Kovács, Edit

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University of Szeged

EDIT KOVÁCS Das Kalk-Werk und die Studie. Zu Thomas Bernhards Roman Als ich angefangen ,hatte, mich in. Gedanken mit dem R.eferat für die sogenannte Nachwuchskonferenz zu beschdftigen, hatte ich die ersten .paar Einfdlle und Gedankengange zu Thomas Bernhards „Das Kalkwerk" auf irgendwelche Zettel und in verschiedene Hefte notiert. Dieser Vorgang hatte sich wochenlang und auf  eme immer intensivere Weise fortgesetzt, so daB ich mich bald vor einem Haufen überall verstreuter und auch noch in verschiedene Richtungen weisender Notizen wiederfand, die sich immer weniger zu einem sonnannten Ganzen zusammenftigen lieBen. Was ich im Kopf geknüpft hatte, hatte ich wieder aufgelöst,.wieder anders verknüpft und vvieder aufgelöst. In diesem Roman strickt die an den Rollstuhl gefesselte Ehefrau des angeblichen Philosophen und Naturwissenschaftlers, des von seiner geplanten Studie besessenen Konrad, jahrelang an dem gleichen Paar Fdustlinge fir ihn. Jedes Mal, wenn einer der Faustlinge fertig, „und das heiBt tatsdchlich auch zur Gdnze zusammengenaht gewesenc a ware, trennt sie ihn wieder unter dem Vorwand auf, daB ihr die Farbe nicht mehr gefalle, „sie stricke und stricke und trennt auf und, strickt wieder und trennt wieder auf, sie strickt em n Paar dunkelgrüne, sic strickt em n Paar hellgrüne, sie strickt em n Paar weiBe, em n Paar schwarze strickt sie und trennt sie wieder auf, so Konrad zu Fro. An die Hunderte Male müsse er em n und denselben Fdustling probieren, soil Konrad zu Fro gesagt haben, dieses fürchterliche lndenFdustlingschlüpfen, soil er gesagt haben, wenn an dem halbfertigen Fdustling die Stricknadeln baumeln" (141). Stricken und auftrennen gehören offensichtlich zu den Reizwörtern Konrads, die seitenlang und an mehreren Textstellen manisch wiederholt werden, das Bfid von seiner Fdustlinge strickenden Frau taucht schlialich in semen Alptrdumen auf. Wer .Bernhards Prosastücke kennt, mate hier einwenden, daB alleine die hdufige Wiederholung eines bestimmten Wortes dieses bei weitem nicht vor anderen Wörtern auszeichnet, denn die iterative Struktur sei geradezu das typischste Merkmal der Texte dieses Autors, wobei in den aufeinanderfolgenden Textpassagen jeweils em n anderes Wort als Auslöser eine'r neueh Irritation und damit einer neuen endlos scheinenden Wiederholung I Thomas Bernhard, Das Kalkwerk, Frankfurt a.M. 1970, S. 140. Die im weiteren in Klammern stehenden Zahlen verweisen auf die Seitenzahlen dieser Ausgabe. 106 	 EDIT KOVÁCS  dient. Im Kalloverk sind solche thematischen Knotenpunkte, deren Aneinanderreihung keinem Kausalfaden folgt, z.B. die Gewaltverbrechen in der Umeebung, die Haffnersymphonie, das Essen im Gasthaus, Kropotkin oder Francis' Bacon, das Hin- und Hergehen im Zimmer, frühere Reisen des Ehepaares, das  Ringen urn die Studie, die Umkleidegewohnheiten der Frau etc., urn die herum dann bestimmte Ausdrücke aufgegriffen und wiederholt werden. Was würde also gerade die zitierte Textstelle auszeichnen? Ich meine, die Art und Weise des beschriebenen Verfahrens selbst, das gefade im Zusammenstricken der gleichwertigen Knotenpunkte und der Wiederauflösung der einmal hergestellten Zusammenhdnge bestehen könnte. Anders formuliert: Diese Textstelle zeichnet vor anderen aus, daB sie nichts vor anderen Textstellen auszeichnet. Das Rhythmische des