Questo articolo riassume la tesi di laurea omonima, discussa da Claudia Lamberti presso la Facoltà di Lettere dell'Università di Pisa il giorno 11 luglio 2000 ed approvata con la valutazione di 110 e lode. Tale ricerca ha avuto lo scopo di organizzare la documentazione esistente sulla città futurista, definire le vicende storico-critiche dell'architettura futurista, analizzare lo stretto rapporto tra le varie arti in cui l'avanguardia italiana ha rappresentato il suo sogno metropolitano. Si è inoltre tracciato un quadro delle influenze e delle suggestioni esercitate dal futurismo sull'architettura italiana e internazionale

Lamberti, Claudia

Pierotti, Piero

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40 N. 12 - 2001Il tema dell’architettura futurista è stato affrontatofavorevolmente dapprima dalla critica inglese, poi daquella italiana. Agli occhi della critica italiana, il futu-rismo appare ideologicamente compromesso e glischieramenti intellettuali dell’antifascismo hanno perdiversi anni preferito dedicare la loro attenzione adaltri argomenti. Dal punto di vista architettonico, ilcontributo del futurismo è stato preso in considera-zione nella seconda metà degli anni Cinquanta, evalutato più o meno positivamente a seconda dellanazionalità degli storici che se ne sono occupati edella loro capacità di scindere il fattore ideologico-politico dalla complessa e onnicomprensiva propo-sta poetica futurista.Perciò, mentre stranieri come Reyner Banhamhanno subito difeso la ricchezza e la validità dell’o-pera santeliana, storici dell’architettura e critici italia-ni si sono divisi in furibonde polemiche sull’esisten-za di un’architettura futurista e sulla reale adesionedegli architetti al movimento marinettiano, tentandodi sminuire il valore di un’avanguardia vista soprat-tutto quale aspetto della cultura italiana del periodofascista. Giudizi più sereni e più obiettivi si avrannosolo a partire dalla fine degli anni Sessanta ma è so-prattutto negli ultimi anni che si è avuto un moltipli-carsi di iniziative espositive per far conoscere algrande pubblico l’immaginario urbano futurista e pereffettuare un bilancio sul suo contributo all’architet-tura di questo secolo.Il peso del futurismo nella storia dell’urbanisticanon è ritenuto importante da una parte della critica,vista la mancanza di realizzazioni e la difficoltà, se-condo alcuni, di inquadrare pienamente nel movi-mento d’avanguardia Sant’Elia e Chiattone, ritenutiinvece da altri i massimi esponenti del futurismo ar-chitettonico, con i loro disegni per la Città futurista eper la Metropoli moderna.Pur caratterizzandosi come una proposta radical-mente innovativa, testimoniata negli scritti sia dallaforte volontà di distinguersi dal resto del panoramaarchitettonico mondiale, sia dal netto rifiuto della tra-dizione, l’architettura urbana futurista accoglie temiper cui già alcuni pionieri avevano manifestato uncerto interesse nelle loro progettazioni e realizzazio-ni. Inoltre, contemporaneamente all’attività dell’a-vanguardia italiana, anche in altri paesi si fannostrada, attraverso teorici ed artisti, idee e chiavi in-terpretative della realtà simili a quelle futuriste. Il fu-turismo riceve così stimoli dalle proposte architetto-niche e urbanistiche europee (Henard, Wagner,Sauvage, Sitte, Garnier, Perret) e dalle realizzazionistatunitensi di grattacieli e grandi stazioni ferrotran-viarie (Corbett, Reed, Wetmare, Warren, Stem).All’interno dell’avanguardia marinettiana si deli-neano, tra gli anni Dieci e i Venti-Trenta, diverse cor-renti architettoniche, la cui distinzione coi termini“primo” e “secondo” futurismo dipende dal criterioscelto dai vari critici per contrapporre i due periodi.Risulta pertanto difficile ascrivere precisamente unarchitetto all’una o all’altra epoca. L’elemento unifi-catore della produzione architettonica e urbanisticafuturista è la coesistenza, nell’opera dei vari autori,di slanci utopistici e visionari con l’attenzione alleesigenze della vita moderna.Tutte le arti concorrono coi loro mezzi alla rappre-sentazione e al progetto della nuova città: numero-sissimi i manifesti1 che trattano il tema del dinami-smo