ABSTRACT



FATWA CHOIRON. “The Effect of the International Price of Crude Palm Oil (CPO) and Riau CPO Export Volume through GDP of Riau Province in the year of 2006-2013”. Cooperative Economic Education. Department of Economic and Administration. Faculty of Economy. State University of Jakarta. 2016.  



This study conducted to analyze the effect of international price of CPO and Riau  export  volume through GDP of Riau. The data that used in this research is secondary data, it contains the data of each variable from 2006-2013 that obtained  from BPS. This study uses the regression analysis. With this study method using  facto expose. The data the data  analysis technique used in this study is linear  regression analysis. By using linear regression analysis model, the output shows  that the international price of CPO (X1) is a significant positive effect on GDP (Y). Riau CPO export volume (X2) significant positive effect on GDP (Y). From the results of the F test with regard significance value = 0,000 < 0,05 , it can be said simultaneously international price of CPO as well as Riau CPO export volume positive effect on GDP. The coefficient of determination (R2) of 0,468 obtained has the notion that GDP can be explained by changes in international price of CPO and Riau CPO export volume 46,8% while the rest is explained by

other factors that do not exist in this research model. 





Keyword: GDP, international price of CPO and Riau CPO export volume

CHOIRON, FATWA

Repository Fakultas Ekonomi UNJ

PENGARUH HARGA CRUDE PALM OIL (CPO) INTERNASIONAL DAN VOLUME EKSPOR CPO PROVINSI RIAU TERHADAP PDRB DI PROVINSI RIAU PERIODE 2006-2013   FATWA CHOIRON 8105101811      Skripsi ini Disusun Sebagai Salah Satu Persyaratan Untuk Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan pada Fakultas Ekonomi Universitas Negeri Jakarta  Program Studi Pendidikan Ekonomi Konsentrasi Ekonomi Koperasi Jurusan Ekonomi dan Administrasi Fakultas Ekonomi Universitas Negeri Jakarta 2016 THE EFFECT OF THE INTERNATIONAL PRICE OF CRUDE PALM OIL (CPO) AND RIAU CPO EXPORT VOLUME  THROUGH GDP OF RIAU PROVINCE IN THE YEAR OF 2006-2013   FATWA CHOIRON 8105101811      This essay is written as part of Bachelor degree in Education accomplishment at the Faculty of Economic, State University of Jakarta  Study Program of Economic Education Concentration in Cooperative Economic Education Department of Economic and Administration Faculty of Economic State University of Jakarta 2016 iii  ABSTRAK  FATWA CHOIRON. “Pengaruh Harga CPO Internasional dan Volume Ekspor CPO Provinsi Riau Terhadap PDRB di Provinsi Riau Periode 2006-2013”. Pendidikan Ekonomi Koperasi. Jurusan Ekonomi Administrasi. Fakultas Ekonomi. Universitas Negeri Jakarta. 2016. Penelitian ini bertujuan untuk menganalisis pengaruh harga dan volume ekspor terhadap PDRB di provinsi Riau. Penelitian ini dilakukan selama enam bulan terhitung mulai bulan februari sampai dengan bulan juli 2015. Metode penelitian yang digunakan yaitu metode analisis jalur. Dengan metode penelitian ini menggunakan metode expose facto. Teknik analisis data yang digunakan dalam penelitian ini adalah analisis regresi berganda. Dengan menggunakan model analisis berganda, output menunjukkan bahwa harga (X1) berpengaruh positif dan signifikan terhadap PDRB (Y). Volume ekspor (X2) berpengaruh positif dan signifikan terhadap PDRB (Y). Dari hasil uji F dengan memperhatikan nilai signifikansinya = 0,000 < 0,05 maka dapat dikatakan secara simultan harga dan volume ekspor berpengaruh positif dan signifikan terhadap PDRB. Nilai koefisien determinasi (R2) diperoleh sebesar 0,468 memiliki pengertian bahwa perubahan PDRB dapat dijelaskan oleh harga dan volume ekspor sebesar 46,8% sedangkan sisanya dijelaskan oleh faktor-faktor lain yang tidak ada dalam model penelitian ini. Kata Kunci: PDRB, harga CPO dunia dan volume ekspor. iv  ABSTRACT  FATWA CHOIRON. “The Effect of the International Price of Crude Palm Oil (CPO) and Riau CPO Export Volume through GDP of Riau Province in the year of 2006-2013”. Cooperative Economic Education. Department of Economic and Administration. Faculty of Economy. State University of Jakarta. 