Strickens. Konrad begleftet das Nichtschreiben der Studie über Das Gelzör mit verschiedenen rhythmischen Tdtigkeiten: Er dilettiert, wie er sagt, am Klavier bei eingeschaltetem Metronom; er geht in seinem Arbeitszimmer tagelang auf und ab und experimentiert am Gehör seiner Frau mit rhythriiisch vorgesprochenen Satzen. All diese Tatigkeiten - zeichnen sich dadurch aus, daB in ihnen em n semantisch Festlegbares getilgt wird: Am Klavier wird nur improvisiert (7); die Experimentalsdtze (93) werden entweder auf einen bestimmten erzielten Klang-hin kreiert, wie der I-Satz „Im Innviertel habe ich nichts" (73) oder sic sind syntaktisch hochkomplizierte aber inhaltlich unentschlüsselbare Umkreisungen eines Wortes (wie „Die Zusammenhdnee, die, wie du weiBt, mit dem Zusammenhang nichts zu tun haben, aber die doch auf das empfindlichste mit 'den Zusammenhdngen des Zusammenhangs, der mit dem Zusammenhang nichts zu tun habe, zusammenhdngen" 93). Sie alle tduschen eme Tat vor, versuchen von der Abwesenheit der eigentlichen Tat abzulenken, die das Niederschreiben der Studie bedeuten würde und schieben diese immer weiter auf. Wie es im der Erzdhlung vorangestellten, mottoartigen Satz heiBt: „Anstatt daB ich aber w5hrend des Aufundabgehens an die St-udie denke, soil er [ndmlich Konrad] zu Wieser gesagt haben, zdhle ich die Schritte und werde dadurch halb verriickt" (5). Der . Takt2 , also das abgemessene ZeitmaB einer rhythmischen Bewegung wird zur Taktik, die Studie nicht niederschreiben zu müssen. Die Kunst der Anordnung und Aufstellung scheint die 2 Bernhard sagt in einem Interview über sich selbst: „Ich schlag ja immer, wenn ich oben spreche, unten mit der FuRspitze den Takt.", in: Thomas Bernhard - Eine Begegnung. Gespreiche mit Krista Fleischmann, Wien 1991, S. 197. Und: „Um darauf zurückzukommen, wie ich meine Biicher schreibe: ich wiirde sagen, es ist  eme Frage des Rythmus und hat mit Musik viel zu tun. Ja, was ich schreibe, kann man nur verstehen, wenn man sich klarmacht, daf3 zuallererst die musikalische Komponente znit und erst an zweiter Stelle das kommt, was ich erznle.", in: Sepp Dreissinger (Hg.), Von einer Katastrophe in die andere. 13 Gespreiche mit Thomas Bernhard, Weitra 1992, S. 106. DAS KALK-WERK UND DIE STUDIE. ZU THOMAS BERNHARDS ROMAN 	107 Oberhand gewonnen zu haben iiber das Zu-Ordnende. Das Hirngespinst, wie die Konrad das ausstehende Lebenswei-k ihres Mannes immer nennt (146), wird also im Kopf weitergesponnen, weil der richtige Augenblick zum Abbrechen dieser Tatigkeit sich nicht ankündigen will. Irn Roman sagt Konrad: Z.] man kann .eme Geistesarbeit,.•die::man zu Papier bringen will, nicht lange genug hinauszögem, gleich darauf: freilich könne man durch Verzögerung  eme solche Geistesarbeit wie die Studie auch ruinieren, aber in fast alien Fallen gewirme eme solche Geistesarbeit dureh die sogenannte bewuBte oder unbewuBte Verzögerungstaktik" (155). Was sind aber die Grande dieses permanenten Aufschubs der Realisierung? Der eme Grund könnte dana bestehen, daB der Anhaufung des Materials kein Ende gesetzt werden kann, denn Konrad will mit seinem. philosophisch-naturwissenschaftlichen Werk eme Totalitat erreichen, er will das vollstandige Werk über Das Gehör schreiben. „Mir geht es um .eme durch und durch aufschluBreiche Schrift, soil Konrad zu Fro gesagt haben, mit dieser Schi-ift sei em n Endpunkt zu setzen" (61). Der Grad an Kompliziertheit