Review of: Luis A. Cabezón, ed., La Garbo y otros cuentos de cine. Logroño, Ediciones Tamaño Natural/Cafe La Luna, 1999, 62 pp

Alonso, Cecilio

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ESPANA CONTEMPORANEA las exigencias de su carga cultural, resulta ser una obra de manifiesto interes y agradable lectura amenizada frecuentemente por originales re-cursos ludicos. La ultima novela de Rojas confirma su capacidad creado-ra y asegura su lugar entre los mas destacados novelistas de temas hist6-ricos de la literatura espaftola contemporanea. College of Charleston JoRGE MARBAN Luis A. Cabez6n, ed., La Garbo y otros cuentos de cine. Logrono, Edicio-nes Tamafto Natural/Cafe La Luna, 1999, 62 pp. Alcanzar el equilibrio ideal entre «lo que se cuenta y c6mo se cuenta» es el prop6sito expreso de esta colecci6n de veinticinco cuentos de cine seleccionados en el concurso convocado por la revista riojana El Verdu-go, con un jurado presidido por Rafael Azcona. Los relatos no debian sobrepasar las treinta lineas, presagio de un muestrario de impresiones fragmentarias. La propuesta, sin embargo, merece cierta atenci6n, pese a la desigualdad de los resultados, porque la practica del relato mfnimo -con las inevitables referencias a Borges o a Monterroso- gana prestigio entre las promociones j6venes, acunadas en la acelerada cultura de la imagen y la telematica. Precisamente de eso se trata, de suscitar el talento literario de j6venes escritores al conjuro del impacto intermediatico producido en ellos por las imagenes visuales. Textos de una pagina que quepan en la pantalla del ordenador: breve escritura y c6moda lectura ... De la variada respuesta obtenida podria establecerse una sucinta tipologia cuyas formulaciones mas interesantes son las que sugieren la relaci6n estructural entre ambos c6digos narrativos, como sucede en uno de los relatos premiados -« Una pelicula inolvidable» de Teresa Castro (p. 57)- donde la sintaxis verbal se aproxima a los valores funcionales de la planificaci6n cinematografica. Ademas, algunos de estos micro-cuentos anuncian en su brevedad buenas dosis de ingenio, calidad de estilo, y habilidad para precipitar el climax o para sorprender con peri-pecias, entre las consabidas sfncopas, elipsisis y yuxtaposiciones. Por descontado que no todos los autores entienden el «cuento de cine» en clave de interrelaci6n expresiva. Abunda el contenidismo -historia y mitos del septimo arte- como pretexto para cumplir las bases del concurso, dando lugar a los relatos mas desafortunados y pretenciosos. Quizas no baste evocar el mundo de la pantalla para concebir un buen cuento «de cine». A veces, la erratica voluntad de imaginar puede extrali-mitarse de manera insoportable, si se empefta en inventar conductas y procesos mentales de referentes humanos con biografia cfvica conocida. Porque una cosa es recrear situaciones con nombres de personas ffsicas - 134 -RESENAS transformadas en entes de ficcion desde el punto de vista de un narrador externo, en cuyo caso se abre un ilimitado margen para la elucubracion ironica (Miguel Angel Rojo en «Calle Mayor II, p. 11; Adolfo Marzal Mayo en «Todas las rubias no son Marilyn», p. 53 ); y otra muy distinta recurrir a un ficticio monologo autobiografico, montado sobre nimiedades indocu-mentadas que no se corresponden en nada con las circunstancias perso-nales del sujeto propuesto, lo que resulta poco respetuoso (caso de «Don Luis Ciges musita sus recuerdos mientras hojea, indolente a Dostoievski» de Bruno Belmonte, p. 13). La coherencia narrativa se hace mas estricta y exigible cuanto mas escasos y livianos son los materiales que se preten-de transfigurar. Cuentos de cine, excusas de cinefilo. Por ello no sorprende la elevada proporcion de relatos «retro», que si a veces se limitan a manosear topi-cos (Miguel Zurbano: «Acerca de Un chien andalou», p. 8), en otras jue-gan muy dignamente con la nostalgia costumbrista en torno al motivo de Cinema Paradiso (Joaquin Mayordomo, «El cine de las sabanas blancas», p. 21; el mas lirico de Desiderio C. Morga, «Los ronroneros» p. 40); o «Nostalgiol» de Beatriz Perez Moreno (p. 44). El testimonialismo mas actualizado tiene magnifico exponente en «El mundo oscuro» de Raul Elena Calvo (p. 25): las percepciones de un acomodador que observa a los espectadores-tipo en un relato progresivamente acelerado, donde la emo-cion se detiene en su punto justo. No faltan homenajes a los generos, en especial a la violencia refinada humoristicamente, o