López Galiot, Lidia

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

El estudio en profundidad de las articulacionesde la cintura pélvica tiene como objetivo reivindicarla importancia de estas estructuras, del papel tanimprescindible que desempeñan en dos puntosfundamentales, la transmisión del peso y el equilibrio,que afectan a todo el cuerpo. Porque para disfrutarplenamente de las capacidades que proceden de lacolumna vertebral y del miembro inferior es necesarioun punto de unión fuerte y estable: la pelvis.A veces, en el miembro inferior la atención quedadistraída por la belleza y en ocasiones espectacularidadde los movimientos que nacen en la articulación de lacadera, olvidándose  la enorme importancia de la pelvispor sí misma. La seguridad y la destreza que surgendel trabajo de las capacidades deben sustentarse enReacción en cadena que se puede apreciar en la máximainclinación del tronco. Al llegar al máximo las amplitudesarticulares de la columna vertebral, y pretender aumentar lala vez que la columna suaviza sus curvaturas. Vista de ¾ de una pelvis o cintura pélvica masculina.una base sólida y estable, que son las articulaciones dela cintura pélvica. La conexión entre el eje del cuerpo,que es la columna vertebral y el miembro inferiorse hace a través de la pelvis y sus articulaciones.Justo aquí se encuentra la expresión funcional de lapelvis, que prolongando su efecto por la columna y laarticulación de la cadera se relaciona con todo el cuerpo,estableciéndose una relación en cadena1.Para buscar el origen del equilibrio se  analizanlos siguientes elementos: la línea de gravedad yel centro de gravedad, con el objetivo de buscar elanálisis teórico- práctico. Al ser la pelvis el centro delen ella se encuentre el centro de gravedad para todo elcuerpo. Recordemos que entre la quinta vértebra lumbary el promontorio del sacro, se encuentra la unión entrecolumna vertebral y el conjunto de la pelvis, a travésdel sacro. En relación con el ballet clásico la pelvis seasocia con varios aspectos entre los que se destacan lacolocación, la dinámica y el equilibrio, destacando este12Lidia López GaliotLicenciada en Bellas Artes; Doctorando en DibujoLA PELVIS EN LA DANZAArteLa pelvis en la danza111Lidia López Galiotvalor principal de la pelvis en la danza, ya que a él vaasociado todo lo demás. La pelvis es el centro desdedonde  se irradia el eje (columna vertebral) hacia arribay el soporte, hacia abajo.En relación con el equilibrio, resulta interesantededicar unas líneas al centro de gravedad del cuerpo,porque de él depende la correcta organización de lasestructuras, tanto en la estática como en la dinámica2.Se encuentran en el cuerpo varios centros de gravedad3,siendo el más importante de ellos el que está localizadoen el promontorio del sacro, que sería el centro degravedad total del cuerpo. Otros centros de gravedadsecundarios se encuentran aproximadamente a laaltura del apéndice xifoides del esternón para el troncoy el miembro superior y de la rodilla, para el miembroinferior. Si se trazan dos planos transversales y otrovertical, los dos primeros a la altura de las crestas ilíacasy de las espinas ilíacas anterosuperiores, y el segundocoincidiendo con la línea de gravedad, se podríaestablecer la zona aproximada de localización4. En esteArteLa pelvis en la danzaColocación en primera posiciónpunto, Laws precisa que en el hombre este centro degravedad estaría a mayor altura con respecto al  de lamujer, basándose en aspectos como la dimensión dela pelvis en la mujer y  de la cintura escapular en elhombre5.En el estudio del equilibrio se hace imprescindiblehablar acerca de la línea de gravedad, una línea verticalque divide el cuerpo en dos mitades simétricas y pasa