Presentazione del volume Bosa. Immagini tra mito e storia, contenente una scelta delle immagini esposte in occasione della mostra «Bosa nell'Ottocento, la città, la gente, il paesaggio tra '800 e '900: mostra storica,

fotografica e documentaria», inaugurata il 5 agosto 1991.

Attraverso le riproduzioni di foto d'epoca di Flore, divise per capitoli tematici, i testi di Muroni e il coordinamento di Mozzo, il volume restituisce tutto il fascino della Bosa d'un tempo

Mastino, Attilio

Italian

ARCANGELI, MASSIMO

Archivio istituzionale della ricerca - Università di Cagliari

Presentazione

UnissResearch

 
Documento digitalizzato dallo Staff di UnissResearch 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Mastino, Attilio (1995) Presentazione. In: Mozzo, Vincenzo; Flore, Stefano; 
Muroni, Giovanni Maria (a cura di). Bosa: immagini tra mito e storia, Carlo 
Delfino editore. p. 9-12. ISBN 9788871381152. 
 
http://eprints.uniss.it/6308/ 
 
osa Immagini tra mito e storia 
coordinamen to di 
Vincenzo Mozzo 
riproduzioni a cura di 
Stefano Flore 
testi di 
Giovanni Maria Muroni 
Carlo Delfino editore 
Finito di stampare nel mese di maggio 1995 
presso A.G.E., Via P. R. Pirotta 20-22, Roma 
Presentazione 
E' per me un privilegio e insieme motivo di grande soddisfazione presentare questo volume 
voluto dall'Editore Carlo Delfino, che contiene una scelta delle immagini esposte in occasione 
della mostra «Bosa nell'Ottocento, la città, la gente, il paesaggio tra '800 e '900: mostra stori-
ca, fotografica e documentaria», inaugurata il 5 agosto 1991, per iniziativa dell'Assessorato 
all'ambiente della Provincia di Nuoro, con la preziosa collaborazione di Vincenzo Mozzo, assi-
stito da Billia Muroni, Pietro Muroni e Stefano Flore: si tratta della prima mostra fotografica 
che l'Amministrazione Provinciale di Nuoro ha inteso dedicare ad una città del suo territorio. 
Quando iniziammo a muoverci con pochi amici per raccogliere le fotografie storiche di Bosa 
alla fine del'Ottocento non pensavamo certo che sarebbe stato possibile acquisire una documen-
tazione così abbondante e significativa, per illustrare la storia di una tra le città più suggestive 
della Sardegna, «un paese singolare, un "luogo" senza confronti, un territorio composto da un 
paesaggio straordinario di monti e di campagne, uno sconfinato sfondo marino e una costa 
come scolpita dal vento in modi fantasiosi e suggestivi, dove si stende una città eccezionale 
nell'isola, tra fiume e mare, perciò aperta al mondo quanto legata alla vita agricola della valla-
ta, oltre la quale si scorge una campagna selvaggia e variata, il Temo con la sua riviera urbana, 
un cielo altissimo e vibrato nelle sue luci». 
Non volevamo però cadere nell' errore - purtroppo assai frequente - di mitizzare il passato di 
questa città, ricercando le immagini oleografiche di paesaggi incantati o raccogliendo le rappre-
sentazioni parziali di una realtà mitica ormai scomparsa. 
Già l'Amministrazione Comunale e la Biblioteca Civica del resto promuovendo nel 1987 
una mostra fotografica su «Arti e mestieri della città di Bosa alla fine dell'Ottocento», avevano 
cercato di illuminare una tematica se vogliamo meno nobile ma più profonda, quella del lavoro 
e dell' organizzazione sociale, una materia che purtroppo è rimasta fin qui ai margini dell' atten-
zione di specialisti e di storici. 
Abbiamo voluto estendere ulteriormente quella riflessione per immagini, anche per avviare 
concretamente un discorso sul passato e sulla storia di una comunità quanto mai ricca di tradi-
zioni civili e di stimolanti fermenti culturali, alla ricerca di informazioni nuove su un passato 
relativamente vicino, eppure per noi quasi sempre oscuro. 
Bosa alla fine dell'Ottocento è una città ancora con moltissimi problemi igienici: è senza 
camposanto, le inondazioni del fiume Temo si susseguono, imperversa la malaria causata 
dall' acquittrino di S'Istagnone, le disastrose condizioni igieniche e sanitarie suscitano appren-
