Amado, Antonio

Franco Taboada, Juan Manuel

EGA Revista de expresión gráfica arquitectónica

Repositorio da Universidade da Coruña

CRITERIOS INFOGRÁFICOS PARA LA REALIZACIÓN DE UN LEVANTAMIENTO GRÁFICO DEL PATRIMONIO CONSTRUIDO Antonio Amado Lorenzo - Manel Franco Taboada El Departamento de Representación e Teoría Arquitectónicas de la Escota Técnica Superior de Arquitectura de A Coruña tiene ya cierta experiencia a la hora de realizar inventarios y catá-logos patrimoniales en Galicia , de los que uno de los primeros fue e l reali-zado por la Xunta de Galicia en 1992, con e l objeto de dibujar la to ta lidad de los edificios de interés histó rico del Camino de Santiago en su tramo gallego y cuyos t'ésultados fueron ex-puestos en e l º 2 de la Rev ista E.G.A. ' , así como en una exposición itine rante que estuvo expuesta en el VI Congreso E.G.A. de 1996. Durante el año 1994, nuestro De-partamento, y en concreto los profe-sores de la asignatura de Debuxo Ar-quitectó nico , elaboramos un trabajo -dentro de un convenio establecido e ntre la Dirección Xeral do Patrimo-nio de la Xunta de Galicia- destinado al levantamiento gráfico de la planta de la catedral de Tui en la provincia ele Pontevedra. El dibujo de arquitectura aplicado al levantamiento ele planos, ha sido tra-dicionalmente uno de los grandes te-mas dentro del dibujo de arqu itectura, tanto por su fina lidad documental en sí, como por servir de base para la re-construcción. Históricamente, los pri-meros que se realizaron tienen su ori-gen en el siglo XVI, a partir del gra n interés mostrado por los arquitectos re nacentistas hacia las ruinas roma-nas. Como señala Jorge Sáinz en «El dibujo ele la Arquitectura», todo este siglo -dentro de nuestra disciplina-sería en realidad un continuo medir y dibujar los restos antiguos, ··aunque la mayoría de las veces sin demasiado rigor. Uno de los aspectos más positi-vos de las Academias del siglo XVI se-ría precisamente establecer la primera convencionalización del lenguaje gráfico de la arquitectura de modo que se pudieran producir documentos más precisos y con ciertas reglas pam la redacción de proyectos y pam la 1'e-copilación de levantamientos de edifi-cios antiguos'2. El leva ntamiento estrictamente cien-tífico tu vo su origen e n Paul Lera -1 1 Figura 1 94 rouilly, cuya obra quedó recogida en tres volúmenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectu -ra de la Ciudad del Vaticano en 1840. Sin embargo, y a pesar de su aparen-te precisión y claridad , Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas , y de haber regularizado con espíritu académico muchos de los edificios que en la realidad eran - y siguen siendo- bastante irregula-res. Sobre la regularización ele los orga-nismos arquitectónicos, el propio ar-q uitecto Letarouilly respondía ··que el cometido del levantador de planos no es completamente objetivo como e l de una máquina; que por tanto, la re-presentación gráfica de las operacio-nes de levantamiento no puede pres-cindir de las intenciones de las obras estudiadas, los cuales las habían con-cebido muy regulares, pero no estu-vieron en condiciones de hacerlas así por una suma de causas ocasionales y contingentes, completamente extrañas a su voluntad"3• Estos criterios de regularización en el levantamiento de planos plantea-dos ya en el siglo XIX, han sido histó-ricamente y siguen siendo hoy en día más que discutibles, dando lugar con-tinuamente a interpretaciones erróneas y muy poco fiables. Desde entonces, los avances en e l instrumental científi-co de medición han permitido una exactitud mucho mayor, especialmen-te en los últimos diez años con la enorme evolución de los equ ipos y programas informáticos. En este sentido, el levantamiento de la planta de la Catedral de Tui ha per-mitido