Tese de Doutoramento em Ciências Musicais HistóricasA presente dissertação estuda o Motivo Musical na azulejaria portuguesa da primeira
metade do século XVIII. É composta por três componentes: uma Base de Dados
(onde os painéis recolhidos são catalogados), um álbum (onde é feita uma
classificação temática, de acordo com o sistema Iconclass) e o texto da dissertação.
Considerando o número relevante de cenas com música encontradas na azulejaria
portuguesa pretende-se responder à seguinte questão: estas cenas musicais
correspondem a práticas reais ou são cópias de fontes artísticas? Ao longo dos
capítulos comprova-se a validade de ambas as hipóteses

Rocha, Luzia Aurora Valeiro de Sousa

Undetermined

Repositório da Universidade Nova de Lisboa

O Motivo Musical na Azulejaria Portuguesa da Primeira Metade do Século XVIII  Luzia Rocha    A D E N D A     a) Na página 72 o painel está incorrectamente identificado como Jan van Oort ou Willem van der Kloet devendo ler-se Pereira Cão. Adenda por indicação do Professor José Meco. b) Na página 71 a descrição do painel onde um frade pede silêncio deve ser completada com o seguinte: S. Francisco aparece por cima do túmulo durante uma visita do Papa Nicolau V. Adenda por indicação do Professor José Meco. c) Na tese, onde se lê Convento D. Dinis, leia-se Convento de S. Dinis. Adenda por indicação do Professor José Meco. d) Nas páginas 53 e 54 o painel identificado como sendo de Willem van der Kloet deve ser identificado como de Jan Van Oort. Adenda por indicação do Professor José Meco. e) Na página 57, o Professor José Meco discorda da identificação da torre sineira da Patriarcal, com base na datação do painel em causa, indicando que seria a torre da Igreja de S. Domingos. Recentes investigações de Rodrigo Teodoro de Paula indicam que se trata da torre do relógio do Paço da Ribeira.  f) No sub-capítulo ‘O triunfo da fé sobre os sentidos’ (pp. 66-71) o Professor José Meco discorda da influência da pintura a óleo de Juan Antonio de Frias y Escalante e das Tapeçarias de Rubens, indicando como fonte a gravura. A autora, dadas as evidências visuais apresentadas, mantém o texto. g) Na página 85, relativamente ao capítulo sobre as Metamorfoses  de Ovídio, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Destaca-se o magnífico trabalho da investigadora Doutora Ana Paula Correia sobre o tema das Metamorfoses de Ovídio em Portugal’. h) Na página 104, junto à figura 82, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia deste painel já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia na Revista de História da Arte, Lisboa, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas nº3, 2007, p. 207 i) Na página 104, junto à figura 84, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia do painel do Palácio dos Condes d’Óbidos já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia no artigo ‘Palácios, Azulejos e Metamorfoses’ da Revista Oceanos, Lisboa, nº36/37, 1998/1999, pp. 200-201 j) Na página 113, junto à figura 95, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia deste painel já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia no artigo ‘Palácios, Azulejos e Metamorfoses’ da Revista Oceanos, Lisboa, nº36/37, 1998/1999, p.188 k) Na página 114, junto à figura 96, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia deste painel já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia na Revista de História da Arte, Lisboa, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas nº3, 2007, p. 216 l) Na página 118, por erro de edição, constam múltiplas localizações. Deve ler-se apenas ‘Palácio do Duque de Lafões’ na identificação do painel. m) Na página 133, junto à figura 116, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia deste painel já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia no artigo ‘Palácios, Azulejos e Metamorfoses’ da Revista Oceanos, Lisboa, nº36/37, 1998/1999, pp. 184-185 n) Na página 222 o painel identificado pela autora como sendo da autoria da Oficina do Mestre PMP é da autoria de Valentim de Almeida. Adenda por indicação do Professor José Meco. o) Na página 159 o painel identificado pela autora como do Mestre PMP é, de acordo com José Meco, da autoria de António de