Regis, Daniele

REGIS, DANIELE

PORTO@iris (Publications Open Repository TOrino - Politecnico di Torino)

04 August 2020POLITECNICO DI TORINORepository ISTITUZIONALELa " Villa moderna" nelle Alpi, una casa unifamiliare per vacanze degli anni '50 a Bardonecchia / Regis D.. - In:ARCHALP. - ISSN 2039-1730. - 2(2011), pp. 24-25.OriginalLa " Villa moderna" nelle Alpi, una casa unifamiliare per vacanze degli anni '50 a BardonecchiaPublisher:PublishedDOI:Terms of use:openAccessPublisher copyright(Article begins on next page)This article is made available under terms and conditions as specified in the  corresponding bibliographic description inthe repositoryAvailability:This version is available at: 11583/2495936 since:IAM Istituto di Architettura MontanaLPFoglio semestrale dell’Istituto di Architettura MontanaISSN 2039-1730n u m e r o  2  n o v e m b r e  2 0 1 1I cantieri estremi del Monte BiancoI progetti del CAI TorinoCasa CapriataProgettare in alta quotaTrampolini e cannocchialiI Rifugi alpini: esperienze di progettazione e gestione ambientale in alta quota Architetture a Nord-OvestL’esperienza del CITRACVivere e costruire [scuole] nelle AlpiUna “Villa moderna” sulle AlpiGrangesises  “rivelata”Percorsi paralleliWorkshop Acqua Arte Architettura Paesaggio Energia nelle AlpiWorkshop Atelier mobileRecupero del forno di RoccasparveraCostruire in alta quotaARChALPFoglio semestrale dell’Istituto di Architettura MontanaISSN 2039-1730Registrato con il numero 19/2011 presso il Tribunale di Torino in data 17/02/2011Direttore Responsabile: Enrico CamanniComitato redazionale:Antonio De Rossi, Roberto DiniComitato scientifico Istituto di Architettura Montana:Paolo Antonelli, Maria Luisa Barelli, Luca Barello,Liliana Bazzanella, Clara Bertolini, Guido Callegari, FrancescaCamorali, Simona Canepa, Massimo Crotti, Antonio De Rossi,Andrea Delpiano, Roberto Dini, Claudio Germak, Mattia Giusiano,Lorenzo Mamino, Rossella Maspoli, Alessandro Mazzotta,Barbara Melis , Paolo Mellano, Enrico Moncalvo, Sergio Pace,Daniele Regis, Marco Trisciuoglio, Marco Vaudetti.Realizzazione grafica e impaginazione: PensatoaManoIAM-Politecnico di Torino, Dipartimento di ProgettazioneArchitettonica e di Disegno Industriale,Viale Mattioli 39 10125 Torinowww.polito.it/iam  iam@polito.it  tel. 011. 5646535n u m e r o  2  n o v e m b r e  2 0 1 1LP4Dopo il numero zero a carattere speri-mentale e il numero sulle architetture per i piccoli centri alpini, la seconda uscita di ArchAlp è dedicata al tema del costruire in alta quota. Argomento centrale è naturalmente quello dei rifugi alpini che viene affron-tato sotto diversi punti di vista: archi-tettonico, paesaggistico, storico, tec-nologico e gestionale, grazie anche alle testimonianze di storici dell’ar-chitettura, di frequentatori della mon-tagna e dei progettisti stessi. In linea con il numero monografico vi sono anche gli articoli sui punti panoramici e sul design d’alta quota. L’approfon-dimento è invece dedicato all’edilizia scolastica, mentre si rinnova l’appun-tamento con le rubriche Architetture a Nord-ovest e Percorsi Paralleli in cui vengono presentati esempi di architet-tura contemporanea di qualità. Il numero si chiude con diversi repor-tage sulle esperienze di seminari e di workshop svolte nei mesi scorsi.Cogliamo l’occasione per ringraziare tutti coloro che hanno contribuito alla realizzazione di questo secondo nu-mero della rivista.Il comitato redazionale,Antonio De Rossi e Roberto DiniI n d i c eI cantieri estremi del Monte BiancoLuca Gibello....................................................................................5I progetti del CAI Torino - Intervista al presidente MarengoRoberto Dini...................................................................................8Casa