extraer una serie de observa-ciones y conclusiones interesantes. Desde el principio se planteó la nece-sidad de realizar el trabajo con la ayu-da del ordenador, con el objetivo de alcanzar mayor precisión que en tra-bajos anteriores. Se trataba de realizar una planta precisa y fiable , y para ello se organizó un taller en la propia ca-tedral con diverso material informáti-co y de dibujo, con el objetivo de rea-lizar "in situ" el trabajo, pudiendo en cada momento revisar y comprobar la información . Fue una experiencia a ltamente inte resante e ins tru ctiva que a lo largo de varios meses, en vi-sitas de 3 a 5 días llegó a completar-se. A partir de la más completa docu-mentación gráfica existente y disponi-ble sobre ella , realizada .en los años cincuenta y revisada posteriormente en los setenta, se procedió a lo largo del año 1994 a la elaboración de una nueva planta mediante una combina-ción de medios tradicionales e infor-máticos según las fases siguientes : En primer lugar, se llevó a cabo una digitalización de la planta de la cate-dral más fiable de las existentes hasta entonces, trasladando ésta a un orde-nador, sobre un fichero del programa de diseño asistido Autocad. Esta infor-mación se registró en una capa que sería posteriormente bloqueada, por lo que serviría durante el proceso de levantamiento del plano, como base comparativa o referencia orientativa. Detalle Fig. 1 95 Posteriormente, se establecieron so-bre el edificio y paralelamente sobre el fichero informático creado, una malla geométrica de ejes ortogonales y pun-tos o estaciones fijas como apoyo es-tructural para las tomas de datos pos-teriores. Esta trama superpuesta al edificio , se elaboró cuidadosamente mediante instrumentos tradicionales de topografía de gran exactitud. (Fi-gura 2). A partir de aquí, se procedió a la medición de la catedral mediante una combinación de técnicas tradicio-nales d e triangulación y de instru-mentos topográficos sofisticados de precisión en donde era posible. Esta instrumentación consistía básicamente en un equipo topográfico con tecno-logía láser y salida de datos hacia fi-cheros informáticos tipo DXF. La toma de datos se realizó sobre la cota del suelo de la catedral, aunque considerando algunos elementos has-ta una altura de un metro aproxima-damente para facilitar la comprensión posterior del plano. Todos los datos registrados de uno y otro modo fueron introducidos en un fichero informático, a pattir de su-cesivos registros efectuados sobre programas Dibac y Autocad. La combinación experimental y la utilización simultánea de distintos mé-todos -tradicionales o no- de diferen-tes tecnologías y programas informáti-cos, tenía la intención añadida de com-probar al mismo tiempo la idoneidad de cada uno de ellos en cada caso par-ticular. La meticulosidad de todo el proceso llevado a cabo, supuso un intenso es-fuerzo de medios y personas -aproxi-madamente un total de quinientas ho-ras de trabajo-, que quedaron refleja-dos finalmente en una serie de planos a diferentes escalas con un margen de error mínimo, y que aparte del alto nivel de calidad documental conse-guido, permitían constatar muy espe-cialmente la distorsión real que se ha-bía producido entre el levantamiento de un plano prácticamente "exacto" y los errores acumulados y obviados en la regularización a la que nos refería-mos anteriormente. Del resultado de aquel trabajo, re-saltaríamos un plano en concreto, el que compara mediante dos colores el antecedente gráfico más fiable y el plano realizado por nosotros, ponien-do de manifiesto las diferencias exis-tentes. (Figura 3). En 1995, el Depanamento firmó un nuevo convenio, muy ambicioso, que pretende sistematizar toda la informa-ción gráfica existente en Galicia sobre el Patrimonio construido (Figura 4) . No se trataba en este caso de realizar un trabajo preciso únicamente , sino uniforme , y para ello se llegó a la conclusión de que la infografía , de nuevo, se convertía en la alternativa más viable de cara a la realización de un trabajo de este tipo. Nuestra expe-riencia anterior en el Convenio del Camino, nos ensetl.