Winter, Annegret

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Iris Hutegger – Windstille, Landschaftskleider und Ent-Ta uschung 
Iris Hutegger ist 1964 in der Steiermark geboren. 1990 ist sie in die Schweiz gezogen, hat 
im Engadin und in Luzern gelebt; derzeit lebt und arbeitet sie in Basel. Unumganglich ist in 
der Schweiz die Begegnung mit den Bergen, die auch Iris Hutegger sich wandernd, 
schauend und fotografierend erschließt. Sie erfahrt in ihnen freudige Momente und 
angstvolle Situationen, erlebt aber auch die Nutzung der natu rlichen Landschaft - oder was 
wir dafu r halten - als Sportsta tte bis hin zur Werbeformel. So artikuliert Iris Hutegger die 
Fragen: „Wie groß ist die Distanz zu dem, was wir sehen? Welche Gefu hle projiziert der 
Mensch auf Landschaft und Natur - Sehnsucht, Heimweh, Illusion?“ Vielfa ltige 
Landschaften und Bergformationen werden als ausgewahlte Ziele regelrecht erarbeitet und 
inspirieren sie. Nach verschiedenen Kursen an der HGK (Hochschule fu r Gestaltung und 
Kunst) in Zu rich und Luzern besucht sie ab 2002 die Hochschule fu r Gestaltung und Kunst 
in Basel. Als Spatberufene tritt sie seit 2004 mit verschiedenen ku nstlerischen Projekten 
an die O ffentlichkeit. Seit 2007 erlangen ihre Arbeiten, die von ebenso u berraschender 
Einfachheit wie verzaubernder Leichtigkeit sind, internationale Anerkennung, so stellt sie 
wahrend eines langeren Aufenthalts in Tuscon/Arizona 2007 aus und dreht fu r den 
Weblog der documenta 2007 das Video Potatoes are sold in sacks. 2009 erha lt sie das 
Atelierstipendium des Landes Steiermark in Graz, wahrend dessen sie im Atelier Rondo 
mit landscapes einen weiteren Eingriff in ein vorhandenes Raumgefu ge unternimmt. Ab 
Oktober 2009 stellt sie Zyklen dreidimensionaler Fotografien im Badischen Kunstforum in 
Ebringen, in der Galerie Kon-temporar in Graz und in der Fabrikkultur Hegenheim aus. 
Bitte, nehmen Sie Platz. 
Eine schon 2008 im spitzbart_FORUMTREPPE in Oberasbach bei Nu rnberg realisierte 
Raumzeichnung Sonderanfertigung, war Anlass, mit Iris Hutegger eine Einzelausstellung in 
der der Kunst gewidmeten Produktionshalle auf dem Firmengelande zu planen. Im 
Dezember 2009 begann sie im Rahmen der Vorbereitungen dieser Einzelausstellung, die 
im Fru hjahr 2010 unter dem Titel Bitte, nehmen Sie Platz. prasentiert werden sollte, mit 
einer Veranderung dieser Raumzeichnung. Die Ausstellung setzt sich aus verschiedenen 
Werken zusammen, deren Zusammenspiel dem Besucher sofort eingeht, da die Arbeiten 
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regelrecht ineinander greifen. Auch der vorgefundene Raum mit seinen Tu ren und 
Fenstern spielt eine dezidierte Rolle bei der Prasentation. Der erste Eindruck beim 
Betreten des Raumes ist bestimmt durch eine ausgedehnte, sich aufwo lbende Erddecke 
auf dem Betonboden der Halle. Iris Hutegger hat mehrere Kubikmeter Erde in dem Raum 
ausgebreitet, die darin gefundenen Steine, Sto cke und Wurzeln darauf gelegt, so dass der 
Eindruck einer wu sten Landschaft entsteht. Die Kargheit der natu rlichen Materialien wird 
durch ein paar Bu schel ausgedo rrter Thymianzweige und wenige gru ne (Plastik-) 
Grasflecken verstarkt. Zugleich wird die Ku nstlichkeit der so entworfenen Raumlandschaft 
und die Unmo glichkeit, diesen Boden mit Pflanzen dauerhaft zu besiedeln, 
wahrgenommen. Von dieser Arbeit mit dem Titel momentan windstill geht eine sehr ruhige 
Atmosphare aus, dennoch wirkt sie nicht statisch, die Erde scheint sich kriechend u ber die 
Bodenflache ausgebreitet zu haben. Ein leiser Windhauch wu rde eben nicht verwundern. 
