Martínez Shaw, Carlos

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idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

Fig. n.º 103.- Pérez Oramas, Luis (2015): Olvidar la muerte. Pensamientodel toreo desde América, Valencia, Real Maestranza de Caballería deRonda/Editorial Pre-Textos, 168 páginas + 19 láminas.Revista de Estudios TaurinosN.º 39, Sevilla, 2016, págs. 223-227La Real Maestranza de Caballería de Ronda nos obsequia(junto a Editorial Pre-Textos) con un precioso libro, conuna exquisita publicación, desde la bella portada (quereproduce el único de los cuadritos de la llamada Tauromaquia deTorrecilla de Francisco de Goya, repartida entre varias fundacio-nes y colecciones privadas, que se conserva entre los fondos de lacorporación rondeña), siguiendo por la cuidada tipografía y termi-nando con un texto excepcionalmente sugestivo.Carlos Martínez Shaw224Luis Pérez Oramas es, en primer lugar, un poeta, autor deocho colecciones de poemas, muchos de los cuales están pre-sentes en diversas antologías, en España, en México y enVenezuela, su madre patria. Pero el poeta es, además, doctor enHistoria del Arte por la prestigiosa École des Hautes Études enSciences Sociales de París y asesor de arte latinoamericano delMuseum of Modern Art (MoMA) de Nueva York, aparte dehaber intervenido como comisario de numerosas exposiciones y,singularmente, de la Trigésima Bienal Internacional de Arte deSâo Paulo de 2012.Quiere ello decir que el autor, al recopilar esta serie deensayos,  reflexiones y apuntes propios sobre el proteico mundode los toros, ha podido poner a contribución su delicada sensibi-lidad poética, sus profundos conocimientos artísticos, su fami-liaridad con los secretos hilos de la tauromaquia y su dilatadacultura. Todo un patrimonio que le permite valerse de los textosmás representativos de la literatura taurina, de las enseñanzassiempre vivas de los clásicos (con citas que van de Esquilo aSéneca y a Nicolás de Cusa), con las aportaciones científicas dela historia del arte y con las interpretaciones más recientes defilósofos como Giorgio Agamben o de escritores como PascalQuignard. Ni que decir que tiene que tal profusión de fuentesrepercute de un modo natural en la extraordinaria riqueza y lamágica sugestión de una obra realmente singular. Imposible para el reseñador (como pasa en ocasionessimilares) dar cuenta de las diversas facetas que recomiendanuna obra que se expande en todas las direcciones como si se tra-tase de una galaxia, en este caso literaria. Ahora bien, debemosal menos dar cuenta del título, tomado prestado posiblemente dePepe Luis Vázquez (en una entrevista concedida al gran hispa-nista francés François Zumbielh), a quien se le ocurrió unanueva definición (altamente antropológica) del toreo: “Se tratade olvidar la muerte, de hacernos olvidar la muerte”. Ademásqueremos espigar, entre las notas dedicadas a la patria venezola-na, una anécdota de Jorge Luis Borges (que quiso  ver unos“toros coleados”), una tarde de hermanamiento entre dos de laspasiones nacionales (los toros y el béisbol) y un sombrío pro-nóstico del futuro de la fiesta: «Nada más cierto, sin embargo,que en Venezuela y en otros lugares de América se ha ido per-diendo la afición taurina. El suntuoso rito de la lidia, que dio tan-tas figuras, se está quedando solo, y pocos son los de migeneración [1960] –o más jóvenes- que saben (y no saben lo queignoran) hasta qué punto es significativa la emocionante elo-cuencia de los toros».     De la primera parte, quiero retener una comparación entrela suerte de matar y un episodio bien conocido de la mitologíagriega: «Al final, en el último tercio, con la muleta sostenida porel brazo izquierdo, el torero, al matar, simula, y sin saberlo repi-te, el gesto de Perseo ante Medusa: desviará la mirada deGorgona, y ella verá en el escudo (de la tela), al mirar, su propiamuerte reflejada». Y también esta sabia advertencia sobre lanecesidad de la brevitas, de la brevedad conceptista, en la faena:«Una faena debe ser breve, debe durar lo que duran las fuerzasdel toro (muy a menudo fugaces) (…) Hay un instante preciso enque el animal convoca su muerte y si, por manierista o por figu-rero, por