ó como diferentes alumnos producen resultados no siempre homogéneos y que al final hubo necesariamente que redibujar algunos de ellos por las mejores «ma-nos» del grupo. Por el contrario en el levantamiento de Tui, fijados los crite-rios base para la realización del traba-jo, diversos compañeros trabajando en zonas distintas de la catedral, in-cluso con programas de ordenador Figura 3 96 diferentes , lograron encajar toda la in-formación al final, sin estridencias gráficas de ningún tipo. La diferencia fundamental con el trabajo anterior radica básicam.ente en dos puntos: en primer lugar la mayor parte del trabajo no consiste - como en el Camino de Santiago-, en un le-vantamiento inédito de edificaciones históricas de interés, sino que ahora partiendo del material que ya existe -con grados de definición, conserva-ción y calidad muy diferentes- se completa lo que falta y se redibuja o reelaboran planos cuando es necesa-rio; y en segundo lugar, se procederá por primera vez al tratamiento y pos-terior inventariado informático de to-da la documentación realizada en una base de datos, de forma que sea fácil-Figura 4 mente accesible, utilizable y suscepti-ble de ser completada. Dentro de la organización interna del trabajo, se ha parrido de crear una serie de grupos de estudiantes bajo la dirección de un profesor-tutor del De-partamento que los coordina y dirige, de manera muy similar al convenio del Camino de Santiago. En cada uno de estos equipos y al comienzo del trabajo, se exigía que al menos uno de sus componentes dominase un programa de diseño asistido para po-der introducir la información recaba-da por sus compañeros en el ordena-dor; siendo interesante señalar que más adelante se llegó a la conclusión de que todos sus componentes fueran usuarios de programas de D.A.O. Posteriormente , todos estos planos son revisados periódicamente por otro equipo de profesores que coor-dinamos informáticamente el trabajo realizado, para homogeneizar y orde-nar la presentación de los documen-tos, adoptar pautas de representación gráficas comunes a todos los grupos o resolver dudas de interpretación que suelen aparecer normalmente. Los criterios gráficos, ya conocidos y elaborados, se adaptaron esta vez a las peculiaridades del ordenador, viéndose la necesidad de aumentar-los, para lo que se creó un grupo de coordinación infográfica formado por tres profesores y dos alumnos. Esta experiencia, que creemos de interés, es la que se presenta ahora 97 11 en este artículo, pensando que puede resultar un punto de partida para compañeros que se plantean otros trabajos similares en el futuro y en sus propias áreas de influencia. (Ver ejemplo ele normativa). El grupo infográfico fue realizando versiones renovadas de la normativa gráfica , a medida que el trabajo avan-zaba , y englobaba las anteriores. El resultado del trabajo se puede cono-cer a través del CD-ROM (Figura 5), que estará a disposición de los com-pañeros asistentes al VI Congreso, en forma de exposición. Como conclusión del trabajo reali-zado, destacaremos las cuestiones si-guientes: - La uniformidad gráfica en una pri-mera aproximación es muy alta, aunque pequeñas diferencias de criterio pueden solventarse debi-do a la propia naturaleza del tra-bajo en soporte informático. Esta es una cualidad fundamental; al contrario que el trabajo realizado a mano sobre soporte papel es un fin en sí mismo sin posibilida-des de modificación, el realizado · sobre soporte