García Castañeda, Salvador

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ARTf CUL OS RE SENA SOBRE EL CUENTO ROMANTICO ESPANOL (CUATRO PUBLICACIONES RECIENTES DE BORJA RODRIGUEZ GUTIERREZ) SALVADOR GARCIA CASTANEDA The Ohio State University Con su magistral estudio sabre El cuento espaiiol en el siglo XIX, pu-blicado en 1949, el profesor Baquero Goyanes despert6 el interes por un genero literario que habia sido tradicionalmente objeto de escasa atenci6n. Desde entonces han aparecido trabajos tan valiosos coma la edici6n a partir del manuscrito, y a cargo de Ana L. Baquero Escude-ro, de un proyectado libro sabre El cuento espaiiol del Romanticismo al Realismo (1992), del mismo Baquero Goyanes, los estudios de Maxi-me Chevalier, de Nelly Clemessy, de Montserrat Amores, de Marieta Cantos Casenave, de Maria Jose Alonso Seoane y de Esteban Gutierrez Diaz-Bernardo. A ellos se afiaden ahora los de Borja Rodriguez Gutierrez, quizas el mas reciente entre los destacados estudiosos del cuento de los si-glos XVIII y XIX. Aunque la Historia del cuento espaiiol (1764-1850), que fue originalmente su tesis doctoral, apareci6 en 2004 comenza-re esta resefia ocupandome de este libro, necesario ya como obra de consulta, por constituir una imprescindible base de datos para los demas publicados por el profesor Rodriguez Gutierrez. En su Histo-ria del cuento espaiiol estudiaba el cuento romantico de manera sis-tematica y por orden cronol6gico desde sus origenes en los ultimas afios del siglo XVIII hasta 1850 cuando se habia establecido ya coma un indiscutible genero literario. Su difusi6n va estrechamente uni-da a la de la prensa peri6dica y quienes habitualmente colaboran en ella llegaran a formar un grupo de profesionales que haran de la es-- 93 -ESPANA CONTEMPORANEA critura su medio de vida. De estos cuentos de fines del XVIII, unos tienen el caracter moralizador y didactico propio de las obras de la Ilustraci6n y se proponen educar a las masas y asegurar la continui-dad de un orden social en el que los inferiores obedecen a unos su-periores que beneficamente se ocupan de su bienestac Otros son de entretenimiento y suelen tener por asunto amores desdichados, aven-turas y crimenes, asuntos todos ellos considerados siempre como propios del romanticismo, y que tienen las mismas caracteristicas que los publicados a principios del siglo siguiente en el Memorial Li-terario o en el Revisor General. La exaltaci6n patri6tica y las disputas politicas en la prensa du-rante la guerra de la Independencia y la rigurosa censura en tiem-pos de Fernando VII eclipsaron el cuento pero la liberalizaci6n que trajeron la regencia de Maria Cristina y el reinado de Isabel II, di6 lugar a un extraordinario desarrollo de la prensa peri6dica; tanto, que pasaban de cien las publicaciones de este genera en el Madrid de 1850, y el periodismo (recordemos a Larra) lleg6 a ser una profesi6n remunerativa y respetada. En ellas abundan los cuentos y los articu-los de costumbres, dos generos cuyas caracteristicas son en ocasio-nes dificiles de delimitar, ya los temas morales, de aventuras, hist6-ricos y de amor, propios de principios del XIX, se aiiaden otros principalmente de caracter hist6rico-legendario, de amor, humoris-ticos, morales, fantasticos, de aventuras y costumbristas. Basando-se en mas de 900 cuentos consultados, Borja Rodriguez ha seguido la trayectoria y evoluci6n del cuento espaiiol entre 1831 y 1850, y establecido el tipo de cuento propio de estos aiios: un relato con na-rrador omnisciente y dialogos en estilo directo, que sigue un orden cronol6gico, tiene escenas de intensa carga dramatica, y su princi-pal asunto es la evoluci6n, positiva o negativa, del protagonista (380). Cuentos espafioles del