Der Betrachter kann diese Landschaftsszenerie umschreiten, sich auf bereit gestellten 
Stu hlen niederlassen, innehalten, die Rauminstallation ausgiebig betrachten, in die Stille 
hineinhorchen, den Geruch der Erde intensiv wahrnehmen und sich so auch den anderen 
Arbeiten annahern. 
Inmitten der Erdflache, etwas an den Rand gesetzt, dort wo sich der Raum durch ein 
großes Rolltor und Fenster zu einer Waldlandschaft o ffnet, steht eine Kleiderstange, auf 
der mehrere großformatige Fotografien – teilweise zusammengelegt - wie die Kleider einer 
Kollektion hangen. Der Betrachter wird durch die Erd-Landschaft daran gehindert, zu 
dieser Kleiderstange zu gelangen, er kann also seine Neugier nicht befriedigen, sondern 
lediglich u ber die Distanz hinweg versuchen, die Fotografien und das darauf Dargestellte 
zu entra tseln und zu entschlu sseln. Doch die Ungewissheit bleibt. 
In einer anderen Ecke befindet sich die schon erwahnte, aus Faden dreidimensional in den 
Raum gezeichnete Treppe, die zu einer ebenfalls gezeichneten Tu r hinauf fu hrt. 
Diese Tu r ist perspektivisch leicht geo ffnet gegeben, aber man kann nicht erkennen, 
wohin sie fu hrt. Diese filigran Fadenzeichnung im Raum kommuniziert mit einer zweiten 
Treppe, u ber die der Betrachter die Halle betritt, zwei weiteren Tu ren, einem Rolltor und 
einer großen Fensterfront. An den Wanden hangen großformatige, schwarz-weiße 
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Fotografien von Landschaften, Bergen, Dickicht und Bodenstrukturen, die mit bunten 
Faden benaht sind. Wie die Fenster des Raumes, die verschiedene Licht- oder 
Wetterstimmungen in den Raum hineintragen, weisen die Fotografien und die Erdarbeit 
ineinander hinein und doch auch u ber sich hinaus in andere Gegenden der Welt. 
Gedanken-Ga nge 
Iris Hutegger ist als Grenzgangerin zwischen verschiedenen Kunstgattungen, deren 
Merkmale sie aushebelt und unterwandert, „raumzeichnende Bildhauerin“. Sie inszeniert 
einen vorgefundenen, durch Spuren der Vergangenheit gezeichneten Raum und regt mit 
der Platzierung ihrer Arbeiten eine Begehung an, ladt zum Hinsetzen ein, verfu hrt zur 
Aneignung. So gibt sie dem Betrachter eine Choreografie der Bewegung vor und verleibt 
ihn ihrer Intervention ein. Wahrend der ‚Begeher’ die vielfa ltigsten Eindru cke sammelt, 
sich ihm der Raum, die Fragilita t der Fadenzeichnung, die unwirkliche Erd-Landschaft, die 
natu rlichen Materialien und deren Haptik, die fast monochrome Farbstimmung, 
Schattenspiel und Fensterspiegelungen, Wetter und Lichteinfall als dramatische Mittel der 
Inszenierung einpragen, verko rpert sein Gehen Gedanken-Gange. Hierbei brechen 
zwischen beschreibenden Begrifflichkeiten und verbalen Grenzziehungen Widerspru che, 
ja eine vollkommene Bedeutungsentwertung der Worte angesichts des Sichtbaren auf. Nur 
die Erkenntnis von Doppelbo digkeit, Mehrdeutigkeit und Ent-Tauschung tragen zum 
Verstandnis bei. In der Abwesenheit des Fassbaren, in der Leere zwischen Wort, Bild und 
Bedeutung liegt der Kern von Iris Huteggers Botschaft. 
So gelingt es, durch die Gegenu berstellung der geheimnisvollen, gezeichneten Tu r mit 
wirklichen Tu ren deren Funktionalita t in Zweifel zu ziehen. Die gezeichnete Treppe und 
Tu r als Symbol des Aufstieges, der Lauterung und der Zielfindung tragen die Tauschung 
in die Welt. Der Betrachter fragt sich, ob und was sich hinter einer mit WC beschrifteten 
Tu r findet? Und ist die Landschaft jenseits der Fensterfront Wirklichkeit oder Teil der 
ku nstlerischen Intervention? Die Landschaftskollektion auf der Kleiderstange verweigert 
sich geforderten Antworten. Sind dort Vorbilder der an den Wanden hangenden 
Landschaftsfotografien zu sehen oder tut sich dort ein Weltenplan auf? Sind nicht all die 
Landschaften in diesem Raum menschliche Welterfindungen? Haftet ihnen nicht die 
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Melancholie der Unzulanglichkeit aller menschlichen Erfindungen an? 
