarse en sus entrañas, de descubrir la articulación de sus mensajes, en defi- nitiva, de demostrar que este medio puede expresar, sugerir, estimular.. . A lo largo de sus páginas, se revela su capacidad cre- ativa, por otra parte poco explotada en la radiodifusión actual. Hoy en día, la programación radiofó- nica tiende hacia la especialización con- solidando radiofórmulas, cuya estructura de coincidencia de todos os regimes auto- ritários, o panorama que se ten1 hoje é de um longo uabalho de redefinigo de estra- tégias. E, diria que náo só com relago ao 2mbito cataláo. Como mencionei breve- mente, e é mais trabalhado pelos autores deste livro, o momento mundial é de pen- sar em políticas de comunicacáo que nos ajudem a construir espacos harmonicos de convivencia. Náo quero falar de democra- cias culturais para evitar conceitos que já náo tem sentido de tantos sentidos que já tentaram impor-lhes ... 14. Col.lecció (<Signo e Imagen)) se basa habitualmente en la combinación de palabra y música. La primera ofrece información y la segunda compafiía. Al mismo tiempo, la radio es considerada como el medio que con mayor celeridad ofrece las últimas noticias. En este campo ni la televisión ni la prensa, por el momento, pueden ganarle la batalla. Sin embargo, esta concepción dualista (infor- mación/compañía) delimita la potencia- lidad expresiva del producto radiofónico. Esta obra muestra su vertiente estética al explorar y profundizar en los elementos que constituyen la base de la comunica- ción radiofónica. Desde esta perspectiva, la radio deja de ser un mero canal de &- sión de mensajes sonoros y pasa a cons- tituirse en medio de expresión. La obra se divide fundamentalmente en tres partes: el lenguaje radiofónico y su configuración, la construcción del rela- to y el oyente, como eslabón primero y último de la cadena comunicativa. En cada una de ellas, el autor insiste en el carácter particular del mensaje sonoro frente a otro tipo de comunicaciones para así justificar la existencia del lenguaje pro- Ressenyes Analisi 18, 1995 151 pio de la radio, e incidir en su dimensión estética. En la primera parte, el medio se pre- senta desde una perspectiva histórica. Sólo así, en el contexto mass-mediático, se puede comprender ese papel secundario que le ha tocado interpretar como medio de comunicación. De hecho, el interés que despertó su nacimiento no pudo evitar que la irrupción de la televisión supusie- ra un estancamiento en el proceso de bús- queda de sus propios recursos expresivos, es decir, en la exploración del lenguaje radiofónico. El autor, partiendo de la defi- nición del lenguaje (código, mensaje, uso social y cultural), evidencia la existencia de un sistema de signos que está sujeto a una serie de recursos técnico-expresivos y delimitado por el proceso de recepción, en el que el oyente acaba construyendo mentalmente el producto radiofónico reci- bido. Es decir, el autor demuestra que dicho lenguaje es el único instrumento capaz de elaborar mensajes radiofónicos. Aunque esta aseveración parezca obvia, lo cierto es que en términos generales, tal y como explica el autor, el emisor acos- tumbra a incidir más en la vertiente semántica de la información que no en la estética, como si lo importante fuese decir y no el cómo se dice. Pero las caracterís- ticas de la comunicación radiofónica, ins- tantaneidad, rapidez, simultaneidad, indican que la estética es tan o más impor- tante que el significante, ya que al oyente le resulta más sencillo recordar el conte- nido a partir de una forma que supla las deficiencias receptivas generales por las condiciones de recepción del mensaje. El autor, tras definir el lenguaje radio- fónico, se adentra y explora en cada uno de los sistemas sonoros y no sonoros que lo constituyen: palabra, música, efectos sonoros y silencio. De su combinación nace el producto radiofónico. Según el autor, la palabra radiofónica ha de obedecer a los condicionantes que le impone la recepción del mensaje (de nuevo el oyente aparece como pieza fun- damental en el entramado radiofónico). Por otro lado, existe la tendencia a con- fundir verbo radiofónico con verbo escri- to, como si el universo comunicauvo en el que conviven emisor y receptor se rigie- se por los mismos parámetros que los de la comunicación interpersonal. Tanto si se improvisa, como si se sigue al pie de la letra el texto escrito, la palabra radiofó- nica se expresa mediante la voz y llega al receptor a través del oido. Las pausas, el ritmo, el color de la voz, la entonación, los vocablos escogidos, etc., le conceden un valor polisémico mayor que el que pueda tener el texto escrito, pero además deben sustituir la falta de información quinésica, fundamental en la comunica- ción interpersonal. Otro de