Capriata: una riflessione della committenzaLuigi Chiavenuto...........................................................................10Progettare in alta quotaEnrico Giacopelli...........................................................................11Trampolini e cannocchiali: punti panoramici in alta quotaLuca Barello..................................................................................14I rifugi alpini: esperienze di progettazione e gestione ambientale in alta quota Riccardo Beltramo, Guido Callegari.............................................17Architetture a Nord-OvestRoberto Dini, Mattia Giusiano.......................................................19Vivere e costruire [scuole] nelle Alpi Maria Luisa Barelli, Alessandro Mazzotta.....................................21La “Villa moderna” nelle AlpiDaniele Regis................................................................................25Grangesises “rivelata”Giacomo Menini............................................................................27L’esperienza del CITRACMarco Piccolroaz..........................................................................29Percorsi paralleliAndrea Delpiano, Enrico Boffa......................................................30Acqua, Arte, Architettura, Paesaggio, Energia nelle AlpiDaniele Regis................................................................................32Atelier MobileLuca Barello..................................................................................33Recupero del forno di Roccasparveraa cura di Auriate............................................................................34Recensioni ed eventi..................................................................35LP25La “Villa Moderna” nelle Alpiuna casa unifamiliare per vacanze degli anni ’50 a BardonecchiaDaniele RegisA p e r t u r eMillenovecentocinquantatrè: Augusto Romano è incaricato dalla famiglia Cirio di progettare una casa unifamiliare per vacanze a Bardonecchia. Nonostante la sua breve vita (finita di costruire nel ‘55 e demolita nei primi anni Settanta) la casa Cirio è diventata, con la sua purissima stereometria “alpina” - archetipo astratto e ideale, un’icona nell’immaginario visivo della casa moderna in montagna, attraverso la riproduzione della sua immagine nelle cartoline turistiche che celebravano la nuova montagna della villeggiatura . E’ il manifesto dell’idea di moderno di Romano che si confronta con il contesto della montagna.  Un pensiero progettuale ancora permeato dal tema dei “valori plastici”, del purismo, della bellezza delle forme geometriche elementari, nella più perfetta identificazione tra forma e funzione, nell’utilizzo di volumi semplici e netti, nell’evidenza della linea qui sottolineata dal profilo nitido della struttura triangolare in cemento con copertura in sottili lastre di porfiroide a filo senza gronde ne’ converse, nella pianta quadrata, nell’abolizione di ogni decorazione superflua. Tutti elementi comuni al razionalismo europeo. Disegno secco, pulito: domina la linea luminosa in intonaco bianco del triangolo - capriata in cemento (calcolata dall’ingegnere Angelo Frisa) che incornicia le facciate rivestite da  perline in larice con  finestrature a nastro. Il nitido prisma triangolare aggetta su di un volume semplice in intonaco bianco scavato su di un lato con un piloti a creare un terrazzo;  uno zoccolo in pietra, dove permane la neve d’inverno, in corrispondenza dell’autorimessa al piano terra. Come in ogni opera di Romano la forma è frutto di studi attenti sulle esigenze funzionali: la sua base di proporzioni ridotte, con i piani superiori a sbalzo e lo sviluppo verticale consente di occupare pochissimo spazio al piano