Recensione del volume "La traduzione messa in scena. Due rappresentazioni di Caryl Churchill in Italia" di Serena Guarracin

E. Ogliari

Serena Guarracino, La traduzione messa in scena. Due rappresentazioni di Caryl Churchill in Italia (Perugia, Morlacchi Editore, 2017, 295 pp., ISBN 978-88-6074-896-6)di Elena Ogliar

Ogliari, Elena

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      I raccomandati/Los recomendados/Les recommandés/Highly recommended N. 19 – 05/2018 363     Serena Guarracino,  La traduzione messa in scena. Due rappresentazioni di Caryl Churchill in Italia  (Perugia, Morlacchi Editore, 2017, 295 pp., ISBN 978-88-6074-896-6)   di Elena Ogliari             Notoriamente impervie alla traduzione, le opere della drammaturga inglese Caryl Churchill costituiscono un caso emblematico delle criticità riscontrate dai traduttori italiani che si cimentano con i testi del teatro britannico contemporaneo. Nel 1988, Top Girls (1982) fu la prima opera di Churchill a essere rappresentata in Italia, per la regia di Marina Bianchi e nella traduzione di Margaret Rose, la quale avrebbe poi individuato nel considerevole impegno richiesto a traduttori e traduttrici un ostacolo al radicamento in ambito italiano dell’interesse per la drammaturgia churchilliana (Cavecchi-Rose 2012: 15; Guarracino 2017: 114). Se alle difficoltà traduttive si aggiunge l’ostacolo posto dall’assenza nel nostro paese di un teatro femminista analogo a quello britannico, risulta chiaro come il processo di consolidamento dell’opera di Churchill in Italia sia avvenuto, in prevalenza e lentamente, in contesti di teatro civile e attivista, ai quali sono peraltro riconducibili le traduzioni e gli allestimenti al centro del recente La traduzione messa in       I raccomandati/Los recomendados/Les recommandés/Highly recommended N. 19 – 05/2018 364 scena di Serena Guarracino1. Nello specifico, la ricercatrice si sofferma sul destino italiano di due testi della drammaturga londinese: Cloud Nine (Settimo cielo, 1979), tradotto e pubblicato nel 1990 da Riccardo Duranti, che in seguito revisionò il suo lavoro per la traduzione apparsa nel terzo volume dell’opera omnia di Churchill a cura di Paola Bono (2016), e Seven Jewish Children (Sette bambine ebree, 2009), di cui prende in esame la traduzione inedita di Masolino D’Amico del 2009 per una produzione al Teatro Lo Spazio di Roma e quella successiva di Paola Bono (2012), realizzata nel quadro del laboratorio Non normale, non rassicurante, tenuto dalla traduttrice insieme a Marta Gilmore. Pur prendendo le mosse dalle traduzioni in italiano di Cloud Nine e Seven Jewish Children, l’indagine di Guarracino non si esaurisce in una analisi contrastiva volta a individuarne la migliore, un obiettivo del tutto estraneo alle intenzioni dell’autrice. Lungi dal costituire un mero studio di caso, La traduzione messa in scena risulta essere un progetto ambizioso e degno di nota, poiché Guarracino si addentra in un terreno ancora poco esplorato degli Studi sulla traduzione, ovvero negli spazi d’intersezione tra gli Studi sul teatro, la Traduzione per il teatro (TPT) e i Feminist Translation Studies (FTS). L’elemento di novità è dato a partire dalla scelta del corpus da analizzare: se la contemporaneità dei testi di Churchill sopperisce alla penuria nel panorama critico italiano di studi sulle traduzioni di opere teatrali a noi vicine cronologicamente – a fronte di una vasta letteratura scientifica dedicata alle traduzioni shakespeariane – la visione politica e di emancipazione contenuta in essi attua un’“interpellazione femminista” su traduttrici e traduttori, i cui esiti a livello testuale sono oggetto d’indagine della monografia. Forte delle sue ricerche nel campo degli Studi di genere e dei Performance Studies, Guarracino si propone di identificare gli strumenti utili a capire in che modo le opere di Churchill possano essere tradotte in chiave femminista, quali le strategie impiegate dai traduttori italiani, e quale impatto possa esercitare la messa in scena di queste traduzioni sui nostri palcoscenici, tenendo in considerazione che le traduzioni di Cloud Nine e Seven Jewish Children in oggetto sono state rappresentate in luoghi restituiti alla collettività, come l’Angelo Mai Altrove Occupato di Roma, dove l’arte performativa ha incrociato l’attivismo politico: i testi di Churchill, tradotti, pubblicati e messi in scena, hanno dato origine a spazi performativi di attivismo – esperienze e pratiche artistiche di militanza cui Guarracino rivolge la sua attenzione (cfr. Guarracino 2017: 16, 92). Nella complessa architettura della monografia è visibile lo sforzo dell’autrice di offrire uno studio sulla traduzione linguistica e intersemiotica dei testi teatrali