Se presentan los primeros resultados analíticos del oro del Tesoro visigodo
de Guarra/ar (Guadamur. Toledo) enmarcado en un proyecto para caracterizar
estas producciones orfebres y su nivel tecnológico. Así mismo, se pretende acla
rar ciertos aspectos sobre su estado actual, como las asociaciones entre materia
les o la identificación de partes originales y reconstruidas. Los análisis de com
posición se han realizado mediante PIXE

Claude Dran, Jean

Climent Font, Aurelio

Demontiert, Guy

Montero, Ignacio

Perea, Alicia

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

EL ORO DE GUARRAZARMiciíi Perca ' . Aurelio Climent-Fonr-', Cuy Demortief '',Jean Clamie Dran'^' e Ignacio Montero'"ResumenSe presentan los primeros resultados analíticos del oro del Tesoro visigodode Guarra/ar (Guadamur. Toledo) enmarcado en un proyecto para caracterizarestas producciones orfebres y su nivel tecnológico. Así mismo, se pretende aclarar ciertos aspectos sobre su estado actual, como las asociaciones entre materiales o la identificación de partes originales y reconstruidas. Los análisis de composición se han realizado mediante PIXE.Palabras claves: orfebrería, visigodos, PIXE. Arqueometalurgia.1. INTRODUCCIÓNEl denominado tesoro de Guarrazar constituye el mejor exponente de la orfebreríavisigoda. Sin embargo, las circunstancias que rodearon su aparición en 1858 y el modoen que las piezas fueron vendidas y restauradas generaron una polémica científica sobre su autenticidad y tecnología de fabricación, vigente hasta nuestros días [1 y 2].Gran parte de esta polémica procede del desmontaje parcial realizado por los descubridores para su venta y las restauraciones realizadas por el orfebre José Navarro encargado de la venta definitiva.El estudio del oro de este conjunto tiene como objetivos claros la resolución de algunas de esas cuestiones polémicas que podemos sintetizar en los siguientes puntos;1. Identificar los elementos originales y restaurados.2. Determinar si las asociaciones y configuraciones actuales de las piezas correspondían a las originales o habían sido alteradas en el proceso de desmontaje y remontaje para su venta.I^pto. de Prehistoria. Centro de Humanidades. C.S.I.C. Serrano, 13. 28001 Madrid.Dpto. de Física Aplicada. Universidad Autónoma de Madrid. Cantoblanco, 28049 Madrid.LARN. Facultes Universitaires N-D de la Paix. 22 Rué Muzet. B-5000 Namur.Laboratoire de Recherche des Musées de France. 6 Rué des Pyramides. F-75041 Paris Cedex 01.526 Aucia Perea, Aureuo Cumest-Fost. Cuy Demorher. Jea\ Ciai di ¡)r \\ / lo Mos'HKO3. Confirmar la homogeneidad o no de las producciones c idenliricar los talleresde producción.4. Conocer las técnicas de fabricación originarias para definir el nivel tecnológico de la orfebrería visigoda.Del conjunto de piezas original, en la actualidad se con.servan diez coronas votivas, seis cruces colgantes, dos de los brazos de una cruz procesional y framiicntossueltos pertenecientes a estas u otras piezas (figura I). El conjunto, debido a\ina intrincada historia se encuentra repartido entre el Museo Arqueológico Nacional de Madrid (el conjunto más numeroso). El Museo Nacional de las Termas de Cluny en París y la Real Armería de Patrimonio Nacional en Madrid.Las investigaciones se pusieron en marcha a través del Proyecto "Guarrazar y To-rredonjimeno en el marco de la presencia visigoda en la provincia de Madrid", financiado por la Comunidad de Madrid (n" ref.: 06/0020/1997) continuado con el proyecto(n" ref: 06/0094/98), cuya investigadora principal es A. Perea. Además, gracias a laAcción COST 01 "Analyse par faisceaux de particules et applications á fart et á l'ar-chéologie" se articuló la realización de análisis de composición mediante la ejecuciónde misiones científicas cortas en el LARN de Namur y en los laboratorios de investigación de los Museos de Francia en París.Las piezas del Museo Arqueológico Nacional de Madrid (MAN) se analizaron enel LARN de Namur [3], mientras que las del Museo de las Termas de Cluny se estánanalizando en el AGLAE de los laboratorios de los Museos de Francia en París. Estos resultados nos permiten realizar algunas valoraciones sobre las características delos oros de Guarrazar, a la espera de completar el estudio de todo el