Graciani García, Amparo (Coordinador)

Huerta, Santiago (Coordinador)

Montanari, Valeria

Rabasa, E. (Coordinador)

Tabales Rodríguez, Miguel Ángel (Coordinador)

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idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

El teatro de Marcelo en Roma: estructura y materiales.Derivaciones e innovacionesSegún fuentes clásicas, el teatro, que se empezó aconstruir bajo el mandato de César, fue terminadopor Augusto, que se lo dedicó a su sobrino MarcoClaudio Marcelo, hijo de su hermana Octavia, entrelos años 13 y II a.d.e. IEl área elegida para edificar este segundo teatro per-manente de Roma, después del de Pompeyo, terminadoen el 55 a.d.C., está ubicada en el extremo sur del Cam-po de Marte, En dicha área, y precisamente en el ejecon el templo de Apolo, surgía un complejo teatral se-mipermanente de dimensiones inferiores a las del pos-terior teatro de mampostería." Al tratarse de un lugardensamente edificado, varios edificios hubieron de serderribados para construir el nuevo teatro. La obra deCésar, que se vio interrumpida por su repentina muerte,se limitó a la ejecución de parte de los cimientos.' Au-gusto reanudó y amplió el proyecto inicial, incorporán-dolo a un programa más amplio de rehabilitación detoda el área. La reconstrucción del templo de Apolo,retranqueado, y obra de e. Sosio, permitió ocupar porentero el espacio conseguido con nuevos derribos entreel Pórtico de Octavia y el templo jónico transformadoluego en iglesia de San Nicola in Carcere."La planta del teatro romano constaba, según las re-gIas de la arquitectura clásica, de una cávea de plantasemicircular y de un escenario de planta rectangular,flanqueado por dos aulas absidales, objeto de espe-cial interés por parte de los arquitectos del Renaci-miento, La perspectiva curvada constaba de dos o talvez tres órdenes de 41 arcadas coronadas por un áti-COs(figura 1),Valeria MontanariFigura IRoma, reconstrucción de la planta del Teatro de Marcelo(en A. Calza Bini)El teatro, transformado en fortaleza durante laEdad Media, posteriormente se destinó a residencianobiliaria. Se atribuye a Baldassarre Peruzzi la actua-ción del siglo XVI, un caso singular en el que se lo-gra mantener una sustancial armonía entre la arqui-tectura «moderna» y la preexistente" (figura 2).Antes de las actuaciones de los años treinta, cuyoobjetivo consistía en eliminar, dentro de lo posible,las intervenciones medievales, aunque no el palaciodel siglo XVI (situado en la planta correspondiente alsegundo orden arquitectónico), el ambulacro dóricoestaba enterradounos4 metros,y los arcosdelordenActas del Tercer Congreso Nacional de Historia de la Construcción, Sevilla, 26-28 octubre 2000, eds. A. Graciani, S. Huerta, E. Rabasa, M. Tabales, Madrid: I. Juan de Herrera, SEdHC, U. Sevilla, Junta Andalucía, COAAT Granada, CEHOPU, 2000. brought to you by COREView metadata, citation and similar papers at core.ac.ukprovided by idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla--690Figura 2Roma, Teatro de Marcelo, detalle de la fachada (fotoV. Montanari, 1998)jónico estaban tabicado s con paredes de sillares detoba asentados con mortero.7LA ESTRUCTURA ROMANAPor los restos de la parte romana del monumento ac-tual, de lo que hoy día queda de los cimientos de laintervención del siglo XVI y de las sucesivas trans-formaciones del edificio tras las obras de restaura-ción terminadas en 1932, ha sido posible reconocerla forma y la estructura de la cávea del teatro. Encambio, resulta más incierta la