Review of: Miguel Ángel Lozano Marco. Imágenes del pesimismo. Literatura y arte en España. 1898-1930. Alicante, Universidad de Alicante, 2000, 119 pp

Wood, Guy H.

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RESENAS bia y Mexico para Cfrculo. Panero es un experto editor y uno de los me-jores ant6logos del mundo editorial hispano. Lo mas significativo de Juan Luis Panero es que a la hara de juzgar a la poesfa su gusto y destreza personal han sido mas importantes que el canon, de ahf su admiraci6n por dos poetas que dicen poco en la poesfa espafiola, uno es el mexicano Salvador Novo (y eso que Octavio Paz se lo menospreci6) y el otro es el poeta catalan Joan Vinyoli. Novo y Vinyoli son dos poetas fundamentales de la poesfa iberoamericana del siglo xx y hay que alabar su buen gusto literario. Como este es un libro «epico» nos quedamos sin una explicaci6n convincente del amor que Juan Luis Pane-ro sinti6 por Jaime Gil de Biedma y que le hubiera hecho renunciar a su heterosexualidad. Sin rumba cierta complementa su Paesia campleta ( 1968-1996) y su Los mitas y las mascaras ( 1994) porque lo que predomina en las memo-rias es la vida intelectual de Panero. Su poesfa es tambien muy intelec-tual, plena de referencias intertextuales y Los mitas y las mascaras reco-pila los artfculos (mayoritariamente periodfsticos) de crftica literaria, en los que ha reflexionado sabre los autores que le interesan. La autobiogra-ffa, el poemario y la colecci6n de ensayos han terminado formando una trilogfa. En resumen, Sin rumba cierta, ganador del XII Premio Comillas, es un libro importante porque es una pieza mas a afiadir al puzzle de la vida intelectual espafiola de la segunda mitad del siglo xx. El lector, especia-lista o no, hubiera agradecido un poco mas de vida, «verdad» seg(m la definici6n de Leopoldo Marfa, y menos curriculum vitae. Kansas State University SALVADOR A. OROPESA Miguel Angel Lozano Marco. Ima.genes de[ pesimisma. Literatura y arte en Espana. 1898-1930. Alicante, Universidad de Alicante, 2000, 119 pp. En su introducci6n a Ima.genes del pesimisma, Miguel Angel Lozano Marco afirma que los primeros cinco capftulos de su estudio versan sa-bre tres temas que se entrelazan, a saber: el topos de las llamadas «ciu-dades muertas», la percepci6n de la «Espana negra» y la «estetica de la resignaci6n» en Azorfn. Pasa a apuntar que los tres apartados restantes se centran en la obra de Jose Martinez Ruiz. Si bien sirve de gozne entre las cuatro exegesis iniciales y lo que viene despues, el capftulo V, «Azorfn. Una estetica de la resignaci6n», tambien indaga en la obra del escritor monovarense. Por tanto, Ima.genes del pesimismo de veras se divide en dos partes: cuatro estudios que abarcan las obras de los belgas Georges Rodenbach y Emile Verhaeren, las de la Generaci6n del 98, el arte de Regoyos y Solana y, finalmente, cuatro aproximaciones al vasto quehacer literario de Azorfn. Para Lozano Marco, el interes y la pretension de este - 125 -ESPANA CONTEMPORANEA curioso libro radican en resaltar la estetica simbolista presente en las artes y letras espanolas de principios del siglo xx y remarcar el entronca-miento de estas con el simbolismo frances y belga durante la misma epo-ca. Asimismo confiesa que ha compilado los ocho capftulos basandose en «algunos de los trabajos elaborados por mf a lo largo de los ultimos diez anos» (10). Aunque el autor declara haber intentado imprimir un cierto «diseno unificador» a su tratado, exceptuando los limites cronol6gicos anunciados y un hilo conductor azoriniano/noventayochista, los eslabones entre los capftulos resultan ser bastante tenues. Ima.genes del pesimismo acusa, pues, un desperdigamiento tematico que puede desconcertar al lector. La primera mitad de Ima.genes resulta ser la mas interesante. El capi-tulo I, «Un topos simbolista: La ciudad muerta», compara y contrasta la vision de la ciudad muerta en la obra del literato belga, Georges Roden-bach, con los escenarios urbanos, la psicologfa de la derrota y la melan-colfa tan presentes en los escritos de los literatos de la Generaci6n del 98. En el Capitulo II, «La otra intrahistoria: Espana negra, de Regoyos y Verhaeren», Lozano Marco continua estableciendo la conexi6n espiritual e ideol6gica entre los pintores y paisajistas en prosa espanoles con sus contemporaneos noreuropeos. Este apartado relata la colaboraci6n entre el artista iberico, Dario de Regoyos, y el pintor simbolista belga, Emile Verhaeren, en su libro Espana negra, producto de un viaje por Espana que los dos realizaron en 1888 y