los sistemas sonoros que con- figuran el lenguaje radiofónico es la músi- ca, cuyo valor estético es incuestionable pero, según expone el autor, difícil de encontrar en la radio que actualmente se produce. Sin embargo, la música adquie- re otra dimensión cuando entra en el ámbito de lo radiofónico. Por sí misma es capaz de describir emociones, estados psicológicos, ambientes, lugares.. . y acompañando a la palabra puede dibujar imágenes auditivas de gran belleza. Los efectos sonoros son de suma irnpor- rancia en la creación de un mensaje sono- ro. Este sistema sonoro conlleva una fuerte carga imitativa del universo referencia1 (oyente) que, inmersa en un contexto apropiado, puede desatar entre la audien- cia imágenes sonoras, que aumenten el índice de credibilidad de la emisión. Para comprender mejor el sentido final de este sistema sonoro, el autor acerca al lector al laboratorio radiofónico de la BBC, Radiophonic Workshoping, en el que se crean sonidos que imitan situaciones rea- les para el oyente, otros que recrean aunós- feras especiales, otros que describen acciones jamás oídas, etc. Las demandas son diversas pero todas ellas sugerentes. El último sistema que configura el len- guaje radiofónico y que además tiene cali- 152 Analisi 18, 1995 Ressenyes dad de no sonoro, es el silencio. El autor plantea la dificultad de relacionarlo con la comunicación, sobre todo si se tiene en cuenta que tradicionalmente ha sido con- siderado un elemento negativo. El silen- cio suele ser la imagen del vacío, de la nada y, pese a esa representación mental, puede adquirir y emitir distintos significados según el contexto en el que se produzca. En la segunda parte, el autor aborda el tema del montaje o, lo que es lo mismo, la concatenación de las mínimas unida- des, planos sonoros y secuencias, del rela- to radiofónico, término que utiliza para denominar cualquier historia que se escri- ba para la radio independientemente del género de programa al que pertenezca. Plano y secuencia, conceptos con remi- niscencias cinematográficas, son redefi- nidos atendiendo a las características de la radio. Lo mismo ocurre con el guión, documento escrito que sirve como base para la realización de un producto radio- fónico. En él, se recogen las diferentes interrelaciones, simultaneidad de distin- tos sistemas sonoros, yuxtaposición mediante técnicas de montaje, que se esta- blecen entre los elementos que participan en su elaboración. El guión muestra, como si de una partitura se tratase, la melodía y la musicalidad del relato. Interesante resulta también, la refle- xión del autor sobre los parámetros de la creación de espacio y construcción tem- poral, a partir de ejemplos concretos, que resultan de gran ayuda en la profundiza- ción de ambos conceptos. En la dtima parte del libro, el autor se aproxima al oyente y analiza los factores psi- cofisiológicos de la percepción. Parte de la base que el mensaje radiofónico adquiere su sentido final cuando es comprendido. Insiste, además, que cualquier emisor, cre- ador radiofónico en definitiva, debe cono- cer los condicionantes en los que se escucha la radio y cómo el entorno influye en este proceso. Sólo así, conseguirá elaborar pro- ductos radiofónicos de fácil asimilación y con un alto índice de comprensión. Tras la lectura de este libro, el lector constatará que la vertiente estética de la radio está poco explorada, y que una mayor aplicación del lenguaje radiofóni- co enriquecería en buena medida la mayor parte de los productos que se esciichan habitualmente. María Gzltié~rez García FIWNQUET, Rosa Radio Barcelona. 70 anys d 'historia. 1924-1974 Barcelona: Diputació de Barcelona/Col.legi de Periodistes de Catalunya, 1994 143 p. amb  annexos i amb  il.lustracions Col.lecció ((Vaixells de P a p e r ~ ,  núm.  17 L'obra de Rosa Franquet és extraordini- riament útil pel que fa a la recopilació de materials, encara que la interpretació d'aquestos pugui semblar de vegades un xic apresada. No obstant aixb, caldria remarcar, per al període dels anys setanta -darrers anys franquistes i de transició política-, el notable interes de la seva interpretació dels canvis que s'esdevin- gueren en el tractarnent dels «informatius» a Radio Barcelona -i, en general, a tot el món radiofonic de 1'Estat espanyol, pro- bablement arnb un especial protagonisme catala-, amb el consegüent trasbals gene- ralitzat de la concepció de la radio -cosa a la qual, d'altra banda, de segur no fou di& el moviment de ((radios lliures)). Els materials que ens aporta Rosa Franquet són molt diversos, pero fan pre- ferentment referencia al pol emissor de la comunicació radiofonica: des de les grael- les horaria fins als gestors i productors de 

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