Im Zentrum dieser Arbeit steht die autonome Betrachtung der acht Tafelgemälde des Sterzinger Altars, welcher als eines der am besten dokumentierten Retabel des 15. Jahrhunderts gilt. Die aktuelle Forschungslage zu den Malereien stellt im wesentlichen die Auseinandersetzung mit der Künstlerpersönlichkeit Hans Multscher und seiner Ulmer Werkstätte dar. Dieser wurde von der von Sterzinger Büurgerschaft mit der Herstellung des Altars beauftragt.
Der erste Abschnitt der Disseration setzt sich mit der Motivgeschichte und Ikonographie in den vier Passionsszenen auseinander. In diesen konnten verstärkte Übernahmen
aus der deutschen Malerei dokumentiert werden, während bei den vier Marienszenen auch niederländische Vorbilder erkannt wurden. Darüberhinaus stellt die Arbeit einen Bezug zwischen den Tafelgemälden und den Sterzinger Passionsspielen her,die seit der Mitte des 15. Jahrhunderts dokumentiert sind.
Der stilkritische Abschnitt zeigt, daß die Malereien des Sterzinger Altars von der
Formgelegenheit Flügelaltar und ihrer Funktion als Kultbild auf einem Hochaltar
bestimmt werden. Ferner wurde die Bedeutung der Flügelaltarproduktion und des
Verkaufs für die Beschaffenheit der Malerei beleuchtet. Eine anschließende Analyse
des Künstlers ”Sterzinger Meister“ zeigt Einflüsse nationaler Konstanten, künstlerischer
Herkunft und bestätigt abschließend andere, ihm zugeschriebene Werke.The work focuses on the eight table pictures of the Sterzing altar, which is among the best described altarpieces of the 15th century. State of the art research about the pictures mainly derives from the analysis of the artist Hans Multscher. It was Multscher‘s Ulmer Werkstätte, who was commissioned by the Sterzing citizenship
to construct the altar.
In a first chapter the four scenes of the passion of Christ were analysed and according to iconography and motif history a German influence was detected. In contrast, the
four scenes of Mary rather follow Dutch models.
The work also establishes a relationship between the table pictures and Sterzing passion plays dating back to the mid 15th century.
A chapter dedicated to stylistic aspects demonstrates, that the character of the Sterzing altar table pictures is determined by the design of a winged altar itself and
by their cultic picture function on a high altar. Moreover, aspects of altar production and selling were found to be important elements for the quality of the pictures. In a
final analysis of the artist Sterzinger Meister it is shown, that his work was influenced by national artistic constraints and his artistic origin. The elaboration of other works of art attributed to him was confirmed