que, segun Lozano Marco, es «un libro del 98 porque ese es el ano de su escritura» (37). Siguen otros dos estudios sobre La Espana negra (1920) de Jose Gutierrez-Solana en los que se equi-paran ambas «Espanas negras»: la del tandem belga/espanol y su orienta-ci6n esteticista (para Verhaeren, «por lo mismo que es triste, Espana es hermosa» [ 46]) y la solanesca, que «muestra con detalle las evidencias del dolor humano» (46). El capftulo IV, «Expresionismo. Valle-Inclan y Sola-na», es, tal vez, el de mas enjundia, ya que intenta comprobar c6mo di-chos creadores «quedan emparentados esteticamente cuando los crfticos emplean el termino 'expresionismo'» (57) para definir su obra. Ahora bien Lozano Marco acaba admitiendo que: « ... ni Solana ni Valle-Inclan tenfan conciencia de ser 'expresionistas'» (57). Se aprecia el denonado esfuerzo de Lozano Marco por injertar las artes espanolas en las corrientes esteti-cas del resto de Europa y, al menos para aquel que no este familiarizado con los artistas y el perfodo en cuesti6n, sus exegesis fascinaran. No obs-tante, para el espanolista o hispanista, Ima.genes del pesimismo refrfe mas que ilumina. Los ultimos cuatro capftulos giran en torno a Azorfn y solo pueden considerarse como brevfsimas calas en la ingente obra ( «el resultado de mas de setenta anos de cotidiana escritura» [103]) del escritor mona-varense. En ellos, se pasa revista a toda una serie de libros y artfculos de Martinez Ruiz, ademas de remacharse sus cualidades de ensayista y crf-tico literario. Se hace otro tanto con los leitmotivs del escritor: el paso del - 126 -RESENAS tiempo, la voluntad, la resignacion, etc. La pasion que siente Lozano Marco por Azorin se palpa en estos esbozos y ha de estimarse su afan de destilar la esencia del gran escritor del noventa y ocho. Pero esta misma aficion junto con la brevedad de estos capitulos impiden que llegue a sondear nuevos terrenos azorinianos. He aqui un libro magnificamente presentado, y que contiene algunas excelentes reproducciones de los cuadros de Regoyos y Solana que res-paldan los juicios y las opiniones de los primeros capitulos. No obstante, las gruesas pinceladas con que Lozano Marco cubre a los artistas y escri-tores cuyas obras analiza generan un aire impresionista. Tal vez esta fue-ra la meta de estos extractos, pero su autor habria hecho bien en seguir los pasos de su querido Azorin, es decir, centrarse en «la descripcion o presentacion detallada de los objetos» (110) de sus estudios. Oregon State University Guy H. Woon Pio Baroja. Opiniones y paradojas. Prologo y seleccion de Miguel Sanchez-Ostiz. Barcelona, Tusquets, 2000, 274 pp. De todos los puntos pendientes en la agenda de la critica hispanica uno de los mas urgentes es la reactualizacion de los clasicos. Esta aseve-racion es valida para los clasicos antiguos del pasado monumental pero lo es sobre todo para los clasicos modernos, los que, por su proximidad cronologica e intelectual, pueden dialogar con nosotros de manera mas directa. Desde Galdos y Pereda a Unamuno y Ortega y Gasset, es preciso traer estas figuras emblematicas al presente, mostrandolos no coma ve-nerables objetos sacralizados -por tanto, mas alla del analisis y la criti-ca- sino considerando de que modo pueden dialogar con nosotros e in-sertarse de manera activa en nuestro discurso intelectual. Por esa razon, un libro sobre Baroja, donde se re(men sus puntos de vista sobre nume-rosos aspectos, desde el nacionalismo al cine, la religion y el arte de vanguardia, es especialmente sugestivo. Un proposito primordial de San-chez-Ostiz, el autor de la antologia, es comprobar si Baroja es «legible» todavia, si nos habla de manera genuina o si solamente es un objeto iner-te de museo destinado a la observacion y la contemplacion. Para ello, Sanchez-Ostiz re(me un conjunto extenso de afirmaciones de Baroja en torno a temas varios. Como Baroja es un autor intelectualmente ambicio-so que no vacila en expresar su punto de vista sabre todo, la antologia ofrece un vasto y estimulante panorama intelectual de la primera mitad del siglo -desde el nacionalismo y el socialismo al catolicismo y el existencialismo- desde una perspectiva altamente idiosincratica y perso-nal pero tambien profundamente critica. La conclusion, despues de la lectura del libro, es que Baroja sigue siendo un autor legible siempre que no sea leido de manera torpemente literal y positivista. - 127 -

Miguel Ángel Lozano Marco: Imágenes del pesimismo. Literatura y arte en España. 1898-1930

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