Huber, Hans Dieter

ART-Dok

Cali 578
Caliari, Benedetto, ital. Maler, Zeichner, Freskant, * ca. 
1535/36 Verona, t zw. 24. und 27. 5. 1598 Venedig. 
Zweitjüngster Bruder des Paolo Veronese, hauptsächl. als 
Mitarb. in dessen Wkst. tätig. In seinem ersten Test. v. 
11. 1. 1591 spricht C. davon, daß er fast 40 Jahre lang 
mit seinem Bruder zus. gearbeitet habe. Das würde für ei­
nen Beginn der Lehre um 1550/51 sprechen (Venturi). Als 
Geselle könnte B. nach einer übl. Lehrzeit von ca. 7 Jahren 
etwa ab 1555/56 bei Paolo mitgearbeitet haben. Dies würde 
zeitl. mit dessen Niederlassung in Venedig korrespondieren, 
der am 15. 1. 1555 dok. ist als Mieter im Hause von Vin- 
cenzo Zen in der Corte della Candela bei Sant'Apostolo. Am 
13. 8. 1556 wird dem „pictor“ C. in Zusammenhang mit der 
Ausf. der Deckengemälde von San Sebastiano 1 Dukaten 
Lohn ausbezahlt, was auf eine gehobenere, eigenständigere 
Position innerhalb der Wkst. schließen läßt. Ridolfi berich­
tet, daß C. dem Bruder und dem Neffen bes. in den Archit. 
zur Hand gegangen sei und ein sehr guter Fresken- und 
Ölmaler gewesen sei. Als Schlüsselwerke zum Verständnis 
des Freskostils C.s können die Fresken in der Villa Corner- 
Piacentini in Sant’Andrea oltre il Musone b. Castelfranco 
(nach 1564), die Fresken im Bischofs-Pal. in Treviso (um 
1575) und die Fresken der Villa Giusti-Giacomini in Magna- 
dola di Cessalto b. Treviso (nach 1575) dienen. Sie zei­
gen die in den Quellen berichtete Vorliebe C.s für Archit.- 
Malerei: Ornamentik, Kartuschen, Rahmungen, Balustra­
den, Nischenfiguren und monochrome Chiaroscuri. Auf Ko­
sten der Gesamtwirkung betont er aber oft architekton. De­
tails so, daß insgesamt das Gewicht der gemalten Archit. 
gegenüber Figur, Handlung und Lsch. stark in den Vorder­
grund drängt. In den besten Fällen halten sich Archit. und 
Figuren-Komp. die Waage. In der Figurenbehandlung und 
Drapierung lassen sich Härten und Schematismen in der Mo­
dellierung beobachten, dazu steife, statuar. Körperhaltungen 
der Figuren. Man erkennt seine Schwierigkeiten, die Ge­
stik der Hände, Arme und Beine in ein überzeugendes Ge­
samtverständnis der menschl. Gesamtfigur einzubinden. Die 
Gesichter C.s wirken zwar um Ausdrucksvielfalt bemüht, 
bleiben aber leblos und maskenhaft. Diese Schwächen im 
Portr. zeigen sich auch in seinen zahlr. Chiaroscuro-Zchngn. 
Dort wird die mangelnde Fähigkeit, lebendige Gesichter zu 
modellieren, durch eine schemat. Tektonik der Feder und 
der Weißhöhung kaschiert, welche die Köpfe gipsern wir­
ken läßt. Für die Ölmalerei bietet Das letzte Abendmahl mit 
Fußwaschung einen guten Ausgangspunkt für die Stilist. Be­
stimmung seiner Malweise. Eine flächige Anlage der Lokal­
farbe und ein relativ breites, schemat. Aufsetzen von Licht- 
und Schattenbahnen läßt sich beobachten, wobei C. in der 
Regel immer zu viele Höhungen und Schatten setzt. V.a. 