informático es sus-Figura 5 - ~ - ----------------------------------¡ ceptible de múltiples cambios, comprobaciones o ampliaciones posteriores. La gran cantidad de información gráfica, cientos de edificios y de planos, se puede incluir en un so-lo disco de ordenador CD-ROM, que alcanza una capacidad de 650 Megabytes . - Con un programa visor de fiche-ros gráficos, podemos consultar toda la información del catálogo en breve tiempo, realizar detalles, así como obtener una copia por impresora o trazadora de aquello que sea de n~stro interés en cual-quier momento. (Figuras 6, 7, 8, 9 y 10). - La inclusión de los planos en una base de datos gráfica, permite la búsqueda indexada de la infor-mación, así como la inclusión de fotografías de cada edificio para comparar los dibujos , p lanos de situación, etc . Cabe también la Figura 6 posibilidad de que la información sea estructurada en un sistema más amplio y ambicioso como son los de información geográfica. Por último señalemos el valor añadido que puede suponer para un futuro investigador del patri-monio o para una po ible actua-ción profesional sobre el mismo, el partir de una información info-gráfica frente a otra de carácter convencional. (Ver Figs .: 11 , 12, 13 y 14) . EJEMPLO DE NORMATIVA GRÁFICA ENTREGADA A LOS GRUPOS VERSIÓ 6 l. La información gráfica se presen-tará en soporte papel y en fiche-ros DXF y DWG. 2. Los ficheros se podrán entregar comprimidos con el programa ARJ.EXE. ~. ,Qb -~~--Figura 7 Figura 9 98 3. Previamente a la entrega, se de-ben depurar los ficheros DWG antes de traducirlos a DXF. 4. En un fichero no podrán existir va-rios planos. Cada fichero corres-ponderá exclusivamente a un di-bujo, que coincidirá además con su equivalente entregado en papel. 5. Cada disquete llevará escrito en su etiqueta , el número del equi-po, el nombre de los profesores , provincia, nombre ele edificio y los nombres y extensiones de los ficheros que contiene. 6. Se revisará la información con un programa antivirus actualizado previamente a su entrega. 7. Respecto a los criterios gráficos, se adoptará como referencia la pre-sentación de los ejemplos del dis-quete que acompaña esta versión de normativa. Se tendrá cuidado Figura 8 Figura 10 de conservar los grosores de líneas y textos de los cajetines, y que la separación de líneas y puntos del dibujo no les afecte a éstos. 8. Para la numeración de los planos se establece el siguiente criterio: Figura 11 a) Plantas: se numerarán l.x. Por ejemplo, si hay tres planos de plantas, su numeración será 1.1 1.2 1.3 - Secciones: se numerarán 2.x. Por ejemplo: 2.1 2.2 etc. - Alzados: se numerarán 3.x. Por ejemplo: 3.1 3.2 etc. - Los planos de conjunto que contengan varios dibujos se denominarán en función de su tamaño, como por ejem-plo: AO, Al. 1'--b) Los ficheros se denominarán con la clave que identifica la provincia y el edificio, según la lista siguiente, a la que se le añadirá el número del plano: 11 A CORUÑA ~ ~ • m ~ _.......... m m ' Igrexa de Santa María del Azo-gue, Betanzos Mosteiro de Caaveiro, Ponte-deume C-AZO-?? C-CM-?? LUGO Igrexa de Vilar de Donas, Lugo L-DON-?? Igrexa monasterial Santa María de Ferreira de ... Por ejemplo: P-ACI-11 .dwg Nota: Para el resto de los criterios grá-ficos. se remite al artículo ya citado. 99 Planos por edificio: 9. AO Escala: 1/200 incluye: PLANTA - ALZ. LATERAL - ALZ. FRONTAL - SEC. TRANS. SEC. LONG. - ALZ. LATERAL -ALZ. POST. - OTROS 10. Si no es posible adaptarse a la escala debido al tamaño del edi-ficio se ampliará el número de paneles D.I.N AO, manteniendo la escala de 1/200. 