contemporanei che possa ‘mettersi al servizio’ dei lettori. Dei cinque capitoli che                                                 1 A riprova della lentezza che ha contrassegnato la diffusione dell’opera di Churchill sulla scena italiana, si ricorda che alla messa in scena di Top Girls nel 1988 fece seguito un vuoto di dieci anni, terminato nel 1988 con A piedi nudi sotto le stelle! (traduzione di A Mouthful of Birds) diretto da Marina Spreafico (Cavecchi-Rose 2012: 8). Tra le produzioni recenti, invece, si vuole qui ricordare il Settimo cielo portato in scena all’Angelo Mai Altrove Occupato nel febbraio 2018 per la regia di Giorgina Pi, perché, nascendo dall’incrocio tra attivismo e arte teatrale, quest’esperienza si avvicina ad altre analizzate nel presente volume.        I raccomandati/Los recomendados/Les recommandés/Highly recommended N. 19 – 05/2018 365 compongono La traduzione messa in scena, l’attenzione di chi scrive è stata attratta soprattutto dai primi due – “La traduzione per il teatro (TPT): sfide, teorie, pratiche” e “Transformance e corporeità nella traduzione femminista per il teatro” – in cui Guarracino presenta ai suoi lettori le teorie e le strategie traduttive che, di volta in volta, sono state elaborate nel campo della traduzione per il teatro e della traduzione femminista. Questa panoramica, corredata da un’ampia bibliografia critica, permette all’autrice di evidenziare quali sono, tra tutti i modelli analitici e gli strumenti metodologici per la traduzione teatrale e femminista qui presentati, quelli più consoni all’analisi dei vari Settimo cielo e Sette bambine ebree. L’elemento di forza dello studio consiste nell’astenersi dal proporre un quadro metodologico ex nihilo, privilegiando un’accurata selezione degli strumenti metodologici esistenti, in cui gli strumenti offerti dai Feminist Translation Studies affiancano quelli della Traduzione per il teatro.  Questi paradigmi analitici sono poi applicati alle traduzioni linguistiche e intersemiotiche dei testi di Churchill: la loro analisi costituisce il cuore degli ultimi due capitoli – “Seven Jewish Children / Sette bambine ebree: spazi di traduzione e spazi di militanza” e “Cloud Nine / Settimo Cielo: una traduzione lunga ventisei anni” – che si configurano pertanto come la trattazione di due casi di studio. L’intento di fornire ai lettori una ‘cassetta d’attrezzi’, una sorta di template cui ricorrere per l’analisi delle traduzioni di altri testi teatrali, si nota nella rigida struttura data agli ultimi due capitoli, suddivisi per ragioni di chiarezza espositiva in numerose sottosezioni. Esse sono dedicate agli aspetti del linguaggio e della traduzione posti a confronto nell’analisi contrastiva delle traduzioni delle opere churchilliane: secondo la classificazione proposta da Mona Baker in In Other Words (1992), il dato fonetico e prosodico nonché quello semantico e lessicale sono gli elementi via via presi in esame. In queste pagine, forse sarebbe stato opportuno un uso ancor più consistente delle tabelle in cui si mettono l’uno accanto all’altro i medesimi passi nelle varie versioni, perché fanno emergere con immediatezza le differenze nelle strategie adottate dai traduttori. Si tratta, tuttavia, di uno dei pochi appunti che si possono rivolgere all’autrice: Guarracino non fallisce nel suo intento esplorativo-didattico e La traduzione messa in scena costituisce un ottimo punto di partenza per gli studiosi di traduzione e di teatro, per i traduttori e per gli studenti che vorranno cimentarsi con l’analisi o la traduzione di altri testi del teatro anglofono contemporaneo.  BIBLIOGRAFIA  Baker M., 1992, In Other Worlds, Routledge, London-New York.  Cavecchi M. e M. Rose (a cura di), 2012, Caryll Churchill. Un teatro necessario, ed.it, Firenze. Churchill C., 1979, Cloud Nine, Pluto Press, London; traduzione italiana di R. Duranti, in L. Caretti (a cura di), 1990, Teatro, Costa & Nolan, Genova, pp. 15-90.        I raccomandati/Los recomendados/Les recommandés/Highly recommended N. 19 – 05/2018 366 Churchill C., 1985, Cloud Nine, in Plays I, Methuen, London, pp. 230-320; traduzione italiana di R. Duranti, in P. Bono (a cura di), 2016, Teatro III, Editoria & Spettacolo, Spoleto, pp. 75-148 . Churchill C., 2009, Seven Jewish Children, Nick Hern Books, London; traduzione italiana di M. D’Amico, 2009, inedita, © Agenzia Danesi Tolnay; traduzione italiana di P. Bono, in P. Bono (a cura di), 2013, Teatro I, Editoria & Spettacolo, Spoleto, pp. 175-183.  Guarracino S., 2017, La traduzione messa in scena. Due rappresentazioni di Caryll Churchill in Italia, Morlacchi Editore, Perugia.     _____________________________________  Elena Ogliari Università degli Studi di Milano  elena.ogliari@unimi.it     

