'El museo de todos los museos'. En ARQ 95. Abril 2017. Págs. 96-105. (ISNN 0716-0852) Versión en Línea (ISNN 0717-6996

Palacios, Dolores

Soriano Peláez, Federico

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

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En un contexto en que ya todo ha sido 
creado y donde ya hemos visto todas las 
imágenes, este proyecto propone una 
lógica distinta: en vez de producción, 
posproducción. Es decir, manipular 
imágenes ya conocidas para generar algo 
nuevo a partir de ellas. Así, por medio de 
una colección de cien museos existentes, 
se genera una nueva imagen, concepto y 
proyecto para el Museo de Arte de Taipei.
Ideas sobre arquitectura
¿Quieres un proyecto más? ¿Una forma más? ¿Una 
que recuerde a otras muchas? ¿Una más en la infinita 
colección de formas generadas en los últimos años? 
¿Un objeto? ¿Un objeto para construir y olvidar en poco 
tiempo? ¿Para almacenarlo en las estanterías de lo 
pasado de moda?
¿O queremos cambiar y pensar en ideas en lugar 
de objetos? Pensar en conceptos y en procesos; elegir 
materias; hacer recorridos; prevalecer las ideas sobre los 
aspectos formales; dejar la resolución final como mero 
soporte; trabajar fuera del tiempo y las modas. Parece 
que eso es lo apropiado para el diseño de un museo de 
arte conceptual. El concepto es la obra en sí misma.
La arquitectura es la visualización de un proceso 
de construcción. Genera formas. Al final habrá 
objetos, pero su finalidad es otra: cumplir unos 
objetivos (responder a un programa, ser imagen de la 
cultura de nuestro tiempo, dialogar con la sociedad, 
permitir lo público, adecuarse a unos compromisos 
medioambientales…). Lo importante es concebir el 
proceso que optimice estos ingredientes frente a una 
idea. El concepto es un proceso.
El MuSEo dE TodoS loS MuSEoS
Palabras clave
Colección
Posproducción
Reciclaje
Concepto
Imagen
FEdEriCo SoriaNo 
Profesor, Escuela Técnica Superior  
de Arquitectura de Madrid, EtSam
Madrid, España
Proyecto / Project
Taipei, Taiwan, 2011
dolorES palaCioS 
Soriano y Asociados arquitectos
Madrid, España
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Los arquitectos vemos las ideas. Palpamos los 
conceptos. Abstraemos la naturaleza. Soportamos las 
masas con la luz. Vaporizamos la piedra. Solidificamos 
percepciones. Los arquitectos podemos cambiamos 
la esencia de las cosas por una sustancia opuesta a la 
original y hacer que funcionen. El concepto manipula 
las materias y construye realidades.
Hemos producido mucho, quizás demasiado. Todas 
las imágenes del mundo ya están impresas. Todas las 
formas del mundo ya están visualizadas. Ya están todos 
los objetos posibles. Los podemos ver; pueblan Internet, 
las bibliotecas virtuales, la televisión, nuestra cultura. Si 
somos respetuosos con la historia, entonces recuperemos 
todas las imágenes y pongámoslas en valor en el presente. 
No hay que crear más. Hay que manipular. Los objetos 
están. El concepto es la manipulación.
En el mundo contemporáneo del reciclaje, la produc-
ción se transforma en postproducción. La originalidad y la 
invención pasan del objeto a la manipulación. En arquitec-
tura ocurre igual. Si aplicamos una lectura contemporá-
nea, todo puede ser entendido como arquitectura actual. 
Tanto los edificios antiguos como lo que no pertenece a 
nuestra disciplina. La posproducción es el concepto.
1 Imagen de proyecto / 
Project image
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Ya lo sabemos: no hay relación unívoca y estable entre 
forma y función. En arquitectura, hoy entendemos que 
cualquier función puede caber en cualquier forma. 
Somos capaces de hacer funcionar óptimamente 
cualquier espacio. Los espacios genéricos triunfan 
sobre los espacios polivalentes. No hay problema 
en utilizar cualquier fragmento de forma. Podemos 
hacerlos funcionar.
Un museo de arte conceptual
¿Cómo es un museo de arte conceptual? ¿A qué se 
parece? ¿A un objeto o a un concepto? ¿A cualquier cosa? 
¿A todo? ¿A nada? Lo que importa no es la forma ni los 
