Romero de Solís, Pedro

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idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

Revista de Estudios TaurinosN.º 30, Sevilla, 2011, págs. 291-296A PROPÓSITO DE LOS DIBUJOS DE JOSÉ CHAVES ORTIZ.Pedro Romero de Solís*urante los primeros meses del año en curso la madri-leña galería de arte Ansorena estuvo subastando unaserie de dibujos a tinta del pintor sevillano costum-brista José Chaves Ortiz que me interesaron no sólopor la calidad sino por el hecho de saber que habían sido reali-zados en plenairismo y fijándose en detalles taurinos hastaentonces, que yo sepa, nunca dibujados. Unos meses antes fuiencargado por la Real Maestranza de Sevilla de preparar unlibro sobre su Colección de Estampas Taurinas, libro a punto deser presentado y dado a conocer1. En este estudio me ocupé,entre otros temas, de la obra gráfica de Chaves Ortiz y puesto altrabajo me sorprendió la escasa representación que había de estepintor en el, sin embargo, rico Archivo de Estampas de la RealMaestranza de Caballería de Sevilla. Con la autorización delpresidente de la Fundación de Estudios Taurinos pujé en la casade subastas por los dibujos a los que me acabo de referir y logré* Fundación de Estudios Taurinos.1 Coordinado técnicamente por Diego Carrasco y bajo la dirección editorialde Pedro Romero de Solís (Fundación de Estudios Taurinos), el libro Colección deEstampas Taurinas de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla ha contado conla colaboración, en el aspecto técnico, del taller Laduna, y en el literario, de CarlosAbella del Centro de Asuntos Taurinos de Madrid y Álvaro Martínez-Novillo deCultura, ambos de la Comunidad de Madrid, Vicente Lleó y Fernando Olmedo, dela Universidad de Sevilla, y Carlos Martínez Shaw, Fátima Halcón, AlbertoGonzález Troyano y el que suscribe, de la Fundación de Estudios Taurinos.DPedro Romero de Solís292adquirir estos cuatro que aquí se reproducen, concretamente enla Sección de Dibujos de este n.º 30 de la Revista de EstudiosTaurinos, ocupando un cuadernillo central. Así pues, a lo largo de los meses  fueron desfilando antemis ojos hasta un centenar de dibujos a tinta china –algunosaguadas– impresos en los sucesivos Catálogos de Ansorena y loque más me llamó la atención fue que el artista –Chaves Ortiz–había abandonado la representación de los escenarios de estudioen los que hasta entonces, como en el resto de la pintura costum-brista, los artistas habían desplegado su pintura para dirigirse a loscampos donde pastaban los ganados y observar, de una manerasemejante a cómo lo hacen los científicos sociales, el manejo pro-fesional de los toros y sus comportamientos en régimen de liber-tad. Sin duda, esta práctica de pintar in situ, del natural y, en estecaso, en el campo mismo, como pueden indicar, al menos, los dosprimeros dibujos insertados en el cuadernillo, debió representar,en su tiempo, un cambio del punto de vista seguramente revolu-cionario con respecto a lo que era la práctica normal de los ilus-tradores taurinos de la época. En consecuencia, por sus dibujospasan los vaqueros, las puntas de bravos, los comederos, los abre-vaderos, las diversas posturas de los toros, sus peleas, etc., repre-sentadas de forma estrictamente realista.José Chaves nació en 1839 y fue bautizado en la parroquiasevillana de San Vicente2. Aparte de haber sido galardonado connumerosos premios y menciones por su labor como pintor yacuarelista, fue además, junto con Perea, el más destacado litó-grafo y, posteriormente, cromolitógrafo del siglo XIX. Sus “cro-mos” fueron editados en las revistas taurinas más importantesdel momento como en La Lidia de Madrid o en La Fiesta2 Leo este dato en el interesante y documentado artículo de SalvadorVillalba del que me siento muy deudor . Ver Villalba, Salvador: “José Chaves, pin-tor de escenas taurinas” en www.upo.es/depa/webdhuma/areas/arte/atrio3/18.pdfA propósito de los dibujos de José Chavez Ortiz 293Española de Sevilla. Sus estampas tuvieron tanto éxito que lasempresas editoras imprimieron numerosas reediciones que,aparte de satisfacer la codicia estética y personal de los aficio-nados, fueron utilizadas, masivamente, para decorar centenaresde bares y tabernas en Sevilla y en toda España3. La obra deFig. n.º 75.- Chaves Ortiz, José: Torero con mujer, Bilbao, Colección par-ticular. Obsérvese que el cuadrito que cuelga por encima de la panderetacoincide con la estampa “Suerte de recibir” de su Serie de Tauromaquia(Apud Morales: Los toros en El Arte, 1987: 141). 