reconstrucción detodo el escenario. xPor lo que se ha podido observar, el uso de los ma-teriales está estrechamente relacionado con los es-fuerzos impuestos por la estructura. Los arcos exte-V. Montanaririores, enmarcados por el orden arquitectónico, sonde travertino; las paredes radiales, hasta una determi-nada longitud, están hechas con siJlares de toba, yluego prosiguen con la obra a hueso y el revestimien-to en opus reticulatum. Se han utilizado elementoscerámicos en los bordes de los vanos interiores y enla estructura del pequeño ambulacro superior y, enparte, en el ambulacro de los caballeros, donde tam-bién haJlamos mampostería hecha con sillares detoba. Todas las bóvedas están hechas con opus cae-mel1ticium.La cávea del teatro descansa en los muros radiales,de los que parten arcos inclinados. Debajo de dospraecil1ctiol1es. están situados los túneles anularespor los que, a través de los vomitoria, se accedía a lacávea.9 Del pasillo anular, definido por los arcos delorden dórico, parten los pasillos radiales, que condu-cen al ambulacro de los caballeros y luego a la cávea,así como al primer tramo de las rampas de subida alambulacro superior del orden jónico.Los accesos al ambulacro de los caballeros, que ensu origen eran siete (en la actualidad sólo queda uno,el tercer pasillo por la izquierda), discurrían a travésde las rampas de ligera pendiente soportadas por bó-vedas impostadas en las paredes de los pasillos radia-les. A excepción de la primera de la tercera cintraempezando por ]a parte oriental, todas las entradas alambulacro de los caballeros se hallan en el lado con-tiguo, en la parte situada «al oeste de los pasillos ra-diales ocupados por las rampas de inicio para la subi-da al orden superior».1OÉstas eran seis (se recuperaron dos en el transcur-so de las obras de restauración de los años treinta),situadas cada cinco cintras (salvo la primera y la se-gunda por la izquierda, que están separadas por seisojos). Las rampas se desarrollan a lo largo de dos pa-sillos contiguos que giran a la izquierda. El tramo depasillo que parte del ambulacro dórico empieza consiete peldaños hechos con piezas de cerámica, lasrampas tienen una pendiente mayor que las que lle-van al ambulacro de los cabaJleros. Debajo de la se-gunda rampa de subida al orden jónico, el pasillo ra-dial «está comunicado con el adyacente, al este,mediante dos arcos de luz igual, pero con los pilaresde alturas distintas porque se abren debajo de la ram-pa peatonal». 11A la izquierda de ésta, discurre un to-tal de seis pasillos contiguos, unidos entre sí median-te dos arcos iguales. Estos espacios, como los dedebajo de la segunda rampa, antes mencionada, debí-El teatro de Marcelo en Roma: estructura y materiales 691an estar destinados a usos ajenos al teatro (tahernaey talleres); estaban unidos por unos estrechos pasajesa las estancias situadas debajo de la cávea, que se uti-lizaban como almacenes.El orden dórico de la planta baja estaba cubiertopor una bóveda anular de hormigón, de sección cir-cular. Dos tramos originales de la misma se hallantodavía en las doce arcadas que quedan: el primer ojopor la izquierda y, tal y como se ha observado re-cientemente, los últimos tres de la derecha. El restose reconstruyó durante las obras de restauración delos años treinta (figura 3).Figura 3Roma. Teatro de Marcelo, ambulacro orden dórico (fotoV. Montanari, 199X)La cubierta del segundo orden jónico consistía enuna serie de bovedillas radiales que ocupaban el es-pacio de una arcada. luego con planta trapezoidal,impostadas sobre arquitrabes monolfticos formadospor dos losas colocadas juntas, encima de la impostade las arcadas de la fachada. (figura 4). Una soluciónparecida se adoptará en el segundo nivel de los anfi-teatros de Arlés y de Nimes, aunque en ambos casoslas bóvedas radiales se realizarán con bloques cunei-formes.Figura 4Roma, Teatro de Marcelo, ambulacro orden jónico (fotoV. Montanari. 