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Serena Guarracino, La traduzione messa in scena. Due rappresentazioni di Caryl Churchill in Italia (Perugia, Morlacchi Editore, 2017, 295 pp., ISBN 978-88-6074-896-6)

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La traduzione messa in scena. Due 
rappresentazioni di Caryl Churchill in Italia 
 
(Perugia, Morlacchi Editore, 2017, 295 pp., ISBN 978-88-6074-896-6) 
  
di Elena Ogliari 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Notoriamente impervie alla traduzione, le opere della drammaturga inglese Caryl 
Churchill costituiscono un caso emblematico delle criticità riscontrate dai traduttori 
italiani che si cimentano con i testi del teatro britannico contemporaneo. Nel 1988, Top 
Girls (1982) fu la prima opera di Churchill a essere rappresentata in Italia, per la regia di 
Marina Bianchi e nella traduzione di Margaret Rose, la quale avrebbe poi individuato nel 
considerevole impegno richiesto a traduttori e traduttrici un ostacolo al radicamento in 
ambito italiano dell’interesse per la drammaturgia churchilliana (Cavecchi-Rose 2012: 15; 
Guarracino 2017: 114). Se alle difficoltà traduttive si aggiunge l’ostacolo posto 
dall’assenza nel nostro paese di un teatro femminista analogo a quello britannico, risulta 
chiaro come il processo di consolidamento dell’opera di Churchill in Italia sia avvenuto, 
in prevalenza e lentamente, in contesti di teatro civile e attivista, ai quali sono peraltro 
riconducibili le traduzioni e gli allestimenti al centro del recente La traduzione messa in 
 
 
 
 
 