laf3t sich immer noch weiter steigern, die Verknüpfungen lassen sich immer anders herstellen. Hier ist der Vergleich mit Bernhards Stil unausweichlich: Konrads Unvermögen, einen Punkt zu setzen, einen (hier wissenschaftlichen) ForschungsprozeB abzuschlieBen, findet seine Entsprechung in Bemhards Erzahlweise, indem die Erzahlung als Ursachenforschung ihr Scheitem eingesteht. Das Kalkwerk als narrativer Text ist auch nichts Anderes als  eme in regulierter Regellosigkeit zusammenv_efagte Menge an Inforrnationen, die von verschiedenen Informanten, also Erzahlern unterschiedlichen Grades, namlich von Fro, Wieser und dem nicht benannten Haupterzahler; der sich auch noch auf Erzahlungen des Publikums vier verschiedener Gasthauser stützt, zusammengetragen werden. Die Aussagen erganzen sich gegenseitig (aber nicht in dem Sinne, daf3 aus ihrer Gesamtheit etwas Ganzes sich zusammenfiigen lieBe) oder sic .widersprechen sich, wobei das Widersprachliche nicht aufgehoben wird, sondem bestehen bleibt. Zum Schlu13 wird der Leser nicht einmal fiber die Umstande der Tat,: also des Mordes an Konrads Frau, geschweige denn über Konrads Motive wirklich aufgeklart. Was prasentiert wird, ist em n Netz Von Vermutungen, Möglichkeiten und Gerüchten. Der Text suggeriert auch, daB dieser ForschungsprozeB nie abzuschlieBen ware, weil der Erzahler nie in der Lage sem n kann, von sich zu behaupten, er verfilgte iiber alle den Fall betreffenden Informationen. Richtiger scheint min allerdings die vorhin gemachte Aussage, Konrads Grundproblem fande seine Entsprechung in Bemhards Erzahlweise, umzukehren und zu sagen, dat3 die Narration in beinahe alien Prosatexten Bernhards als permanente Anneiherung an em n Geschehnis, eme Person oder em n Problem funktioniert und 108 	 EDIT KOVÁCS das heiBt, daB Konrads Scheitern eme kristallisierte Form des fortwdhrenden erzdhlerischen Scheiterns bei Bernhard darstellt. 3 Den Hauptunterschied macht natiirlich aus, daB wdhrend wir Bernhards Erzdhlung Das Kalkwerk sehr wohl zu lesen bekommen, Konrads Werk niemals zustandekommt, weil er „indem er sie, seine Frau, umbrachte, im selben Augenblick auch die Studie umbrachte" (168). Bernhard setzt sich also fortwdhrend dem Scheitern aus, was im Kalkwerk nicht nur die Unabschlief3barkeit des Sammelprozesses, sondern auch die Verschriftlichung selbst mit sich bringt. „Die Wörter ruinieren, was man denkt, das Papier macht Idcherlich, was man denkt" (115), meint Konrad und rechnet im voraus damit, daB „die Studie [...] niedergeschrieben [ist] und dadurch wertlos, wie sie, weil sie nicht niedergeschrieb.en ist, wertlos ist" (191). Dieser Satz, der auf den ersten Blick em n Paradoxon zu enthalten scheint, ldBt sich doch leicht auflösen, wenn man sich bewuBt macht, daB das zweimal vorkommende Wort „wertlos" jeweils verschiedene Referenzmöglichkeiten andeutet. Die Studie ist wertlos, weil sic nicht niedergeschrieben, daf3 heifit ihre Existenz nicht bewiesen, sie selber nicht zugdnglich, nicht rezipierbar also nicht lesbar ist, das heiBt, nicht den Gegenstand eines wissenschaftlichen Diskurses bilden kann. Das ist die Tragödie und gleichzeitig die Komödie Konrads, daf3 ihm niemand das Vorhandensein des Werkes in seinem Kopf glaubt, er ist  eme tragische und ldcherliche Figur zugleich, tragisch, weil ihm der Befehl der Niederschrift den Verstand und das Leben seiner Frau kostet und 15cher1ich, weil seinem unaufhörlichen