Pieltain, Alberto: “Casa Utzon, Porto Petro  (Mallorca), 1971-1972”. A&V Monografías, núm. 60, Madrid, 1996

Pieltáin Álvarez-Arenas, Alberto

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

Jorn Utzon 
Casa Utzon, Porto Petro (Mallorca), 1971 
1972 
Utzon House, Porto Petro (Majorca), 1971-1972 
 
<<¿Sabes, Hans?, todo este trabajo no valía la pena, ¿verdad?>> Las últimas 
palabras de Asplund a su hijo impresionaron al joven Utzon, ajetreado con la Ópera de 
Sidney. El maestro escandinavo había muerto de estrés. Desde ese momento, Utzon 
ha dedicado parte de su tiempo a construirse refugios para el retiro. Como Chopin, 
George Sand o Robert Graves, el arquitecto danés descubrió en la isla de Mallorca su 
lugar ideal, y hace más de veinte años construyó allí una casa. Sin embargo, no ha 
encontrado la paz que buscaba en ella, convertida, como el resto de su escasa obra, 
en lugar de peregrinación para los aprendices del oficio. 
Este penúltimo cobijo corona un acantilado cercano a Porto Petro y se organiza con 
sensibilidad ática sobre un esquema aditivo de pabellones cúbicos. Desde el camino 
que bordea el litoral y le da acceso, el conjunto queda oculto detrás de un muro 
quebrado; tan sólo un zaguán y un banco cerámico avisan de la existencia de vida al 
otro lado. Traspasado el umbral, un corredor al aire libre encadena los patios de 
entrada a cada una de las piezas. La agrupación escapa de disposiciones frontales o 
axiales y se ordena sobre perspectivas oblicuas, evocando aquellas otras de los 
recintos griegos. 
La casa reproduce el hábitat de los primeros pobladores, para quienes la vida se 
realizaba al aire libre y la caverna era el refugio en que esperar a que amainase. Por 
eso en los interiores se ofrece una espalda protegida en que apoyar los muebles y 
unos frentes abocinados que exageran el espesor de la construcción y esconden las 
carpinterías superpuestas a la fábrica de forma que parezca no mediar acristalamiento 
entre el interior y el horizonte. 
Utzon aceptó aquí de forma radical la idea de partida de la mayor parte de la 
arquitectura: la construcción de una caja con muros, pilastras y dinteles. A ella se 
suma una reducida selección de materiales de la tradición local cuya puesta en obra 
atiende a sus cualidades resistentes o táctiles y muestra la forma de trabajo de cada 
elemento. El marés, una piedra caliza de trabajo fácil y propiedades aislantes es el 
material de base para la construcción de la casa, incluido el mobiliario. 
Como los talayots desperdigados por la isla, cada pieza de esta construcción quiere 
ser un refugio aislado de cualquier otra presencia, por eso el conjunto relega sus 
recorridos a la parte trasera, y los abocinamientos de sus huecos esconden unos 
pabellones de otros y dirigen la vista, el oído y el olfato únicamente hacia el mar. 
 
Gunnar Asplund´s last words to his son about no work having been worth his while 
much impressed the young Jorn Utzon, who was then busy with the building of the 
Sydney opera house. The master of Scandinavian architects had died of stress. 
From that moment on, Utzon dedicated part of his time to building rest places. Like 
Chopin, Sand and Graves, the Danish architect discovered his ideal refuge on the 
island of Majorca, and he built a house for himself there more than twenty years ago. It 
failed, however; to give him the peace and quiet he had hoped to find, as it quickly 
became, like the rest of his scarce oeuvre, a place of pilgrimage for learners of the 
trade. 
This penultimate sanctuary of his crowns a cliff situated close to Porto Petro, and is 
organized with great delicacy over a scheme of cubic pavilions. From the road skirting 
the coast and leading to it, the house is hidden behind a broken wall; only a doorway 
and a brick bench give a hint of life on the other side. Beyond the threshold, an open-
air corridor links the patios to each of the rooms. The layout defies frontal or axial 
arrangements, following oblique perspectives instead and evoking those of bygone 
Greek precincts. 
The house reproduces the habitat of the islands first settlers, who lived life outdoors 
and for whom the cavern was a refuge in which to wait for the coast to clear. Thus the 
interiors offer a protected back for furniture to rest against, and flared up fronts to 
exaggerate the thickness of the construction while concealing the joineries superposed 
on the masonry. 
Here Utzon radically accepted the starting idea of the greater part of architecture, 
namely the building of a box with walls, pilasters and lintels. Added to this is a reduced 
selection of materials belonging to local tradition, used in such a way as to make the 
most of their resistant or tactile qualities while revealing the way each element 
functions. The dominant material used for the house, including the furniture, is mares, 
an easy-to-work limestone with special insulation properties. 
Like the talayots scattered throughout the island, every piece of the construction 
endeavors to be an isolated refuge in itself. Thus the complex relegates its routes to 
the back part, while the wide openings direct our senses of sight, hearing and smell 
seaward. 
 


Jorn Utzon: Casa Utzon, Porto Petro (Mallorca), 1971 1972 

 = Utzon House, Porto Petro (Majorca), 1971-1972

Archivo Digital UPM

http://oa.upm.es/49161/1/Pieltain_AV_60_p36.pdf

Jorn Utzon: Casa Utzon, Porto Petro (Mallorca), 1971 1972 = Utzon House, Porto Petro (Majorca), 1971-1972

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