siglo XVIII (Madrid: Akal, 2008) es una edi-ci6n escolar dirigida a profesores y alumnos. La «Introducci6n», cla-ra y concisa (9-52), define y explica los conceptos basicos referentes a la vida politica y social y a los movimientos literarios del siglo XVIII y principios del siguiente. Para el autor, «El siglo XVIII literario es un periodo de tiempo vivo, multiforme y cambiante, enormemente diver-so, en el que conviven muy diferentes maneras de escribir literatu-ra, a veces dentro de un mismo autor» (15). Y advierte que el Ro-manticismo no rompi6 con todo lo anterior, y que el concepto del termino «Preromanticismo» ha dado lugar al mas apropiado de «Ro-manticismo dieciochesco». - 94 -SOBRE EL CUENTO ROMANTICO ESPANOL Borja Rodriguez hace una breve historia del cuento en el siglo XVIII, recuerda su prop6sito de deleitar aprovechando, relaciona su aparici6n y difusi6n con la de la prensa, y divide estos cuentos en seis tipos, de los que incluye ejemplos. El libro constituye una excelente antologia a cuya introducci6n y textos acompafian un plan de acti-vidades, documentos complementarios, y el comentario de un texto que sirve de modelo a los alumnos para redactar sus propios comen-tarios. La «Introducci6n» a la Antologia del cuento romtintico (Madrid: Biblioteca Nueva, 2008), expone la situaci6n de las letras en Espana durante los primeros cincuenta afios del siglo XIX, y las diferentes tesis acerca del origen y desarrollo de nuestro Romanticismo. Se podria considerar Cart as Espana las, la revista de Jose Maria Carnerero que vio luz en Madrid en 1831, coma la primera que re-coge cuentos, seguida por El Artista en 1835 y, sabre todo, por el Se-manario Pintoresco (1836-1857), de tan larga vida, en cuyas paginas se publicaron mas de doscientos cuentos, obra, la mayoria de los au-tores mas conocidos de la epoca. Al igual queen la novela del tiem-po, destacan en ellos el prop6sito moral y temas tan caracteristica-mente romanticos coma el amor imposible, el egocentrismo, el fastidio universal y la muerte. Tomando coma base los cuentos reco-gidos en sus lecturas, Borja Rodriguez establece una tipologia de este genera y destaca el gran desarrollo estructural que alcanza durante el Romanticismo, en el que predominan los cuentos dramatizados con frecuentes escenas dialogadas, un narrador omnisciente que re-vela al lector los pensamientos, motivaciones e historia de los perso-najes, y un protagonista que triunfa o es derrotado en su lucha con-tra la sociedad o contra un rival. Al igual que en los demas generos contemporaneos, suelen estar localizados en el pasado hist6rico y predominan en ellos los temas amorosos, humoristicos, morales, fan-tasticos y de aventuras. A medida que avanza el siglo y con el desa-rrollo econ6mico y social de la clase media las revistas romanticas se dirigen cada vez mas hacia la burguesia conservadora y adoptan una posici6n moralizadora, didactica y eclectica. Quiero destacar que la presente antologia ofrece una selecci6n de cuentos tan representativa coma novedosa, pues la mayoria de ellos no habian sido publicados anteriormente o eran de dificil acceso, y estan distribuidos en ocho grupos: 1) cuentos protagonizados por heroes tan diversos coma el ser marcado por el destino, el rebelde a la sociedad, el que vive fuera de la ley, o el artista idealizado por el - 95 -ESPANA CONTEMPORANEA romanticismo; 2) de amor tragico, tanto en el caso del enamorado que vive una pasion destructora, como en el de la pareja cuyo amor les lleva a un destino fatal; 3) de fascinacion por el mal; 4) de terror: en unos casos, el diablo o un espiritu maligno destruye a los perso-najes, en otros, el protagonista sale vencedor gracias a la religion o a su astucia y, en tercer