sione e finanche il dileggio di Melkiorre Murenu. Si segnalano i miasmi delle concerie e le spa-
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ventose condizioni alberghiere, con veri e propri focolai di sporcizia e di insetti immondi. Non è 
più sede di provincia ed ha perso per qualche decennio anche il vescovo. 
Bosa alla fine dell'Ottocento è però anche una città che è decisa a svolgere un ruolo determi-
nante in Sardegna e nel Regno d'Italia: molti bosani partecipano alla spedizione dei Mille al 
seguito del Generale Garibaldi; più tardi i suoi deputati e senatori si distinguono attivamente 
per sostenere gli interessi della Planargia e per individuare le risorse finanziarie e gli strumenti 
legislativi necessari alla ripresa: tra essi emergono il deputato Gavino Nino della sinistra mas-
sonica, il senatore Salvatore Parpaglia, più tardi l'aventiniano deputato Palmerio Delitala. 
Del 1861 è la legge sul porto di Bosa; del 1871 è il nuovo ponte sul Temo; del 1881 il nuovo 
acquedotto con la piazza fontana; del 1891 è la ferrovia a scartamento ridotto; segue la rete 
fognaria e quindi il piano d'ornato, che prevede l'allargamento del centro abitato verso il mare 
con le nuove piazze ed il risanamento di alcuni quartieri; la pesca del corallo è tuttora un'atti-
vità fiorente che coinvolge un centinaio di imbarcazioni napoletane; operano le tonnare, le con-
cerie e le miniere; prospera l'artigianato; nascono associazioni ed organizzazioni, come la 
Società operaia, la biblioteca civica, la Tipografia Vescovile, il ricovero di mendicità, la banda 
musicale, i militari in congedo, il Regio Tiro a Segno «Principe di Piemonte», le società sporti-
ve (tra esse la società di canottaggio Calmedia), le organizzazioni caritative, la Sacra Famiglia, 
l'Orfanotrofio Puggioni, l'Asilo Zannetti, le Cucine economiche di Giovanni Nurchi. Alcune 
svolgono una preziosa opera sindacale e politica, come quando negli ultimi anni del secolo scor-
so si verifica una vera e propria rivolta popolare, promossa dalla società operaia, con morti e 
feriti. E poi le prime scuole, tra le quali quella per l'Agricoltura sorta nei terreni donati nel 
1890 da Giovanni Antonio Pischedda. 
Una preziosa fotografia, ritrovata casualmente in città, documenta il sopralluogo compiuto 
nel 1908 dal deputato Brunialti, al quale Giovanni Nurchi nella poesia Bosa Redenta si era 
raccomandato per il finanziamento di numerose opere pubbliche e per la realizzazione del rifu-
gio marittimo con il porto. 
Questa rete di relazioni e di rapporti sociali, questa vivace tradizione di associazionismo si 
sviluppa progressivamente ancora all' inizio del Novecento e poi soprattutto nel primo dopo-
guerra e durante il ventennio fascista, allorchè nella Marina vengono costruite le colonie estive 
della Gioventù Italiana del Littorio. Nel 1931 viene inaugurato con grande pompa dal Federale 
di turno il monumento ai caduti della grande guerra: uno splendido bronzo dello scultore 
romano Publio Morbiducci, se si vuole un po' troppo audace per l'ambiente locale considerato 
dai più ancora retrivo e reazionario. 
Si posseggono ora informazioni nuove sul soggiorno di principi piemontesi, come la princi-
pessa Iolanda, figlia primogenita del re Vittorio Emanuele III, accompagnata dal marito il conte 
Calvi, dalla contessa Campello e dal conte Gigi di S. Elia, impegnati nel 1925 in una faticosa 
battuta di caccia grossa sui monti del Marrargiu. La città conosce un notevole sviluppo edili-
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zio: si costruiscono scuole, orfanotrofi, l'Istituto Cottolengo, altre opere pubbliche, come il mer-
cato civico opera dell'ing. Antonio Baldino, oppure il porto alla foce del Temo, che si realizza 
nel 1931 collegando finalmente l'isola Rossa alla terraferma. 
La seconda guerra mondiale segna, molto più decisamente della prima, un netto regresso per 
la città, un immediato doloroso ritorno al passato, un evidente impoverimento culturale e 
sociale: basta osservare le scene del carnevale del 1947, oppure le corse a cavallo nei viali, o 