2016. This study conducted to analyze the effect of international price of CPO and Riau export volume through GDP of Riau. The data that used in this research is secondary data, it contains the data of each variable from 2006-2013 that obtained from BPS. This study uses the regression analysis. With this study method using facto expose. The data the data  analysis technique used in this study is linear regression analysis. By using linear regression analysis model, the output shows that the international price of CPO (X1) is a significant positive effect on GDP (Y). Riau CPO export volume (X2) significant positive effect on GDP (Y). From the results of the F test with regard significance value = 0,000 < 0,05 , it can be said simultaneously international price of CPO as well as Riau CPO export volume positive effect on GDP. The coefficient of determination (R2) of 0,468 obtained has the notion that GDP can be explained by changes in international price of CPO and Riau CPO export volume 46,8% while the rest is explained by other factors that do not exist in this research model. Keyword: GDP, international price of CPO and Riau CPO export volume. v   vi  PERNYATAAN ORSINILITAS    Dengan ini saya menyatakan bahwa :  1. Skripsi ini merupakan karya asli dan belum pernah diajukan untuk mendapatkan gelar akademik sarjana, baik di Universitas Negeri Jakarta maupun di Perguruan Tinggi lain. 2. Skripsi ini belum dipublikasikan, kecuali secara tertulis dengan jelas dicantumkan sebagai acuan dalam naskah dengan disebutkan nama pengarang dan dicantumka dalam daftar pustaka. 3. Pernyataan ini saya buat dengan sesungguhnya dan apabila dikemudian hari terdapat penyimpangan dan ketidakbenaran, maka saya bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan gelar, serta sanksi lainnya sesuai dengan norma yang berlaku di Universitas Negeri Jakarta.        Jakarta, Februari 2016  Yang membuat pernyataan      Fatwa Choiron No. Reg. 8105101811 vii LEMBAR MOTTO DAN PERSEMBAHAN    ِْﺫﺇَﻭ  َﻥﱠَﺫَﺄﺗ  ْﻢُﻜﱡﺑَﺭ  ِْﻦَﺌﻟ  ُْﻢﺗْﺮَﻜَﺷ  ْﻢُﻜﱠﻧَﺪﻳَِﺯَﻷ  ◌ۖ  ِْﻦَﺌﻟَﻭ  ُْﻢﺗَْﺮﻔَﻛ  ﱠِﻥﺇ ِﻲﺑﺍَﺬَﻋ  ٌﺪﻳِﺪََﺸﻟ Dan (ingatlah juga), tatkala Tuhanmu memaklumkan; "Sesungguhnya jika kamu bersyukur, pasti Kami akan menambah (nikmat) kepadamu, dan jika kamu mengingkari (nikmat-Ku), maka sesungguhnya azab-Ku sangat pedih" ( QS:Ibrahim ayat 7)  Alhamdullilah sampai juga kepada langkah ini terima kasih ya ALLAH. Terima kasih kepada semua teman-teman dari ekop reg yang telah membantu saya agar bisa sampai di tahap ini.      Fatwa Choiron viii  KATA PENGANTAR  Puji serta rasa syukur kepada Tuhan Yang Maha Esa atas rahmat dan berkah yang diberikan kepada penulis dalam melakukan penelitian ini dengan judul “ Pengaruh Harga CPO Internasional dan Volume Ekspor CPO Provinsi Riau terhadap PDRB di Provinsi Riau Periode 2006-2013”. Penelitian ini dilakukan sebagai salah satu syarat mendapatkan gelar Sarjana Pendidikan pada Fakultas Ekonomi Universitas Negeri Jakarta. Dalam menyelesaikan penelitian ini penulis mendapatkan bimbingan dan dukungan dari berbagai pihak, untuk itu dalam kesempatan ini penulis ingin menyampaikan rasa terima kasih yang sebesar-besarnya kepada:   1. Bapak Dr. I Ketut R.Sudiarditha, M.Si sebagai dosen pembimbing I dan Bapak Dianta A.Sebayang, S.IP, ME sebagai dosen pembimbing II atas kesabaran memberikan saran dan arahan dalam menyelesaikan ini. 2. Bapak Drs. Dedi Purwana, E.S, M.Bus selaku Dekan Fakultas Ekonomi dan Bapak Drs. Nurdin Hidayat, M.M, M.Si, selaku Ketua Jurusan Ekonomi dan Administrasi. 3. Ibu Dr. Siti Nurjanah, SE, M.Si, selaku Ketua Program Studi Pendidikan Ekonomi dan Bapak Karuniana Dianta A.S, S.IP, ME selaku Ketua Konsentrasi Pendidikan Ekonomi Koperasi yang senantiasa memberikan motivasi, kemudahan serta arahan dalam menyelesaikan berbagai masalah dalam masa studi. 4. Kepada kedua Orang Tua yang tersayang terima kasih atas segala dukungan dalam berbagai wujud mulai dari materi, moril dan doa yang tiada henti. Kalian merupakan alasan terbesar untukku dalam menyelesaikan studi ini. ix  Penulis menyadari bahwa skripsi ini masih jauh dari sempurna, oleh karena itu, dengan segala kerendahan hati penulis menerima kritik dan saran yang membangun untuk perbaikan di masa yang akan datang. Akhir kata, semoga skripsi ini bermanfaat bagi pembaca.     Jakarta, Januari 2016     Fatwa Choiron 