conjunto.2. TÉCNICAS DE ANÁLISISSe ha empleado inicialmente una observación visual con ayuda de lupa binocularpara identificar las soldaduras, reparaciones y huellas de trabajo tanto modernas comoantiguas, recopilando información técnica sobre la ejecución de estas piezas. Esta observación ha permitido guiar la selección de las tomas analíticas realizadas mediantePIXE en los laboratorios de Namur y París.En las piezas del MAN se extrajeron pequeñas muestras que fueron montadas ensoporte de metacrilato y posteriormente pulidas para dejar una sección libre. Las piezas del Museo de las Termas de Cluny, sin embargo, fueron trasladadas a los laboratorios del Louvre y se analizaron directamente las zonas de interés. Esto ha permitidoun mayor niímero de análisis por pieza, así como el estudio de las gemas que .se encuentran en las mismas.Los análisis PIXE en París fueron realizados en un acelerador tándem de 2 MV deltipo Pelletron 6SDH-2, utilizando un haz de protones de 3 MeV. En Namur se utilizóun acelerador Van de Graff de 2,8 MV con un haz de protones de 2,5 MeV. En ambos casos la calibración de las medidas se realizó con patrones standard y fueron pro-III Ct)NtiRI-SC) N \l l< )N\l DI AKt.U l llMMKl V 527Figura /. Piezas del primer descubrimiento del Tesoro de Guarrazar vendidas a Francia en 1859.528 AiJctA Perea, Aureuo Cumest-Fost. Gi y Demortier. Jeas Ciaí dy ¡)r \\ / ¡(,\ u locesados con el software GUPIX. Sobre las características de los aceleradores y referencias a la acción COST puede consultarse el trabajo de Dran |4| y Demortier |51-El presente estudio recoge un total de 103 análisis procedentes de 46 muestras (49análisis) de los materiales del MAN y otras 54 tomas analíticas de materiales de unacruz, la letra "R" y varios colgantes y cadenas del Museo de Cluny. Los análisis realizados en Namur van precedidos de la letra "N" y los del Louvre en París por la 1^'tra "L".3. COMENTARIOS GENERALESEn general podemos decir que el material moderno se limita, mayoritariamente, alos hilos de algunos tramos de las cadenas tipo loop-in-loop de las que penden coronas y cruces, y de los enganches de los pinjantes, y algunos elementos laminares enlas coronas. Estos hilos modernos son fácilmente identificables por la siguiente razón.Todos los hilos originales, de sección circular, se fabricaron según el método ' enhueco , empleado ya desde tiempos prehistóricos en toda la cuenca del Mediterráneo[6 y 7] que consistía en cortar una tira de fina lámina de oro, torsionarla sobre sí mismay homogeneizar la sección rodándola sobre una superficie horizontal mediante una herramienta adecuada. Esta técnica es muy característica porque deja a lo largo de la superficie del hilo una huella helicoidal que no es más que el borde de la lámina tor-sionada. Por el contrario, los hilos modernos son hilos ''tirados", fabricados con ayudade la hilera, herramienta de acero con perforaciones de secciones decrecientes pordonde se va tirando sucesivamente un hilo fabricado en principio mediante martillado;de este modo se consiguen grosores tan finos, o más, como con el método antiguo. Elhilo tirado presenta igualmente una superficie característica con estrías longitudinalesmuy finas y un brillo peculiar, perfectamente diferenciable del hilo hueco (figura 2).Los análisis de estos hilos modernos muestran en la mayoría de los casos unaaleación bastante homogénea, en tomo al 10% Ag y 2% Cu, equivalente a un oro 21quilates (ver tabla 1). Aunque, en realidad las reconstrucciones tienden a buscar unasimilitud cromática, y por tanto de composición, con los elementos donde se integran.De este modo vemos como en la corona calada de 10 tramos el hilo moderno y el antiguo presentan composiciones similares con unas proporciones de plata inferiores (4-5%) al estándar mencionado. Por el contrario, en la corona repujada (71204) la láminamoderna (N-26) ofrece unos valores en tomo al 30% Ag y 3% Cu, coincidentes conel resto de las composiciones laminares originales, pero no así con la composición delhilo moderno utilizado en los colgantes de la misma pieza (N-25), que responde a esacomposición general estándar.En cuanto a los resultados obtenidos en las láminas de base de las cruces y coronaslos análisis muestran una gran variabilidad en las