Oliveira Bernardes. Adenda por indicação do Professor José Meco. p) Na página 386, no painel identificado como ‘Desconhecido’ deve ler-se Raimundo do Couto. Adenda por indicação do Professor José Meco. q) Na página 442, só são fornecidas as localizações de três dos quatro painéis apresentados. Falta a localização do último, proveniente do Hospital de S. José. r) Na página 446, a autora refere que a chacota recebe um banho branco de pó de vidro (indicação dada à autora na Fábrica de Azulejos Sant’Ana). No entanto, José Meco indica que deve ler-se óxido de estanho. s) Na página 449, nota de rodapé nº482, a autora indica que: ‘Nos azulejos de cuerda seca (corda seca) os contornos do desenho eram feitos na placa ainda húmida com um composto de sebo e óxido de ferro (...)’. Tal indicação foi obtida no Museu Nacional do Azulejo. No entanto, por indicação do Professor José Meco, onde se lê ‘óxido de ferro’ deve ler-se ‘óxido de manganés’. t)  Na página 453, junto à figura 421, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia do painel do Palácio dos Condes d’Óbidos já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia no artigo ‘As fontes de inspiração dos azulejos da “Galeria das Artes”’ da Revista Monumentos, Lisboa, Direcção Geral dos Edifícios e Monumentos Nacionais, nº7, 1997, p.64 u) Na página 455, onde se lê que o revestimento do transepto do Santuário da Nazaré é atribuído a Willem van der Kloet deve ler-se, ‘foi assinado por Willem van der Kloet’. Adenda por indicação do Professor José Meco. v) José Meco publicou recentemente um estudo que revolucionou o pensamento e conhecimento relativo a Bartolomeu Antunes. Assim, a informação da página 461 deve ser actualizada. Bartolomeu Antunes não era pintor, apenas responsável por várias encomendas. Era Nicolau de Freitas quem os pintava. Consultar, para mais informações sobre o assunto, José Meco, “Lisboa, Capital do Azulejo em Portugal” in Separata do Boletim Cultural da Assembleia Distrital de Lisboa, Lisboa, 2009, Série 4, nº 95, 1º tomo. w) Adenda à conclusão da tese, p. 478:     Os trabalhos sobre azulejaria portuguesa que temos actualmente à nossa disposição, pouca atenção dedicaram ao motivo musical. Em estudos, palestras, comunicações e  publicações de todos os géneros, cenários musicais, músicos ou instrumentos musicais passam, com grande frequência, a ser incorrectamente classificados e/ou contextualizados. Raramente acontece que estudos dos diversos ramos da História da Arte estejam a evidenciar conhecimentos ao nível musicológico e não costumamos  encontrar aplicações – seja com maior ou menor grau de especialização – de conteúdos inerentes a sub-áreas das Ciências Musicais (por exemplo, no que diz respeito à Organologia, História da Música ou Sociologia da Música).   Também nos estudos sobre azulejaria, são principalmente os instrumentos musicais que, não raras vezes,  se identificam mal ou não se identificam de todo. Do mesmo modo, não se recorre ao estudo de pormenores organológicos relacionados com tais instrumentos musicais, quer ao nível mecânico quer ao nível de funcionamento. Ao mesmo tempo, a relação entre a “vivência” organológica e o momento temporal da produção dos painéis não é tomada em conta, ou seja, não é possível compreender se um determinado instrumento reproduzido num painel pertence à época em questão ou se é copiado de fontes mais antigas. De igual modo costumam ser marginalizadas  diferenciações correctas entre instrumentos reais e instrumentos fantasiados.   Apesar de existirem várias publicações comparando painéis de azulejos com fontes secundárias que estiveram na sua origem – como é o caso da gravura –, tal nunca foi feito ao nível das representações musicais. Este vazio musicológico-organológico necessitava, urgentemente, de ser preenchido e foi motivo, bem como objectivo de estudo da presente tese.  Da mesma maneira, toda a literatura sobre azulejos é omissa relativamente às relações entre Música e Sociedade. A que classes sociais estão atribuídos determinados instrumentos musicais? Estarão correctamente atribuídos? Tratar-se-á de representações verdadeiras, copiadas de fontes (nacionais e/ou estrangeiras), ou de imagens fantasiadas? Estaremos perante manifestações musicais aplicadas ao contexto teatral ou de cenas da vida quotidiana?   