PENGARUH HARGA CRUDE PALM OIL (CPO) INTERNASIONAL DAN VOLUME EKSPOR CPO PROVINSI RIAU TERHADAP PDRB DI PROVINSI RIAU PERIODE 2006-2013

Penelitian ini bertujuan untuk menganalisis pengaruh harga dan volume ekspor terhadap PDRB di provinsi Riau. Penelitian ini dilakukan selama enam bulan terhitung mulai bulan februari sampai dengan bulan juli 2015. Metode penelitian yang digunakan yaitu metode analisis jalur. Dengan metode penelitian ini menggunakan metode expose facto. Teknik analisis data yang digunakan dalam penelitian ini adalah analisis regresi berganda. Dengan menggunakan model analisis berganda, output menunjukkan bahwa harga (X1) berpengaruh positif dan signifikan terhadap PDRB (Y). Volume ekspor (X2) berpengaruh positif dan signifikan terhadap PDRB (Y). Dari hasil uji F dengan memperhatikan nilai signifikansinya = 0,000 < 0,05 maka dapat dikatakan secara simultan harga dan volume ekspor berpengaruh positif dan signifikan terhadap PDRB. Nilai koefisien determinasi (R2) diperoleh sebesar 0,468 memiliki pengertian bahwa perubahan PDRB dapat dijelaskan oleh harga dan volume ekspor sebesar 46,8% sedangkan sisanya dijelaskan oleh faktor-faktor lain yang tidak ada dalam model penelitian ini

FATWA CHOIRON, .