di campo (il lotto di terreno sui cui è costruita la casa è piccolo, stretto e lungo) lasciando un lungo giardino tra la casa e la strada; forma e materiali contribuiscono a  limitare gli oneri di manutenzione: la forte inclinazione delle falde consente di scaricare la neve a lato dell’edificio lasciando  gli affacci, le vetrate le logge e il terrazzo sui lati verticali,  l’intonaco è usato solo nelle parti riparate del tetto su di un alto zoccolo in pietra, il resto è in legno di essenza locale e in rivestimento lapideo sottile adatto alla inclinazione del tetto. L’origine della forma di questa casa, la sua invenzione così originale eppure semplice, assoluta, essenziale, non è solo conseguenza di attente corrispondenze funzionali. Lo spunto neofuturista della “casa triangolo” è autenticamente “classicamente” razionalista nei richiami   lecorbusiani a l’Esprit Noveau.  “Primo LP26richiamo: il volume. L’architettura è il gioco sapiente, corretto e magnifico, dei volumi raccolti sotto la luce... I cubi, i coni, le sfere, i cilindri o le piramidi sono le grandi forme elementari in cui il rilievo appare netto, preciso, senza ambiguità... “In questo taglio di matrice neorazionalista l’opera di Romano appare distante dall’organicismo originale in membrature ed organismi dinamici della stazione per slittovia del Lago Nero a Sauze d’Oulx (1947);  eppure proprio Mollino aveva introdotto con evidenza il tema della “casa triangolo” già nel 1947 con il progetto della “Villa Carando” a Sauze d’Oulx, risolto con un semplice volume compreso nella sezione triangolare del tetto. Tema ripreso con forza nella casa in montagna per il concorso Vetrofex-Domus del 1951 che sviluppa ancora lo stesso modello a triangolo su cui lavorava da tempo, poi sviluppato per la  X Triennale di Milano del 1954: la “Casa capriata” o “Casa triangolo” com’era definita dallo stesso Mollino . Mollino aveva lavorato fin dagli anni ‘30 a un fitto lavoro di rilievi dell’architettura valdostana e valsesiana, in particolare sul tipo del rascard, tema centrale anche per Albini . Lo stesso Roberto Gabetti annoverava tra i suoi rari studi sull’architettura alpina proprio un saggio sui “taragn” valsesiani. Probabilmente questa insistenza sull’architettura valdostana e valsesiana e i nuovi prototipi moderni avevano giocato qualche ruolo nel fissare un archetipo immaginario della casa alpina: non è un caso che l’unico libro in quegli anni sull’architettura rurale alpina nella biblioteca di Romano sia “La casa rustica nelle valli del Rosa”, un’indagine storica evolutiva dell’edilizia rurale della Valsesia e Alta valle dell’Anza, curata da Giuseppe Ciribini (dal 1948 professore  ordinario di elementi costruttivi a Torino) per il Centro Nazionale Universitario di Studi Alpini, il primo dei Volumi di una collana sull’architettura rustica alpina, “un  campo  di lavoro”, scriveva Ciribini nella prefazione “quasi vergine”.La villa Cirio era stata presentata ne “L’Architettura” nel Giugno del  1956 (poi ripubblicata negli illustratissimi cataloghi di Aloi per Hoepli: quello sulle “Ville Moderne” del 1960) con un articolo di Giovanni Astengo: “Differente ma non del tutto, è il discorso per la Villa a Bardonecchia di Augusto Romano. L’assoluta libertà consentita dall’ambiente aperto e naturale del centro di villeggiatura e dallo stesso tema compositivo permettevano al progettista una più compiuta modellazione spaziale. Il gusto per l’invenzione formale e plastica, che caratterizza tutta la produzione di Romano …nella Villa si afferma di prepotenza: L’invenzione del grande tetto a capanna .. si è trasformata in “tema”, superando il significato funzionale per caratterizzare il volume come definizione di purezza stereometrica e marcata delimitazione, in campi geometrici elementari delle variate composizioni delle opposte fronti. Anche per Romano si può ripetere quanto è stato detto per Becker circa il carattere artigianale nella precisazione ed esecuzione dei particolari; con la differenza che nella villa di Bardonecchia il dettaglio, coerentemente definito all’interno e all’esterno, traduce una sottile sensibilità che all’architetto proviene dalla sua provata esperienza nel campo dell’arredamento”.A p e r t u r e