Die Erd-Arbeit steht mit den fotografierten Landschaften und Bergen in vielfa ltiger Relation. 
Beide Werkkomplexe, die so roh, kno chern, so gewaltig, einsam und unvereinnahmbar 
erscheinen, spielen mit dem Begriff der Natur, doch sind sie nicht natu rlich. Vielmehr fu hrt 
Iris Hutegger die vermeintliche Natur als Bild subjektiver, aber auch im Lauf der 
Menschheitsgeschichte angesammelter, also kulturhistorisch konnotierter Stimmungen vor. 
Sie sind wie in einer Kleider-Kollektion fu r den Menschen verfu gbar, auswahlbar. So ist 
die Landschaft - mag sie noch so monumental und archaisch wirken - lediglich eine 
Struktur, die der Mensch bekleidet. Die eigentliche Landschaft, die Natur ist abwesend. 
Beide kennt der Mensch gar nicht, wenngleich ihnen seine Sehnsucht nach 
Vollkommenheit, nach zwingender Logik und Geborgenheit, nach dem verlorenen Paradies 
gilt. 
Diese vom Betrachter erspu rte, wenn auch wesentlich unsichtbare Leere und Abwesenheit 
erwirkt Iris Hutegger auch mit der Wandlung von Farbnegativen in Schwarzweißfotografien 
und durch ihr Benahen mit farbigen, haptisch erfahrbaren Faden. Denn beim Bearbeiten 
dieser analog aufgenommenen Bildern bewahren sie zwar - im Gegensatz zur spu rbaren 
Auflo sung digitaler Bilder - einen Frottagen verwandten Eindruck eines Abdruckes vom 
Wirklichen, aber es gehen eben auch Bildinformationen verloren, es entstehen Bildlu cken. 
Aber diese Landschaftsraume erfahren durch den Bildausschnitt und das Benahtwerden 
auch eine O ffnung der Bildflache und eine raumliche Vertiefung in einen wagen, 
grenzenlosen und unvorstellbaren Bildraum. So findet sich der Betrachter im Aneignen 
dieser Bilder immer irgendwo dazwischen, dort wo das, was er erfahren mo chte, sich im 
Ungewissen und Unerkennbaren verliert, dort wo Schatten das Terrain verunklaren, dort 
wo sich Landschaften jenseits des Bildraumes ausdehnen. Dort wo - untrennbar verbunden 
- das Bild Tiefe, Leere und Abwesenheit sichtbar macht. Die von Iris Hutegger 
erschaffenen Landschaften bzw. die vorgefu hrten Ausschnitte machen eine Verortung im 
Sinne eines wieder erkennbaren Ortes oftmals unmo glich. Und auch Steinformationen, 
Wu sten, Dickicht und Bewuchs sind nicht spezifizierbar oder so unwirklich-idealtypisch wie 
in einem naturhistorischen Diorama vorgefu hrt. Der Kontrast zwischen diesen, die sich in 
trager, dramatischer Gro ße und uneinsehbaren Abbru chen und Ausdehnungen vor den 
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Betrachtern aufbauen, und den zarten Fadengespinsten kann nicht harter sein. Einmal 
scheinen die Faden wie fro hliches Gelichter an einem Fru hlingstag, das u ber diese 
Landschaften zu kriechen und zu wuchern weiß, das zeitverlorenes Land beleuchtet, dann 
wieder scheinen sie einem aussichtslosen Ringen und verzweifelten Wu ten entsprungen, 
in diese großen, u berzeitlichen Landschaften der Menschen Spuren einzuschreiben. 
So bewegt sich der in diesen archaischen Landschaften abwesenden Mensch in Gestalt 
des Betrachters in dieser Kunst als ein sehnsu chtig Suchender, ein Heimat Erheischender, 
der kaum jemals Spuren hinterlasst. Bei Iris Hutegger kann im Kampf zwischen Material 
und Form nur die Idee, das Unsichtbare, die Leerstelle u ber die Erscheinungen der Erde 
siegen. Dort ist der Mensch zu Hause. 
Annegret Winter, im Dezember 2009 
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Iris Hutegger – Windstille, Landschaftskleider und Ent-Täuschung

http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/5748/1/Winter_Iris_Hutegger_Windstille_Landschaftskleider_und_Enttaeuschung_2009.pdf

Iris Hutegger – Windstille, Landschaftskleider und Ent-Täuschung

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