Repository Universitas Negeri Jakarta

6   BAB II KAJIAN TEORI  A. Deskripsi Teori 1. Pengertian Teknik Teknik adalah cara sistematis mengajarkan sesuatu. Teknik merupakan suatu kiat, siasat, atau penemuan yang digunakan untuk menyelesaikan serta menyempurnakan suatu tujuan langsung. Tidak harus dengan metode.4 Teknik adalah hal yang berurusan dengan bagaimana cara seseorang atau beberapa pangrawit menimbulkan bunyi atau memainkan ricikannya atau menentukan tembangnya.5 Teknik permainan merupakan cara/teknik sentuhan dalam alat musik pada nada tertentu sesuai dengan petunjuk atau notasinya, seperti staccato, legato, detache, dll.6 Dari beberapa kutipan diatas mengenai teknik, dapat dijelaskan bahwa teknik adalah salah satu cara atau metode pada alat musik yang bertujuan untuk menyempurnakan suatu bunyi yang dimainkan, dan untuk mempermudah dalam memainkan sebuah lagu. 2. Rebab Jawa Instrumen  rebab atau  biasa  disebut ricikan rebab  adalah  alat  bunyi - bunyian  yang  bagian  penghasil  bunyinya  berupa  dua  buah  dawai/kawat                                                           4 Iskandar Wassid, Strategi Pembelajaran Bahasa, (Remaja  Rosdakarya, Bandung, 2011), h. 66. 5 Rahayu S, Bothekan Karawitan II:Garap,(Surakarta:ISI Press Surakarta,2007), h. 200. 6 Edi Nugroho, Sebuah Analisis Teknik Permainan Biola Czardas Karya Vittorio Monti (Skripsi,FBS UNY,2014), h. 11. 6 7   logam kuningan yang  ditegangkan  dan  ditumpu  oleh  sebuah penyangga kecil berbentuk huruf kapital H pada posisi ditidurkan, yang dibuat dar kayu7 Rebab dalam kesenian karawitan dianggap rajanya yang membawakan melodi atau alur lagu.8 Rebab juga merupakan instrumen yang sangat fleksibel. Rebab dapat mengikuti atau menyelesaikan nadanya dengan perubahan-perubahan nada dari gamelan atau vokal lainnya.9 a. Bagian – Bagian Tubuh Rebab Jawa  Rebab Jawa memiliki nama – nama pada bagian tubuhnya yaitu :  1. Menur  8. Popor atas  15. Tjakil  2. Irah-irahan  9. Batokan  16. Sikilan  3. Bahu  10. Bodod  17. Palemahan  4. Kupingan  11. Babad  18. Deder  5. Mlati  12. Srenten  19. Nawa  6. Irung-irungan 13. Kawat  20. Seser  7. Watang  14. Popor bawah 21. Sruwing   Gambar 2.1 Bagian-bagian rebab Jawa (Sumber: Tuntunan Belajar Rebab, Djumadi10                                                           7 Bram Pulgandi, Serat   Kandha   Karawitan   Jawi (Bandung:Institut Teknologi Bandung,2002), h. 200. 8 Setianingsih Ari, Mari Bermain Alat Musik Tradisiolal,(Jakarta:Satu Buku,2011), h. 61. 9 Ibid., h. 61 10 Djumadi, Tuntunan Belajar Rebab, (surakarta:Akademi Seni Karawitan Indonesia), h. 7. 8    Bagian rebab Jawa lainnya yaitu Kosok atau gesek adalah bagian dari rebab Jawa yang fungsinya sebagai penggesek kawat/senar pada rebab.  Gambar 2.2 Kosok (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2018)  b. Teknik Permainan Rebab Jawa Dalam Pelog Nem Dalam permainan rebab Jawa ada beberapa hal yang harus diketahui seperti pijakan jari pada tangan kiri dalam menekan sebar, permainan posisi pada rebab, dan ornamentasi serta teknik pada rebab Jawa dalam pelog nem.   1) Pindakan jari  Pindakan jari adalah cara membunyikan nada pada jari dengan menekan senar.11 Adapun ke empat jari tersebut diberi tanda sebagai berikut :  Jari telunjuk diberi tanda  : a  Jari tengah diberi tanda  : b  Jari manis diberi tanda : c  Jari kelingking diberi tamda : d                                                            11 Ibid,. h. 17 9    Gambar 2.3 Contoh Pindakan Jari Rebab  (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2018) 2) Posisi penjarian rebab pelog nem  Permainan rebab Jawa laras pelog nem memiliki 3 posisi penjarian. Dalam memainkan nada dalam posisi penjarian rebab hanya pada senar 2 yaitu nada y atau la , nada w atau re tidak dimainkan dalam posisi. Tuning pada rebab biasanya di samakan dengan gamelan Jawa pelog pada umumnya.  Gambar 2.4 Posisi penjarian pelog nem (Mentranskip kembali, Djumadi12)                                                           12 Ibid,. h. 46. 