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La " Villa moderna" nelle Alpi, una casa unifamiliare per vacanze degli anni '50 a Bardonecchia

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[Article] La " Villa moderna" nelle Alpi, una casa unifamiliare per vacanze
degli anni ’50 a Bardonecchia
Original Citation:
Regis D. (2011). La " Villa moderna" nelle Alpi, una casa unifamiliare per vacanze degli anni ’50 a
Bardonecchia. In: ARCHALP, vol. 2, pp. 24-25. - ISSN 2039-1730
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Foglio semestrale dell’Istituto di Architettura Montana
ISSN 2039-1730
n u m e r o  2  n o v e m b r e  2 0 1 1
I cantieri estremi del Monte Bianco
I progetti del CAI Torino
Casa Capriata
Progettare in alta quota
Trampolini e cannocchiali
I Rifugi alpini: esperienze di progettazione e 
gestione ambientale in alta quota 
Architetture a Nord-Ovest
L’esperienza del CITRAC
Vivere e costruire [scuole] nelle Alpi
Una “Villa moderna” sulle Alpi
Grangesises  “rivelata”
Percorsi paralleli
Workshop Acqua Arte Architettura 
Paesaggio Energia nelle Alpi
Workshop Atelier mobile
Recupero del forno di Roccasparvera
Costruire in alta quota
ARChALP
Foglio semestrale dell’Istituto di Architettura Montana
ISSN 2039-1730
Registrato con il numero 19/2011 presso il Tribunale di Torino in data 
17/02/2011
Direttore Responsabile: 
Enrico Camanni
Comitato redazionale:
Antonio De Rossi, Roberto Dini
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Paolo Antonelli, Maria Luisa Barelli, Luca Barello,
Liliana Bazzanella, Clara Bertolini, Guido Callegari, Francesca
Camorali, Simona Canepa, Massimo Crotti, Antonio De Rossi,
Andrea Delpiano, Roberto Dini, Claudio Germak, Mattia Giusiano,
Lorenzo Mamino, Rossella Maspoli, Alessandro Mazzotta,
Barbara Melis , Paolo Mellano, Enrico Moncalvo, Sergio Pace,
Daniele Regis, Marco Trisciuoglio, Marco Vaudetti.
Realizzazione grafica e impaginazione: PensatoaMano
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Architettonica e di Disegno Industriale,
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tel. 011. 5646535
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Dopo il numero zero a carattere speri-
mentale e il numero sulle architetture 
per i piccoli centri alpini, la seconda 
uscita di ArchAlp è dedicata al tema 
del costruire in alta quota. 
Argomento centrale è naturalmente 
quello dei rifugi alpini che viene affron-
tato sotto diversi punti di vista: archi-
tettonico, paesaggistico, storico, tec-
nologico e gestionale, grazie anche 
alle testimonianze di storici dell’ar-
chitettura, di frequentatori della mon-
tagna e dei progettisti stessi. In linea 
con il numero monografico vi sono 
anche gli articoli sui punti panoramici 
e sul design d’alta quota. L’approfon-
dimento è invece dedicato all’edilizia 
scolastica, mentre si rinnova l’appun-
tamento con le rubriche Architetture a 
Nord-ovest e Percorsi Paralleli in cui 
vengono presentati esempi di architet-
tura contemporanea di qualità. 
Il numero si chiude con diversi repor-
tage sulle esperienze di seminari e di 
workshop svolte nei mesi scorsi.
Cogliamo l’occasione per ringraziare 
tutti coloro che hanno contribuito alla 
realizzazione di questo secondo nu-
mero della rivista.