199X)Desde la planta del ambulacro jónico a la izquier-da de las rampas de subida procedentes de la plantainferior, estaban situadas las pequeñas rampas queintroducían en el pequeño ambulacro interior, desdeel que se accedía a la media cávea. En la actualidadsólo quedan dos. Siempre desde la planta jónica par-tían las escaleras que conducían al nivel superior. Deéstas, cuyo número y posición exactos no se conocen692todavía con exactitud, queda un tramo de la bóvedade hormigón en la que se apoyaban."Del estudio directo del monumento y de los planosdel mismo," se desprende que los pasillos radialesque parten del ambulacro dórico no tienen planta tra-pezoidal, como aparece en los levantamientos cono-cidos (efectuados en su mayoría en los años treinta),sino que presentan una sensible inclinación a la altu-ra del cam bio de fábrica; tras el primer tramo demampostería de toba, en el que los dos lados conver-gen, a unos 11,40 m. de la arcada del círculo interior,cuando la mampostería se convierte en obra en sacocon revestimiento en opus reticulatum, los pasillos seinclinan y los muros se vuelven paralelos. Ésto per-mite mantener el ancho constante de las cuñas del úl-timo tramo, a la altura de la planta de la que arrancala segunda rampa de subida al orden jónico. Esta pe-culiaridad no se ha encontrado en otros teatros (Pom-peyo, Balbo) ni anfiteatros (el Coliseo, Nimes o Ar-lés), anteriores o posteriores al teatro de Marcelo.Es posible que esta solución original y absoluta-mente inédita, que permite no estrechar demasiadolos pasillos en su parte final, no fuera necesaria enlos demás casos, en los que la longitud de los pasillosradiales, sobre los que se sostiene la cávea, es relati-vamente limitada.MATERIALES y TÉCNICA CONSTRUCTIVASe ha observado que el empleo de los materiales uti-lizados corresponde a ]os esfuerzos impuestos por laestructura.14 La fachada exterior, sujeta al peso de laparte superior y al esfuerzo provocado por Ia estruc-tura de la cávea, consta de arcadas superpuestas en-marcadas por el orden arquitectónico, formado poronce cornisas de bloques de travertino que parecenhaber sido puestos en obra sin mortero. «Los arcosestructurales enmarcados por un orden decorativoconstituían la solución ideal para las necesidades deuna arquitectura en la que las dimensiones monu-mentales planteaban unos problemas difíciles de re-solver con un uso más convencional de los órdenesclásicos».15 Tiene sus precedentes en el Tahulariumy en la fachada curvada del teatro de Pompeyo. Ade-más, dicha solución permite aumentar el grosor de lamasa de los muros y, por tanto, contrarrestar de for-ma apropiada el esfuerzo provocado por la bóvedacircular de] orden dórico. Además, el uso del arcoV. Montanariextradosado, en el que las dovelas no están adentella-das a la pared, está «concebido estructural mentecomo elemento autónomo destinado a soportar elpeso de la fábrica de encima».'!