através del centro de gravedad. En posición anatómica,esta línea aparece como un eje de simetría, en la visiónposterior del esqueleto, pasaría por la línea de laslateral, parte en línea recta, por delante del maléoloperoneo, pasando, entre otros puntos, por el centro delos cuerpos de las vértebras cervicales (ver dibujos 5, 6y 7). Así lo muestran varios autores6.En el momento en que el cuerpo empiezaa moverse, estableciendo un juego de apoyos ycompensaciones, los diferentes puntos de referencia(centros de gravedad) y ejes corporales empiezan aformar parte de esta dinámica, distribuyéndose en torno3 4112Lidia López GaliotArteLa pelvis en la danzaa esta línea de gravedad, guardando una estructuraciónen base a la vertical, clave del equilibrio. A continuaciónse presentan una serie de dibujos en los que se incluyela citada línea (dibujos 9, 10, 11,12 y 13). Un factorimprescindible para el equilibrio es el hecho de quesiempre se busque que el centro de gravedad estésituado sobre la base de sustentación. Cuanto másprecisa sea esta colocación sobre la línea de gravedad,dentro de la base de sustentación que según proceda(ver dibujo 8), guardando en la medida de lo posibleesta referencia con la vertical, mejor y más estable en eltiempo será este equilibrio.Propuesta de ubicación del Centro de Gravedad Corporal. Vistas anterior (5),-senta la línea de gravedad (en azul), y el centro de gravedad (círculo naranja).Principales puntos de apoyode la planta del pie. La uniónde los puntos de apoyo determi-na la base de sustentación.Segunda posición en pun-tas. La línea de gravedadse ha representado en azulclaro.Grand battement sur le côté.La recta de color rojo repre-senta la línea de gravedad.Dos fases del giro en una pirueta, donde se re-presenta el eje de giro con una línea de  colorrojo.5 6 7 89 10 11 12113Lidia López GaliotUno de los movimientos emblemáticos para ladanza es el arabesque7, probablemente uno de los másconocidos y ejecutados en las puestas en escena, porquees una bella pose, resultado del dominio del equilibrio,en una demostración del virtuosismo técnico de losbailarines. Resulta por ello un buen ejemplo prácticode la cintura pélvica. El movimiento del arabesque juegacombinando una rotación externa y una extensión en lainterna sobre la pierna de apoyo (ver dibujos 13, 14, 28y 29). A todo esto se une una extensión y rotación en lacolumna, sobre todo a nivel dorsolumbar. Para guardarel equilibrio se usa, en primer lugar, el punto de apoyodel miembro inferior, alineado con el centro y la línea degravedad, en torno a la cual se distribuyen los restantesmiembros, en base tanto a la dirección del movimientocomo a la base de sustentación. En torno a esta línea degravedad se se va organizando el cuerpo, para encontrarel equilibrio sobre la base de sustentación.Tras haber observado en directo durante variosaños los movimientos más importantes del ballet clásicose ha decidido analizar el conjunto, la interacción y lacorrespondencia entre las distintas estructuras a partirdel punto central para el movimiento global: la pelvis.Se parte de ésta porque con el tronco estabilizado,son los movimientos en la articulación de la caderaesto se involucra el resto de estructuras del cuerpo conun objetivo principal: buscar y recuperar el equilibrio8.Además hay que tener en cuenta que, la columnavertebral, eje del tronco, se encuentra unida por suextremo inferior al sacro, como puede observarse en losdibujos sobre el estudio óseo del arabesque incluidospelvis repercuten siempre en la columna vertebral, puesla base de sustentación de la misma (el promontoriodel sacro) cambia su posición arrastrada por lasinclinaciones y/o rotaciones de la cadera en la pelvis ode la pelvis sobre la