Esta dissertação propos-se responder a todas estas questões e terminar com as mencionadas falhas e carências. Através do presente estudo metódico e sistemático será possível, doravante, auxiliar e esclarecer muitos investigadores de áreas de conhecimento bastante distintas no que diz respeito a motivos musicais existentes nos painéis de azulejos portugueses da primeira metade do século XVIII. A presente dissertação poderá também funcionar como complemento para muitos estudos já publicados ou como apoio e ponto de partida para novos estudos sobre azulejaria. Do mesmo modo, creio que possa também ser útil ao trabalho institucional de Museus, por exemplo no enriquecimento das fichas internas de catalogação de painéis de azulejos, como fonte para complemento de estudos e publicações ou, inclusivamente, para melhorar a informação dada aos visitantes no que concerne o contexto musical.  A dissertação aqui apresentada estuda o motivo musical em 618 painéis de azulejos que foram fotografados, catalogados e analisados ao pormenor. Dado que muitos dos painéis documentados em igrejas, conventos, palácios, etc. se encontram sujeitos a  diferentes condicionantes ao nível da luz e do espaço envolvente, as imagens aqui reunidas (fotografias gerais e de pormenor) sofreram ainda um desejável e – muitas vezes – indispensável tratamento profissional no âmbito do programa informático Photoshop. Desta forma, os leitores da dissertação poderão apreciar toda a qualidade gráfica e estética de cada painel apresentado. É possível visualizar cada pormenor dos painéis, tratando-se do seu contexto geral ou da sua particularidade musical. A excelente qualidade das imagens facilita o estudo de todos os detalhes musicais e o seu correcto entendimento.  A catalogação pormenorizada dos painéis, em termos da Iconografia Musical, está feita numa Base de Dados, cujos direitos de utilização foram gentilmente cedidos pelo Grupo de Iconografia Musical da Universidad Complutense de Madrid, liderado pela Doutora Cristina Bordas Ibañez. Tal base foi utilizada em Espanha para a catalogação de fontes com Iconografia Musical do Museo del Prado (Madrid). A tradução de todo o Thesaurus foi realizada, do espanhol para português, pela autora da tese. Novos campos foram adicionados em resultado de uma profunda reflexão efectuada. Tais campos estão relacionados com funcionalidades ‘on-line’ e permitem conexões directas à internet, consulta de bibliografia ‘on-line’ e acesso a páginas institucionais (por exemplo, de Museus). As transformações operadas na base pela autora desta dissertação já foram discutidas em Espanha, em Congresso organizado pela Doutora Cristina Bordas Ibañez, tendo sido aplicadas também à versão original da Base de Dados1.   Assim, a presente Base de Dados pode considerar-se altamente funcional e pertinente no âmbito da Iconografia  Musical. Primeiramente, dá lugar a uma visualização das imagens catalogadas em alta resolução. O utilizador pode ampliar as imagens até 400 %, por forma a visualizar todos os pormenores de um instrumento musical. Em segundo lugar, permite uma pesquisa minuciosa, a efectuar em qualquer                                                 1 A autora da tese realizou já, há cerca de doze anos atrás, formação ao nível mais avançado na área da catalogação em Iconografia Musical na Leopold Franzes Universitaet Innsbruck (Áustria), com o Professor Doutor Tilman Seebass, no programa utilizado pelo grupo de iconografia da referida universidade. Do mesmo modo, no ano de 2009, a sua formação ao nível das bases de dados em Iconografia Musical foi actualizada no congresso anual promovido pelo RIdIM (Repertoire Internacional d’Iconographie Musicale), na CUNY (City University of New York - USA). Aí foi apresentada a nova base de dados de iconografia musical desenvolvida pelo RIdIM e os participantes no referido encontro (incluía-se a autora) puderam trabalhar e experimentar a base de dados em primeira mão.   campo da base, utilizando qualquer palavra-chave escolhida, seja um termo geral (p. e. cidade, autor, tipo social, etc), ou um termo particular (p. e. músico, instrumento musical, detalhe organológico). Em terceiro