Pieltain, Alberto: “Pies de vidrio: Ruisánchez y Vendrell, Pabellón de la Mar Bella”. Arquitectura Viva, núm. 33, Madrid, 1993

Pieltáin Álvarez-Arenas, Alberto

Archivo Digital UPM

Pies de vidrio. Pabellón de la Mar Bella, Barcelona. Vendrell y Ruisánchez

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

Pies de vidrio 
Pabellón de la Mar Bella, Barcelona 
Vendrell y Ruisánchez 
 
Aunque el ritmo olímpico ha dejado paso al de la crisis, Barcelona, ciudad laboratorio, 
continúa su proceso de transformación. Políticos y arquitectos llevan años colaborando 
en innumerables actuaciones puntuales y en algunas intervenciones de gran escala 
destinadas a regenerar el espacio público de la ciudad. Una de ellas ha cristalizado un 
viejo sueño, propuesto por Le Corbusier y los arquitectos del GATCPAC en los años 
treinta, y revisado por el Plan de la Ribera en los años sesenta, que le ha devuelto a la 
ciudad su fachada marítima. 'Barcelona cara al mar' ha sido su eslogan. 
El Parque del Poblenou forma parte de esta ambiciosa operación. Como otras 
actuaciones que pretendían dar una oportunidad a los arquitectos más jóvenes, su 
proyecto se convocó a concurso abierto en 1988. Los ganadores, Manuel Ruisánchez 
y Xavier Vendrell, forman desde entonces pareja profesional. 
El barrio de Poblenou se consolidó a finales del siglo pasado en los alrededores de la 
línea férrea Barcelona-Mataró. Su litoral fue ocupándose con instalaciones 
industriales. Esta invasión se convirtió en una barrera segregadora que ha sido hasta 
hace poco el telón de fondo del barrio y su pantalla de separación del mar. La 
operación olímpica ha venido a desmantelarla para sorprender con un nuevo 
escenario: un parque cara al mar. 
El Parque del Poblenou está situado en la confluencia de la Villa Olímpica con el Parc 
de la Mar. La diversidad tipológica de sus bordes y su servidumbre de paso del 
Cinturón Litoral presagiaban una respuesta ensimismada o sectorizada. Pero la 
complejidad del trabajo se ha visto compensada por la experiencia de los arquitectos; 
su participación en el proyecto para los jardines de Villa Cecilia, del equipo Torres y 
Martínez Lapeña, o la ordenación del entorno de la ermita de la Santa Creu d'Olorda, 
por cuenta propia, han sido intervenciones muy formativas. La pareja ha propuesto un 
ejercicio de tramas superpuestas que resuelve la transición hacia el mar de sectores 
diversos de la ciudad y prepara un escenario marítimo para el Poblenou: la ronda 
litoral se entierra debajo del parque en su paso por delante del barrios; la diferencia se 
aprovecha para prolongar las calles del Poblenou hacia el mar en un tránsito suave de 
lo cívico a lo marítimo; el borde cívico del parque se resuelve con pavimentos duros y 
un orden rígido que desaparecen en su acercamiento al borde marítimo, donde se 
recupera el paisaje de pinares y dunas propio de las costas mediterráneas. Algunas 
piezas oxidadas procedentes del desguace de un carguero hacen un guiño al pasado 
mercantil del lugar. 
 
 
Un objetivo atinado 
 
La propuesta inicial, que incluía un estadio, se ha aderezado a lo largo de su ejecución 
con serie de obras de equipamiento para el barrio: una escuela de vela infantil, el 
edificio de mantenimiento del parque y un complejo deportivo-cultural. Los arquitectos 
han centrado sus esfuerzos en un atinado objetivo: una vez recuperado el paisaje, las 
nuevas instalaciones se integrarán de forma que produzcan el menor ruido posible.  
Para lograrlo, el edificio de mantenimiento y la escuela de vela se descomponen en 
pequeñas secciones, que en el primer caso se agrupan como carromatos formando 
ruedo, y en el segundo parecen amarradas a un cabo como chalupas en un 
fondeadero. El terreno que rodea el conjunto y el estadio se modela de una vez para 
reducir su impacto: de cara a la ciudad se configura como una suave pendiente; hacia 
el mar se perfila como un extenso muelle portuario. Entre estos moldes, la cultura y el 
deporte se reparten el terreno. 
El complejo deportivo-cultural, sede de las competiciones de bádminton en los Juegos 
Olímpicos, está situado en un extremo del parque perteneciente ya al área de 
influencia del Parc de la Mar. Sus dependencias se entierran debajo de una extensa 
plataforma a modo de terrado; de ella afloran dos pabellones paralelepipédicos que 
sitúan las actividades sociales del conjunto: las exposiciones y la competición. 
El centro cultural ocupa el borde más cercano al barrio. Su programa, resuelto en una 
banda, toma luces a través de un largo patio hundido que le sirve de acceso. Este 
sector se anuncia al exterior con la cubierta prismática de la sala de exposiciones, 
de estructura modular ajustada a las dimensiones normalizadas de los tableros 
contrachapados que la componen. 
También se ha logrado someter el diseño del pabellón deportivo a un riguroso 
orden que casa juntas de hormigonado, plegado de chapas, perfilerías y 
carpinterías. Sirve de excepción la organización de los tableros contrachapados de 
fachada que, por responder a  los estándares de fabricación, desfasan sus 
acuerdos horizontales con los restantes. 
 
La azotea del conjunto, proyectada como plaza de acceso al recinto deportivo, se 
moldea para formar las gradas de borde del foso de competición. En su 
posición algo elevada radica la clave del diseño del pabellón de deportes: el peralto 
favorece la contemplación de un horizonte de mar abierto y extensas explana- 
das; los arquitectos han aprovechado la ocasión para proponer un edificio de 
base transparente que fuerza la visión panorámica a su través. 
 
Las pantallas de hormigón que soportan la estructura de cubierta marcan el ritmo 
de esta banda, haciéndose eco de las palmeras del paseo marítimo. Salvado el 
panorama, los cerramientos de contrachapado y cortén dan al pabellón una 
apariencia opaca y oxidada, en alusión a las viejas instalaciones que antaño 
poblaron el lugar. La elección de las planchas de cortén perforado, colocadas a 
modo de velos en dos cerramientos, y la ausencia de cielo raso en los tramos de 
cubierta próximos a sus fachadas amplía el contacto visual  desde las gradas con 
la ciudad, con el cielo y con el mar. 
 
Los arquitectos han incorporado al parque las sucesivas piezas propuestas por el 
cliente sin variar el objetivo marcado, que han ejemplificado en la base 
transparente del pabellón, un poco más de dos metros de altura en los que la 
arquitectura casi desaparece: mar, dunas, palmeras y pinos; un escenario 
reservado para el horizonte. 
 
 


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