cadera.La colocación en danza lleva la pelvis haciaatrás, en un movimiento de retroversión, reduciendo lascurvaturas de la columna vertebral, aunque éstas semantienen. De este modo, se favorece la estabilidad dela columna vertebral, y por extensión, de todo el cuerpo,que debe adaptarse rápidamente a frecuentes cambiosde posición, y organizarse en torno a una pequeña basede sustentación.donde la pelvis se inclina hacia delante,  reduce lascurvaturas de la columna, sobre todo en la región lumbar,como ocurre en el grand battement hacia delante (verdibujos 17, 18 y 19). Los movimientos de extensiónde la cadera, muy limitados a causa de los ligamentosanteriores, se trabajan en danza en rotación externa. EsteArteArabesque. El  cuerpo en movimiento se organiza en torno a lavertical.1314114La pelvis en la danza Lidia López GaliotArtemovimiento lleva asociado una extensión en la columna,concretamente entre la región lumbar y dorsal, cuantomás se eleva la pierna, hasta llegar a la horizontal, elhaciendo cada vez más marcado, por la presencia de lacaja torácica. Cuando la pierna sobrepasa la horizontal,el tronco se inclina acompañando el movimiento, comosucede en el arabesque penché (ver dibujo 21).           En los movimientos de separación del miembroinferior, cuando la amplitud pasa de los 45º, conllevanuna inclinación de la columna que se inicia en la regiónlumbar (ver dibujos 24 y 25). Esta inclinación buscaacercar el extremo superior del tronco a la pierna quese eleva, con el objetivo de aproximarse a la líneade gravedad, como puede observarse en los dibujossituados por encima de este párrafo, que representan elgrand battement sur le côté.Colocación de la pelvis enla posición de partida previaal inicio del movimiento. Enestos dos dibujos se puedeobservar cómo las curvaturasde la columna se reducen alllevar la pelvis hacia atrás enretroversión.  En la imagende la izquierda se muestranlas curvaturas naturales de lacolumna; en la imagen de laderecha se representa la po-sición de la pelvis corregidapara la colocación en danza.Grand Battement hacia delante.15 161817 19115La pelvis en la danzaLidia López GaliotArte El movimiento de extensión de la cadera es unbuen ejemplo de cómo el ballet clásico se sirve de laanatomía a través del arabesque (ver dibujos 26 y 27).Este movimiento parte de una extensión en la cadera,pelvis sobre el fémur de la cadera opuesta a la pierna quese eleva, donde es el fémur el punto móvil, que gira enrotación externa y se desplaza hacia atrás en extensión.En resumen, en la pierna de apoyo, es el fémur el que seBattement  tendu hacia atrás. Se lleva acabo una extensión de la cadera. Arabesque penché. Extensión de lacadera e inclinación del tronco.Tendu devant. Flexión de la cadera yextensión de la rodilla.Attitude derrière. La extensión de la colum-de la rodilla.que se eleva el fémur adopta el papel de punto móvil.La extensión de la columna a nivel dorsolumbar buscamantener el tronco lo más vertical posible, los girosen la pelvis sobre el fémur y del fémur sobre la pelvisbuscan dar la sensación de una capacidad mayor en laelevación de la pierna (ver dibujos 28 y 29).20 2122 23116La pelvis en la danza Lidia López GaliotArteOtro aspecto a considerar en la danza el papelque adopta la articulación de la cadera, tanto por suendehors. A pesar de que en danza se ven representadostodos los movimientos que la cadera puede realizar, elmás característico de todos es el en- dehors, porqueGrand battement sur le côté. Cuando el miembro inferior se separa, y esta separación es mayor de 45o, lapelvis se inclina, y con ella la columna vertebral.supone la base para la correcta realización de todos losdemás. La rotación externa es a menudo una posiciónque se