lugar, a base congrega todos os campos necessários a uma catalogação rigorosa e completa no âmbito da Iconografia Musical. Estas características de utilização resultam de inúmeros projectos, congressos e fóruns de discussão levados a cabo por investigadores europeus e norte americanos ao longo das últimas décadas, nalguns dos quais a autora da tese teve ocasião de participar. Em quarto lugar a base oferece a possibilidade de catalogação bibliográfica precisa. Esta Bibliografia pode ser vista tanto sob a forma de listagem (permite uma rápida consulta) como sob a forma de formulário (permite uma consulta detalhada, inclusivamente com resumos de cada obra e palavras-chave). Em quinto lugar, a base possuí Thesaurus ao nível do IconClass (sistema já descrito ao longo da tese) e ao nível do Sistema Horbostel-Sachs. O referido sistema pode ser consultado por número de catalogação ou por nome de instrumento musical, sendo que a base assume a preferência do catalogador (ou do usuário). Em sexto lugar, a base possui campos tanto para a descrição musical geral da cena representada em azulejo, como para a descrição pormenorizada de todos os músicos ou intervenientes ao nível musical. Em sétimo lugar, há que destacar que todo o manuseamento da base é muito intuitivo, especialmente na óptica do utilizador.  Conclui-se, assim, que a Base de Dados apresentada é uma versão bastante completa, englobando inúmeras especificidades e requisitos exigidos por diversas correntes de investigação no campo da Iconografia Musical; mas, ao mesmo tempo, tem toda a flexibilidade e funcionalidade necessárias ao seu prático manuseamento, tanto na óptica do catalogador, como do ponto de vista do usuário. Destaca-se, também, que a base se deve entender como um ‘work in progress’ uma vez que novas descobertas e novos conceitos poderão ser acrescentados sempre, sendo igualmente possível a continuação da catalogação de outros painéis de azulejos com motivo musical, sejam eles do período histórico abordado pela autora, sejam eles de outros séculos.  A presente dissertação consegue comprovar a validade de ambas as hipóteses inicialmente propostas: os motivos musicais representados nos painéis de azulejos da primeira metade do século XVIII são provenientes tanto da realidade musical portuguesa e europeia, da época em questão e de séculos anteriores, como existem também elementos musicais iconográficos copiados de outras fontes (gravura, pintura, tapeçarias, etc). A autora confirma a primeira hipótese, essencialmente, com recurso a fontes secundárias, tanto de natureza literária como iconográfica: notícias publicadas em gazetas, escritos de índole privada, escritos anónimos, peças teatrais, triunfos, relações de festa, relações de contas (p. e. no capítulo sobre confrarias), gravuras (nacionais e internacionais), etc. A segunda hipótese é corroborada, principalmente, com base na pintura e gravura europeias, estando devidamente identificados o ‘copyright’ da imagem e o ‘link’ para a sua proveniência bibliográfica.   De realçar que a maioria destas fontes – particularmente as gravuras – já se encontra  disponibilizada por meio de bases de dados internacionais, concebidas por grupos de investigação provenientes de distintas universidades ou por núcleos de estudo, por exemplo de Museus. Os suportes informáticos destas fontes substituem, grandemente, o repertório iconográfico acessível em publicações tradicionais, não apenas porque se trata de bases extremamente actuais e completas, disponibilizando muitos recursos que ainda nem sequer foram publicados em papel, como também pelo facto de utilizarem muito mais a cor em lugar do usual preto e branco. Pode-se referir, a título de exemplo, a Base de Dados sobre as Metamorfoses de Ovídio da University of Virginia, o Virtuelles Kupferstichkabinett da responsabilidade do Herzog Anton Ulrich-Museum ou ainda o Artstor. Com as suas três componentes como são Base de Dados, Álbum e Volume Textual, a presente tese é um compêndio abrangente e único no que respeita o motivo musical na azulejaria portuguesa da primeira metade do século XVIII, encontrando-se o motivo musical examinado nas suas mais variadas vertentes numa perspectiva musicológica e interdisciplinar.  