10    Posisi 1 pada rebab yaitu nada 1 menggunakan jari a/ telunjuk, nada 2 menggunakan jari b/ jari tengah, nada 3 menggunakan jari c/ jari manis. Dalam posisi 1 terdapat 4 nada yang dapat dibunyikan yaitu nada y123 yang dimainkan pada senar 2.  Gambar 2.5 Posisi 1 rebab Jawa pelog nem   (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2018)   Posisi 2 rebab yaitu jari c pada posisi 1 digantikan jari a pada nada 3, kemudian nada 5 menggunakan jari b, nada 6 menggunakan jari c, nada ! menggunakan jari d. Pada posisi 2 terdapat 4 nada yang bisa dimainkan yaitu nada 3 5 6 ! yang dimainkan pada senar 2.   Gambar 2.6 Posisi 2 rebab Jawa pelog nem (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2018) 11    Posisi 3 pada rebab yaitu nada 6 menggunakan jari a menggantikan jari c pada posisi 2, kemudian nada ! menggunakan jari b, nada @ menggunakan jari c, dan nada # menggunakan jari d. Pada posisi 3 terdapat 4 nada yang dapat dimainkan yaitu nada 6 ! @ # dalam senar 2.   Gambar 2.7 Posisi 3 rebab Jawa pelog nem (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2017)   Permainan posisi rebab tentunya tidak lepas dari teknik, seperti pada permainan sebuah lagu langgam Jawa rebab mempunyai beberapa teknik yang dapat dimainkan sebagai berikut :  a. Mbesut  Mbesut adalah teknik jari kelingking menyajikan lebih dari saru nada dalam satu gesekan.13  3a 5b 6c 6c !d @d Notasi 1: Contoh Mbesut (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)                                                           13 Rahayu S, Op.cit., h. 201. 12    Gambar 2.8 Teknik Mbesut (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2018) b. Plurut  Plurut yaitu memainkan dua atau lebih nada dengan menggunakan jari yang sama, biasanya jari telunjuk, denngan mengubah posisi pegangan tangan.14 1a 1a 2b yo 1a Notasi 2: Contoh Plurut (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)  Gambar 2.9 Teknik Plurutan (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2018)                                                           14 Ibid. 13    c. Sendhal Pancing  Menggesek rebab dengan cara ditarik dengan kecepatan tinggi, seperti layaknya menarik tali pancing pada saat umpan dimakan ikan.15 6a j6aj!bj@c #d Notasi 3: Contoh Sendhal Pancing (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)    Gambar 2.10 Teknik Sendhal Pancing  (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2018)   d. Kosokan Mbalung  Kosokan Mbalung yaitu suatu macam gesekan maju dan mundur sesuai jalannya balungan pada tiap gatra.16 ?2 |1  ?2 |3   ?2 |1 ?2 |6 Notasi 4: Contoh Kosokan Mbalung (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)                                                            15 Ibid. 16 Djumandi, Op.cit., h. 65. 14     Gambar 2.11 Teknik Kosokan Mbalung (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2018) 3.  Biola  Pada mulanya biola digunakan bersama instrumen musik lain untuk mengiringi tarian. Saat itu biola dianggap sebagai alat musik dari kalangan bawah namun kemudian menjadi instrumen solo selama abad ke-17. Biola berasal dari Italy pada sekitar tahun 1500-an. Instrumen gesek mungkin berasal dari instrumen seperti Viele, fiedel, rebec, dan dari Lira da braccio pada masa Renaissans.17 Salah satu instrumen keroncong ialah Biola. Menurut Herry Lisbijanto dalam bukunya yang berjudul Musik Keroncong “Biola merupakan alat musik yang cukup dominan sebagai pengiring musik keroncong”.18 Biola adalah salah satu alat musik gesek yang memiliki empat buah senar (dawai) dan                                                           17 Sopian, LN, Penerapan Pembelajaran Praktik Biola Melalui Tiga Buku Karya Harfurg, Suzuki, Dan Abrsm Pada Tingkatan Pradasar Dan Dasar I Di Chandra Kusuma School,(Tesis,FIB USU,2012), h. 48. 18 Herry Lisbijanto, Musik Keroncong,(Yogyakarta:Graha Ilmu,2013), h. 8. 