anche le immagini delle povere spaurite figure di bambini denutriti che animano ora il centro 
storico ormai in degrado, per non parlare delle decine di scolaresche che le riprese fotografiche 
dell'immediato dopoguerra ci hanno conservato. 
Il passaggio sulla nostra isola delle truppe alleate ha lasciato, però, accanto a non pochi gua-
sti sul piano sociale, anche l'eredità positiva dell' eradicamento della malaria, grazie alla campa-
gna promossa dalla fondazione Rockefeller ed affidata all'ERLAS, documentata nelle nostre 
immagini. 
Le fotografie che presentiamo (solo una minima parte di quelle fin qui raccolte e riprodotte) 
hanno come principale protagonista la gente di Bosa, nella sua vita di tutti i giorni: i ricchi 
proprietari, spesso accusati di parassitismo, ma anche la gente comune. E allora ecco le imma-
gini che parlano dei pescatori, dei minatori, dei conciatori, dei frantoiani, dei contadini, degli 
artigiani, delle donne, dei giovani: spesso ripresi nei momenti di festa o di dolore, di riso o di 
pianto, nel Carnevale o nei momenti di socializzazione e di incontro. Da tutto ciò emerge un 
quadro a tinte forti di una realtà differente da quella di oggi, fatta di difficoltà, di sacrifici, di 
povertà, ma anche ricca di continue occasioni di solidarietà e di confronto. Credo di non poter 
chiudere senza ricordare coloro che, pur non apparendo quasi mai nelle immagini, sono però i 
protagonisti di questa mostra: i fotografi dilettanti e professionisti di Bosa, a partire dal poeta 
fotografo Giovanni Nurchi, e poi Ernesto Pizzetti, Aurelio Manca, fino ad arrivare a Ruggero 
Muroni ed a Luigi Tedde, con gli ultimi epigoni Franco e Gigi Moroni, Bastianino Deriu, 
Gianni Serra. 
Alcuni di essi erano eccezionalmente bravi, veri artisti della fotografia, con una propria 
cifra originale, che consente loro di raccontare la città, attraverso particolari scelte iconografi-
che e stilistiche; altri fotografi invece appaiono come praticanti più modesti e spesso risultano 
non poco impacciati e disordinati in un'arte relativamente nuova ed in un campo poco cono-
sciuto. 
Nei giorni immediatamente precedenti alla mostra, il poeta Peppino Carboni, originario di 
Bosa ma ormai stabilitosi ad Oristano, mi aveva inviato alcune poesie che riguardano sua 
nonna, la figura mitica che aveva sostituito per qualche anno nell' affetto di un orfano i genitori 
morti prematuramente durante la grande guerra. Questa nonna materna, una Manca, non 
volle permettere mai che lo splendido bambino, viziato da tutti i parenti, posasse per l'obiettivo 
di tiu Giuanne Castanza, fotografo ambulante, azzoroddosu. Si riprometteva però, prima di 
Il 
morire essa stessa e di lasciare il bambino irrimediabilmente solo, di farlo «ritrattare» a pennel-
lo da Melchiorino Melis, allora poco più che ventenne. La nonna del resto aveva rinunziato lei 
stessa a farsi ritrarre da tiu Giuanne Castanza, perchè come fotografo era un grande pasticcio-
ne, azzoroddosu. 
lo non so quali siano le immagini che Giuanne Castanza ci abbia lasciato: forse quella del 
bambino decorato con una splendida medaglia, dopo aver ottenuto una speciale onorificenza? o 
forse quella che illustra la lavorazione delle nasse in Via Muraglia Vecchia e che documenta un 
mondo, quello dei pescatori, che sembra sempre uguale a sé stesso, a maggior ragione dopo la 
chiusura della tonnara? o forse quella che conserva l'immagine degli operai sfruttati e malpa-
gati, come quelli impegnati negli anni trenta nella miniera di S'Drtu le su giuncu ? 
Sono domande alle quali ciascuno potrà rispondere dopo aver visto queste immagini. Ma 
comunque c'è stato certamente qualcuno, rimasto a noi sconosciuto, che è andato a riprendere e 
fotografare questi Bosani nei luoghi della loro attività e del loro lavoro, anche a grande distanza 
dalla città: ce ne ha potuto lasciare così questo vivissimo ricordo. 
Attilio Mastino 
Bosa, ottobre 1994 
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