 
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scena di Serena Guarracino1. Nello specifico, la ricercatrice si sofferma sul destino italiano 
di due testi della drammaturga londinese: Cloud Nine (Settimo cielo, 1979), tradotto e 
pubblicato nel 1990 da Riccardo Duranti, che in seguito revisionò il suo lavoro per la 
traduzione apparsa nel terzo volume dell’opera omnia di Churchill a cura di Paola Bono 
(2016), e Seven Jewish Children (Sette bambine ebree, 2009), di cui prende in esame la 
traduzione inedita di Masolino D’Amico del 2009 per una produzione al Teatro Lo Spazio 
di Roma e quella successiva di Paola Bono (2012), realizzata nel quadro del laboratorio 
Non normale, non rassicurante, tenuto dalla traduttrice insieme a Marta Gilmore. 
Pur prendendo le mosse dalle traduzioni in italiano di Cloud Nine e Seven Jewish 
Children, l’indagine di Guarracino non si esaurisce in una analisi contrastiva volta a 
individuarne la migliore, un obiettivo del tutto estraneo alle intenzioni dell’autrice. Lungi 
dal costituire un mero studio di caso, La traduzione messa in scena risulta essere un 
progetto ambizioso e degno di nota, poiché Guarracino si addentra in un terreno ancora 
poco esplorato degli Studi sulla traduzione, ovvero negli spazi d’intersezione tra gli Studi 
sul teatro, la Traduzione per il teatro (TPT) e i Feminist Translation Studies (FTS). 
L’elemento di novità è dato a partire dalla scelta del corpus da analizzare: se la 
contemporaneità dei testi di Churchill sopperisce alla penuria nel panorama critico 
italiano di studi sulle traduzioni di opere teatrali a noi vicine cronologicamente – a fronte 
di una vasta letteratura scientifica dedicata alle traduzioni shakespeariane – la visione 
politica e di emancipazione contenuta in essi attua un’“interpellazione femminista” su 
traduttrici e traduttori, i cui esiti a livello testuale sono oggetto d’indagine della 
monografia. Forte delle sue ricerche nel campo degli Studi di genere e dei Performance 
Studies, Guarracino si propone di identificare gli strumenti utili a capire in che modo le 
opere di Churchill possano essere tradotte in chiave femminista, quali le strategie 
impiegate dai traduttori italiani, e quale impatto possa esercitare la messa in scena di 
queste traduzioni sui nostri palcoscenici, tenendo in considerazione che le traduzioni di 
Cloud Nine e Seven Jewish Children in oggetto sono state rappresentate in luoghi restituiti 
alla collettività, come l’Angelo Mai Altrove Occupato di Roma, dove l’arte performativa 
ha incrociato l’attivismo politico: i testi di Churchill, tradotti, pubblicati e messi in scena, 
hanno dato origine a spazi performativi di attivismo – esperienze e pratiche artistiche di 
militanza cui Guarracino rivolge la sua attenzione (cfr. Guarracino 2017: 16, 92). 
Nella complessa architettura della monografia è visibile lo sforzo dell’autrice di 
offrire uno studio sulla traduzione linguistica e intersemiotica dei testi teatrali 
contemporanei che possa ‘mettersi al servizio’ dei lettori. Dei cinque capitoli che 
                                                
1 A riprova della lentezza che ha contrassegnato la diffusione dell’opera di Churchill sulla scena 
italiana, si ricorda che alla messa in scena di Top Girls nel 1988 fece seguito un vuoto di dieci anni, 
terminato nel 1988 con A piedi nudi sotto le stelle! (traduzione di A Mouthful of Birds) diretto da Marina 
Spreafico (Cavecchi-Rose 2012: 8). Tra le produzioni recenti, invece, si vuole qui ricordare il Settimo cielo 
portato in scena all’Angelo Mai Altrove Occupato nel febbraio 2018 per la regia di Giorgina Pi, perché, 
nascendo dall’incrocio tra attivismo e arte teatrale, quest’esperienza si avvicina ad altre analizzate nel 
presente volume.  
 