composiciones del oro utilizado parala manufactura de las piezas. Cada una de las estudiadas hasta la fecha puede caracterizarse individualmente dentro de un rango de valores (ver tabla 2). Hay piezas que sedistinguen mucho mejor que el resto del conjunto como la Cruz procesional, únicoIII Cí)N(iKI-S<» N \» H >N M DI AkijI lOMI IK! \ 529Figura 2.Comparaciónde eslabonesloop-in-loop.En la parte superiorlos de manufacturaantiguay en la inferiorlos modernos(ver cuadernilloa color, pág. viii).caso en que los valores de cobre no superan el 1%, o la corona y cruz de Recesvinto,ambas de composición muy semejante donde la plata se encuentra presente por debajodel 10%, en una rango bastante estrecho, entre el 4-7% y con valores de cobre entreel 1-3%;. Esta similitud de composiciones avala su verdadera asociación original, noalterada por los avatares ya comentados de su descubrimiento, lo que habla ademásen favor de una intencionalidad en la manufactura que quería ser coincidente en ambaspiezas. Quizá, por ello, sea posible, una vez acabado el estudio de todo el material,sugerir cuál de las cruces tiene más probabilidad de asociarse a cada una de las coronas.Sobre posibles asociaciones podemos comentar otro dato. En Cluny existen dospiezas en forma de hoja, una de ellas con una cadena, identificadas como colgantespero que según nuestra opinión corresponden a eslabones de la cadena de la corona530 Aucia Perea, Aüreuo Cumest-Fost. Cuy Demortier, Jeas Ciai oe Dra.\ e las u io MosteroTabla 1. Composición (% en peso) de hilos de sección circular en el tesoro deGuarrazar.Inventario Pieza Zona Análisis A11 4,1.' Cu71204 Corona repujada con cabujones Hilo moderno N-25 87.8 10,0 2.271205 Corona repujada sin cabujones Hilo moderno N-22 87.3 10,6 2,171208 Corona calada 10 tramos Hilo moderno N-39 93.2 4,5 2,371208 Corona calada 10 tramos Hilo antiguo N-38 93,4 4,1 2é)71210 Cruz con colgantes largos Hilo moderno N-42 86,0 1U5 2Ji71211 Cruz con colgantes cortos Hilo moderno N-46 87,4 10.2 2,42880 Cruz Hilo moderno L-048 88,3 10,3 1.42880 Cruz Hilo moderno L-049 88,4 9,8 1,923218 Colgante corto Hilo modemo L-040 89,1 8,9 2,0de Recesvinto que presentan esa misma morfología (figura 3). Las composiciones (tabla 3) nos ayudan a confirmar la posible relación, ya que las piezas de Cluny son similares tanto en la lámina de base como en el hilo moldurado que bordea las hojas alos eslabones de la corona. Al parecer, la desaparecida corona de Suintila también tenía este mismo tipo de cadena de eslabones de hoja, pero su descubrimiento en un segundo momento, y el que ese segundo conjunto nunca estuviera en París hacen improbable que estos eslabones le correspondan.Si esto es así, entonces originalmente la corona de Recesvinto tendría un tramomás de eslabones, y ya que consta de cuatro cadenas de enganche, dos de ellos estarían perdidos. Probablemente, la reconstrucción del orfebre Navarro prefirió quitar esetramo antes que tener que fabricar dos eslabones nuevos completos. Dato que de nuevoconfirma la intervención no agresiva y respetuosa de las restauraciones tras el descubrimiento. En consecuencia, la cadena que en la actualidad esta asociada a uno de loscolgantes es un añadido posterior incorrecto.Tabla 2. Grupos de composición en Guarrazar.Pieza Plata CobreCorona de Recesvinto - Cuerpo < 7% > 4% > 1 % < 3%Corona calada 10 tramos - Cuerpo < 15% > 10% > 1% <3%Corona calada 9 tramos - Cuerpo <20% > 10% > 1 % < 3%Corona repujada >25% > 3%Cruz de Recesvinto < 7% > 4% > 1 % < 3%Cruz procesional 52561 < 15% > 10% < 1%Cruz del Museo de Cluny < 15% > 10% > 1 % < 3%Cruz colgantes largos 71210 < 20% > 10% > 2% < 5%Cruz colgantes cortos 71211 > 20% > 1 % < 5%III o )NíiKI.S«> N Ni I< >N M I>1 Ak<JI I < >MI IKI \ 531Fif^itra .