Aguiló Victory, Magdalena

Biblioteca Digital de les Illes Balears

BRONER EN EL 
PAÍS DEL C I N E M A 
(EXPERIÈNCIES EN L'ANIMACIÓ CINEMATOGRÀFICA) 
E l c inema d'animació és una branca m o l t par t icu-lar de la h is tor ia del c inema, que funciona c o m a concepc ió independent i regida per unes Neis 
pròpies: ens at rev i r íem a d i r que és més a p rop de les 
arts plàstiques — d i b u i x , p in tura, escu l tu ra— que no del 
c inema t rad ic iona l ; i des del pun t de vista tècnic, s'apro-
paria m o l t més a la manera de fer dels oficis artesanals 
que no a les grans sofist icacions de l'art del f i lm. 
N o és gens estrany, per tant , que un personatge 
c o m E R W I N BRONER (1898-1971) , f o r m a t en les 
idees art íst iques d'un dels períodes més fèrt i ls de la cul-
tu ra europea, es deixàs captivar per la f lexibi l i tat creat i -
va d'aquest nou medi i es llancés a la recerca de les 
seves possibi l i tats expressives. 
B rone r arr iba als Estats Uni ts quan el c inema d'ani-
mació s'estava conve r t i n t en una poderosa indústr ia ci-
nematogràf ica, amb l'estil Disney encapçalant els èxits 
més espectaculars. El B roner arqui tecte, pintor, artesà i, 
per damun t de t o t , art ista, ent rar ia en contacte de ma-
nera casual amb el m ó n del c inema a través dels oficis 
més diversos, fins ar r ibar a assumir tasques de di recció. 
L'any 1943, la Georges Pal Product ions Inc., companyia 
p r o d u c t o r a de fi lms de ciència-f icció protagoni tzats per 
ninots coneguts popu la rmen t c o m pupetoons, el con -
t racta c o m a o p e r a d o r d'animació. A m b Georges Pal, 
també eu ropeu exil iat, B roner s ' in t rodueix en les tècn i -
ques d'animació vigents a la indústr ia americana, a la 
qual apor ta rà el seu e n o r m e ta lent personal. 
Erwin B rone r es conver te ix en professional del ci-
nema amb la mateixa natural i tat que concreta el projec-
te d'una casa o resol els co lors d'un quadre. L'enginy, la 
creat iv i tat , l 'amor per la precisió i el detall s'uneixen 
una vegada més a una cur ios i ta t envers allò desconegut, 
que o b r e un nou camp exper imenta l a un art ista capaç 
d'enfrontar-se a qualsevol repte amb la més absoluta 
des imbo l tu ra . 
Els anys d 'exper iència americana li con fo rmen un 
ce r t prestigi a Europa, que el reconeix c o m a expe r t 
qualif icat en c inema d'animació. A i x ò de te rminarà la 
seva par t ic ipació en l 'ambiciós pro jecte mult inacional 
Alícia en el País de les Meravelles, f i lm produï t per Lou 
Bunin l'any 1948. En aquesta pel·lícula, que malhaurada-
men t no hem pogut aconseguir, els personatges reals es 
mesclen amb els ninots animats en un ambient marca-
dament oní r ic , inspirat en la p intura surrealista. 
A la dècada dels 50, el cinema francès d'animació 
que s'havia si tuat a l'avantguarda duran t els anys 30. de-
sapareix c o m a «cinema pur» i, en cont rapar t ida, crea 
un excel · lent c inema publ ic i tar i amb la part ic ipació dels 
E R W I N BRONER (DRETA) REALITZANT PUPETOONS 
art istes més creatius del m o m e n t . En aquest camp, el 
g rup Cineastes Associés agrupava d i rec to rs de la talla 
d 'A lexe ie f f—famós per la br i l lant adaptació d'Una nit a 
la muntanya pelada de Muso rgsk i—, Etienne Raïk — 
Gran Premi del Film Publici tari 1952—, o T r n k a — G r a n 
Premi a Venècia pel seu l largmetratge Spalicek ( 1 9 4 8 ) — 
. Tots ells posaren la seva capacitat creativa i les seves 
tècniques innovadores al servei del f i lm publ ic i tar i , ani-
mant objectes o creant espais imaginaris per l loar mar-
ques dels productes més insòlits. 
A l seu costat, no podia faltar la poderosa persona-
l i tat de Broner que arribava a Europa amb l'aurèola de 
perfecció tècnica que despertaven els d ibuixos i n inots 
nord-amer icans. Broner col · laborà amb el grup publ ic i -
tar i francès real i tzant anuncis, alguns dels quals t en im la 
s o r t de poder veure en el Cen t re de Cu l tu ra , en 
aquests dies. Davant la vulgari tat de cer ts spots te lev i -
sius, davant l'espectacle ba r roe r de la publ ic i tat actual, 
no p o d e m fer més que enyorar la deliciosa combinac ió 
d'enginy, senzillesa i f rescura que desprenen anuncis 
c o m el Dop Monsavon o el Chocolait Montblanc d 'Erwin 
B rone r 
Finalment, l'any 1958 dir igeix uns nous estudis de 
cinema d'animació creats a Londres c o m a filial de la 
UPA Pictures Ltd., T V Ca r toons . Els f i lms de la UPA re-
novaren l'estil de l 'animació nordamer icana i europea 
amb el seu grafisme, co lo rs i personatges ut i l i tzant el 
t raç dels mi l lors car icatur istes del m ó n . 
To t i a ixò, el somni d 'autent ic i tat que sempre va 
perseguir Broner es va poder fer real amb l 'opor tun i ta t 
de v iure a una illa medi ter ràn ia anomenada Eivissa, a la 
qual s'instal·larà def in i t ivament l'any 1959. Indret que li 
pe rme t rà desenrot l lar amb «sincer i tat absoluta sense 
especulació estètica ni manierismes formals» —segons 
paraules del p rop i B r o n e r — to tes i cada una de les 
seves propostes creatives: des del p ro jec te a rqu i tec tò -
nic fins al poèt ic i eficaç missatge publ ic i tar i . 
M A G D A L E N A A G U I L Ó V I C T O R Y 
5 


Broner en el país del cinema

http://ibdigital.uib.cat/greenstone/collect/tempsModerns/index/assoc/tm_1994_/n0002_p0/05.dir/tm_1994_n0002_p005.pdf

Broner en el país del cinema

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Biblioteca Digital de les Illes Balears