Gerede über die GroBartigkeit der Studie niemand glauben schenken kann, weil er zeitlebens, wie es heiBt, em n „Verrackter", em n „Narr", em n „hochintelligenter Geisteskranker" (167, 191) bl eibt. Wertlos wdre allerdings auch die niedergeschriebene Studie, weil ihr die Gegenwart eines wahrnehmbaren, faBbaren Sinns gerade durch die Verschriftlichung verweigert warde, weil sie sich nicht abschlieBen (abschlieBen im doppelten Sinne) könnte, sondern sich öffnen milBte. In Konrads Kopf ist das Werk dem Lesen nicht ausgesetzt und niedergeschrieben ist • die Studie nicht lesbar. Was Konrads Unternehmung von vorne an aussichtslos macht, ist, daf3 er am „totalen Geistesprodukt" (62), worunter er  eme Art Synthese von Wissenschaft und Philosophic versteht, festhdlt (Cr will das Werk „einfach aus dem Kopf aufs Papier kippen") und sich gleichzeitig dessen bewuBt ist, daB etwas Niedergeschriebenes ihrer Totalitdt 3 Bernhards Handhabung der Figur, bei aller Unterschiedlichkeit der theoretischen Voraussetzungen, erinnert mich an Konrad Bayers der kopf des vat's bering. in dessen Vorwon es heiBt, daB die Hauptfigur ,nur als standort zu werten [ist], von dem aus beziehungen hergestellt werden, wie der fischer ein netz wirft, in der DAS KALK-WERK UND DIE STUDIE. ZU THOMAS BERNHARDS ROMAN 	109 beraubt wird. Urn das vorhin schon angefangene Zitat weiterzuführen, „Mir geht es urn  eme durch und durch aufschluBreiche•Sehrift, [...] mit dieser Schrift sei em n Endpunkt zu setzen", und so die Fortsetzung, „ein adptinkt, der natiirlich in dem Augenblick, in welchem er gesetzt ist, kein Endpunkt mehr sem n kann und so fort. [...] em n Endpunkt ist der Ausgangspunkt für einen weiteren Endpunkt und so fort. [...] Und die sogenannte Anndherung in der Sache fare zu ni6ht. Man könne sich aber nicht mitteilen auBer durch das totale Geistesprodukt" (61f.).  Und so fort Die akzePtierte Erfahrung der permanenten Anndherung macht Bernhards Erzdhlung möglich und die Inakzeptanz derselben durch Konrad, sem n inimetwdhrender AufschUb der Niederschrift ldBt sie, ndmlich die Erzdhlung von Bernhard, dauern. „Jetzt, son er "Konrad] gesagt . haben, da er die Studie noch im Kopf habe, sei sie noch irrimer im Range der WissertsChaft,'érst mit der Niederschrift wird sie zum Kunstwerk" (65) 4 . Das stillgelegte ,•Kalkwerk im abgelegenen Dorf Sieking, in das das Ehepaar nach jahrzehntelangem Herumreisen einzieht, wird ideáler, weil unnahbarer und von der Umwelt vollkommen abgeschlossener-Ort, zum Schreiben bestimmt. Anstatt daB es aber das Zustandekommen des schriftlichen Werkes förderte, wird es selbst zum Gegenstand des Schaffens und will selbst als Werk verwirklicht Werden. Konrad arbeitet, ohne daB es ihm bexvutit wird, am Kalk-Werk und bringt es zur Vollendung, wdhrend die Studie auf der Strecke bleibt. Zum Kalk-Werk führt, im Gegensatz zur Studie, nicht der Weg des Sammelns und der Vernetzung des Gesammelten als Schrift, sondem die konsequente Vereinfachung: Es wird vervollstdndigt durch Abbau, es isU em n sti//gelegtes'Kalk-Werk („Man spreche zwar immer noch vom Kalicwerk, wenn . man voin Kalkwerk :spreche, aber richtiger wdre doch, man sprdche von einem stillgelegten Kalkwerk, wenn man Vorn Kalkwerk spreche." 