15   sebuah penggesek (bow) sebagai alat untuk membunyikan keempat senar tersebut.19 Menurut Muh Yudi Eko Nugroho dalam skripsinya yang berjudul sebuah analisi teknik permainan biola Czardas karya Vittorio Monti “Biola merupakan alat musik gesek yang sumber bunyinya dari dawai yang digesek. Biola terdiri dari 4 dawai yaitu G, D, A, dan E.”20  a. Bagian – Bagian Tubuh Biola dan Bow  Berikut ini adalah gambar dan nama – nama pada bagian – bagian biola dan Bow.  Gambar 2.12 Bagian biola dan bow (Sumber: A Tune A Day, C. Paul Herfurth21)  Biola     Bow 1. Chin Rest  5. Neck 1. Tip  5. Frog 2. Tail Piece  6. Nut  2. Stick 6. Screw 3. Bridge  7. Peg  3. Hair 4. Fingerboard 8. Scroll 4. Grip                                                            19 Thursan Hakim,Teknik Paling Praktis Memaikan Biola dan Gitar,(Kawan Pustaka,2004), h. 1. 20 Edi Nugroho, Op.cit,. h. 2. 21 C. Paul, H., A Tune A Day For Violin: Book One,(USA,Boston Music Company, 1961), h. v. 16   b. Teknik Permainan Biola Teknik permainan biola pada umumnya memiliki langgkah – langkah yang harus diketahui sebagai dasar atau acuan dalam permainan sebuah lagu. Berikut penjelasan mengenain cara memegang biola, bow dan beberapa teknik yang ada pada permainan biola. 1) Cara memegang biola  Bahu dan dagu menjepit biola, bahu dinaikan keatas untuk memberi tekanan lebih kuat dari tekanan dagu. Tangan kiri untuk menekan senar. Ibu jari diletakkan di balik di bagian finger board.22    Gambar 2.13 Cara memegang biola  (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2017) 2) Cara memegang bow Thursan Hakim dalam buku Belajar Bermain Biola tentang memegang bow yaitu : Bow di pegang dengan tangan kanan. Jari telunjuk diletakkan pada bagian ”Pad” biasanya berwarna hitam. Jari kelingking diletakkan pada bagian “screw”. Jari manis dan tengah diletakkan diantara jari telunjuk dan kelingking pada jarak merata diantara semua jari. Sedangkan ibu jari di letakkan pada bagian dalam “frog”.23                                                            22 Thursan Hakim,  Belajar Bermain Biola, (Jakarta:Bintang Indonesia Jakarta,2010), h. 22. 23 Ibid., h. 23. 17   3) Penjarian pada biola/ posisi  Penjarian biola untuk tangan kiri menggunakan metode angka, yaitu 0, 1, 2, 3, dan 4. Kode angka 0 digunakan memainkan nada dalam posisi senar terbuka (jari tidak menekan senar). Kode 1 untuk jari telunjuk, kode angka 2 untuk jari tengah, kode angka 3 untuk jari manis, kode angka 4 untuk jari kelingking.24 Berikut ini adalah penjelasan kode penjarian tangan kiri :   Notasi 5. Contoh kode penjarian posisi 1 pada biola (Sumber : Dokumentasi Pribadi 2018) Untuk mempelajari biola ada beberapa teknik yang harus diketahui, berikut beberapa teknik permainan pada biola :  a. Teknik Sautille Sautille adalah teknik memainkan alat musik gesek dengan cara melompat, memberikan gesekan dengan sentuhan pendek dengan posisi busur atau bow tidak meninggalkan dawai biola, dengan kata lain busur tetap menempel pada dawai.25   Notasi 6: Contoh Teknik Sautille  (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)                                                              24 Edi Nugroho,Op.cit., h. 21. 25 Venjamin. Sher, Twenty-Four Virtuoso Etudes, (German:Carl Fischer,1990), h. 45. 18    b. Teknik Detache Detache adalah menggunakan seluruh panjang alat gesek (Bow), bermain dalam tempo moderato (sedang) dan coba untuk memainkan nada dengan kekuatan yang seimbang antara gerakan naik dan turun.26  Notasi 7: Contoh Teknik Detache  (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)   c. Teknik Legato Legato berarti lancar, tanpa berhenti diantara not-notnya. Dilambangkan dengan garis lengkung yang menghubungkan beberapa not.27 Teknik legato pada biola ialah menggunakan seluruh bow, tempatkan bow pada satu nada kemudian gesek perlahan berpindah ke nada lain saat bow berada diposisi tengah dengan tidak ada tekanan pada lengan dan tangan kanan28  Notasi 8: Contoh Teknik Legato  (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)                                                             26 Leopold Auer, Violin Playing As I Teach It, (New York:Barnes & Noble,1921), h. 69. 