>Las arcadas del círculo interior están hechas conbloques de toba regulares y los elementos de llaves eimpostas son de travertino; los muros radiales son deopus quadralum de toba, dispuestos según el sistemammano de hiladas alternadas a soga y a tizón en dosparedes de cara vista; pueden verse los orificios parala toma y colocación de cada bloque.Dichos muros prosiguen en opus caementiciumcon revestimiento en opus reliculatum formado porlosanges de toba de 7-8 cm.17 Cabe destacar que di-cho revestimiento siempre se pega directamente alopus quadratum. Sólo en los muros radiales, dondehay las arcadas de las que ya hemos hablado con an-terioridad. se han insertado entre el opus quadratumy el opus reticulatum unas cornisas de bloques detoba, pero esto sólo a la altura del primer orden, yluego la fábrica continúa siguiendo el esquema queya hemos descrito. Las dovelas de los arcos abiertosen las paredes de los pasillos radiales están en parteextradosadas, presentan entregas peculiares con en-trantes y salientes complementarios en los bloquessuperpuestos, como en el templo de Diana deNimes.'xTodas las bóvedas están hechas en opus caemenli-cium, realizadas empleando cimbras de madera. Enlas de la cávea, para las que no se había previsto elrevoque, pueden verse las señales de los tablones.Todas las bóvedas son a ras de la mampostería yno presentan cornisas de arranque, salvo la del ambu-lacro dórico. Los áridos constan de grava de toba degranulometría mediana y parecen estar dispuestoscon arreglo a planos horizontales, por tanto, según unsistema más arcaico de la construcción de la bóvedade hormigón que no prevé las pastas amasadas fuerade la obra. Ésto es lo que se desprende de la observa-ción de la bóveda, todavía in situ, que tenía que sos-tener la rampa de acceso al tercer ni ve/.Otra novedad parece ser el uso de cerámica coci-da, que se utilizó por vez primera en Roma acasoprecisamente en el teatro de Marcelo.'9 Se reservópara todas las partes que requerían una mayor elabo-ración en obra y de las que, por tanto, se conocíanmayormente las propiedades y facilidad de empleo,como los alféizares de las ventanas de los ambula-cros internos, los peldaños que precedían a las ram-El teatro de Mareelo en Roma: estructura y materiales 693pas de subida, el pequeño ambulacro interno con laspartes de debajo de los arcos completamente realiza-das con piezas cerámicas (muchas de ellas fruto derestauraciones).Se utilizan sesquipedales en los arcos de descargade la pared interior del ambulacro de los caballeros.'"Se emplean sillares de toba de forma rectangular enla pared exterior del ambulacro de los caballeros, enlos arquillos de descarga y en las platabandas de lasaberturas situadas al fondo de los pasillos radiales,con una soluciÓn muy similar a la adoptada en el tea-tro de Pompeyo. Presentan una superficie redondea-da en la parte terminal del muro radial que hace deespinazo de las rampas de subida al rellano.2lFinalmente, durante las obras de restauraciÓn delos años treinta se efectuaron unas excavaciones quesacaron a la luz el sistema de los cimientos, que esta-ban constituidos por un bloque de hormigÓn de 6,35m. de espesor colocado encima de una serie de palosclavados en la tierra para inmovilizarlo, con arreglo aun sistema que todavía se sigue utilizando, al menosconceptual mente."NOTASLa traducción de las notas incluidas en el texto, es de la au-tora.1. Cassio Dione, Cacrar AI/gl/stl/s. LIV, 26, 1: Plinio, Na-tl/mlis Historia. VIII, 65; Platencr, S. B., A lO[JograIJ/Ii-mi dictiollary o{allciellt ROll1c. eompiled and revised byThomas Ashby, Roma, 1965, pp. 513-515.2. Ciancio Rossctto, P.: Le IIlllscliere del teatro di Maree-110, «Buliettino dclia Commissionc archeologica Comu-nale di Roma», XX(19X2-X3), pp. 7-9; entre