metropolitano e della necessità di nuove case enuove strade. La letteratura futurista si propone lamassima aderenza alla realtà con la rappresentazio-ne di rumori, pesi, odori, sopprimendo la sintassi etentando di “entrare direttamente nell’Universo e farcorpo con esso”2. L’universo futurista per eccellenzaè quello metropolitano e la città, luogo della velocità,del lavoro, della Nervensleben, è il tema ispiratoredella poesia futurista. “I futuristi interpretano la cittàmoderna in tutti gli aspetti e simboli, sia come spet-tacolo in sé che come partecipazione a una nuovamitologia i cui Dei sono gli ingegneri, i capotecnici,gli elettricisti, e Dee le macchine, le vaporiere e leturbine”.3 La musica d’avanguardia riproduce la cao-ticità e la vitalità della città industriale e diventa artedei rumori.La pittura raffigura scene di vita metropolitana se-condo la visione futurista del dinamismo, della com-penetrazione di piani, della scomposizione e ricom-posizione sintetica delle figure, della simultaneità,del vortice, della velocità. Balla, Russolo, Boccioni,Rosai, Carrà, Depero, Severini, Funi, Sironi, Sofficie gli altri pittori italiani aderenti al futurismo almenoper un periodo della loro attività, hanno realizzatosegue sintesi di tesi di laureaUniversità degli studi di Pisa - Facoltà di Lettere e FilosofiaCorso di Laurea in Lettere.Tesi di laurea in Storia dell’urbanisticaLa città futurista. La metropoli del futuro dall’avanguardia storica all’utopismotecnologico di Richard Buckminster FullerTesi: Claudia LAMBERTIRelatore: Prof. Piero PIEROTTICorrelatore: Prof. Fabrizio D’AMICOCorrelatore esterno: Prof. Ezio GODOLIAnno Accademico: 1999-2000Data di laurea: 11 luglio 2000La ricerca della dott. Claudia Lamberti ha avuto sia lo scopo di sintetizzare ed organizzare il giudizio criticoe la documentazione esistente sulla città futurista, sia l’obiettivo di approfondire le possibilità di sviluppo diidee architettoniche ed urbanistiche insite nella produzione teorica del movimento marinettiano. Il risultato èla definizione delle vicende storico-critiche dell’architettura futurista, condotta attraverso l’analisi dello strettorapporto tra le varie arti in cui l’avanguardia italiana ha rappresentato il suo sogno metropolitano. La ricostru-zione dell’immagine della città futurista che deriva dagli scritti e dai disegni degli aderenti al movimento ne co-stituisce la conclusione. Si è inoltre tracciato un quadro delle influenze e delle suggestioni esercitate dal futu-rismo sull’architettura italiana, europea, mondiale. In particolare si è individuato nell’opera di Richard Buck-minster Fuller un possibile esito delle istanze avanguardistiche italiane. Nel corso del presente lavoro di ricer-ca, apprezzando il forte impegno divulgativo dei futuristi nel proporre la loro città e l’interesse che questa te-matica ha suscitato nella critica e nella storiografia architettonica, si è giunti alla stesura di una vasta e miratabibliografia ragionata sull’argomento, che costituisce uno dei punti di forza della tesi e uno strumento aggior-nato per la prosecuzione degli studi sulla concezione urbana futurista.Prof. Piero PIEROTTIFig. 1 - U. Boccioni, La città che sale, 1910, olio su tela,New York, Museum of Modern Art.Fig. 2 - M. Chiattone, scenario per il poema sinfonico Lastrada e il giardino, 1921, bozzetto, Milano, Museo delTeatro alla Scala.1 Genere di proclama propagandistico tipicamente futuri-sta che mira, con un linguaggio perentorio e un’esposizioneper punti, ad aggregare agli ideali del movimento.2 F.T. Marinetti, Manifesto tecnico della letteratura futuri-sta, 11/5/1912.3 R. Carrieri, Il futurismo, Edizioni del Milione, 1961, p.34.IMPAGINATO N.12corr  10-02-2005  12:15  Pagina 40N. 12 - 2001 41decine e decine di quadri dedicati ai nuovi mezzi dilocomozione, ai luoghi di divertimento e di stimola-zione nervosa, alle scene urbane notturne e diurne,alle manifestazioni, al lavoro.Il quadro che emblematicamente illustra “l’umanoprogresso e il crescere della città come suo simbo-lo”4 è La città che sale di Umberto Boccioni, dipintodel 1910-11, inizialmente intitolato Il lavoro. Rappre-senta il sorgere di