a la truculencia trivializada desde la hiperbole con pretensiones comicas. Estructuralmente estas microformas narrativas han de optar por el texto monosecuencial a riesgo de aparecer como segmentos poco elabo-rados. Justamente el mayor merito del cuento premiado, que da titulo a la coleccion -«La Garbo» de Jose Ramon Tuset de Cordoba- es el de haber salido indemne de la concepcion compleja de su relato, y de reunir en tan corto espacio las microsecuencias indispensables para presentar el hilo narrativo con todos los elementos constituyentes de un relato exten-so (arranque sintetico de ritmo clasico, definidores, ambientales, descrip-tivos, evocadores, psicologicos, ruptura ironica de sistema para concluir) sin que la ineludible elipsis dafte en modo alguno el excelente resultado. El asunto se situa en el Madrid otoftal de 1933. El topico crepuscular marca la tonalidad emocional del cuento, con una melancolia proxima a ciertos modelos realistas de la novela social de la Republica (Carranque de Rios, en particular). Don Ricardo, asiduo de un burdel madrilefio des-pierta en la prostituta Gloria Navarro la curiosidad por Greta Garbo. Ambos convergen en su interes por la actriz, pero cine y realidad se trai-cionan. Cuando la candida Gloria, buscando a la Garbo cree descubrir en John Gilbert el alter ego de su cliente, este se esfuma en el espejo de la engafiosa e inaccesible realidad cotidiana. Tuset insinua la relacion con finura: para el acomodado D. Ricardo la fantasia erotico-cinematografica es posible; para la prostituta, no. 135 -ESPANA CONTEMPORANEA El disefto maduro de personajes y espacios, definidos mediante el adjetivo justo, con economia, sin que falten connotaciones emotivas, per-miten sospechar que Tuset de Cordoba esta llamado a mayores empeftos. Detalles precisos indican que el autor de «La Garbo» se ha documentado escrupulosamente, pero lo que importa es su capacidad para expresar, sin romper el equilibrio del brevisimo relato, la incomunicacion social, y la miseria de las fantasias generadas por los medios llamados a superarla. Persiste la fabric a de suefios ... U.N.E.D., Valencia CECILIO ALONSO Jeronimo Martin de Bernardo. El emprendedor, o aventuras de un espanol en Asia. Alicante, «Instituto de Cultura Juan-Gil Albert», Diputacion Provincial de Alicante, 1998, vi + 380 pp. This novel, first published in Madrid in 1805, is welcome to our li-braries. It has been rescued from oblivion to take its place in the increas-ingly impressive configuration of late eighteenth-century Spanish novels. Moreover, its several components create a surprisingly engrossing novel, one that makes itself agreeable for enlightened points of view, individu-alized characters, and attractively exotic locations. At the beginning of the hundred pages of his substantial and valu-able introduction, Joaquin Alvarez Barrientos leads the reader to every archive and library he visited in a vigorous, but ultimately futile, pursuit of any information about the author. The mysterious Martin de Bernardo wrote three other works, the earliest of which, a translation of a French biography of Marie Antoinette, was denied permission to be printed by the censors. Two later books, of exceeding rarity, were finally located mostly in libraries abroad. The novelist's memoirs, published in London, of what transpired in Madrid just before 1810 is valuable for its close account of the collapse of the government of Carlos IV and Godoy. It is further useful for revealing a more reactionary point of view than that displayed in the earlier El emprendedor. The novel itself offers an excellent example of the perspectivism that came to the fore in Spanish Enlightened thought -superior worshippers of Islam and noble Negroes, for example, expose European pretensions to a superiority of culture that is often conspicuous by its absence. The work begins with the recounting of the services of an admirable physi-cian, Mahamut, to the sick in the port city of Basra. Summoned by an arrogant Ottoman official to cure one of his wives, Mahamut stands up against the insults of the man, and for his pains is imprisoned. With this incident begins the tale of his escape from perils and the quest of his lady love. We learn half way through the novel that Mahamut is really Antonio Ramirez, a Spaniard in disguise, and thus Bernardo draws on - 136 -

Luis A. Cabezón, ed: La Garbo y otros cuentos de cine

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