27 Dian Herdiati, Arly Budiono, Rien Safrina, Teori Musik(Jakarta:LPP UNJ 2015),  h. 139. 28 Leopold Auer, Op.cit, h. 79. 19    d. Teknik Glissando Glisando adalah nada-nada yang dimainkan dengan menyeretkan jari lewat gerigi sehingga urutannya cepat sekali.29 Teknik glissando ialah menghubungkan dua nada dalam satu atau dua senar yang berbeda dengan menyeret satu nada ke nada yang lain dengan pelan menggunakan seluruh bow.30  Notasi 9: Contoh Teknik Glissando  (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)  e. Teknik Double Stop Double stop ( dua senar dibunyikan bersamaan ) dengan menggunakan bow dan menggeseknya, pemain akan mendengarkan dua not berbunyi jadi satu.31 Teknik Double Stop yaitu teknik yang memainkan lebih dari satu nada dalam satu gesekan.32   Notasi 10: Contoh Teknik Double Stop  (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017)                                                             29 Marzoeki Kodijat, Istilah istilah Musik,(Jakarta:Djambatan,2007), h. 44. 30 Leopold Auer, Op.cit, h. 64. 31 McGraw-Hill, Music an Apretiation Third Brief Edition(America:1998), h. 12. 32 Edi Nugroho,Op.cit., h. 13. 20    f. Teknik Stacato Stacato adalah cara membunyikan nada-nada secara terpisah,satu persatu. Lamanya nada berbunyi dipersingkat.33 Stacato berarti dimainkan dengan pendek terputus-putus.34 Teknik stacato yaitu memproduksi suara nada dengan pendek sesuai nilai not menggunakan bow dan dibantu tekakanan pada pergelangan dan jari telunjuk baik naik dan turunnya bow.35   Notasi 11: Contoh Teknik Stacato  (Sumber: Dokumentasi Pribadi 2017) 4. Ornamentasi Sebuah melodi akan lebih indah jika diberi ornamentasi. Ornamentasi berarti menghias. Berikut beberapa ornamentasi, yaitu: a. Appoggiatura  Appoggiatura adalah tanda hiasan yang ditulis di depan nada pokok dan dari cara penulisan appoggiatura dibedakan dalam tipe kecil (not kecil).  Nilai nada mengambil waktu dari nada pokok.36  Notasi 12: Contoh Appogiatura  (Di transkip kembali, Fachri 201737 )                                                           33 Ibid., h. 98. 34 Dian Herdiati,Arly Budiono,Rien Safrina, Loc.cit. 35 Leopold Auer, Op.cit, h. 71. 36 Helena Evelin Limbong, Arly Budiono, dan Hery Budiawan,  Musik pada Periode Barok (Jakarta: LPP UNJ, 2015), h. 90. 21   b.  Trill  Trill adalah istilah untuk sebuah hiasan musik terdiri dari pergantian cepat antara nada pokok dan nada terdekat sesuai dengan kedudukan dalam tangga nada pada partitur.38  Notasi 13: Contoh Trill  (Di transkip kembali, Fachri 201739) c. Grupetto (Turn)  Gruppeto (turn) adalah hiasan yang terdiri dari nada pokok dengan menggunakan sekonde atas dan sekonde bawah yang pada dasarnya memiliki empat nada.40  Notasi 14: Contoh Turn dan Inverted Turn  (Di transkip kembali, Fachri 201741) d. Mordent  Tanda mordent digunakan untuk pergantian tiga nada dengan cepat, tiga nada tersebut adalah nada pokok, nada sekonde atas atau sekonde bawah, dan kembali ke nada pokok.42                                                                                                                                                                37 Ibid. 38 Ibid., h. 96. 39 Ibid. 40 Ibid., h. 100. 41 Ibid. 22    Notasi 15: Contoh Upper Mordent dan Lower Mordent          (Di transkip kembali, Fachri 201743) 5. Musik Keroncong Harmunah dalam buku yang berjudul Musik Keroncong Sejarah, Gaya dan Perkembangan, menyatakan : “Sejarah musik keroncong dimulai sejak datangnya kapal-kapal Portugis yang datang di Kepulauan Indonesia sebelum abad ke XVI, untuk mengadakan perdagangan, yang akhirnya meninggalkan bekas dengan adanya keturunan mereka disebut Indo Portugis atau Portugis Hitam, yang akhirnya disebut pula dengan istilah “Mardykers”.44   Dengan berkembangnya musik keroncong, maka munculah beberapa jenis musik keroncong, antara lain : a. Keroncong Asli, b. Langgam, c. Stambul, d. Lagu Ekstra”.45 Keempat jenis musik keroncong ini mempunyai ciri – ciri tersendiri baik dari segi irama, syair, susunan bar, maupun bentuk lagunya. Musik keroncong dalam perkembangannya dapat dibagi menjadi beberapa jenis. Herry Lisbijanto dalam bukunya menyebutkan ada 4 jenis musik keroncong abadi “Lagu keroncong pada masa abadi terdiri atas Langgam, Stambul, dan Keroncong Asli, Eksra”46                                                                                                                                                                   42 Ibid., h. 103. 