L'articolo riflette su procedimenti e tematiche dello spettacolo di elise Vigneron, sottolineando la corrispondenza tra scelte materiali e concezione drammaturgica

Grazioli, C.

Italian

C. Grazioli

Archivio istituzionale della ricerca - Università di Padova

31/03/18, 12)38Théâtre de LʼEntrouvert, Anywhere - Arabeschi Rivista di studi su letteratura e visualitàPagina 1 di 5http://www.arabeschi.it/thctre-de-lentrouvert-anywhere-/#thctre-de-lentrouvert-anywhere-! Numeri " Quaderni # Autori $ % CercaPresentazione Board Norme Editoriali Call for papers& Cinema ' Spettacoli " Libri ( MostreIl nome della compagnia è già una dichiarazione di poetica, così come i titoli degli spettacoli: all’inizio del suo percorso nel 2009 Elise Vigneronsceglie di presentarsi come «L’Entrouvert», evocando i versi di René Char circa il nostro stare sulla soglia, nello spazio socchiuso, conteso tra laluce e l’ombra (Dans la marche); la giovane artista francese crea Traversées e Impermanence: il lavoro parte sempre dal confronto con ladimensione spazio-temporale dei luoghi di passaggio, dell’incertezza, del mutamento. E ora Anywhere, «ovunque» ma anche «in nessun luogo» (eforse anche «in nessun modo, ancora» verrebbe da aggiungere, citando Beckett, a proposito di luoghi dell’interstizio – il pensiero corre a Neither).Elise Vigneron, insieme a Hélène Barreau, propone un poetico contrappunto alla domanda sulla possibilità di dare forma all’inafferrabile, unmotivo che ha occupato tanti artisti sin dall’inizio del Novecento e che oggi sembra risuonare in maniera inaudita, come se trovasse ai nostri giorni ilsuo più congruo contesto; lo fa in punta di piedi: all’interrogazione fa eco una condizione, più che una risposta.Se il punto di partenza delle creazioni dell’Entrouvert è sempre legato a questo nodo problematico, declinato nel suo rapporto concretissimo conla materia, l’occasione drammaturgica è qui la riscrittura del mito di Edipo di Henri Bauchau, Œdipe sur la route (Edipo sulla strada, non a caso dinuovo l’essere en marche), ma le parole del romanzo scivolano via come l’acqua, materia prima di questa creazione: ne rimangono rivoli e tracceatmosferiche, della stessa consistenza della nebbia entro la quale scompare il protagonista alla fine della narrazione di Bauchau. Del raccontooriginario percepiamo la fluidità e la metamorfosi dei passaggi di stato. L’evolversi drammaturgico è sempre spostato dalla stabilità di una situazionealla condizione d’impermanenza, al trascorrere, anche grazie alla frizione tra luce e ombra, freddo e caldo, fuoco e acqua.La soluzione efficacissima è di aver saputo far coincidere questo motivo con la presenza scenica dei materiali, che acquistano valoredrammaturgico. Così al tema stesso dell’inafferrabilità corrisponde una reificazione capace di assottigliare al massimo lo scarto tra l’idea e lamateria che la incarna. Il ‘personaggio’ principale è dunque il ghiaccio; l’acqua allo stato solido è la materia designata a farsi viatico del nostroattraversamento, perenne quête, il materiale più adatto proprio perché destinato a sciogliersi. Il tempo drammaturgico è così scandito dal tempo difusione del corpo di questo moderno Edipo: una marionetta plasmata nel ghiaccio.La partitura sonora sembra lasciare lo spazio per la percezione di queste dilatazioni, passaggi udibili dai suoni ai silenzi. All’inizio dellospettacolo scena e sala sono immerse nell’oscurità, solo una lastra di ghiaccio rettangolare riluce, pendente dal soffitto; entra una figura umana e viscrive con inchiostro nero, servendosi delle dita come di un pennello: «Les blessures des yeux d’Oedipe, qui ont saigné si longtemps, se cicatrisent».Il nero (l’allusione è alle ferite degli occhi di Edipo) cola subito dopo aver dato forma alle lettere; le parole si danno nell’istante, ammutoliscono neisegni evocando immediatamente, percettivamente, l’accecamento.Théâtre de L’Entrouvert, Anywheredi Cristina Grazioli) ShareCategorieRecensioni Spettacoli31/03/18, 12)38Théâtre de LʼEntrouvert, Anywhere - Arabeschi Rivista di studi su letteratura e visualitàPagina 2 di 5http://www.arabeschi.it/thctre-de-lentrouvert-anywhere-/#thctre-de-lentrouvert-anywhere-La lastra di ghiaccio ha ‘cuciture’ al suo interno, cicatrici che si fanno più visibili man mano che fonde. Poi una proiezione di luce rossa mostrale parole: «On ne voit plus couler ses larmes noires»; il filo della scrittura è questa volta una resistenza incandescente: il ghiaccio cade a pezzi erimangono i ‘fili’ rossi. Le associazioni visive si inanellano, dall’inchiostro della scrittura alle lacrime, ai fili della sutura (e anticipano quelli dellamarionetta che entrerà di lì a poco).Nella scena successiva una striscia illuminata di palcoscenico accoglie l’ingresso di Edipo, la marionetta di ghiaccio vestita di un costume scuro,manovrata nel buio, da una zona invisibile. La marionettista (Hélène Barreau) è fuori scena, così come la voce.Edipo attraversa il palcoscenico, cade a terra. Ritorna la figura umana, sul fondo leggiamo «Père attends moi»: è Antigone. Accende un piccolofuoco che porta in mano, poi raccoglie la marionetta, la porta sulle braccia, cammina sul perimetro di un cerchio segnato da pietre di ardesia, il cuiscricchiolio acuisce il senso di instabilità; l’interno del cerchio accoglie l’acqua che mano a mano cola dal ghiaccio.Ora il fascio di fili è visibile: suggerisce una trama di corrispondenze tra il personaggio Edipo, la sua forma effimera che fonde, chi lo muovedall’esterno come presenza assente e chi accompagna la marionetta in scena (allo stesso tempo marionettista e personaggio Antigone).Antigone/marionettista sveste la marionetta, la trasparenza del ghiaccio riluce insieme ai fili che segnano una traiettoria verso il soffitto econtinuano verso sinistra. Lei la accompagna, ma sono i fili a muoverla. Il testo è ridotto all’osso, le parole (nella drammaturgia di Benoît Vreux)subiscono un procedimento di interiorizzazione, sembrano prese dentro alla materia diafana e ai fili, che ad un certo momento includono anchel’attrice, Antigone, duplicando il gioco di animazione della marionetta.Antigone condivide il destino di Edipo: ne vediamo i corpi distesi l’uno accanto all’altro. È un rapporto sospeso, intriso di poesia e di materia,mutevole grazie a spostamenti sottilissimi tra le diverse qualità di presenza: l’artista, l’attrice, l’animatrice della figura, l’umanissima figliaAntigone, vero punto di fusione alchemica della trasmutazione di Edipo in vapore luminoso. 31/03/18, 12)38Théâtre de LʼEntrouvert, Anywhere - Arabeschi Rivista di studi su letteratura e visualitàPagina 3 di 5http://www.arabeschi.it/thctre-de-lentrouvert-anywhere-/#thctre-de-lentrouvert-anywhere-31/03/18, 12)38Théâtre de LʼEntrouvert, Anywhere - Arabeschi Rivista di studi su letteratura e visualitàPagina 4 di 5http://www.arabeschi.it/thctre-de-lentrouvert-anywhere-/#thctre-de-lentrouvert-anywhere-Concezione, scenografia Elise Vigneron; Estratti da OEdipe sur la route di Henry BauchauRegia Elise Vigneron e Hélène Barreaucon Elise Vigneron e Hélène BarreauDrammaturgia Benoît VreuxRegia suono e luci Thibaut BoislèveDirettore di palcoscenico Corentin AbeilleConsulenza esterna Uta GebertLavoro sul movimento Eleonora GimenezCreazione luci, direzione generale Cyril MonteilPartitura sonora Pascal Charrier, Robin Fincker, Sylvain Darrifourcq, Julien Tamisier, Franck LamiotVisita ancheIndice Alfabetico dei Tag →Eventi Segnalati →I numeri di Arabeschi →Presentazione Rivista Arabeschi →31/03/18, 12)38Théâtre de LʼEntrouvert, Anywhere - Arabeschi Rivista di studi su letteratura e visualitàPagina 5 di 5http://www.arabeschi.it/thctre-de-lentrouvert-anywhere-/#thctre-de-lentrouvert-anywhere-Costruzione marionette Hélène BarreauCostruzione scena Messaoud Fehrat, Cyril MonteilConcezione e realizzazione fluidi Messaoud Fehrat, Benoît FinckerRicerca tecnica Boualeme BengueddachAmministrazione, produzione in’8 circle, maison de production http://www.festival-marionnette.com/fr/  Tweet CondividiTag:performance | visualità | mito | corpo | Teatro delle marionette | materia | luce | spazio | ombre | Edipo re | poetica della metamorfosi |metamorfosi | riscritture | Œdipe sur la route | Théâtre de L’EntrouvertMi piace 20 Arabeschi - Rivista internazionale di studi su letteratura e visualitàrivista.arabeschi@gmail.comISSN: 2282-0876Il disegno presente nel logo è liberamente ispirato a Saul Steinberg, Untitled, inchiostro su carta, 1948. Tematiche& Cinema' Spettacoli" Libri( Mostre* EventiArabeschiPresentazioneComitato ScientificoRedazioneTutti i numeriTutti gli autoriPolicyRivista Arabeschi http://www.arabeschi.it è distribuito con Licenza Creative Commons Attribuzione - Noncommerciale - Condividi allo stesso modo 4.0 Internazionale.Periodico registrato presso il Tribunale di Catania il 4 maggio 2016 prot. N. 13/16

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