lugar, relatan venganzas sobrenaturales; 5) historias maravillosas de encantamientos y tesoros; 6) de tema his-torico; 7) relatos «que se alejan del romanticismo de caracter fune-bre e historico», ode caracter tan diverso como el amable humoris-mo, y el tono moral, a veces con caracter antiromantico. Un total de 22 narraciones breves, que el profesor Rodnguez estudia detallada-mente por separado, y entre las que incluye algunas tan fundamen-tales para el conocimiento de nuestro romanticismo como «El Iago de Carucedo» de Enrique Gil y Carrasco, y «Pamplona y Elizondo» del conde de Campo-Alange. Creo muy acertada la inclusion de va-rios relatos costumbristas como los de Mesonero Romanos y Esteba-nez Calderon, de otros dos de Mila y Fontanals, desconocido del gran publico como cuentista, de «El caballito discreto» de Juan de Ariza y « Un caso raro» de Eugenio de Ochoa, por ser manifestaciones tem-pranas del interes por el cuento folklorico y, finalmente, de «El bau-tismo de Mudarra» de Jose Somoza, y «La noche de mascaras» de Ros de Olano y la segunda de las «Agonias de la Corte» de Miguel de los Santos Alvarez, dos relatos de caracter fantastico de estos auto-res «raros», todavia poco conocidos. Aunque esta Antolog(a del cuento romdntico y El cuento romdn-tico espanol: estudio y antolog(a, ambas del mismo afio, podrian ha-cemos pensar en dos versiones de una misma obra, la publicada por la Real Sociedad Menendez Pelayo, en un volumen de cerca de mil paginas, tiene un proposito muy diverso al pedagogico de la anterior. La «Introduccion» (11-71) discute fundamentalmente dos temas: el significado que se ha dado al termino romdntico, y el tipo de ge-nera literario al que pertenece el cuento. Como es sabido, para Allison Peers la literatura espafiola era esencialmente romantica pues la consideraba como una reaccion contra el neoclasicismo de inspiracion extranjera y una vuelta al si-glo de Lope y de Calderon, en lo que llamo un «renacimiento roman-tico» que consideraba vivo al menos hasta 1860. Su teoria no fue aceptada por los demas criticos; segun Angel del Rio el movimiento romantico llego tardiamente a nuestro pais; sus origenes fueron casi exclusivamente extranjeros, sufrio una adaptacion a las circunstan-- 96-SOBRE EL CUENTO ROMANTICO ESPANOL cias hist6ricas de Espana y consideraba 1830-1840 como la «decada romantica». Tampoco acepta Donald Shaw las teorias de Peers, quien, a su juicio, us6 criterios selectivos, dio una interpretaci6n de-masiado restringida del romanticismo, no tuvo en cuenta que este movimiento fue en su misma esencia revolucionario y que, sabre todo, trajo un cambio de sensibilidad y una nueva vision de la vida. La idea de los dos romanticismos estaba ya en los criticos de fi-nes del XIX, y Francisco Tubino en 1880 hablaba de un bando «cre-yente, aristocratico, arcaico y restaurador» cuyo lider era Walter Sco-tt, y otro «descreido, democratico, radical en las innovaciones y osado en los sentimientos,» acaudillado por Victor Hugo. Ambos eran de origen extranjero aunque Menendez Pelayo consideraba nacionales tanto el romanticismo hist6rico encabezado por el Duque de Rivas coma el subjetivo o byroniano cuyo maxima representante era Es-pronceda. Para Russell P. Sebold el Romanticismo es «un fen6meno que se produce evolutivamente, lo mismo en Espana que en los demas pai-ses de Occidente, merced a la interacci6n entre la poetica neoclasi-ca y la filosofia de la Ilustraci6n, empezando a manifestarse hacia 1770 y prolongandose, bajo diferentes variantes y paralelamente con otras tendencias literarias por espacio de unos cien anos» (42). El Romanticismo espanol comenzaria asi con las Naches lugubres (1771) de Cadalso, con las poesias de Melendez Valdes, con