11. D.I.N Al - Un plano por vista a escala 1/100. - Detalles a 1/50 o mayor, de zo-nas que por su interés lo preci-sen. 12. Plano de situación del edificio. Tamaño lOxl o/o aprox. También en formato BMP. 13. Breve descripción del edificio (5 líneas). En formato TXT. Fotografías: 14. Se entregará una fotografía por fachada del edificio, tamaño 10xl5 cm., lo más frontal posi-ble. Las fotografías se presenta-rán también en soporte magnéti-co, con las siguientes caracterís-ticas: El formato de los ficheros será bitmap (BMP). El tamaño del fi-chero no excederá los 350Kb. Si no se pudiese ajustar este valor se reducirá el tamaño de la foto-grafía capturada. Las fotografías se capturarán con una resolución de 300 d. p.i. y con 16 millones de colores. RELACIÓN DE EDIFICIOS CATALO-GADOS A 4 DE ENERO DE 1996 Código de archivos: A-BBB-CC A: Inicial da provincia BBB: Nome do edificio CC: Número de plano -Decenas: Plantas - Vintenas: Seccións - Trintenas: Alzados AO: Planos tamaño D.I.N AO Al: Planos tamaño D.I.N Al CRÉDITOS Convenio de Tui Pedro de Llano Cabado, Antonio Amado Lorenzo, Juan Manuel Franco Taboada, Fernando Fraga López, Plá-cido Lizancos M9ra, Javier Vizcaíno Monti, José Mª Ventura Real, Ángel Alonso Méndez. Figura 12 Convenio Patrimonio Coordinación General: José Antonio Franco Taboada, Pedro de Llano Ca-bada, Santiago Tarrío Carrodeguas. Coordinación Infográfica: Profeso-res: Antonio Amado Lorenzo, Juan Manuel Franco Taboada, Fernando Fraga López. Alumnos: Evelio Sán-chez Juncal, Juan José Bande Porto. Figuras 1, 7, 8, 9, 10 y 13 Pertenecientes al Convenio de Patri-monio; San Rosendo de Celanova, Ourense, Grupo V. Tutores: Plácido Lizancos Mora, Javier Vizcaíno Monti. Alumnos: Mari Cruz Rivas Fachal, Isa-bel Lema Espasandín, Marcos García Rodríguez, Alberto Ramírez González, Miguel Ángel Menéndez. D 100 1 fil Figura 13 Figuras 2, 3 y 4 Pertenecientes al Convenio de Tui. Catedral de Tui. Figura 5 Portada del CD-ROM del Convenio de Patrimonio; sobre un dibujo de Sª Mª de Azogue, Betanzos, A Coruña, Grupo XI. Tutora: Antonia Pérez Na-ya. Alumnos: María Adela Bande Por-to, Juan José Bande Porto, Carlos Al-berto Alonso Ríos. Figura 14 Figura 6 Co ntraportada d e l CD- ROM d e l Convenio de Patrimonio; Monasterio de Caaveiro, Pontedeume, A Coruña, Gru po IX: Luis He rmida González. Alumnos: Óscar Rama Mosquera , Ro-be rto Varela aveira , J orge Tobío Méndez. Figura 11 Pertenecientes al Convenio de Patri-monio ; San Francisco de Be tan zos , Coruña , Grupo VIII. Tutores: Inés Pernás Alonso, José Mª Ventura Leal. Alu mnos: Raqu e l Martínez Re ina l, La ura M. Muiño Rivas, Ana l. García Bouture ira , Ana Isabel Fuentes Gar-cía. Figura 12 Pertenecientes al Convenio de Patri-monio; Iglesia de Santiago, A Coruña , Grupo VII. Tuto res : Óscar Castro Gar-cía , Margarita Lorenzo Durán. Alum-nos: Alejandro Vilar Vázquez, Susana Penedo Souto, José Antonio Vázquez Martín, Elsa rquijo Gómez, Victoria de León Sanjuan. Figura 14 Pertenecientes al Convenio de Patri-monio; Iglesia de Vilar de Donas, Lu-go , Grupo II . Tutores: Manuel Doce 101 Porto, Xosé Pé rez Franco. Alumnos: Joaquín Carrero Díaz, José Benito Dá-vila Fuertes, Ángeles Mosqueira Vida! , Carmen García González. NOTAS: Véase e l artícu lo << El Camino dibujado. In-venrario Gráfi co de la Arquitectura del Ca-mino de Sanriago en Gaücia>> de José Amo-nio Franco Taboada, Pedro de Llano Caba-do y Santiago Tarrío Carrodeguas, publica-do en la Revista EGA nº 2. Vallado lid , 1994, pp. 7-20. 2 SÁINZ, Jo rge. El Dibujo de Arq uitectura , 1990, p . 91 3 VAGNETTI, Luig i. L'archi tetto nella storia di occidenre , 1973, p. 541 

Criterios infográficos para la realización de un levantamiento gráfico del patrimonio construido

http://ruc.udc.es/dspace/bitstream/2183/20251/2/Franco_Taboada_Manel_1996_Criterios_infograficos.pdf

Criterios infográficos para la realización de un levantamiento gráfico del patrimonio construido

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