aber fehlt der Farbgebung C.s die lichtdurchflutete, lockere 
Chromatik Paolos. Den Bildern mangelt es häufig an tie­
fenräumt. Illusion, der Raum wirkt kulissenhaft abgeflacht. 
Seine Hand läßt sich deshalb relativ zuverlässig aus dem 
Gros der Wkst.-Arbeiten herauslesen. C. war der wichtig­
ste Gehilfe in der Wkst. und blieb bis zu seinem Lebens­
ende aufs engste mit dem Bruder Paolo und dessen Söhnen 
verbunden. Innerhalb der Wkst. kam ihm die Rolle eines 
Vorarbeiters und eines Spezialisten für Archit.- und Hinter­
grundmalerei zu. Ob er jemals selbst auf eigene Rechnung 
gearbeitet hat, ist ungeklärt. Selbst wenn wir heute zahlr. 
Gern, und Freskenzyklen auf stilkrit. Weise als eigenhändige 
Werke von C. bestimmen können, ist es unklar, ob diese 
Werke als Arbeiten des Paolo Veronese bestellt und gelie­
fert wurden oder als Arbeiten von C. Ein Beispiel, in dem 
man die Gern, auf stilkrit. Wege zwar der Hand C.s zuge- 
schr. hat, sie aber vertraglich als Werke Paolos bestellt und
Originalveröffentlichung in: Allgemeines Künstlerlexikon : die Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 15, 
Leipzig 1997, S. 578-579 
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auch geliefert wurden, sind die beiden Altarbilder aus San 
Giovanni in Xenodochio in Cividale (Furlan). Als Zeichner 
kann man ihn in den zahlr. lavierten Pinselzeichnungen re­
lativ zuverlässig erkennen, weniger aber in der Federzeich­
nung. Ein erster Ansatzpunkt dafür könnte eine Federzeich­
nung zu einer Gehurt der Jungfrau Maria sein, die einen 
seitenverkehrten Entwurf für C.s Gehurt der Jungfrau Ma­
ria für die Scuola dei Mercanti in Venedig (1577) darstellt 
(Paris, Louvre). Bes. die linke Figur, welche mit der Hand 
den Vorhang zur Seite schiebt, ist quasi auf ident. Weise sei­
tenverkehrt in diesem Bild wiedergegeben. Damit wäre die 
Zchng um 1577 datierbar und könnte einen guten Ausgangs­
punkt für die Zuschr. weiterer Feder-Zchngn an C. bieten. 
Er scheint auch häufig „ricordi“ nach fertigen Gern, angefer­
tigt zu haben, m Gern.: Bergamo, Accad. Carrara: Gar­
tenszene in einer venez. Villa. CAEN, MBA: Der Auszug 
aus Ägypten. Chioggia, Dom: Papst Julius II. bestätigt den 
Gesandten aus Chioggia die Ernennung der Kap. der Jung­
frau von Sottomarina zur Kapitularkirche, 1598. CIVIDALE, 
S. Giovanni in Xenodochio: Hl. Rochus, 1584. Florenz, 
Pal. Pitti: Jesus grüßt seine Mutter (aus S. Giacomo in Mu- 
rano). Lendinara, Santuario della Madonna: Auferstehung 
Christi, 1581. LIVERPOOL, Walker AG: Die Auffindung des 
Moses. Murano, S. Pietro: Die hl. Agatha wird vom hl. Pe­
trus im Kerker besucht, vor 1569. - Mus. Vetrario: Die hl. 
Jungfrau erscheint Veronica Franca (aus S. Maria del Soc- 
corso, Venedig, 1597, cf. Aikema/Meijers). ORIAGO, Villa 
Gradenigo: Fresken. Rom, Pal. Montecitorio: Die Hochzeit 
zu Kana, 1579/80. STANFORD, Slg Duke of Exeter: Christus 