Monten-g6n y con Trigueros y, por lo tanto, sin ningun retraso respecto al europeo. Menendez Pelayo fue el primero en destacar que el Romanticis-mo espanol comenz6 con Bohl de Faber, con algun ensayo dramati-co de Trueba y Cosio y con el peri6dico El Europeo. Juan Luis Alborg en 1980 destac6 tambien la influencia de los criticos espanoles de la decada de 1820, y Borja Rodriguez dedica especial atenci6n a los jui-cios del profesor Derek Flitter, cuya Teoria y critica del Romanticismo espafwl (1995) origin6 abundantes controversias. Flitter considera a Bohl como un profundo conocedor de las ideas de Herder y de los Schlegel y de la literatura europea, y no como el reaccionario que han denunciado otros criticos. Para Flitter la abundante evidencia escrita revela la divulgaci6n en Espana durante la decada de 1820 y los primeros anos de la siguiente de una teoria historicista del ro-manticismo basada en principios schlegelianos que destaca el poder espiritual del cristianismo, da una vision idealizada de la Edad Me-dia, y reivindica el drama del Siglo de Oro y la poesia popular; ideas - 97 -ESPANA CONTEMPORANEA que aceptaron Agustin Duran, Alberto Lista, Lopez Soler, Monteggia, Donoso Cortes y otros, a los que Flitter llama «criticos fernandinos». Para el estudioso ingles el regreso de los exilados en 1834 apenas cambia estas tendencias pues Mora y Alcala Galiano profesan aho-ra un Romanticismo afin al tradicionalista, y autores como Larra, Ochoa, Salas y Quiroga o Campo Alange, «apuntan hacia una lite-ratura nacional caracteristica y todos con aprobacion» (45). Quienes escriben cuentos entre 1800 y 1850 carecen de una base teorica de su actividad literaria. No tienen «conciencia de genero,» es decir, no son conscientes de estar cultivando un genero con caracteris-ticas especificas. Las narraciones cortas tienen formas y nombres muy diversos; y teniendo en cuenta las definiciones de diversos autores, Bor-ja Rodriguez, concluye que quienes cultivan la narracion breve entre 1800 y 1850 nose plantean aun las diferencias estructurales y generi-cas existentes entre cuento y novela; y que no es posible hoy dia hallar una definicion unanimemente aceptada de cuento. Tambien los limi-tes cronologicos del Romanticismo espafiol son objeto de intenso deba-te, y el estudioso santanderino considera que la corriente dominante en la literatura espafiola entre 1800 y 1850 es el Romanticismo (47). Aun-que ha presentado de manera imparcial y equilibrada juicios criticos de diversos y aun de encontrados matices, nos revela su propia opinion cuando concluye, refiriendose a esta antologia, que «Es evidente que iniciar una antologia de cuentos romanticos con un relato publica-do en 1787 e incluir en la misma ocho cuentos aparecidos en el siglo XVIII constituye una toma de partido en la contienda critica que aca-bo de intentar resumir» (49). Como en ocasiones anteriores el autor no ha incluido en esta an-tologia textos conocidos de facil acceso y da preferencia a otros de dificil localizacion, en un recorrido historico del cuento espafiol de los ultimas afios del siglo XVIII y la primera mitad del XIX en el cual se pueden apreciar los diferentes aspectos y temas del movimiento romantico. Estos cuatro volumenes, publicados en el espacio de pocos afios revelan el acumen critico y la intensa labor llevada a cabo por el pro-fesor Borja Rodriguez, asi como sus profundos conocimientos del tema. -98 -

Sobre el cuento romántico español (Cuatro publicaciones recientes de Borja Rodríguez Gutiérrez)

https://kb.osu.edu/bitstream/1811/77764/1/EC_V23N1_093.pdf

Sobre el cuento romántico español (Cuatro publicaciones recientes de Borja Rodríguez Gutiérrez)

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