adopta de forma inconsciente para el reposocuando se está de pie, y este hecho es especialmentefrecuente entre los bailarines.24 2526 27117La pelvis en la danzaLidia López GaliotLa rotación externa es un movimiento que nacede la cadera dirigiendo las puntas de los pies haciafuera. Es tan importante para la danza porque aporta unmayor dinamismo a las poses, favorece el equilibrio ypermite elevar más la pierna, ya que  retrasa el impacto10. Estade este modo, aunque la rotación externa tense los11, da un mayor juego de cara a ladinámica.ArteEl en-dehors (ver dibujo 30) es uno de losprincipios básicos para la técnica de la danza clásica,pues permite que los movimientos puedan ser másamplios y dar al mismo tiempo una mayor sensaciónde movimiento, ya que permite al cuerpo multiplicar losplanos en los que orientarse, combinar y enriquecerlos puntos de vista de una misma pose. Dado que elen- dehors es un movimiento que parte de la cadera,el tipo de cuello femoral que más favorece la rotaciónexterna es un cuello largo y con poca anteversión, paraque las estructuras óseas dejen un margen mayor aArabesque. -lleva una inclinación hacia delante del tronco, en el que puede apreciarse esta interacción entre las estructuras.Movimiento de en-dehors o rotación externa en laArabesque fondu.28 2930 31118La pelvis en la danza Lidia López GaliotArteeste movimiento, y el choque del cuello del fémur conel borde del acetábulo de la pelvis se produzca mástarde.Los movimientos de aproximación y separaciónse pueden resumir en las posiciones básicas para elmiembro inferior, donde quedan bien representados.En todas las la punta de los pies mira hacia fuera, porla rotación externa a nivel de la cadera. En primeraposición (ver dibujos 3 y 4), ambos talones se encuentranen contacto, con las puntas de los pies mirando haciafuera. En la segunda posición (ver dibujo 36), los piesse separan, por lo que a la rotación externa se añadeuna separación. Para la tercera posición el miembroinferior suma a la rotación externa una extensión yuna aproximación de la pierna que cruza por detrás ypierna que cruza por delante.  En las posiciones cuartay quinta (ver dibujos 37 y 35), el grado de aproximaciónes el máximo, para situar un pie por delante del otro.Tendu lateral (32), Grand Battement  lateral (33) y Tendu Derrière (34).Ejemplos del movimiento de  separación en32 y 33, así como de extensión en el tendu derrière.Quinta posición (miembroinferior).Relevé en segunda posición(miembro inferior).Cuarta posición.32 33 3435 36 37119La pelvis en la danzaLidia López GaliotArtede la pierna que cruza por delante y el de extensión dela pierna que se sitúa por detrás es mayor, ya que enquinta posición ambos pies se encuentran en contacto,el borde interno de un pie con el externo del otro. Elposición, lo justo y necesario para que una pierna puedacruzarse por delante de la otra. Por último, el movimientode circunducción de la cadera queda representado endanza con rond de jambe, un movimiento que se puededescomponer en tres fases: en la primera, la pierna sesitúa por delante, como en el tendu devant (dibujo 38),en la segunda pasa al lado, como en el tendu sûr le côté(ver dibujo 39), y en la tercera, termina por detrás, comoen el tendu derrière (ver dibujo 40).1 “Las articulaciones de la cadera y lacolumna vertebral actúan conjuntamente.de la articulación de la cadera se venapoyados por el aumento o disminuciónde las curvaturas de la columna vertebralla cadera puede compensarse por mediode un aumento en la lordosis lumbar [...]Al sobreextender la articulación de lacadera, la lordosis lumbar disminuye.”LIPPERT, H. Anatomía con OrientaciónClínica para Estudiantes. Pág. 864.2 “Le déplacement d´un membreinferieur a pour