nuove costruzioni e la loro cresci-ta nell’attività febbrile del cantiere e degli operai, inun vortice di luce, movimento e forze. Uomini e ca-valli sono impegnati al massimo nell’edificazione diuna nuova città, nello slancio dinamico della costru-zione in divenire.Numerose saranno anche le rappresentazioni dicittà viste dall’alto, da un aereo in volo, nei quadridegli aderenti al Manifesto dell’Aeropittura del 1929.In ambito teatrale, il tema della città nuova è svi-luppato sia dagli scrittori che dagli scenografi; glisfondi teatrali sono risultati essere l’unica realizza-zione di città futuriste e in esse si sono cimentati al-cuni esponenti dell’architettura come Mario Chiatto-ne, con i bozzetti di scene metropolitane per il poe-ma sinfonico di Lichtmann del 1925 La strada e ilgiardino, Virgilio Marchi con le sue “scenarchitettu-re”, Fortunato Depero con lo scenario di grattacieli etunnel per il balletto New York - New Babel del 1930.L’influsso della concezione futurista dello spaziourbano si estende a film europei degli anni Venti,mentre la produzione cinematografica futurista ita-liana è praticamente nulla.Gli architetti futuristi espongono le loro concezionisu giornali, riviste, manifesti e libri, delineando l’im-magine di una città caratterizzata soprattutto dall’e-strema mobilità, dai molti sistemi di trasporto (tra cuispicca l’aereo), dallo slancio verticale delle costru-zioni.Dal 1914, anno in cui vengono scritti Architetturafuturista. Manifesto di Boccioni, il manifesto di Pram-polini, il Messaggio e il Manifesto dell’architettura fu-turista di Sant’Elia5, agli anni Trenta, in cui appare ilManifesto futurista dell’architettura aerea di Mazzoni,Marinetti e Somenzi, si susseguono numerose pro-poste teoriche, accompagnate o seguite da disegni.La mostra del gruppo Nuove Tendenze (autodefi-nitosi come ala destra del futurismo) a Milano nelmaggio-giugno 1914, è l’occasione per Sant’Elia eChiattone di presentare le tavole raffiguranti gratta-cieli con sistema viario a più livelli, ascensori, pistedi atterraggio per aeroplani. vide il tentativo da parte di Marinetti di collegare il futu-rismo al razionalismo, indicandone il capostipite inSant’Elia, e di fare del proprio movimento l’arte ufficia-le del regime fascista, ma la città futurista non trovòcommittenza. Si è dimostrato recentemente che lamancata realizzazione delle progettazioni santelianenon dipende tanto dall’inesistenza di piante o sezionidegli edifici, ricostruibili dai disegni esistenti6, quantodalla non accettazione di proposte così innovative.A Sant’Elia va il merito di aver intuito la stretta di-pendenza tra problema architettonico e problema ur-banistico su cui, pur con linguaggi figurativi diversi, si èimpostata la progettazione e la riflessione di tutti i mo-vimenti architettonici moderni. L’interessamento delgruppo olandese De Stijl e di Le Corbusier all’architet-tura futurista è provato da scambi epistolari e da arti-coli su riviste europee. Si deve sottolineare la penetra-zione dei testi di Sant’Elia in Olanda e l’attenzione diTheo Van Doesburg all’avanguardia italiana fin dallafondazione della rivista De Stijl nel 1917. Essa pubbli-ca subito un saggio di Severini sulla pittura d’avan-guardia e, tra il 1919 e il 1920, articoli di Robert Van’tHoff e J. J. P. Oud su Sant’Elia e Chiattone. Contempo-raneamente, Van Doesburg scrive con frequenza superiodici italiani, inaugurando la tradizione della pub-blicazione di articoli di esponenti dell’avanguardia ar-chitettonica europea su giornali italiani, che raggiun-gerà il culmine tra il 1928 e il 1934 proprio sulle due ri-viste La città nuova e La città futurista.La tesi che Marchi propone7 nel 1924 è quella dellapaternità dei futuristi rispetto al manifesto Ver une con-struction collective di Van Doesburg, Rietveld e VanEestern.Certo è che Van Doesburg, riconoscendo a Sant’E-lia il primato di aver intuito che la città del futuro sareb-be dovuta essere soprattutto la città della circolazione,scrisse nel 1927 uno dei più significativi apprezza-menti della proposta urbanistica futurista.Per Le Corbusier, invece, il principale contatto conl’avanguardia italiana fu l’incontro con Guido Fiorinidurante l’Esposizione Coloniale di Parigi del 1931 e ilsuccessivo scambio epistolare.Le Corbusier consigliò l’architetto italiano riguardoall’elaborazione della tensistruttura, e dal settembre1931 iniziò un fitto scambio di lettere tra i due. In unalettera del 7 dicembre 1932, Le Corbusier comunical’adozione di grattacieli concepiti secondo il sistemaFig. 3 - Minos e Spiri, Città unica a linee continue, pub-blicato su Sant’Elia, II,4, 15/2/1934 e II, 5, 1/3/1934.Fig. 4 - A. Sant’Elia, Casamento con ascensori esterni,galleria, passaggio coperto su tre piani stradali (lineatranviaria, strada per automobili, passerella metallica)fari e telegrafia senza fili, inchiostro e matita nero-az-zurra su carta gialla, Como, Musei Civici.Fig. 5 - M. Chiattone, Ponte e studio di volumi, 1914, in-chiostro di china e acquerello rosso, Pisa, Gabinetto Di-segni e Stampe dell’Università.I sei disegni di Sant’Elia esposti qui col titolo Cittànuova e accompagnati da un testo programmatico acui fu dato dalla critica il nome di Messaggio, saranno,tra il luglio e l’agosto 1914, intitolati Città futurista e iltesto, arricchito di un’introduzione polemica e di varieinserzioni, diverrà il Manifesto dell’architettura futuri-sta.Con questi disegni Sant’Elia e Chiattone appaionoad alcuni critici dei precursori del razionalismo, mentrenelle creazioni di Virgilio Marchi degli anni Venti, raffi-guranti una città simile al luna-park, si riconosce la ve-na fantastica e ludica del futurismo.Le tavole degli anni Trenta di Marchi, Crali, Rancati,Fiorini, Somenzi e Spiridigliozzi rielaborano i temi san-teliani delle stazioni multiuso e multilivello, delle casepiramidali, del grattacielo e dell’attenzione al trasportoaereo. Nella stessa entusiastica passione futurista peril volo si inserisce il progetto di Somenzi e Spiridiglioz-zi per un Ponte-aeroporto sul Tevere del 1934, tentati-vo di creare spazi per gli aerei anche all’interno dellecittà già costruite.La vicenda di questa proposta urbanistica in ItaliaFig. 6 - V. Marchi, Città superiore, pubblicato in Italianuova architettura nuova del 1931.4 E. Crispolti, Storia e critica del futurismo, Laterza, 1986,p.121.5 Quest’ultimo sarà il testo ufficialmente pubblicato e pro-pagandato da Marinetti.6 C. Gavinelli e M. Loik hanno ridisegnato la Città futuristaed E. Godoli e V. Capalbo nel 1999 hanno realizzato unamostra multimediale con ricostruzioni computergrafiche in3D dei vari progetti per la metropoli futurista.7Vedi V. Marchi, Note d’architettura. Stranierismo, in “L’Im-pero”, 3 ottobre 1924.IMPAGINATO N.12corr  10-02-2005  12:15  Pagina 4142 N. 12 - 2001della tensistruttura Fiorini nella Citè d’affairs del suopiano urbanistico per Algeri. Questo scritto fu divulga-to con soddisfazione dalla stampa futurista come pro-paganda, poiché conteneva affermazioni riconoscenti:“L’applicazione del vostro grattacielo mi ha fornito unaeccellente soluzione architettonica e urbanistica”. Dalcanto suo, Fiorini è debitore a Le Corbusier della piani-ficazione di quartieri di grattacieli a radiatore in tensi-struttura, pur invertendo i livelli stradali previsti dal col-lega, con l’assegnazione ai pedoni del livello superioree ai veicoli di quello inferiore.Incerti i rapporti con l’avanguardia architettonicarussa. L’unico costruttivista che può aver conosciutol’ambiente futurista italiano è stato Moisei JakovlevicGinzburg, diplomatosi nel 1914 a Milano, proprio nel-l’anno dell’esposizione di Nuove Tendenze e dellapubblicazione del Manifesto dell’architettura futurista.Si è voluto inoltre ravvisare un parallelo tra i disegnidel futurista Sant’Elia e le 101 Fantasie architettonichedi Jacov Chernikov pubblicate nel 1933, accomunatidal loro essere frammenti che rimandano immediata-mente alla città di cui sono parte in un rinvio dall’archi-tettura all’urbanistica evidente in tutte le visioni dellaCittà-Macchina.Le 101 fantasie architettoniche costituiscono unagrammatica, tutta scritta mediante immagini, del lin-guaggio costruttivista; linguaggio innovativo ma desti-nato, come quello futurista, a tacere con l’affermarsidella monumentale, gigantesca e neoclassica