vanidad o por incompetencia, el torero pierde estaoportunidad de concluir la suerte, entonces la corrida se con-vierte en un espectáculo afligente…»La segunda parte se abre con la evocación de un célebredibujo del pintor venezolano Armando Reverón dando cuentacon sus crayones de un mano a mano caraqueño entre un“melancólico” Niño de la Palma y un Domingo Ortega, lleno de“alegre valentía”. Sigue otra página doble sobre dos toreros: unaemotiva elegía de Manolete (con una abierta crítica a la epidér-mica biografía de Francisco Narbona) se enfrenta a una ajustadasemblanza de Curro Romero, torero poco innovador, pero queRecensiones de libros 225supo «instrumentar inefables pases de toda la vida (y) verónicasde siempre con angelical perfección». La siguiente página dobleevoca dos corridas celebradas respectivamente en Valencia deVenezuela (donde El Juli se inventó un toro, metafóricamentehablando) y en Barcelona de España, donde el toreo de JoséTomás se compara nada menos que con la pintura de Herrera elViejo, de Martínez del Mazo y de Velázquez. Nada raro en unhistoriador del arte, que también se permite caracterizar a JuanBelmonte como «un Kandinsky del toreo».La tercera parte en su tramo final y la práctica totalidadde la cuarta y de la quinta y última están dedicadas a Goya. Seanaliza su trayectoria pictórica en el mundo de la tauromaquia,desde el festivo óleo de los Niños jugando a los toros de laFundación Santamarca (que precisamente fue objeto de unareseña aparecida en su día en esta revista) hasta la «terrible lito-grafía bordelesa titulada Diversión de España». Sin embargo, laatención del autor se focaliza primero en la llamadaTauromaquia de Torrecilla, cuyas ocho piezas se analizan por-menorizadamente para concluir por caracterizar el conjuntocomo un testimonio de la fiesta como «ritual estructurante ypromisorio, como espectáculo sin storia, sin anécdota, sinmímesis: como espectáculo moderno, tanto como puede serlo lapoesía de Hölderlin, la revolución de Robespierre o el Contratosocial [de Rousseau]; pero también y quizás más consecuente-mente como escena democrática, como lugar de todos (y denadie), es decir, como metáfora topológica de la res publica, deuna escena republicana».     Y, finalmente, le llega el turno a la Tauromaquia goyescade 1816, aunque aquí el ensayista va a compendiar su aproxi-mación a la temática en una sola de las famosas estampas, la titu-lada Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la plaza deMadrid. También aquí la interpretación se basa en el mito clási-co (en este caso en el de Narciso), pero también en dos repre-Carlos Martínez Shaw226sentaciones de la pintura antigua, la de la Tumba del nadador(aquí identificado como “clavadista”) de Paestum y la de laTumba de los Toros de Tarquinia, en la que «un toro embiste con-tra dos jóvenes que se estremecen en el orgasmo de la sodomía».Y el libro termina, poéticamente, en rondó, porque en su acciónJuanito Apiñani «descubre, con el furor animal detrás de su con-ciencia, detenido en lo imposible del tiempo, petrificado en susalto, congelado, como en un orgasmo, el olvido de su muerte». Poco más queda por decir, aunque mucho más se puedeencontrar en el libro. Sólo queremos añadir que la obra se ilus-tra con diecinueve láminas en las que el lector no sólo encontra-rá una ayuda para adentrarse en el texto, sino que seguro que sesorprenderá con algunas imágenes que quizás no haya vistoantes o cuya pertinencia nunca hubiera podido sospechar en estecontexto. En suma, un libro lleno de sabiduría, de belleza, deamenidad, de sugerencias... Un libro del que todos (los editoresy los lectores, al margen lógicamente del autor) debemos con-gratularnos.Carlos Martínez ShawFundación de Estudios Taurinos Recensiones de libros 227

Pérez Oramas, Luis : Olvidar la muerte. Pensamiento del toreo desde América, Valencia, Real Maestranza de Caballería de Ronda/Editorial Pre-Textos [Reseña]

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Pérez Oramas, Luis : Olvidar la muerte. Pensamiento del toreo desde América, Valencia, Real Maestranza de Caballería de Ronda/Editorial Pre-Textos [Reseña]

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