García-Gutiérrez Mosteiro, Javier

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

Salas de cine. ARQUITECTURA. El 13 de mayo de 1896----I"eciente 
el invento de los Lumiere- tuvo lugar, en el Hotel Rusia de la 
Carrera de San Jerónimo, la primera exhibición del cinematógrafo 
en Madrid; sus tanteos y primera evolución ---coincidiendo con 
la transformación de la ciudad en metrópoli- originaron muchas 
de las arquitecturas más destacadas del primer tercio del xx. 
Los primeros pasos del cine en Madrid se dieron en sim-
ples barracones diseminados en solares de la ciudad. Pronto estas 
construcciones temporales dieron lugar verdaderos edificios, 
en los que los arquitectos -sin olvidar la cercana tipología de 
teatro-experimentaron las posibilidades funcionales que el inno-
vador medio ofrecía. En tomo a 191 O se levantaron las prime-
ras salas de proyección, obra de Laredo, Luque, Y amoz Larro-
sa, Mosteiro, Espelius ... ; de esta etapa queda el cine Doré, 
asentado sobre uno de los barracones que sirvieron para las prime-
ras sesiones cinematográficas y que mantiene el aire moder-
nista asociado a ese tipo de instalaciones. Pero hay que esperar 
a Teodoro Anasagasti -quien trabajó para la empresa cinema-
tográfica Sagarra- para valorar qué fue de la arquitectura del 
cine, y en tres de sus obras-el Real Cinema (1918), el Monumen-
tal Cinema (1923) y el cine Pavón (1924)- conjugó la in-
vestigación formal con la funcional y la constructiva, incorpo-
rando la moderna técnica del hormigón armado y configurando 
innovadores espacios. 
La arquitectura del cine en Madrid_participa en la construc-
ción del cambiante ámbito urbano y donde se refleja con mayor 
énfasis es en la Gran Vía. La plaza del Callao se conforma -a 
finales de los veinte-con edificios dedicados exclusivamente al 
espectáculo (cine Callao, de Gutiérrez Soto; Palacio de la Mú-
sica, de Zuazo; cine A venida ... ) a los que hay que añadir edificios 
comerciales, residenciales y de oficinas como el Palacio de la 
Prensa (de Muguruza) o el mendelsohniano Capitol, obra de Fedu-
chi y Eced. Y en el último tramo de la Gran Vía se levanta, en 
1933, el Coliseum, obra de Femández Shaw y Muguruza. 
A Anasagasti le sucedería en los años treinta --con el gran 
impulso que supuso la aparición del sonoro- Luis Gutiérrez 
Soto, quien construyó más de dos decenas de cinematógrafos 
en Madrid. Sus primeras obras --cines Callao (1926), La Flor 
(1927), Europa (1928) y Barceló (1930}- son edificios especí-
ficos para este uso, demostrando su capacidad para experimentar 
con formas concebidas en Europa (caso destacable el Barceló, 
una de las primeras y más consistentes arquitecturas racionalis-
tas de Madrid). Tras la Guerra Civil, Gutiérrez Soto supo in-
corporar magistrales salas de cine en sus grandes conjuntos de 
viviendas en cines como el Carlos_Ill (1946) y Amaya (1951). 
En los años sesenta el cine ya había construido en Madrid un 
importante legado arquitectónico, incorporándose los últimos 
adelantos técnicos -pantalla panorámica, cinemascope ... - a 
modernas salas (como la Paz Todd.A.O o la renovada Proyeccio-
nes, ambas en el eje cinematográfico de la calle de Fuencarral) 
o experiencias tan singulares como el Moto-cine -auténtico 
drive-in para automóviles-que levantó Chueca Goitia en la auto-
pista de Barajas. 
A partir de los últimos setenta, con los primeros minicines, 
se inicia una línea opuesta; la creciente práctica de la comparti-
mentación y subsiguiente degradación de los grandes espacios 
del cine en Madrid supuso una pérdida de ese patrimonio arqui-
tectónico, tan propio del siglo xx; otros casos (cines Europa, Bar-
celó, Salamanca ... ) han conocido severas transformaciones para 
distintos usos. Paralelo a este declive, destaca la agrupación de 
salas en enormes complejos multicines: Kinepolis, en Pozuelo 
(25 salas); AMC, en Las Rozas (24 salas); UGC Cine Cité (17 
salas) ... Ligada a las grandes superficies comerciales exteriores 
a la ciudad, conlleva un sentido urbano distinto del que marcó 
el cine a lo largo de buena parte del siglo xx, y resulta suficien-
temente expresiva del último desarrollo de la ciudad. o JA vrnR 
GARCÍA-GUTIÉRREZ MOSTEIRO. 
Ver: Gran Vía; Racionalismo arquitectónico. 


Salas de cine

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Salas de cine

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