O motivo musical na azulejaria portuguesa da primeira metade do século XVIII

New University of Lisbon's Repository

O Motivo Musical na Azulejaria Portuguesa da Primeira Metade do Século XVIII 
 
Luzia Rocha 
 
 
 
A D E N D A 
 
 
 
 
a) Na página 72 o painel está incorrectamente identificado como Jan van Oort ou Willem van der 
Kloet devendo ler-se Pereira Cão. Adenda por indicação do Professor José Meco. 
b) Na página 71 a descrição do painel onde um frade pede silêncio deve ser completada com o 
seguinte: S. Francisco aparece por cima do túmulo durante uma visita do Papa Nicolau V. 
Adenda por indicação do Professor José Meco. 
c) Na tese, onde se lê Convento D. Dinis, leia-se Convento de S. Dinis. Adenda por indicação do 
Professor José Meco. 
d) Nas páginas 53 e 54 o painel identificado como sendo de Willem van der Kloet deve ser 
identificado como de Jan Van Oort. Adenda por indicação do Professor José Meco. 
e) Na página 57, o Professor José Meco discorda da identificação da torre sineira da Patriarcal, 
com base na datação do painel em causa, indicando que seria a torre da Igreja de S. 
Domingos. Recentes investigações de Rodrigo Teodoro de Paula indicam que se trata da torre 
do relógio do Paço da Ribeira.  
f) No sub-capítulo ‘O triunfo da fé sobre os sentidos’ (pp. 66-71) o Professor José Meco 
discorda da influência da pintura a óleo de Juan Antonio de Frias y Escalante e das Tapeçarias 
de Rubens, indicando como fonte a gravura. A autora, dadas as evidências visuais 
apresentadas, mantém o texto. 
g) Na página 85, relativamente ao capítulo sobre as Metamorfoses  de Ovídio, acrescente-se o 
seguinte em nota de rodapé: ‘Destaca-se o magnífico trabalho da investigadora Doutora Ana 
Paula Correia sobre o tema das Metamorfoses de Ovídio em Portugal’. 
h) Na página 104, junto à figura 82, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia 
deste painel já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia na 
Revista de História da Arte, Lisboa, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas nº3, 2007, p. 
207 
i) Na página 104, junto à figura 84, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia 
do painel do Palácio dos Condes d’Óbidos já foi anteriormente publicada pela investigadora 
Doutora Ana Paula Correia no artigo ‘Palácios, Azulejos e Metamorfoses’ da Revista 
Oceanos, Lisboa, nº36/37, 1998/1999, pp. 200-201 
j) Na página 113, junto à figura 95, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia 
deste painel já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia no 
artigo ‘Palácios, Azulejos e Metamorfoses’ da Revista Oceanos, Lisboa, nº36/37, 1998/1999, 
p.188 
k) Na página 114, junto à figura 96, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma fotografia 
deste painel já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula Correia na 
Revista de História da Arte, Lisboa, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas nº3, 2007, p. 
216 
l) Na página 118, por erro de edição, constam múltiplas localizações. Deve ler-se apenas 
‘Palácio do Duque de Lafões’ na identificação do painel. 
m) Na página 133, junto à figura 116, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma 
fotografia deste painel já foi anteriormente publicada pela investigadora Doutora Ana Paula 
Correia no artigo ‘Palácios, Azulejos e Metamorfoses’ da Revista Oceanos, Lisboa, nº36/37, 
1998/1999, pp. 184-185 
n) Na página 222 o painel identificado pela autora como sendo da autoria da Oficina do Mestre 
PMP é da autoria de Valentim de Almeida. Adenda por indicação do Professor José Meco. 
o) Na página 159 o painel identificado pela autora como do Mestre PMP é, de acordo com José 
Meco, da autoria de António de Oliveira Bernardes. Adenda por indicação do Professor José 
Meco. 
p) Na página 386, no painel identificado como ‘Desconhecido’ deve ler-se Raimundo do Couto. 
Adenda por indicação do Professor José Meco. 
q) Na página 442, só são fornecidas as localizações de três dos quatro painéis apresentados. Falta 
a localização do último, proveniente do Hospital de S. José. 
r) Na página 446, a autora refere que a chacota recebe um banho branco de pó de vidro 
(indicação dada à autora na Fábrica de Azulejos Sant’Ana). No entanto, José Meco indica que 
deve ler-se óxido de estanho. 
s) Na página 449, nota de rodapé nº482, a autora indica que: ‘Nos azulejos de cuerda seca 
(corda seca) os contornos do desenho eram feitos na placa ainda húmida com um composto de 
sebo e óxido de ferro (...)’. Tal indicação foi obtida no Museu Nacional do Azulejo. No 
entanto, por indicação do Professor José Meco, onde se lê ‘óxido de ferro’ deve ler-se ‘óxido 
de manganés’. 
t)  Na página 453, junto à figura 421, acrescente-se o seguinte em nota de rodapé: ‘Uma 
fotografia do painel do Palácio dos Condes d’Óbidos já foi anteriormente publicada pela 
investigadora Doutora Ana Paula Correia no artigo ‘As fontes de inspiração dos azulejos da 
“Galeria das Artes”’ da Revista Monumentos, Lisboa, Direcção Geral dos Edifícios e 
Monumentos Nacionais, nº7, 1997, p.64 
u) Na página 455, onde se lê que o revestimento do transepto do Santuário da Nazaré é atribuído 
a Willem van der Kloet deve ler-se, ‘foi assinado por Willem van der Kloet’. Adenda por 
indicação do Professor José Meco. 
v) José Meco publicou recentemente um estudo que revolucionou o pensamento e conhecimento 
relativo a Bartolomeu Antunes. Assim, a informação da página 461 deve ser actualizada. 
Bartolomeu Antunes não era pintor, apenas responsável por várias encomendas. Era Nicolau 
de Freitas quem os pintava. Consultar, para mais informações sobre o assunto, José Meco, 
“Lisboa, Capital do Azulejo em Portugal” in Separata do Boletim Cultural da Assembleia 
Distrital de Lisboa, Lisboa, 2009, Série 4, nº 95, 1º tomo. 
w) Adenda à conclusão da tese, p. 478: 
 