3 Al modo de la actual taberna Pepe-Hillo, un bar moderno situado en lacalle Adriano de Sevilla, frente a la puerta trasera de la plaza de toros, cuya deco-ración es un rescate estético de la de las antiguas tabernas con estampas de LaLidia.Chaves, por consiguiente, está impresa con caracteres indeleblesen el imaginario taurino de los aficionados. Pedro Romero de Solís294Como artista quizá fuera el que con más dedicación seentregó a la representación de la Tauromaquia. Así el profesorEnrique Valdivieso pudo afirmar que merecería que se le consi-derase como el pintor del XIX andaluz que plasmó el tema tau-rino «con más entusiasmo y vocación». Es más, dado que vivióprofesionalmente toda la segunda mitad del siglo XIX, pudoasumir en su plenitud y sucesivamente el romanticismo, elFig. n.º 76 .- Chaves Ortiz, José: Caída mortal, ¿1863?. Ól./l.,costumbrismo y el realismo sin romper definitivamente con nin-guna de las instancias filosóficas y estéticas que nutrían estastendencias ochocentistas del Arte. Incluso se podría añadir quehasta reprodujo en sus cuadros, en la línea de Fortuny, el rococódel siglo XVIII produciendo una especie de revivals que elpúblico llamaba casacones y, en el mercado internacional,tableautins.  Romántica fue la dimensión heroica con que dotó asus matadores y romántico el gusto, por lo exótico de las corri-A propósito de los dibujos de José Chavez Ortiz 295das de toros; costumbrista en tanto en que cuanto que se convir-tió en testigo de las costumbres o vida cotidiana de los toreroslos representó en sus casas, en sus tabernas preferidas, en susdiversiones, bien tocando la guitarra, cantado o bailando acom-pañados de jóvenes y audaces flamencas, ya en sombreadosbares, ya en floridos patios, ya en umbrosos jardines; y fue rea-lista porque su interés por la Tauromaquia no se agotó en lasFig. n.º 77.- Manet, Edouard: Torero muerto, 1864, ól./t., 74 x 153 cm.,Washington (EE.UU), National Gallery of Art.luminosas y ensoñadoras tardes de toros sino que también seinteresó –y vivamente– por la etología del toro bravo, es decir,por su comportamiento en los campos y en las marismas y, porconsiguiente, dibujó los combates entre ellos, la vida de losvaqueros, las faenas de acoso y recibo (Ver figs. nos. 61 y 62 deeste mismo número); en fin yendo sobre el terreno como unantropólogo moderno –tomando notas del natural– y almace-nando apuntes para después utilizarlos en la composición de susPedro Romero de Solís296cuadros. Un movimiento análogo le hizo interesarse por lasescenas de la vida cotidiana de los toreros sacándolos así de ununiverso irreal y colocándolos ya en la intimidad de su domici-lio (Fig. n.º 75), ya en medio de la sociedad. Mas lo que fuenuevo y rompedor antaño se convirtió en convencionalismoramplón hogaño, debido al número altísimo de escenas taurinasque se llevaron, en el siglo XIX, al lienzo y al papel, por lo quequedaron, por la repetición misma, banalizadas. Este realismo tuvo en Chaves algunos fogonazos intensos,dramáticos, geniales, como en el caso del lienzo Caída mortal,en el que representa a un picador patéticamente derribado en elalbero. Vale la pena traer hasta aquí la estupenda descripción delcuadro que hace su hijo Manuel Chaves Rey en la breve biogra-fía que le dedicó a su  muerte4: «Sobre la roja arena de la plazayace tendido el cuerpo de un picador a quien la fiera acaba dearrojar del caballo, produciéndole la muerte por conmoción. Losbrazos están extendidos, cerrados los ojos, lívida la faz de líneasduras, y descompuesto el traje. Bajo el cuerpo se ve el capote debrega que tendiera el diestro de a pie tal vez para hacer el quite,y próximo a la figura está el sombrero castoreño y la puya empa-pada en la roja sangre de la fiera» (1904: 19) (Fig. n.º 76) Unaescena que pueda que prefigure, nada menos, que el célebreTorero muerto de Manet (Fig. n.º 77). Un pintor, un ilustrador,un grabador, un litógrafo, que todo ello era Chaves, digno deestar bien representado en el Archivo de Estampas de laFundación Real Maestranza de Caballería de Sevilla.4 Fue padre de Manuel Chaves Nogales, el autor de la celebrada biografíade Juan Belmonte, matador de toros, su vida y sus hazañas, Madrid, Estampa,1935 (Hay sucesivas reediciones en Alianza Editorial y en Libros del Asteroide).

A propósito de los dibujos de José Chavez Ortiz

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A propósito de los dibujos de José Chavez Ortiz

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