Index de les obres ressenyades: Haroldo DE CAMPOS, Crisantiemp

Dasilva, Xosé Manuel

Diposit Digital de Documents de la UAB

Celebrem, doncs, la publicació d’aquestmaterial tan útil per a docents i estudiantsd’interpretació i de matèries de comunica-ció intercultural, i n’esperem, tal com se’nsha anunciat, una segona edició. Seria desit-jable, si la qüestió logística i de competèncialingüística dels estudiants i elaboradors delprojecte ho permetés, incorporar algunes deles llengües amb més demanda de traduccióen el sector de serveis públics: àrab, romanèso xinès.Xus Ugarte i BallesterUniversitat de VicFacultat de Ciències Humanes, Traducció i DocumentacióHaroldo de Campos (São Paulo, 1929-2003)fue un traductor singular, un notable ensayis-ta y, además, un poeta que figura por derechopropio en la historia de la literatura brasileñacontemporánea. En esta faceta su extensa obrase inicia, cuando sólo tenía veintiún años, conel libro Auto de Possesso, que vio la luz en1950, y termina con el volumen Crisantempo,publicado en 1998. Entre un título y otro habríaque mencionar otras entregas igualmenteimportantes como Xadrez de Estrelas (1976),Signantia: Quasi Coelum (1979), Galáxias(1984), A Educação dos Cinco Sentidos (1985)y Cadumbra - Metapoemas (1997).La condición de poeta canónico que lecorresponde a Haroldo de Campos se debe ala fundación del grupo Noigandres. En com-pañía de su hermano Augusto y de DécioPignatari, dio lugar así a la aparición delmovimiento de poesía concreta, de cuñovanguardista, que consiguió trascender másallá de las fronteras brasileñas. Noigandreses una palabra provenzal de significado des-conocido que se integra en el canto XX dePound, si bien está tomada de una cancióndel trovador Arnault Daniel. La elección deeste término se debe a que sugiere la inter-pretabilidad de la tradición. Conviene recor-dar que los poetas concretistas, con loshermanos Campos a la cabeza, llevaron acabo, por medio de la actividad traductora,una intensa revisión de la poesía mundialcon el fin de revitalizar la invención poética.Una de las principales aportacionesdel concretismo fue el arrinconamiento delverso como sostén de la poesía, para cen-trarse en el valor de la palabra y del espa-cio gráfico. El objetivo era lograr no undiscurso de naturaleza convencional, sinouna expresión en la que primasen los aspec-tos visuales, como se explicaba en el deno-minado «Plan Piloto para a Poesía Concreta»,manifiesto del grupo Noigrandes lanzadoen 1958.La poesía de Haroldo de Campos noestaba, hasta ahora, completamente inéditaen lengua española. Aparte de Crisantiempo,objeto del presente comentario, existían tra-ducciones de otros libros editadas de modoesporádico con los títulos Transideraciones/Transiderações (1987) —versión parcial deXadrez de Estrelas—, La educación de loscinco sentidos (1990) y Finismundo. El últi-mo viaje (1992). El traductor, en los dos últi-mos casos, fue Andrés Sánchez Robayna,responsable también de Crisantiempo. Sinduda, se trata de la persona que con mayoresfuerzo ha difundido en España la obra poé-tica de Haroldo de Campos.De cualquier forma, es preciso consignarque el trabajo de Sánchez Robayna relacio-nado con el intelectual brasileño no se limi-ta al papel de traductor. Se ha ocupado, porotra parte, de analizar el perfil poliédrico deHaroldo de Campos en tanto que ensayista.Citemos, como muestra destacada, la orga-nización del dossier «Presencia de Haroldode Campos», incluido no hace mucho tiem-po en un número monográfico de la revistaEspacio/Espaço Escrito.Ressenyes Quaderns. Rev. trad. 15, 2008 225DE CAMPOS, HaroldoCrisantiempoBarcelona: Acantilado, 2006. 