•?. /\ /<; Kijnu iiUt csUilnmes en forma de hoja de la eorana de Recesvinto: a la derecha eslabónen forma de hoja t on eadena del Museo de las Termas de Chiny.Los valores de los eslabones de la cadena presentan valores de plata ligeramentesuperiores a los encontrados en el cuerpo de la Cruz y Corona de Recesvinto, peronunca superan el 10^^ Ag. Sin embargo, es de destacar que ninguna de las otras piezas estudiadas presenta valores de plata inferior al 10%.Otro dato de interés histórico que se extrae de estas composiciones es que se tratamayoritariamente de un oro de composición muy diferente al monetario de la época.Según los estudios de Peixoto 181 y los anteriores de Grierson y Blackbum [9], lasmonedas de época de Recesvinto no superan el 80% Au, siguiendo una devaluacióndurante su reinado. La corona y la cruz de este rey presentan contenidos superiores al90% Au. Igualmente es interesante constatar que en el conjunto de Guarrazar sólo ex-cepcionalmente desciende el oro por debajo del 80%, en una cmz (71211) y en unaTabla 3. Análisis PIXE (valores en % en peso) de eslabones en forma de hoja.Inventario Pieza Análisis Zona Au Ag Cu71202 Cadena Corona Recesvinto N-17 Lámina zona central 90,6 83 1371202 Cadena Corona Recesvinto N-18a Hilo moldurado en gránalos 88,4 8,7 2,971202 Cadena Corona Recesvinto N-18b Hilo moldurado en gránalos 873 93 3371202 Cadena Corona Recesvinto N-18c Hilo moldurado en gránulos 893 7,9 2,823215b Colgante hoja L006 lámina base 9035 8,85 0,7923215b Colgante hoja L007 lámina base 90,46 839 13423215b Colgante hoja L008 lámina base 873 9,08 3,7323215b Colgante hoja L014 lámina base reverso 89,95 9,18 0,8723215b Colgante hoja L060 Hilo moldurado en gránulos 88,73 8,47 2,7923215b Colgante hoja L062 Hilo moldurado en gránulos 8934 8,48 23823215'' Colgante hoja con eadena L015 lámina base 8939 9,04 13723215" Colgante hoja con eadena LO 16 lámina base 89,65 938 1,0923215" Colgante hoja con cadena L018 Hilo moldurado en gránulos 89,98 8,71 1,31532 Aucia Perea, Ai'reuo Cumest-Fost. Gir Demortier, Jew Ciai i>i Drw / ¡(.\u t<i Momerode las coronas repujadas (71204). De nuevo esta coincidencia entre una corona y unacruz hace plausible que ambos elementos estuvieran asociados. Se puede descartar, portanto, la relación entre producción orfebre y producción numeraria, lo que confirma lahipótesis planteada por Hübener (101 ^  partir de cruces de lámina centroeuropeas.Esperamos que con la finalización de los análisis de todas las piezas podamosaclarar otros muchos aspectos pendientes y caracterizar detalladamente la producciónorfebre de Guarrazar, enmarcándola de manera comparativa en su contexto altome-dieval.4. AGRADECIMIENTOSEstos estudios han sido posibles gracias a la colaboración de diversas personas alas que desde aquí queremos mostrar nuestro agradecimiento: Ángela Franco y LuisBalmaseda, conservadora jefe y conservador, respectivamente, del departamento deAntigüedades Medievales del MAN; Elisabeth Antoine, conservadora del Museode las Termas de Cluny y Thomas Calligaro de Los Laboratorios de los Museos deFrancia.5. BIBLIOGRAFÍA[11(21[31[41[51[61[71[81[91101Balmaseda, LJ., 1996, Las versiones del hallazgo del tesoro de Guarrazar, Bolciin delMuseo Arqueológico Nacional XIV, 95-110.Perea, A. y Balmaseda, L.J., 1999, Las tres historias del tesoro de Guarrazar y el proyecto Au, Revista de Arqueología 221, 36-45.Perea, A. y Montero, I., 1997, Guarrazar: aproximación al te.soro y primeros análisis. 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Los resultados son considerados y puestcís en relación con el registro arqueológico.Palabra.s clave: registro arqueológico, metalurgia experimental, cobre, análisis elementales.1. INTRODUCCIÓNCon el objetivo de comprobar empíricamente el comportamiento de las especiesminerales al ser sometidas a diversos procesos metalúrgicos extractivos en uso en laprehistoria, conocer los tipos de subproductos que son producidos y también, idealmente, el tipo y características del metal obtenido, se planearon una serie de ensayosexperimentales arqueometaliírgicos, organizados por el Dpto. de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Sevilla y patrocinadas por el Vicerrectorado de Extensión Universitaria de dicha Universidad.C/ Costa de la Luz. 11. 41005 Sevilla.Dpto. Prehistoria y Arqueología. Facultad de Geografía e Historia. Universidad de Sevilla. C/ M"de Padilla, s/n. 41004 Sevilla.Dpto. Ingeniería Mecánica y de los Materiales. E.S.I. Universidad de Sevilla. Camino de los Descubrimientos, s/n. 41092 Sevilla.Dpto. Cristalografía. Mineralogía y Química Agrícola. Facultad de Química. Universidad de Sevilla. C/ Profesor García González, s/n. 41012 Sevilla.

El oro de Guarrazar

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