43Ibid. 44 Harmunah, S.Mus.Musik Keroncong, Sejarah, Gaya dan Perkembangan (Yogyakarta:Pusat Liturgi,1996), h. 52. 45 Ibid., h. 17. 46 Lisbijanto.Op.cit., h. 16. 23   a. Langgam  Dalam perkembangannya, bentuk keroncong yang beradaptasi dengan musik gamelan kemudian di kenal sebagai langgam Jawa.47 “Lagu langgam Jawa mula-mula berkembang dari gending karawitan Jawa yang selanjutnya mempengaruhi tumbuhnya langgam Jawa dalam keroncong.”48 Dalam uraian singkatnya Yanspolsky berpendapt bahwa langgam Jawa adalah bentuk keroncong daerah yang dinyanyikan dalam bahasa Jawa.49 Pengaruh tradisi Jawa tersebut keroncong memiliki hubungan dari segi alat-alat musiknya dengan beberapa alat pada gamelan Jawa. Harmunah berpendapat : Hubungan antara musik karawitan Jawa yang dipindahkan ke instrumen Barat terlihat pada alat-alat musik yang dimainkan pada musik karawitan Jawa dan instrumen Barat seperti: biola-rebab, flute-suling, gitar-celempungan, ukulele-kethuk, cello-kendang, bass-gong.50  b. Bentuk Langgam  Langgam keronong umumnya berjumlah birama 32 birama tanpa intro dan koda, sukat 4/4 , bentuk kalimat A-A-B-A. Lagu biasanya dibawakan dua kali, ulangan kedua bagian kalimat A- A dibawakan secara instrumental, vokal baru masuk pada bagian kalimat B dan dilanjutkan A. Intro biasanya diambil empat birama terakhir dari lagu langgam tersebut.51 Langgam keroncong merupakan repertoar bentuk A-A1-B-A1.52 c. Bentuk langgam Jawa pada keroncong                                                           47 Ibid., h. 16. 48 Septiawan Dwi Wicaksono, Analisis Teknik Permainan Cak Langgam Jawa Pelog dan Slendro, (Tugas Akhir, Jurusan Musik, Fakultas Seni Pertunjukan, ISI Yogyakarta, 2013), h. 21. 49 Harmunah,S.Mus.Op.cit., h. 4. 50 Ibid., h. 10. 51 Ibid. 52 Adi Wasono, Op.cit., h. 3. 24   Langgam Jawa adalah lagu bernuansa Jawa dalam bentuk kalimat lagu A-A1-B-A1 yang di iringi dengan instrumen keroncong yang digarap sedemikian rupa sehingga merupakan imitasi karawitan Jawa.53   B. Penelitian Yang Relevan Ada beberapa penelitian yang peneliti gunakan sebagai acuan untuk menunjang serta relevan dalam penelitian ini, yaitu : 1. Vivien Kurniasari. 2012. Analisis Teknik Permainan Biola Keroncong DI Orkes Keroncong Flamboyan Yogyakarta. Skripsi. Yogyakarta. Jurusan Pendidikan Seni Musik, Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Yogyakarta.  Penelitian ini relevan dengan skripsi yang di tulis oleh Vivien Kurniasari tahun 2012 yaitu dari segi teknik permainan biolanya  C. Kerangka Berfikir                                                                   53 Ibid, h. 5. Musik Keroncong Karawitan Jawa Langgam Jawa  Biola Rebab Jawa Penerapan Teknik Permainan Rebab Jawa Pada Permainan Biola Dalam Musik Keroncong Penyajian Langgam Jawa 25    Dalam penelitian ini peneliti ingin mengetahui penerapan teknik permainan rebab Jawa pada permainan biola dalam musik keroncong dalam sajian langgam Jawa. Proses yang dilakukan pertama adalah meninjau teknik permainan rebab khususnya pada langgam Jawa. Lalu peneliti mendeskripsikan melalui notasi dan gambar bagaimana penerapan teknik permainan rebab Jawa pada permainan biola dalam musik keroncong sajian langgam Jawa dari hasil observasi dan pengamatan data video narasumber.                 

http://repository.fe.unj.ac.id/1636/1/Cover.pdf

PENGARUH HARGA CRUDE PALM OIL (CPO) INTERNASIONAL DAN VOLUME EKSPOR CPO PROVINSI RIAU TERHADAP PDRB DI PROVINSI RIAU PERIODE 2006-2013

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Repository Fakultas Ekonomi UNJ

Repository Universitas Negeri Jakarta