 
 
 
Os trabalhos sobre azulejaria portuguesa que temos actualmente à nossa 
disposição, pouca atenção dedicaram ao motivo musical. Em estudos, palestras, 
comunicações e  publicações de todos os géneros, cenários musicais, músicos ou 
instrumentos musicais passam, com grande frequência, a ser incorrectamente 
classificados e/ou contextualizados. Raramente acontece que estudos dos diversos 
ramos da História da Arte estejam a evidenciar conhecimentos ao nível musicológico 
e não costumamos  encontrar aplicações – seja com maior ou menor grau de 
especialização – de conteúdos inerentes a sub-áreas das Ciências Musicais (por 
exemplo, no que diz respeito à Organologia, História da Música ou Sociologia da 
Música).  
 
Também nos estudos sobre azulejaria, são principalmente os instrumentos 
musicais que, não raras vezes,  se identificam mal ou não se identificam de todo. Do 
mesmo modo, não se recorre ao estudo de pormenores organológicos relacionados 
com tais instrumentos musicais, quer ao nível mecânico quer ao nível de 
funcionamento. Ao mesmo tempo, a relação entre a “vivência” organológica e o 
momento temporal da produção dos painéis não é tomada em conta, ou seja, não é 
possível compreender se um determinado instrumento reproduzido num painel 
pertence à época em questão ou se é copiado de fontes mais antigas. De igual modo 
costumam ser marginalizadas  diferenciações correctas entre instrumentos reais e 
instrumentos fantasiados.  
 
Apesar de existirem várias publicações comparando painéis de azulejos com 
fontes secundárias que estiveram na sua origem – como é o caso da gravura –, tal 
nunca foi feito ao nível das representações musicais. Este vazio musicológico-
organológico necessitava, urgentemente, de ser preenchido e foi motivo, bem como 
objectivo de estudo da presente tese. 
 
Da mesma maneira, toda a literatura sobre azulejos é omissa relativamente às 
relações entre Música e Sociedade. A que classes sociais estão atribuídos 
determinados instrumentos musicais? Estarão correctamente atribuídos? Tratar-se-á 
de representações verdadeiras, copiadas de fontes (nacionais e/ou estrangeiras), ou de 
imagens fantasiadas? Estaremos perante manifestações musicais aplicadas ao 
contexto teatral ou de cenas da vida quotidiana?  
 