los estudiosmÚs recientes ver Poulle, B.: Le Tliéátre de Mareel/us etla Spliére. «Mélanges de l'École Fran<;aise de Rome»,Antíquité, t. 111, 1999, 1, pp. 257 ss.3. Fidenzoni, P.: l/teatro di Mareel/o. Roma s.d. [19721,p.25.4. Lugli, G.: L'origille dei teatri srahili ill Romaalltim. es-tratto da «Bollettino dell'lstituto del Dramma Artístico»,IX, 1942, n.2-3, pp. X-9: Cerutti Fuseo, A.: Note sullea-tro di Mareel/o ill etÚ augl/stea. in Arcliitcktl/r l/lid Kl/lIslill Ahelldlalld, Festschrift zur Voliendung des 65. Le-bernsjahreas von Günther Urban, Rom 1992, pp. IX-19.5. Sobre el tema confronta: Calza Bini, A.: l/teatro di Mar-eel/o. Forma e strl/III/re. «Buliettino del Centro di Studiper la Storia deli'Architettura», 1953, n. 7, pp. 11-24; Fi-denzoni, P.: l/teatro di Mareello. op. eit., pp. 30-5 l.6. Hulsen, c.: SI/l/e ,'icellde del Tealro di Maree!lo lIelMedio E\'o. «Rendiconti dcHa Pontifieia Aeeademia Ro-mana di Archeologia». s. iII. ( 1921-231, 1, Roma 1923.pp. 169-174; Gloton, J.J.; Tmsfimllalioll et réemlJloideismOllumelltes allliques. «Mélanges d'Archeologie et his-lorie», LXXXIV (1962), 2, pp. 710-716; Fancelli, P.:f)emolieiolli e rcstauri di alllieliita lIel Ci¡ull/eCellto ro-mallO, in Roma e /'/lIltieo lIel/' arte e lIe!la el/I/ura delCillqueeelllO. a cura di M. Fagiolo, Roma. 19X5, pp.362,365; Tessari, c.: Raldassane Perue2/. 1/ [Jrogellodel/'all/ieo. Milano, 1995, pp. 123-143.7. Calza Bini, A.: I/Iea/ro di Maree!lo. Forma e slrulll/re,cit., pp. X-lO.X. El área ocupada por el escenario. la actual plaza deMonte Savello. estú siendo objeto de excavaciones y es-tudios por parte de la Superintenclencia Arqueológicadel Ayuntamiento de Roma.9. Crema. L.; /'archileffuro rolllana. «Enciclopedia classi-ea". Torino, 1959, vol. XII, p. l XX.10. Calza Bini, A.: l/Iea/ro di Marce!lo. Forllla e SI/'lIlIure.op. cit., p. 13.Il.lhidelll. p. 14.12. Cfr. Calza Bini, A.: I/Iealro di Maree/lo. Forllla e slrul-1111'1'.cit., pp. 21-24: Fiden70ni P.: I/Ieatro di Maree!lo,op. cit.. pp. 46-49.13. Trabajo realizado por mí misma para mi tesis doctoralen Conservación del Patrimonio Arquitectónico en laUniversidad «La Sapienza» de Roma, cmpezada en199X.14. Calza Bini. A.: Illeolro di Mareello. Forllla e slrullure.cit., p. 19-21.15. Ward-Perkins, J. R.: Arehile/lllra romana. traduzionc initaliano a cura di A. Bacigalupo, Milano, 1979. p. 41.16. Giuffré. A.: Una hr('\'e (e prohlelllolica) ,'isila a!le n/II-rolllre del Colosseo. in MOl/llIIlel/li e lerremoli. Aspettislaliei del reslallro. «Strumenti, 7 », Roma, 19XX, p.124.17. Lugli. G.: La lecl/ica edili:ia eOI//Jllr/icolare rigllordo aROlllo e l/el Lacio, Milano, 196X. vol. L p. 494. El pri-mer ejemplo de aparejo reticular de Roma lo tenemos enel teatro de Pompeyo. cuyos losanges miden 5-6 cm.IX. Giovannoni, G.: La leellica dello coslrll:iol/e presso immal/i. Roma 1925, p. .:?D.19. Calza Bini, A.: Illea/ro di Mareello. Forllla e Slruffllre,op. eit., p. 19.20.lhidem. p. 19 e t'ig.1 D; algunos estudiosos afirman quc elharro cocido se utiliza a menudo en los cimientos y enlas cisternas por ser resistente a la humedad, dr. Luglli,G.: La lecl/ica edilieia eOl/par/ieo/are rigllardo a ROlllae l/el Lacio, op. cit.. p. 533. Calza Bini. A.: I/Ieatro diMaree!lo. Forllla e slrullure. cit.. p. 19, t'ig. 30.21. Crema, L.: L'archilellura rOlllalla. op. cit., p. 190; Fi-denzoni, P.: 1/ /ea/m di Moree!lo, op. cit.. p. 55.

El teatro de Marcelo en Roma: estructura y materiales. Derivaciones e innovaciones

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