Il comitato redazionale,
Antonio De Rossi e Roberto Dini
I n d i c e
I cantieri estremi del Monte Bianco
Luca Gibello....................................................................................5
I progetti del CAI Torino - Intervista al presidente Marengo
Roberto Dini...................................................................................8
Casa Capriata: una riflessione della committenza
Luigi Chiavenuto...........................................................................10
Progettare in alta quota
Enrico Giacopelli...........................................................................11
Trampolini e cannocchiali: punti panoramici in alta quota
Luca Barello..................................................................................14
I rifugi alpini: esperienze di progettazione e gestione 
ambientale in alta quota 
Riccardo Beltramo, Guido Callegari.............................................17
Architetture a Nord-Ovest
Roberto Dini, Mattia Giusiano.......................................................19
Vivere e costruire [scuole] nelle Alpi 
Maria Luisa Barelli, Alessandro Mazzotta.....................................21
La “Villa moderna” nelle Alpi
Daniele Regis................................................................................25
Grangesises “rivelata”
Giacomo Menini............................................................................27
L’esperienza del CITRAC
Marco Piccolroaz..........................................................................29
Percorsi paralleli
Andrea Delpiano, Enrico Boffa......................................................30
Acqua, Arte, Architettura, Paesaggio, Energia nelle Alpi
Daniele Regis................................................................................32
Atelier Mobile
Luca Barello..................................................................................33
Recupero del forno di Roccasparvera
a cura di Auriate............................................................................34
Recensioni ed eventi..................................................................35
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La “Villa Moderna” 
nelle Alpi
una casa unifamiliare per 
vacanze degli anni ’50 a 
Bardonecchia
Daniele Regis
A p e r t u r e
Millenovecentocinquantatrè: Augusto Romano è 
incaricato dalla famiglia Cirio di progettare una casa 
unifamiliare per vacanze a Bardonecchia. Nonostante 
la sua breve vita (finita di costruire nel ‘55 e demolita 
nei primi anni Settanta) la casa Cirio è diventata, con la 
sua purissima stereometria “alpina” - archetipo astratto 
e ideale, un’icona nell’immaginario visivo della casa 
moderna in montagna, attraverso la riproduzione della 
sua immagine nelle cartoline turistiche che celebravano 
la nuova montagna della villeggiatura . 
E’ il manifesto dell’idea di moderno di Romano che 
si confronta con il contesto della montagna.  Un 
pensiero progettuale ancora permeato dal tema dei 
“valori plastici”, del purismo, della bellezza delle forme 
geometriche elementari, nella più perfetta identificazione 
tra forma e funzione, nell’utilizzo di volumi semplici 
e netti, nell’evidenza della linea qui sottolineata dal 
profilo nitido della struttura triangolare in cemento con 
copertura in sottili lastre di porfiroide a filo senza gronde 
ne’ converse, nella pianta quadrata, nell’abolizione di 
ogni decorazione superflua. Tutti elementi comuni al 
razionalismo europeo. 
Disegno secco, pulito: domina la linea luminosa in 
intonaco bianco del triangolo - capriata in cemento 
(calcolata dall’ingegnere Angelo Frisa) che incornicia le 
facciate rivestite da  perline in larice con  finestrature 
a nastro. Il nitido prisma triangolare aggetta su di un 
volume semplice in intonaco bianco scavato su di un lato 
con un piloti a creare un terrazzo;  uno zoccolo in pietra, 
dove permane la neve d’inverno, in corrispondenza 
dell’autorimessa al piano terra. Come in ogni opera di 
Romano la forma è frutto di studi attenti sulle esigenze 
funzionali: la sua base di proporzioni ridotte, con i piani 
superiori a sbalzo e lo sviluppo verticale consente di 
occupare pochissimo spazio al piano di campo (il lotto 
di terreno sui cui è costruita la casa è piccolo, stretto 
e lungo) lasciando un lungo giardino tra la casa e la 
strada; forma e materiali contribuiscono a  limitare 
gli oneri di manutenzione: la forte inclinazione delle 
falde consente di scaricare la neve a lato dell’edificio 
lasciando  gli affacci, le vetrate le logge e il terrazzo sui 
lati verticali,  l’intonaco è usato solo nelle parti riparate 
del tetto su di un alto zoccolo in pietra, il resto è in legno 
di essenza locale e in rivestimento lapideo sottile adatto 
alla inclinazione del tetto. 