objetos sino el concepto que aplicamos sobre la idea de 
lo público o de la cultura. Una reflexión sobre lo que 
opinamos de la historia o sobre la idea de exponer. Eso 
será lo importante del museo. Lo que hará que funcione 
será su contenido y las guías que lo expliquen.
¿Cómo es el arte conceptual? Es sintético, rápido, 
lingüístico, instrumental, operativo. Es estética 
procesual. Reflexiona sobre sus propios datos. El 
objeto es el acto de pensamiento. Son objetos abiertos, 
instrucciones. Una obra de arte conceptual es un 
lenguaje, más un objeto, más una representación.
¿Cómo sería una arquitectura conceptual? 
La arquitectura ya es conceptual porque es un 
procedimiento abstracto que recrea el hecho de 
construir en una acción cultural, simbólica y perceptiva. 
La arquitectura es siempre un proceso para pensarla, 
ejecutarla y vivirla. Y el resultado visible es un objeto 
o edificio; el resultado percibido es siempre aquella 
reflexión abstracta que hemos generado. Una obra 
de arquitectura conceptual es un programa-objeto, 
más un lenguaje sobre ese programa-objeto, más una 
representación de ese programa-objeto.
2 Maqueta de 
superposiciones / Model 
of overlappings
3 Modelo / Model 
2 3
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¿Cómo sería un museo? No es una colección. No es un 
almacén. No es un circuito. No es lineal. No es un fuego de 
artificio, pero tampoco un lugar vacío. No es un lugar sin 
memoria. Es un paseo. El público se mueve con libertad 
sin seguir al pie de la letra los recorridos programados. Es 
didáctico y lúdico. Es un espacio público en el que puede 
pasar cualquier cosa. Son muchas colecciones. 
¿Cómo es un museo de arte conceptual? Es un 
museo que es todos los museos del mundo, tanto los 
imaginados, los reales y los posibles. Es un museo que 
es una obra conceptual sobre los propios museos, o la 
arquitectura. Es un museo que se recrea por el usuario. 
El visitante maneja tanto lo que ve, lo que piensa que ve, 
lo que imagina que ve y lo que le han explicado que ve.
La idea del proyecto
Un museo que contiene todos los muesos. Un museo que 
es la totalidad de los museos del mundo. Coleccionamos 
100 museos de arte del mundo. Los más importantes. Es 
la arquitectura como depurada abstracción de un paisaje 
histórico. Una recolección de fragmentos genéricos de 
las plantas de los museos del mundo se inyectará en el 
Museo de Arte de Taipei.
Los fragmentos sintetizados de la colección de 100 
museos de arte del mundo, se asocian por geometría 
y superficie a un uso específico. Los programas son la 
aglutinación refinada y sistemática de formas con  
usos coordinados.
Los conjuntos están enterrados. Los espacios 
son muy variados. Los recorridos son flexibles. Las 
conexiones permiten reorganizar el espacio y las 
circulaciones. Las piezas se conectan espacialmente en 
vertical generando patios de luz controlada. Hay otras 
salas con luz artificial para conservar las obras de arte.
El museo de todos los muesos se muestra como 
fragmentos de piezas en un jardín de bambús 
meciéndose al aire. Las cañas, en su movimiento 
pendular, dejan entrever los edificios. Del conjunto 
de cien, sólo unos pocos han emergido. Pero una vez 
dentro estamos en el museo de todos los museos.
La ciudad
Para conectarse a la ciudad y a los sistemas públicos 
no es necesario generar pasarelas, túneles o vértices 
que nos absorban del entorno. Basta un punto focal, 
un atractor en el paisaje para que lleguemos a él. Basta 
una dirección. Una señal urbana. Llegar al museo es un 
paseo paisajístico, una experiencia urbana.
Una calle de servicio – oculta entre la vegetación – 
resuelve los accesos vehiculares a los espacios de servicios 
y a los estacionamientos mecanizados desde la avenida 
que circunda el parque. 
El museo
El museo consta de dos plantas enterradas para los espacios 
expositivos y unos cuerpos que sobresalen: los vestíbulos, 
accesos y espacios comerciales. El cimiento del conjunto 
está formado por los estacionamientos y todas las instala-
ciones necesarias para la eficiencia energética del museo.