208 p.Esta nueva versión española de un poe-mario de Haroldo Campos se abre con un pró-logo del propio Sánchez Robayna. En él seresalta la significación del autor en el campode la poesía, hasta el extremo de ser caracte-rizado, literalmente, como «uno de los poe-tas más brillantes e innovadores de la poesíalatinoamericana contemporánea». SánchezRobayna señala que Crisantiempo no es elúltimo libro publicado por Haroldo deCampos, aunque sí cabe considerarlo un «tes-tamento poético», pues culmina su trayecto-ria en este género. Es más, en el prólogo sellega a afirmar que constituye «un libro, cier-tamente, capital en la lírica contemporánea».Para Sánchez Robayna dicha apreciaciónse justificaría por la amplitud en sí del volu-men y, de manera primordial, por el hecho deque el fenómeno traductor sea uno de los pila-res de su estructura, a diferencia de lo que ocu-rría en otras obras poéticas de Haroldo deCampos. Efectivamente, ya no es que se inclu-yan aquí, entre las piezas originales, traduc-ciones de poemas de otros autores, como porejemplo se veía en el libro A Educação dosCinco Sentidos, donde se incorporaban textosde Alceo o Li Po. En lo que es un nuevo paso,la traducción se transforma en Crisantiempoen una especie de aleph de acuerdo con el sen-tido atribuido a este concepto por Borges.A través del prólogo en cuestión,Sánchez Robayna no se olvida de apuntarcon un poco de detalle el relieve que la tra-ducción tiene en la totalidad de la obra deHaroldo de Campos. Es verdad, como se afir-ma, que traductor y poeta acabaron siendouna entidad única, esencialmente porque, enúltima instancia, para el polígrafo brasileñoescribir no era más que traducir la tradición.No resulta difícil desentrañar en este pensa-miento la ascendencia de aquella máxima delmake it new, de Ezra Pound, la cual abrazóHaroldo de Campos con tanto entusiasmo alo largo de su carrera como traductor. Estoes, se convierte en necesario dar nueva vidaal pasado literario por la vía de la traducción.La versión española de Crisantiempo res-peta la estructura original del libro divididaen conjuntos temáticos heterogéneos. Entretales conjuntos —con epígrafes como «entreVenus y inerva», «personajes», «yugen: cua-derno japonés», «american impromptu», «arpade David»…— queremos llamar la atenciónespecialmente para la serie «Estancia enCanarias», dedicada a Sánchez Robayna y for-mada por cinco composiciones («el funda-dor», «tenerife», «la poesía explicada entenerife 1», «la poesía explicada en tenerife2» y «grecia en canarias»). Estos poemas fue-ron escritos, según se especifica, durante unaestancia de Haroldo de Campos en Tenerife,por invitación de la Universidad InternacionalMenéndez Pelayo, en marzo de 1996.En cuanto al diseño editorial del volu-men, es oportuno también dejar constanciadel peso que las notas del mismo Haroldode Campos adquieren en un determinadonúmero de páginas. Es un reflejo, indiscu-tiblemente, de la importancia que la activi-dad crítica tenía en cualquier realización delescritor brasileño. No en vano, y conformeSánchez Robayna recuerda en algún momen-to, Jacques Derrida calificó a Haroldo deCampos de «inmenso poeta-pensador». Lasreferidas notas suponen, más que nada, ricasaclaraciones sobre determinadas claves desu creación poética. Un ejemplo ilustrativo,entre otros muchos, puede ser la apostillaque remite al poema «tributo gongorino asá de miranda», de nítido signo metatextual.Antes de poner fin a esta noticia, nosparece apropiado subrayar otra vez los pro-fundos vínculos entre las vertientes deHaroldo de Campos como poeta y traduc-tor. A propósito de los rasgos preeminentesde la teoría traductológica de Haroldo deCampos, John Milton advirtió que unode ellos era la pertinencia de que el traduc-tor tomase parte en las corrientes poéticasactuales. No es posible dudar sobre tal par-ticular, ya que la lectura en español de lospoemas de Crisantiempo permite compro-barlo en alto grado merced a la excelentelabor de Sánchez Robayna.Xosé Manuel DasilvaUniversidade de VigoFacultade de Filoloxía e Traducción226 Quaderns. Rev. trad. 15, 2008 Ressenyes

Ressenyes

http://ddd.uab.cat/pub/quaderns/11385790n15/11385790n15p225.pdf

Ressenyes

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Diposit Digital de Documents de la UAB