Esta dissertação propos-se responder a todas estas questões e terminar com as 
mencionadas falhas e carências. Através do presente estudo metódico e sistemático 
será possível, doravante, auxiliar e esclarecer muitos investigadores de áreas de 
conhecimento bastante distintas no que diz respeito a motivos musicais existentes nos 
painéis de azulejos portugueses da primeira metade do século XVIII. A presente 
dissertação poderá também funcionar como complemento para muitos estudos já 
publicados ou como apoio e ponto de partida para novos estudos sobre azulejaria. Do 
mesmo modo, creio que possa também ser útil ao trabalho institucional de Museus, 
por exemplo no enriquecimento das fichas internas de catalogação de painéis de 
azulejos, como fonte para complemento de estudos e publicações ou, inclusivamente, 
para melhorar a informação dada aos visitantes no que concerne o contexto musical. 
 
A dissertação aqui apresentada estuda o motivo musical em 618 painéis de 
azulejos que foram fotografados, catalogados e analisados ao pormenor. Dado que 
muitos dos painéis documentados em igrejas, conventos, palácios, etc. se encontram 
sujeitos a  diferentes condicionantes ao nível da luz e do espaço envolvente, as 
imagens aqui reunidas (fotografias gerais e de pormenor) sofreram ainda um desejável 
e – muitas vezes – indispensável tratamento profissional no âmbito do programa 
informático Photoshop. Desta forma, os leitores da dissertação poderão apreciar toda 
a qualidade gráfica e estética de cada painel apresentado. É possível visualizar cada 
pormenor dos painéis, tratando-se do seu contexto geral ou da sua particularidade 
musical. A excelente qualidade das imagens facilita o estudo de todos os detalhes 
musicais e o seu correcto entendimento. 
 
A catalogação pormenorizada dos painéis, em termos da Iconografia Musical, está 
feita numa Base de Dados, cujos direitos de utilização foram gentilmente cedidos pelo 
Grupo de Iconografia Musical da Universidad Complutense de Madrid, liderado pela 
Doutora Cristina Bordas Ibañez. Tal base foi utilizada em Espanha para a catalogação 
de fontes com Iconografia Musical do Museo del Prado (Madrid). A tradução de todo 
o Thesaurus foi realizada, do espanhol para português, pela autora da tese. Novos 
campos foram adicionados em resultado de uma profunda reflexão efectuada. Tais 
campos estão relacionados com funcionalidades ‘on-line’ e permitem conexões 
directas à internet, consulta de bibliografia ‘on-line’ e acesso a páginas institucionais 
(por exemplo, de Museus). As transformações operadas na base pela autora desta 
dissertação já foram discutidas em Espanha, em Congresso organizado pela Doutora 
Cristina Bordas Ibañez, tendo sido aplicadas também à versão original da Base de 
Dados1.  
 
Assim, a presente Base de Dados pode considerar-se altamente funcional e 
pertinente no âmbito da Iconografia  Musical. Primeiramente, dá lugar a uma 
visualização das imagens catalogadas em alta resolução. O utilizador pode ampliar as 
imagens até 400 %, por forma a visualizar todos os pormenores de um instrumento 
musical. Em segundo lugar, permite uma pesquisa minuciosa, a efectuar em qualquer 
                                                
1 A autora da tese realizou já, há cerca de doze anos atrás, formação ao nível mais avançado na área da 
catalogação em Iconografia Musical na Leopold Franzes Universitaet Innsbruck (Áustria), com o 
Professor Doutor Tilman Seebass, no programa utilizado pelo grupo de iconografia da referida 
universidade. Do mesmo modo, no ano de 2009, a sua formação ao nível das bases de dados em 
Iconografia Musical foi actualizada no congresso anual promovido pelo RIdIM (Repertoire 
Internacional d’Iconographie Musicale), na CUNY (City University of New York - USA). Aí foi 
apresentada a nova base de dados de iconografia musical desenvolvida pelo RIdIM e os participantes 
no referido encontro (incluía-se a autora) puderam trabalhar e experimentar a base de dados em 
primeira mão.  
 