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Planta nivel -1 /  
Plan level -1 
S.E. / N. S.
Planta nivel -2 /  
Plan level -2  
S.E. / N. S.
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Corte a a / Section AA 
S.E. / N. S.
Corte bb / Section bb 
S.E. / N. S.
Corte cc / Section CC 
S.E. / N. S.
Corte dd / Section dd 
S.E. / N. S.
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Las salas se aglutinan generando múltiples conexiones 
físicas entre ellas. El orden lo trazan los recorridos su-
perpuestos que dicten los conservadores y didactas. Sin 
embargo, el orden no es importante.
Hemos diferenciado entre las piezas cuyo origen 
genético es un museo de los espacios añadidos para 
dar continuidad a todo el conjunto. Los primeros 
tendrán un material abstracto (suelos y paredes blancos) 
mientras que los segundos tendrán una condición mas 
cercana a la tierra (materiales pétreos).
Sobre esta trama de formas, de patchwork de 
arquitecturas, se ha superpuesto un sistema de 
circulaciones, escaleras y ascensores, que permite 
resolver todos los recorridos posibles (culturales), 
necesarios (circulaciones de personal de servicio), y 
obligatorios (salidas de incendios, movimiento de piezas).
Así, hemos establecido varios recorridos posibles, 
superpuestos a la trama anterior: colección permanente, 
exposiciones temporales, museo de niños, sala de 
conferencias, espacios comerciales, espacios lúdicos, 
restauración, administración y servicios mecánicos. 
Cada uno de ellos tiene un sistema propio, con entrada y 
salida independiente.
Las colecciones del museo pueden recorrerse de 
manera independiente por cada recorrido o de manera 
lineal, sucesiva entre ellos. Todas las entradas y salidas 
coinciden en el vestíbulo principal. También cada 
colección puede recorrerse sólo a través de las obras 
maestras o de recorridos narrativos o educativos.
La sección se inicia dejando un margen de seguridad 
respecto del nivel freático. Nada por debajo del agua. 
Para dar continuidad a las plantas se han introducido 
unos vacíos de doble y triple altura. Sus dimensiones 
permiten prolongar las circulaciones, las vistas y los 
espacios. Muchos de estos huecos se extienden en 
los volúmenes que surgen en el jardín. Las secciones 
muestran las dos plantas de exposiciones apoyadas 
sobre la cimentación masiva del estacionamiento y 
de los sistemas mecánicos del edificio. Ello libera la 
cubierta y los volúmenes que emergen para convertirlos 
en piezas paisajísticas sobre el jardín. ARQ
4 Imagen de proyecto / 
Project image
5 Esquemas de sistemas 
de circulación /  
Circulation scheme
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All All exhibition spaces Special exhibition spaces Permanent exhibition spaces Auditorium, library and classrooms Do it yourself spaces
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Ground floor
Childrens museum Exhibition spaces Library and classrooms Restaurants Shops Administrative spaces
-2
-1
Ground floor
Federico Soriano 
federico@federicosoriano.com
Arquitecto, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid 
etsam, 1986. Doctor Arquitecto, etsam, 2002. Junto a Dolores 
Palacios, funda en 1992 la oficina Soriano y Asociados arquitectos. 
Desde entonces, alterna su práctica profesional con tareas de docencia 
e investigación. Ha sido director de las revistas Arquitectura, del 
Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, y Fisuras de la Cultura 
Contemporánea. Entre sus principales libros se encuentran Sin_ tesis 
(Gustavo Gili, 2004), Metápolis. Diccionario de arquitectura avanzada 
(Actar, 2001) y Es pequeño, llueve dentro y hay hormigas (Actar, 2000). 
Profesor invitado en las universidades Ferrara, Sassari y Calgary, se 
desempeña actualmente como Profesor Titular de Proyectos en la etsam. 
el museo de todos los museos
the mUseUm oF all mUseUms
Arquitectos / Architects: S&Aa, Federico Soriano y Dolores Palacios.
Colaboradores / Collaborators: Carolina Cabello, Ana Pereira,  
Pedro Pitarch, Leticia Sáez Muñoyerro, Marcos Zaragoza.
Ubicación / Location: Huan-he Rd, Taipei, Taiwan.
Cliente / Client: New Taipei City Government (Concurso / Competition)
Superficie del proyecto / Project area: 51 .045 m2
Superficie de terreno / Site area: 20.000 m2
Año de proyecto / Project year: 2011
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El museo de todos los museos

http://oa.upm.es/50647/1/INVE_MEM_2017_275768.pdf

El museo de todos los museos

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