mit der Mutter des Zebedäus; Hl. Jakob; Hl. Augustinus 
(aus S. Giacomo in Murano). SALERNO, Priv.-Slg: Geburt 
der Jungfrau Maria. ST. PETERSBURG, Ermitage: Hl. Fam. 
mit HU. Anna und Katharina; Hl. Familie; Portr. eines Edel­
mannes; Christus in Emmaus. Stra, Fiesso d’Artico, Villa 
Soranza: Fresken. Torcello, Mus.: Szenen aus dem Le­
ben der hl. Christina. Treviso, Mus. Civ.: Allegorie; Page 
mit Trinkbecher; Page mit Mandoline (Freskenreste aus der 
Villa da Mula, Romanziol, um 1580). Turin, Gail. Sabauda: 
Auffindung des Moses, vor 1584; Die Königin von Saba. 
VENEDIG, Accad.: Christus vor Pilatus (aus San Niccolö 
della Lattuga). - Cä Farsetti: Geburt der Jungfrau Maria, 
dal. 1577. - S. Polo: Die Vermählung der Jungfrau Ma­
ria, vor 1581. - SS. Apostoli: Mannaregen, um 1588. - SS. 
Giovanni e Paolo, Capp. Rosario: Letztes Abendmahl. - 
Pal. Ducale, Sala del Maggior Consiglio: Papst Alexander 
III. und der Doge Ziani senden Diplomaten zu Kaiser Barba­
rossa; Treffen zw. Papst Alexander III. und Doge Sebastiano 
Ziani in Venedig, 1588-90. VERSAILLES, Mus.: Gastmahl im 
Hause des Simon. - Zchngn: AMSTERDAM, RM. BAYONNE, 
Mus. Bonnat. BERLIN, SMPK Kpst.-Kab. BESANCON, MBA. 
Edinburgh, NG of Scotland. Florenz, Uffizien, GDS. 
Lille, Mus. Wicar. Ehern. LONDON, Sotheby’s (Aukt. v. 
28. 6. 1979, Nr 72). LOS ANGELES, County Mus. of Art. 
MAILAND, Pin. Ambrosiana. Ehern. MONACO, Christie’s 
(Aukt. v. 2. 7. 1993). Oxford, Christ Church Picture Gail. 
Paris, Louvre. Princeton, Univ. AM. ROTTERDAM, BvB. 
Stockholm, NM. m ThB5, 1911. DBI XVI, 1973. - 
P. Caliari, Paolo Veronese, R. 1888, 178-186; Venturi IX. 4, 
1929, 1087-1098; G. Liherali, in: Atti dell’Ist. veneto di 
sc., lett. ed arti 99:1939/40 (2), 21-32; E. Feinhlatt, in: 
Los Angeles County Mus. of Art Bull. 14:1962 (1) 11- 
21; A. Ballarin, Paragone 20:1969 (229) 52-68; L. Crosato 
Larcher, Arte veneta 23:1969, 115-130; P. Simoni, Vita 
veronese 30:1977 (3/4) 72-83; T. Fomiciova, Arte veneta 
33:1979, 131-136; R. Pallucchini, La pitt. venez. del Sei- 
cento, Mi. 1981, 21; U. Franzoi, Storia e Leggenda del Pal. 
Ducale di Venezia, Ve. 1982, 250 s.; A. Cuozzo, Arte ve­
neta 33:1985, 145 s.; W. R. Rearick, The art of Paolo Vero­
nese (K NG), Wa. 1988; B. Aikema/D. Meijers, Nel regno 
dei poveri. Arte e storia dei grandi ospedali venez. in etä
mod. 1474-1797, Ve. 1989, 243, 245; C. Furlan, in: M. Ge­
müt (Ed.), Nuovi studi su Paolo Veronese, Ve. 1990, 77-87; 
F. Barhieri, Ricerche di storia dell'arte 1993 (49) 93-100; 
T. Pignatti/F. Pedrocco, Veronese, I-II, Mi. 1995 (Dok.); 
H. D. Huber, Paolo Veronese. Kunst als soz. System, Kap. 3 
(in Vorbereitung). H. D. Huber


Caliari, Benedetto

http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/5937/1/Huber_Caliari_Benedetto_1997.pdf

Caliari, Benedetto

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