39), das nicht spricht, sondern ist. Der erste Schritt zur Vervollkommnung besteht darin, daB Konrad  semn Werk entschriftlicht: ;,Die Schriörkel, die, bevor Cr das Kalkwerk gekauft habe, da und dort am ganzen Kalkwerk gewesen wren, Kennzeichen zweier geschmackloser Jahrhunderte, habe er, so Konrad zu Wieser, entfemen lassen, alle Schnörkel sofort, zu einem GroBteil habe hoffnung, etwas zu fangen". Konrad Bayer, Siinaliche Werke. Wien 1985, Bd. 2., S. 168. 4 DaB die Vertextung auch nicht-literarischen Reden einen quasi literarischen Anspruch verleiht, weil sie diese „ant' eme nie ganz kontrollierbare Weise sowohl von ihren Bedeutungen wie von dem Mitteilungskontext und den Intentionen des Autors enkoppelt" und ihre kritisch-interpretierende Leknire notwendig macht (s. Manfred Frank, „Was heiBt 'einen Text verstehen'?", in: K.Bonn/E. Kiséry (Hg.), Texte der deutschsprachigen Literaturwissenschaft, Debrecen 1996, S. 197.) ist die wissenschaftliche Formulierung einer Erfahrung, die in Form fiktionaler Rede auch in Das Kalkwerk angedeutet wird. Literaturwissenschaft, Debrecen 1996, S. 197.) 110 	 EDIT KOVÁCS er diese Schnörkel mit semen eigenen Hdnden aus den W5nden heraus und von den Wdnden heruntergerissen, herausgebrochen und herausgeschlagen und herausgerissen und henintergeschlagen und heruntergebrochen und henmtergerissen und er habe all diese heraus-und heruntergerissenen Schnörkel durch keine neuen Schnörkel ersetzt. Das Kalkwerk sei vollkommen frei von Zierat, babe Konrad zu Fro gesagt" (18 f.). Die Wut, mit der er ans Werk geht, ist das Zeichen seiner Angst vor Offnung und Bezügen (Bezilgen z.B. zu den beiden „geschmacklosen Jahrhunderten") und daB er selbst Hand anlegt und zweifelsohne eme Tat vollbringt, stcht im Gegensatz zur nur imaginierten Tat der Niederschrift. Die Verknüpfung des Kalkwerks mit der Vorstellung einer nicht zu verzögernden Tat wird auch dadurch unterstrichen, daB Konrad unmittelbar vor dem Mord erfahrt, daB infolge der groBen Verschuldungen die Zwangsversteigerung des Kalkwerks unaufschiebbar geworden sei. „Das Wort unaufschiebbar soil Konrad nicht mehr aus seinem Kopf gebracht haben, tagelang nicht, wochenlang nicht, bis zur sogenannten Bluttat nicht" (181) Als n5chster Schritt auf dem Weg zum Kalk-Werk verkauft Konrad nacheinander alles Bewegliche im Hans, alle Möbelstücke, Einrichtungsgegenstdnde und Bilder, schlieBlich ist, wie er sagt „in den Zimmern nichts, an den W5nden nichts" (43) und er trdumt, alle Zimmer, auch das von seiner Frau schwarz ausgemalt und zum SchluB auch seine Frau im Rollstuhl schwarz bemalt zu haben. Dieser Traum deutet schon den Mord an der Ehefrau an, mit dem endgilltig alles Lebendige im Kalkwerk ausgelöscht wird. Ihr Tod ist der Endpunkt der Vervollstdndigung durch Abbau, das Zeichen fir die Verwirklichung des Werkes. Das nicht gelungene, weil schriftliche Werk, die Studie also, die ihre Analogie im Stricken der Wollfaustlinge findet und das unbemerkt gelungene, weil nicht schriftliche Kalk-werk als der selbstgebaute „festverschlossene, festven-iegelte und festvergitterte" (19) Kerker sind so beschaffen, als wollten sie die zwei Hauptkomponenten in der Bedeutung des Wortes „Werk" in Erinnenmg rufen, ndmlich einerseits das Geflochten-, Gesponnen- und Gewirkt-Sein, andererseits das Flechtwerk als Htirde, Absperrung, EinschlieBung und Wand. 

Das Kalk-Werk und die Studie : zu Thomas Bernhards Roman

http://acta.bibl.u-szeged.hu/2383/1/germanica_009_105-110.pdf

Das Kalk-Werk und die Studie : zu Thomas Bernhards Roman

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