Romero de Solís, Pedro

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Picasso y Arias, Pasión por los toros, Catálogo de Exposición, Comisario : Carlos Abella, Plaza de Toros de Las Ventas, Madrid, Feria de San Isidro 2010 (Reseña)

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

Revista de Estudios TaurinosN.º 28, Sevilla, 2010, págs. 209-213Fig. n.º 6.- Picasso y Arias, Pasión por los toros, Catálogo de Exposición,Comisario: Carlos Abella, Plaza de Toros de Las Ventas, Madrid, Feria deSan Isidro 2010.En este número de la Revista de Estudios Taurinos voy areseñar dos exposiciones que se han realizado en la Plazade Toros de Las Ventas con motivo de la Feria de SanIsidro. Como recuerda Esperanza Aguirre, presidenta de laComunidad Autónoma de Madrid, en las páginas de presenta-ción de Picasso y Arias, en la Plaza de Las Ventas no sólo se dancorridas de toros, de novillos y de rejones sino que, de acuerdocon una política cultural cuidada, se dan cita exposiciones depintura, escultura y fotografía taurinas que, en la mayoría de lasocasiones, son homenajes a diestros ya retirados pero que actua-ron con un éxito que vale la pena conmemorar en esta Plaza. Setrata de impulsar muestras que sirvan para estimular el recuerdode los aficionados. De modo que si en el 2009 el Centro deAsuntos Taurinos dispuso, en colaboración con la RealMaestranza de Caballería de Ronda, exponer una muestra defotografías de Antonio Ordóñez, en el 2010 se ha hecho otra deCurro Romero. Entre los pintores que Las Ventas acoge no podía faltarPicasso, artista que se considera, junto con Goya, el máximo expo-nente de la plástica taurina. La exposición de este año, Picasso yArias. Pasión por los Toros, comisariada por Carlos Abella –enton-ces miembro del Consejo Asesor del Centro de Asuntos Taurinosde la Comunidad de Madrid y hoy director-gerente de la Plaza delas Ventas—, muestra una selección de los dibujos, estampas, car-teles, esculturas, objetos y fotografías que reunió Eugenio Arias enlos años en que mantuvo amistad con Picasso. Eugenio Arias, exi-liado español en Francia, abrió una peluquería en un pequeño ypintoresco pueblo de la Provenza llamado Villauris que era, a suvez, centro de reunión de numeroros exiliados españoles. Entreesos exiliados pronto se encontró Pablo Picasso, que se había tras-ladado a vivir a Villauris interesado por sus alfarerías. Arias lo afei-taba gratis mientras que Picasso le correspondía regalándoledibujos, grabados, cerámicas, carteles, fotografías y otros objetosrescatados para el Arte por el célebre pintor.Años despues Arias, retornado a España gracias al restable-cimiento de la democracia, quiso poner a disposición de los espa-ñoles su interesante colección y cedió parte de ella a su pueblonatal, Buitrago de Lozoya. Según Ignacio González, vicepresi-dente y consejero de Cultura de la Comunidad, Arias en 1982cedió a la Diputación de Madrid una parte de su colección y laComunidad de Madrid, en 1985, pudo hacer realidad el deseo deArias inaugurando en Buitrago el Museo Picasso-Colección Arias.Pedro Romero de Solís210Recensiones de libros 211Esta colección, a la que pudieron añadirse algunas piezascedidas por Pablo Arias, hijo del generoso barbero, es la queAbella tuvo la buena idea de llevar hasta la Plaza de las Ventas,lo que ha permitido que varias decenas de miles de aficionadospudieran comtemplarla. Sin duda, de todas las exposiciones quehe visto de Picasso, ésta es la más taurina, ya que la inmensamayoría de sus piezas está relacionada con una de las épocas demayor afición de Picasso, pues en Provenza pudo, de una parte,acudir a muchísimas de las corridas de toros de muerte que secelebraban en Nîmes, Arles, Beaucaire, Villauris, etc. –de lasque la Exposición muestra fotografías y carteles– y, de otra, tra-tar a los más famosos matadores de la época que acudían a esasplazas –en especial a Luis Miguel Dominguín–, relación de laque la Exposición guarda piezas y documentos que lo atesti-guan, y, más allá, rescatar la Fiesta de Toros del monopolio fran-quista al que parecía completamente adherida. Fig. n.º 7.- El matador muerto junto a su arma en el suelo; el bóvido evis-cerado anuncia su muerte. Cueva de Lascaux (Dordoña, Francia).Villauris tendrá para Picasso una importancia clave en eldesarrollo de su obra pues ahí se encontró con unos alfareros decalidad excepcional –en especial los que trabajaban en la alfare-ría Madoura– que le permitieron desarrollar su interés por lacerámica, un arte con el que lograba, en primer lugar, investigare identificar los elementos constantes de su obra a fin de seriar-la y, en virtud de ello, producirlas a bajo coste, condición esen-cial para hacer llegar su arte a capas cada vez más amplias de laPedro Romero de Solís212sociedad. Pero, en esta época, Picasso tampoco va a ser indife-rente a su fondo, puesto que dotará a su obra con nuevas signi-ficaciones que están, algunas, relacionadas con descubrimientosarqueológicos de gran trascendencia acaecidos en la cercanaDordoña, el hallazgo de la cueva de Lascaux, la capilla sixtinadel toro primordial. En el plato cerámico que aquí se reproduce,Picasso se inspira en la misteriosa pintura parietal encontrada enlas profundidades oscuras del pozo de Lascaux. Con ello,Fig. n.º 8.- Picasso: El torero muerto, 1957, cerámica pintada, 23,5 cm. dediámetro, fabricado en Madoura (Cat. Pág. 24).Picasso, no sólo incorpora lo más arcaico a su arte más moder-no sino que se sitúa, con el historiador de las religiones GeorgesBataille y junto a otros intelectuales aficionados a laTauromaquia, a favor de un arte en ese momento puesto en dudapor los especialistas de arte que lo consideraban falso. Picasso seentrega a una defensa apasionada de la pintura rupestre, que inte-grará plenamente en su obra, de la que esta Exposición –comohe escritoo– frece un testimonio excepcional.  Pedro Romero de SolísFundación de Estudios TaurinosRecensiones de libros 213

Picasso y Arias, Pasión por los toros, Catálogo de Exposición, Comisario : Carlos Abella, Plaza de Toros de Las Ventas, Madrid, Feria de San Isidro 2010 [Reseña]

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