architet-tura di regime.Un futuro per l’architettura futurista può esserescorto nell’opera di Richard Buckminster Fuller8, in-ventore statunitense dedicatosi alla ricerca di solu-zioni universalmente fruibili e a basso costo per lequestioni dell’abitare e del viaggiare. Fuller viene de-finito un utopista tecnologico per la fiducia nella tec-nologia quale strumento per il benessere dell’interaumanità, nel rispetto del sistema ambientale in cui èinserita.Le sue progettazioni sviluppano tematiche e intui-zioni futuriste quali quelle dell’antidecorativismo, del-la caducità e transitorietà dell’architettura, del mondocome città collegata dalle comunicazioni aeree, dellacasa mobile, dei veicoli aerodinamici, del dominio sucielo, terra e mare.Escludendo qualsiasi contatto tra Fuller e il movi-mento marinettiano, si dovrà convenire che le que-stioni sollevate dal futurismo italiano sono di impor-tanza mondiale e di una modernità eccezionale se sipensa che, pur essendo nate nell’industrialmente ar-retrato ambiente italiano, trovano riscontro negliUSA, paese all’avanguardia dal punto di vista tecno-logico. Se il futurismo ha una capacità visionaria cheparte dall’analisi del presente, Fuller manifesta nellesue proposte coraggiose sia un carattere profeticoche pragmatico, curando la realizzabilità delle sue in-venzioni. Egli stesso comunque è consapevole chedal primo progetto alla diffusione in serie occorronomolti anni, il tempo in cui si devono produrre nuovimateriali in funzione delle architetture progettate.Fuller critica tutto il Movimento Moderno perché hamodificato le forme, ma non ha cercato nuove solu-zioni approfondendo la struttura della materia, men-tre la ricerca sui materiali da costruzione dovrebbesecondo lui far parte della normale attività di un ar-chitetto. Egli adotta per le sue abitazioni del futuro la-miera corrugata e coibentazioni in lana minerale (Dy-maxion Deployment Unit, 1940-41), acciaio, allumi-nio e plexiglas (Wichita house, 1944-45), plastica,cartone ondulato, resine di poliestere, laminati di al-luminio, compensato, ecc. (Geodesic domes daglianni Cinquanta in poi). Il proclama santeliano che in-vocava un’architettura “del cemento armato, del fer-ro, del vetro, del cartone, della fibra tessile e di tuttiquei surrogati al legno, alla pietra e al mattone chepermettono di ottenere il massimo dell’elasticità edella leggerezza”9 è pienamente messo in pratica daFuller. Nella sua produzione è racchiuso uno dei po-tenziali percorsi evolutivi che avrebbe forse compiutol’architettura italiana, se non avesse negli anni Venti-Trenta troncato i legami con gli inizi storici e gli aspet-ti filosofici del futurismo e con la base nel mondo del-la tecnologia.All’avanguardia marinettiana va riconosciuto il me-rito di aver tentato di rispondere alle esigenze dellavita moderna, proponendo una città verosimile e uto-pica al tempo stesso, poiché in essa convivono l’ana-lisi della realtà contemporanea, caratterizzata dallacrescente industrializzazione e dall’espansione urba-na, con il desiderio di una totale ricostruzione artifi-ciale dell’universo.Fig. 7 - T. Crali, Stazione marittima aerea e ferroviaria, 1930, china su carta ritagliata e incollata su fondo contrastan-te, Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto.Fig. 8 - G. Fiorini, Grattacieli a radiatore in prospettiva,1931, matita su carta, Roma, Collezione Bruno Begnotti.8 Milton (Mass.) 1895-Los Angeles 1983.9 A. Sant’Elia, Manifesto dell’architettura futurista, 1914.Fig. 9 - R. B. Fuller, Triton city, 1968, plasticoIMPAGINATO N.12corr  10-02-2005  12:15  Pagina 42

La città futurista: la metropoli del futuro dall'avanguardia storica all'utopismo tecnologico di Richard Buckminster Fuller

Sintesi di tesi di laurea discussa presso l'Università di Pisa, relatore Piero Pierotti

LAMBERTI, CLAUDIA

Pierotti Piero

Archivio della Ricerca - Università di Pisa

Italian

La città futurista. La metropoli del futuro dall’avanguardia storica all’utopismo tecnologico di Richard Buckminster Fuller

Università di Pisa

http://eprints.adm.unipi.it/336/1/Lamberti_citta_futurista.pdf

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