Martínez Shaw, Carlos

DIALNET

La narrativa taurina en la Edad de plata

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

Revista de Estudios TaurinosN.º 23, Sevilla, 2007, págs. 15-18* Fundación de Estudios TaurinosLA NARRATIVA TAURINA EN LA EDAD DE PLATACarlos Martínez Shaw*INTRODUCCIÓNa Edad de Plata de la literatura y la cultura enEspaña, la época que corre desde el 98 hasta el finalde la guerra civil, fue también la de la mayoría deedad, por su progreso tanto en número como en cali-dad, de la narrativa taurina. Sin embargo, los protagonistas deesa profunda renovación y revitalización no siempre aparecenreseñados en los manuales de historia de la literatura española,por lo que su vida y su obra tienden a ser conocidas sólo some-ra o fragmentariamente. Por ello, una revista dedicada al estudiode las cuestiones relacionadas con el mundo de los toros parecelugar apropiado para dar noticia de aquellos autores que se dis-tinguieron por su interés en el planeta taurino y que, sin habersido olvidados, merecen sin duda mayor atención de la que(salvo en algunos casos) han solido recibir por parte de la críti-ca literaria especializada. La época tal vez pueda considerarse inaugurada a estosefectos por la obra de Arturo Reyes (Cartucherita, 1897), quesupera ya los límites del tratamiento romántico y costumbrista,gracias a la penetración psicológica y la intensidad narrativa, asícomo por la introducción del tópico de la resolución del con-flicto espiritual ante el toro, que luego será retomado porLCarlos Martínez Shaw16F. Cabañas Ventura (“Flor de la Sierra”, en Alma torera, 1911),por Raúl Barahona (La segunda de Feria, 1929) y hasta por PíoBaroja (“El capitán Mala Sombra”, en Memorias de un hombrede acción, 1935).Héctor Abreu (sobre todo en El Espada. Novela del toreo,1905) llega más allá, proponiendo para el torero una trayectoriaque se hará típica: miseria, aprendizaje, triunfo, ascenso social,amor y fracaso (que en este caso se da a la vez en el amor y enel oficio). Este será el esquema retomado por Vicente BlascoIbáñez en una de las novelas más populares de ambiente taurinode todos los tiempos (Sangre y arena, 1908), que sólo tiene queañadir al recorrido diseñado por Abreu la muerte trágica, comoen el relato de Reyes.La segunda década del siglo XX asiste a un cambio deperspectiva,  presente ya en la novela inaugural de José LópezPinillos (Las águilas. De la vida del torero, 1911), que si biensigue algunos de los senderos ya trazados (duro aprendizaje,triunfo y ascenso social), se desmarca por el carácter resuelta-mente antirromántico del relato, tanto en su ambientación, comoen los motivos de la elección del oficio de torero, la falta depasión de su peripecia amorosa y la muerte fuera de los ruedos.En esta corriente se situarán, con sus peculiaridades pro-pias, las obras que le siguen cronológicamente. Eugenio Noel sedistingue por su declarada enemiga al flamenco y a los toros,unidos en una misma descalificación tanto en sus artículos comoen sus novelas cortas. Antonio de Hoyos y Vinent, en la mayo-ría de sus obras de tema taurino (especialmente en sus novelascortas incluidas en Oro, seda, sangre y sol, 1914), destaca elpapel de los personajes femeninos y la presencia de la muerte.Alberto Insúa, por último (La mujer, el torero y el toro, 1926),plantea un triángulo amoroso, en el cual los toreros rivalesencarnan dos paradigmas distintos de la torería que encuentranLa narrativa taurina en la Edad de Plata 17resolución por vía dialéctica, mientras el conflicto es resueltopor el toro de forma original y sorprendente.Aún quedarían por mencionar otros dos autores y otrasdos obras, como testimonio de la multiplicación de los enfoquesy de los tratamientos dados a la materia taurina. Alejandro PérezLugín (Currito de la Cruz, 1921) se decantaría por la novelapopular, ofreciendo una imagen más convencional del mundo delos toros, una trama melodramática y un happy end. RamónGómez de la Serna (El torero Carancho, 1926) pondría fin a estaviva etapa de la novelística taurina con un relato entre trágico ygrotesco, en el que la conclusión dramática se deflacta delibera-damente con la escena de farsa que le sirve de contrapunto.Después de estas variantes, la narrativa sólo podía volver,aunque fuese provisionalmente, a la biografía. Esta fue la víaelegida por Manuel Chaves Nogales (Juan Belmonte, matadorde toros, 1935), el estudio de cuya obra cierra la reducida seriede artículos que tratan de ampliar nuestros conocimientos ynuestras perspectivas sobre una serie de escritores que han enri-quecido con sus narraciones no sólo la literatura taurina, sino,más allá, el valioso patrimonio literario legado por la Edad dePlata de la cultura española.  

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