Ferrada, María J.

Alabe Revista de Investigación sobre Lectura y Escritura

Repositorio Institucional de la Universidad de Almería (Spain)

1Álabe nº8  diciembre 2013 ISSN 2171-9624Homenaje a Roberto Innocenti: Un ilustrador de su tiempo1MARÍA	JOSÉ	FERRADAChilemariajose.ferrada@gmail.com	 Roberto	Innocenti	(Bagno	a	Ripoli,	1940)	es	uno	de	los	ilustradores	más	impor-tantes	de	la	actualidad,	reconocido	con	los	máximos	galardones	que	hay	para	su	ofi	cio,	entre	los	que	se	cuenta	el	premio	Hans	Christian	Andersen	en	el	año	2008.		Su	obra,	que	ha	sido	traducida	a	lenguas	tan	diversas	como	el	chino,	el	japonés	y	el	georgiano,		ha	llega-do	hasta	los	hispanohablantes	gracias	a	la	editorial	Kalandraka,	Historia de Erika	(2005);	Las aventuras de Pinocho	(2008);	La	casa	(2010);	Canción de Navidad (2011), La niña de rojo	 (2013),	a	Fondo	de	Cultura	Económica,	El	último	Refugio	 (2003)	y	a	Lóguez,	Rosablanca	(1987).	1		Para	citar	este	artículo:	Ferrada,		María	José		(2013).	Homenaje	a	Roberto	Innocenti:	Un	ilustrador	de	su	tiempo.		Álabe  8	[www.revistaalabe.com]Homage to Roberto Innocenti: an Illustrator of his Time(Recibido	29-11-2013;	aceptado	02-12-2013)Álabe nº8  diciembre 20132ISSN 2171-9624	 Sí,	Roberto	Innocenti	es		uno	de	los	ilustradores	más	importantes	de	la	actualidad,	pero	también	es	un	defensor	de	la	libertad,	un	guardián	de	la	memoria,	un	crítico	de	su	época	y	tal	vez	uno	de	los	últimos	bastiones	de	una	forma	de	hacer	ilustración	en	la	que	la	técnica,	que	maneja	como	pocos,	está	al	servicio	de	una	forma	de	entender	y	de	pensar	el	mundo	que	le	tocó	habitar.	 Lo	conocí	a	fines	de	marzo	de	2013,	cuando	en	compañía	de	sus	editores	españo-les,	fuimos	hasta	su	casa,	en	las	afueras	de	Florencia	con	el	objetivo	de	conocer	su	trabajo	más	de	cerca	y	hacerle	algunas	preguntas	sobre	su	forma	de	entender	el	oficio.	Ahí	estaba	el	gran	Roberto	Innocenti,	afable	y	sencillo,	esperándonos	en	medio	de	un	paisaje	que	así	como	la	mayoría	de	sus	seguidores,	ya	habíamos	recorrido	en	obras	como La casa	o	esa	entrañable	versión	del	niño	de	madera	que	gracias	a	su	pincel,	se	convertiría	en	un	niño	tan	claro	y	tan	oscuro	como	cualquier	otro	que	habitara	las	grandezas	y	penurias	del	siglo	XX.		 Y	es	que	en	el	tiempo	del	detalle,	en	esa	pausa	que	es	requisito	de	la	mirada	aguda,	parece	tener	cabida	toda	la	luz	y	también	toda	la	sombra	de	un	siglo	y	de	la	humanidad	en-tera.	Ciertos	artistas	nos	han	permitido	mirar	a	través	de	esa	fisura	que	atraviesa	el	mun-do.	Roberto	Innocenti	es	uno	de	ellos.	Lo	primero	que	llama	mi	atención	son	los	estantes	de	libros.	Geografía,	teoría	política,	historia.	Imagino	a	Inoccenti	intentando	conocer	y	comprender	a	ese	extraño	animal	que	es	el	ser	humano,	para	recién	entonces	dibujarlo.		 Lo	primero	que	nos	dice	es	que	la	ilustración	es	ante	todo	una	forma	de	comu-nicar	una	visión	de	la	vida.	Pero	el	decir	requiere	de	un	territorio	de	libertad	por	el	que	transitar,	un	camino	que	no	siempre	es	un	sendero	llano.	Por	lo	mismo,	los	comienzos	no	serían	fáciles	y	su	obra	como	ilustrador,	que	comienza	a	hacerse	notar	en	la	década	de	los	80,	encontraría	en	el	extranjero	la	acogida	que	le	sería	esquiva	en	su	Italia	natal,	esa	que	a	pesar	de	todo,	no	se	cansa	de	retratar.	 Leo	en	las	entrevistas	con	las	que	preparo	mi	visita,	que	en	su	carrera	profesional	hubo	dos	nombres	claves:	John	Alcorn	y	Étienne	Delessert.	El	primero	de	ellos	que	llegó	a	Italia	en	la	década	de	los	70,		tenía	un	estudio	de	ilustración	en	Nueva	York	y	trabajaba	para	L’ Espresso.	Innocenti	por	su	parte,	sobrevivía	haciendo	manifiestos,	dibujando	ob-jetos,	en	una	Italia	en	la	que	recuerda	que	era	imposible	sobrevivir	del	oficio.		 Pero	la	dificultad	se	transforma	a	sus	ojos	en	ventaja:	“Era	en	el	fondo	más	diver-tido,	se	hacía	más	experiencia,	al	tener	que	diversificarte	más.	Era	una	escuela	de	vida,	ya	que	tan	pronto	ilustrabas	animales	para	revistas	de	caza	y	pesca	como	pasabas	a	otra	cosa	diametralmente	distinta.	Gracias	a	esta	experiencia	descubrí	que	estaba	maduro	para	la	ilustración	cuando	empecé	a	practicarla,	porque	antes	hacía	de	todo,	pero	no	estaba	seguro	de	saberlo	hacer	bien”		(http://www.fabulantes.com/2012/09/entrevista-a-ro-berto-innocenti-ilustrador-i/)3Álabe nº8  diciembre 2013 ISSN 2171-9624	 En	la	misma	entrevista,	cuenta	que	sería	Alcorn	quien	a	su	regreso	a	Estados	Uni-dos	presentaría	su	trabajo	a	Delesert,	editor	que	le	encargaría	su	primer	trabajo	autoral:	La Cenicienta,	que	retrataría	en	una	versión	de	los	años	20,	cuyo	escenario,	pre	depre-sión	de	los	años	30,	se	ajustaría	según	la	mirada	del	autor,	a	la	frivolidad	de	la	historia	original:	una	chica	que	sueña	casarse	con	un	príncipe.	 A	 ese	 primer	 libro	 de	 autor	 con	 el	que	 Innocenti	 ganaría	 a	 la	 industria	 un	espacio	de	libertad,	seguiría Rosa Blan-ca (1985;	 versión	 española	 de	 Lóguez	Ediciones,	1987),		obra	que	presenta	una	de	 las	 temáticas	 en	 torno	a	 la	que	gira-rá	 parte	 importante	 de	 su	 producción:	el	 siglo	XX	y	 sus	heridas.	Porque	Rosa	Blanca,	 la	 pequeña	 protagonista	 -cuyo	nombre	 hace	 alusión	 al	 grupo	 de	 mu-jeres	 pacifi	stas	 que	 levantaría	 la	 voz	 en	contra	el	nazismo	pagando	la	osadía	con	la	muerte-	es	también	una	pequeña	vícti-ma	de	esa	grieta	irreparable	en	la	historia	de	la	humanidad.	 La	pequeña	Rosa	Blanca	al	ver	inva-dida	su	aldea	por	las	tropas	y	los	vehícu-los	militares	se	preguntará	hacia	dónde	marchan	 esos	 camiones,	 qué	 transpor-tan.	Y	 su	curiosidad	 la	 llevará	 a	 seguir-los.	Sabemos	de	qué	se	trataba.	Sabemos	qué	 era,	 quiénes	 eran.	 Sabemos	 que	 lo	que	llevaban	esos	camiones	no	era	otra	cosa	que	el	horror.	Las	tropas	abandonan	la	al-dea,	pero	antes	suena	un	último	disparo.	En	tiempos	de	guerra	el	enemigo	está	en	todas	partes,	también	en	los	niños	inocentes.		 Roberto	 Innocenti	detiene	su	mirada,	 su	pincel	 realista	para	no	permitirnos	el	olvido	y	para	que	los	niños	y	niñas	que	conozcan	la	historia	se	encarguen	de	que	ésta	no	vuelva	a	repetirse.		 El	artista	es	también	el	constructor	de	la	memoria.	En	títulos	como	La historia de Erika o	La casa,	volveremos	a	mirar	y	pensar,	la	guerra.	Agradecemos	a	Inoccenti	por-que	al	estremecernos,	imaginamos	su	propio	estremecimiento,	el	dolor	de	quien	tiene	la	valentía	para	mirar	su	tiempo	así,	sin	velo.	Álabe nº8  diciembre 20134ISSN 2171-9624	 ¿Libros	para	niños?	Sí,	para	quien	entiende	que	niñez	e	inocencia	no	son	sinó-nimos	de	debilidad.		Porque	Innocenti	invita	a	los	niños	y	niñas	a	entrar	a	ese	pequeño	museo	que	son	sus	libros	para	que	al	salir	ya	no	sean	los	mismos.	Y	tal	vez	sea	así	porque	los	respeta.	 Imposible	abordar	en	estas	páginas	la	profundidad	de	su	obra.	Solo	diremos	que	al	finalizar	El Último Refugio,	ese	al	que	llegan	los	personajes	de	los	cuentos,	buscando	el	sentido	perdido; Las Aventuras de Pinoccho, el	niño	de	madera	que	deambula	inocente	y	destructivo		por	el	paisaje	toscano,	buscando	qué	otra	cosa	sino	la	propia	infancia,	o La niña de rojo,	esa	caperucita	que	atraviesa	los	peligros	de	la	selva	de	cemento,	tampoco	nosotros	somos	los	mismos.	Los	clásicos	tienen	esa	función:	alumbrar	espacios	de	nues-tra	humanidad,	antes	desconocidos.	Y	Roberto	Innocenti,	con	su	mirada	centrada	en	el	detalle,	esa	en	la	que	lo	pequeño	habla	para	mostrarnos	lo	profundo,	se	ha	convertido	en	uno.	 Le	preguntamos	por	su	oficio.	Le	pedimos	un	consejo	para	 los	 jóvenes	 ilustra-dores	que	 siguen	el	 camino	que	él	ha	 transitado	y	nos	contesta	generoso	pero	no	por	eso	menos	crítico.	Innocenti	comenta	que	los	tiempos	donde	la	felicidad	es	sinónimo	de	consumo,	son	tiempos	de	crisis.		 “A	un	joven	ilustrador	le	diría	que	a	dibujar	se	aprende	dibujando	y	que	es	funda-mental	tener	ganas	de	contar	una	historia.	Porque	ilustrar	es	comunicar	y	para	comunicar	hay	que	mirar	el	mundo,	estar	con	los	ojos	abiertos.	Mirar	muchos	libros	sí,	pero	no	para	copiar,	sino	para	ver	qué	quieren	decir	otros	y	cómo	lo	dicen.	Cada	país	tiene	sus	carac-terísticas	propias,	pero	es	importante	no	quedarse	encerrado	en	eso,	porque	el	texto	va	traducido,	pero	 la	 ilustración	debe	ser	capaz	de	hablar,	de	comunicar,	 a	personas	que	están	fuera	de	ese	pequeño	círculo	que	es	el	nuestro.	Y	le	diría	por	último,		que	después	de	dibujar	y	dibujar,	no	basta	con	saber	dibujar,	hay	que	conocer,	aprender	siempre,	por-que	para	comunicar	hay	que	tener	algo	que	decir.	Hay	que	forjar	un	mundo	interior	rico	y	luego,	intentar		volcar	eso	en	el	papel”.	 Y	es	que	Roberto	Innocenti	ha	logrado	no	un	estilo	sino	una	mirada,	y	no	cual-quier	mirada	sino	que	una	en	la	que	el	mundo	logra	reflejarse.	Desde	sus	ojos	el	mundo	y	su	tiempo	nos	miran.	Y	sus	lectores,	agradecidos,		nos	miramos	en	él.	5Álabe nº8  diciembre 2013 ISSN 2171-9624Referencias•Collodi,		Carlo	e	Innocenti,	Roberto	(2008). Las aventuras de Pinocho.		Sevilla:	Ka-landraka.•Dickens,	Charles	 e	 Innocenti,	Roberto	 (2011).	Canción de Navidad.	 Sevilla:	Kalan-draka.•Gallaz,	Christophe	e	Innocenti,	Roberto	(1987).	Rosa Blanca.	Salamanca:	Lóguez	Edi-ciones.		•Innocenti,	Roberto	y	Aaron	Frisch	(2013).	La niña de rojo.	Sevilla:	Kalandraka.•Lewis,	 J.	 Patrick	 e	 Innocenti,	Roberto	 (2003).	El último refugio. México:	Fondo	de	Cultura	Económica.•Lewis,	J.	Patrick	e	Innocenti,	Roberto	(2010).	La	casa.		Sevilla:	Kalandraka.•Torán,	Joaquín	(2012).	Entrevista	a	Roberto	Innocenti,	ilustrador.	(http://www.fabu-lantes.com/2012/09/entrevista-a-roberto-innocenti-ilustrador-i/)•Vander	Zee,	Ruth	e	Innocenti,	Roberto	(2005)	Historia de Erika.	Pontevedra:	Kalan-draka.

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