L’origine della forma di questa casa, la sua invenzione 
così originale eppure semplice, assoluta, essenziale, 
non è solo conseguenza di attente corrispondenze 
funzionali. Lo spunto neofuturista della “casa triangolo” 
è autenticamente “classicamente” razionalista nei 
richiami   lecorbusiani a l’Esprit Noveau.  “Primo 
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richiamo: il volume. L’architettura è il gioco sapiente, 
corretto e magnifico, dei volumi raccolti sotto la luce... I 
cubi, i coni, le sfere, i cilindri o le piramidi sono le grandi 
forme elementari in cui il rilievo appare netto, preciso, 
senza ambiguità... “
In questo taglio di matrice neorazionalista l’opera di 
Romano appare distante dall’organicismo originale in 
membrature ed organismi dinamici della stazione per 
slittovia del Lago Nero a Sauze d’Oulx (1947);  eppure 
proprio Mollino aveva introdotto con evidenza il tema 
della “casa triangolo” già nel 1947 con il progetto della 
“Villa Carando” a Sauze d’Oulx, risolto con un semplice 
volume compreso nella sezione triangolare del tetto. 
Tema ripreso con forza nella casa in montagna per il 
concorso Vetrofex-Domus del 1951 che sviluppa ancora 
lo stesso modello a triangolo su cui lavorava da tempo, 
poi sviluppato per la  X Triennale di Milano del 1954: la 
“Casa capriata” o “Casa triangolo” com’era definita dallo 
stesso Mollino . Mollino aveva lavorato fin dagli anni 
‘30 a un fitto lavoro di rilievi dell’architettura valdostana 
e valsesiana, in particolare sul tipo del rascard, tema 
centrale anche per Albini . Lo stesso Roberto Gabetti 
annoverava tra i suoi rari studi sull’architettura alpina 
proprio un saggio sui “taragn” valsesiani. 
Probabilmente questa insistenza sull’architettura 
valdostana e valsesiana e i nuovi prototipi moderni 
avevano giocato qualche ruolo nel fissare un archetipo 
immaginario della casa alpina: non è un caso che l’unico 
libro in quegli anni sull’architettura rurale alpina nella 
biblioteca di Romano sia “La casa rustica nelle valli del 
Rosa”, un’indagine storica evolutiva dell’edilizia rurale 
della Valsesia e Alta valle dell’Anza, curata da Giuseppe 
Ciribini (dal 1948 professore  ordinario di elementi 
costruttivi a Torino) per il Centro Nazionale Universitario 
di Studi Alpini, il primo dei Volumi di una collana 
sull’architettura rustica alpina, “un  campo  di lavoro”, 
scriveva Ciribini nella prefazione “quasi vergine”.
La villa Cirio era stata presentata ne “L’Architettura” nel 
Giugno del  1956 (poi ripubblicata negli illustratissimi 
cataloghi di Aloi per Hoepli: quello sulle “Ville Moderne” 
del 1960) con un articolo di Giovanni Astengo: 
“Differente ma non del tutto, è il discorso per la Villa 
a Bardonecchia di Augusto Romano. L’assoluta 
libertà consentita dall’ambiente aperto e naturale del 
centro di villeggiatura e dallo stesso tema compositivo 
permettevano al progettista una più compiuta 
modellazione spaziale. Il gusto per l’invenzione formale e 
plastica, che caratterizza tutta la produzione di Romano 
…nella Villa si afferma di prepotenza: L’invenzione del 
grande tetto a capanna .. si è trasformata in “tema”, 
superando il significato funzionale per caratterizzare il 
volume come definizione di purezza stereometrica e 
marcata delimitazione, in campi geometrici elementari 
delle variate composizioni delle opposte fronti. Anche 
per Romano si può ripetere quanto è stato detto per 
Becker circa il carattere artigianale nella precisazione 
ed esecuzione dei particolari; con la differenza che nella 
villa di Bardonecchia il dettaglio, coerentemente definito 
all’interno e all’esterno, traduce una sottile sensibilità 
che all’architetto proviene dalla sua provata esperienza 
nel campo dell’arredamento”.
A p e r t u r e


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