campo da base, utilizando qualquer palavra-chave escolhida, seja um termo geral (p. 
e. cidade, autor, tipo social, etc), ou um termo particular (p. e. músico, instrumento 
musical, detalhe organológico). Em terceiro lugar, a base congrega todos os campos 
necessários a uma catalogação rigorosa e completa no âmbito da Iconografia Musical. 
Estas características de utilização resultam de inúmeros projectos, congressos e fóruns 
de discussão levados a cabo por investigadores europeus e norte americanos ao longo 
das últimas décadas, nalguns dos quais a autora da tese teve ocasião de participar. Em 
quarto lugar a base oferece a possibilidade de catalogação bibliográfica precisa. Esta 
Bibliografia pode ser vista tanto sob a forma de listagem (permite uma rápida 
consulta) como sob a forma de formulário (permite uma consulta detalhada, 
inclusivamente com resumos de cada obra e palavras-chave). Em quinto lugar, a base 
possuí Thesaurus ao nível do IconClass (sistema já descrito ao longo da tese) e ao 
nível do Sistema Horbostel-Sachs. O referido sistema pode ser consultado por número 
de catalogação ou por nome de instrumento musical, sendo que a base assume a 
preferência do catalogador (ou do usuário). Em sexto lugar, a base possui campos 
tanto para a descrição musical geral da cena representada em azulejo, como para a 
descrição pormenorizada de todos os músicos ou intervenientes ao nível musical. Em 
sétimo lugar, há que destacar que todo o manuseamento da base é muito intuitivo, 
especialmente na óptica do utilizador. 
 
Conclui-se, assim, que a Base de Dados apresentada é uma versão bastante 
completa, englobando inúmeras especificidades e requisitos exigidos por diversas 
correntes de investigação no campo da Iconografia Musical; mas, ao mesmo tempo, 
tem toda a flexibilidade e funcionalidade necessárias ao seu prático manuseamento, 
tanto na óptica do catalogador, como do ponto de vista do usuário. Destaca-se, 
também, que a base se deve entender como um ‘work in progress’ uma vez que novas 
descobertas e novos conceitos poderão ser acrescentados sempre, sendo igualmente 
possível a continuação da catalogação de outros painéis de azulejos com motivo 
musical, sejam eles do período histórico abordado pela autora, sejam eles de outros 
séculos. 
 
A presente dissertação consegue comprovar a validade de ambas as hipóteses 
inicialmente propostas: os motivos musicais representados nos painéis de azulejos da 
primeira metade do século XVIII são provenientes tanto da realidade musical 
portuguesa e europeia, da época em questão e de séculos anteriores, como existem 
também elementos musicais iconográficos copiados de outras fontes (gravura, pintura, 
tapeçarias, etc). A autora confirma a primeira hipótese, essencialmente, com recurso a 
fontes secundárias, tanto de natureza literária como iconográfica: notícias publicadas 
em gazetas, escritos de índole privada, escritos anónimos, peças teatrais, triunfos, 
relações de festa, relações de contas (p. e. no capítulo sobre confrarias), gravuras 
(nacionais e internacionais), etc. A segunda hipótese é corroborada, principalmente, 
com base na pintura e gravura europeias, estando devidamente identificados o 
‘copyright’ da imagem e o ‘link’ para a sua proveniência bibliográfica.  
 
De realçar que a maioria destas fontes – particularmente as gravuras – já se 
encontra  disponibilizada por meio de bases de dados internacionais, concebidas por 
grupos de investigação provenientes de distintas universidades ou por núcleos de 
estudo, por exemplo de Museus. Os suportes informáticos destas fontes substituem, 
grandemente, o repertório iconográfico acessível em publicações tradicionais, não 
apenas porque se trata de bases extremamente actuais e completas, disponibilizando 
muitos recursos que ainda nem sequer foram publicados em papel, como também pelo 
facto de utilizarem muito mais a cor em lugar do usual preto e branco. Pode-se referir, 
a título de exemplo, a Base de Dados sobre as Metamorfoses de Ovídio da University 
of Virginia, o Virtuelles Kupferstichkabinett da responsabilidade do Herzog Anton 
Ulrich-Museum ou ainda o Artstor. 
Com as suas três componentes como são Base de Dados, Álbum e Volume 
Textual, a presente tese é um compêndio abrangente e único no que respeita o motivo 
musical na azulejaria portuguesa da primeira metade do século XVIII, encontrando-se 
o motivo musical examinado nas suas mais variadas vertentes numa perspectiva 
musicológica e interdisciplinar.  


Portuguese

https://run.unl.pt/bitstream/10362/7369/1/Adenda.pdf

O motivo musical na azulejaria portuguesa da primeira metade do século XVIII

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