 
 
 
 
 
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compongono La traduzione messa in scena, l’attenzione di chi scrive è stata attratta 
soprattutto dai primi due – “La traduzione per il teatro (TPT): sfide, teorie, pratiche” e 
“Transformance e corporeità nella traduzione femminista per il teatro” – in cui Guarracino 
presenta ai suoi lettori le teorie e le strategie traduttive che, di volta in volta, sono state 
elaborate nel campo della traduzione per il teatro e della traduzione femminista. Questa 
panoramica, corredata da un’ampia bibliografia critica, permette all’autrice di 
evidenziare quali sono, tra tutti i modelli analitici e gli strumenti metodologici per la 
traduzione teatrale e femminista qui presentati, quelli più consoni all’analisi dei vari 
Settimo cielo e Sette bambine ebree. L’elemento di forza dello studio consiste 
nell’astenersi dal proporre un quadro metodologico ex nihilo, privilegiando un’accurata 
selezione degli strumenti metodologici esistenti, in cui gli strumenti offerti dai Feminist 
Translation Studies affiancano quelli della Traduzione per il teatro.  
Questi paradigmi analitici sono poi applicati alle traduzioni linguistiche e 
intersemiotiche dei testi di Churchill: la loro analisi costituisce il cuore degli ultimi due 
capitoli – “Seven Jewish Children / Sette bambine ebree: spazi di traduzione e spazi di 
militanza” e “Cloud Nine / Settimo Cielo: una traduzione lunga ventisei anni” – che si 
configurano pertanto come la trattazione di due casi di studio. L’intento di fornire ai 
lettori una ‘cassetta d’attrezzi’, una sorta di template cui ricorrere per l’analisi delle 
traduzioni di altri testi teatrali, si nota nella rigida struttura data agli ultimi due capitoli, 
suddivisi per ragioni di chiarezza espositiva in numerose sottosezioni. Esse sono dedicate 
agli aspetti del linguaggio e della traduzione posti a confronto nell’analisi contrastiva 
delle traduzioni delle opere churchilliane: secondo la classificazione proposta da Mona 
Baker in In Other Words (1992), il dato fonetico e prosodico nonché quello semantico e 
lessicale sono gli elementi via via presi in esame. In queste pagine, forse sarebbe stato 
opportuno un uso ancor più consistente delle tabelle in cui si mettono l’uno accanto 
all’altro i medesimi passi nelle varie versioni, perché fanno emergere con immediatezza 
le differenze nelle strategie adottate dai traduttori. Si tratta, tuttavia, di uno dei pochi 
appunti che si possono rivolgere all’autrice: Guarracino non fallisce nel suo intento 
esplorativo-didattico e La traduzione messa in scena costituisce un ottimo punto di 
partenza per gli studiosi di traduzione e di teatro, per i traduttori e per gli studenti che 
vorranno cimentarsi con l’analisi o la traduzione di altri testi del teatro anglofono 
contemporaneo. 
 
BIBLIOGRAFIA 
 
Baker M., 1992, In Other Worlds, Routledge, London-New York.  
Cavecchi M. e M. Rose (a cura di), 2012, Caryll Churchill. Un teatro necessario, ed.it, 
Firenze. 
Churchill C., 1979, Cloud Nine, Pluto Press, London; traduzione italiana di R. Duranti, 
in L. Caretti (a cura di), 1990, Teatro, Costa & Nolan, Genova, pp. 15-90.  
 
 
 
 
 
 
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Churchill C., 1985, Cloud Nine, in Plays I, Methuen, London, pp. 230-320; traduzione 
italiana di R. Duranti, in P. Bono (a cura di), 2016, Teatro III, Editoria & Spettacolo, Spoleto, 
pp. 75-148 . 
Churchill C., 2009, Seven Jewish Children, Nick Hern Books, London; traduzione 
italiana di M. D’Amico, 2009, inedita, © Agenzia Danesi Tolnay; traduzione italiana di P. 
Bono, in P. Bono (a cura di), 2013, Teatro I, Editoria & Spettacolo, Spoleto, pp. 175-183.  
Guarracino S., 2017, La traduzione messa in scena. Due rappresentazioni di Caryll 
Churchill in Italia, Morlacchi Editore, Perugia. 
 
 
 
 
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