effet de déplacer lecentre de gravité du corps tout entier, etla condition première de tout station estque la ligne de gravité du corps passepar la base de sustentation quelle qu´ellesoit.” RICHER, P. Physiologie Artistiquede l´Homme en Mouvement. Pág. 214.Traducción: El desplazamiento de unmiembro inferior tiene como resultado eldesplazamiento del centro de gravedadde todo el cuerpo y la condición previade toda posición vertical es que lalínea de gravedad pase por la basede sustentación cualquiera que sea.Traducción de Lidia López.3 LIPPERT, H. Op cit. Pág. 9624 En cuanto a la ubicación precisa delcentro de gravedad, existe diversidadde opinión entre los autores, unos lositúan:- un poco por encima del promontorio delsacro (LIPPERT, H. Op cit.  Pág. 962)- justo en el promontorio del sacro(SCHÜNKE, M., SCHULTE, E. YSCHUMACHER, U. Y OTROS.Prometheus Tomo 1. Pág. 79)5 LAWS, K. Physics and the Art of Dance.Pág.206 CAILLIET, R. Anatomía Funcional,Biomecánica. Págs. 69-70.; KASSING,G. Y DANIELLE, M.J.Teaching BeginningBallet Technique. Ed. Human Kinetics.EE.UU. 1998. Pág. 31.7 “Arabesque. Una de las posicionesbásicas del ballet clásico. Es una posiciónen la que el cuerpo ha de ponerse deque puede ser recta, en demi-plié o relevéy la otra pierna levantada por detrásy estirada. Los brazos se encuentransostenidos en varias posiciones quecrean la línea más larga y estilizada. Loshombros se deben sostener cuadradosa la línea de dirección. Las formas delarabesque varían. El método Cecchetiutiliza cinco arabesques principales, laescuela rusa (Vaganova), 4 y la escuelafrancesa 5.” Pasos de Ballet y Manualpara bailarines, 2003 [en línea]. http//www.danzaballet.com [Consulta: 30Mayo 2010].8 Al cambiar  la posición de la pelvis,cambia con ella la posición del centrode gravedad.9 El término fonduTendu devant (hacia delante). Tendu lateral Tendu derrière (hacia detrás).38 39 40120NOTASLa pelvis en la danza Lidia López GaliotArtefundirse. El cuerpo desciende gracias aque ejerce de soporte. Es frecuenteuna secuencia de movimientos, siendoespecialmente útil tras elevaciones osaltos, ya que protegen el conjunto delsustrato osteoarticular, y aportan unamayor estabilidad.10 “The en-dehors, however, enablesfreedom  of the leg by relaxing  someligaments. The en- dehors is essentialfor the characteristic  form and line ofclassical dance, the entire techniqueof the classical dance is based on thisposition.” HUWYLER, J. S. The dancer´sbody. Pág. 81Traducción: El en- dehors, en cualquiercaso,  favorece la libertad de la pierna,relajando algunos ligamentos. El en-dehors, es esencial para la forma y líneacaracterísticas de la danza clásica, todala técnica se basa en esta posición.Traducción de Lidia López.11 BORDIER, G. Anatomie Apliquée à laDanse. Pág. 128.121-BORDIER, G. Anatomie Apliquée à laDanse. Ed. Amphora. París, 1975.-CAILLIET, R. Anatomía Funcional,Biomecánica. Ed. Marbán. Madrid,2006.-HUWYLER, J.S. The Dancer´s Body.Ed. Dance Books. Hampshire, 2002.-LAWS, K. Physics and the Art of Dance.Understanding Movement. EditorialOxford University Press. New York,2005.-LIPPERT, H. Anatomía con OrientaciónClínica para Estudiantes. Ed. Marbán.Madrid, 2010.-RICHER, P. Physiologie Artistique del´Homme en Mouvement. Octave DoinEditeur. París, 1895.-SCHÜNKE, M., SCHULTE, E.Y SCHUMACHER, U. Y OTROSPrometheus Texto y Atlas de Anatomía.Tomo 1. Anatomía General y AparatoLocomotor. Ed. Médica Panamericana.Madrid, 2008.BIBLIOGRAFÍAhttp//www.danzaballet.comDOCUMENTACIÓN ELECTRÓNICALa pelvis en la danzaLidia López Galiot

La pelvis en la danza

https://idus.us.es/xmlui/bitstream/11441/52144/1/revista%20lidia%203%20%2821%29.pdf

La pelvis en la danza

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla