López Galiot, Lidia

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

Lidia López Galiot Estudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.                         Arte 123ESTUDIO TEÓRICO GRÁFICO OSTEOARTICULAR DEL PIE EN EL BALLET CLÁSICO Y SU EXPRESIÓN POR MEDIO DEL DIBUJOLa elevación del cuerpo sobre la base de sustenta-ción, el pie, aporta a la danza ese virtuosismo técnico que la caracteriza, pues en ocasiones este punto de contacto es mínimo, como ocurre sobre las zapatillas de puntas. La expresión en el movimiento de la danza se basa en el equilibrio1, porque durante esos instantes en los que se consigue alinear y compensar la orientación de uno seg-mentos y otros,  el equilibrio se convierte en una herra-mienta que tiene por objetivo mantener la pose durante el tiempo suficiente como para que el espectador pueda retenerla en su memoria. Tantas horas y horas de trabajo materializado y mostrado en unos breves instantes con precisión, destreza y sentimiento, donde el pie adquiere un especial protagonismo.El pie en la danza responde a las funciones de  sus-tentación del peso del cuerpo, adaptadas a la dinámica. Acciones como correr o andar entran en los movimientos de la danza, adaptados a su estética. Dentro de todos los movimientos que puede realizar el pie el más carac-terístico de la danza sería la extensión (flexión plantar), aunque la flexión (flexión dorsal) queda representada, por ejemplo, en los pliés. La extensión es el movimiento que inicia la separación del pie del suelo, elevando con ella el cuerpo. El pie en la danza es muy importante por aquello que aporta, porque separa y eleva el cuerpo del suelo, quedando apoyado sólo por las puntas de los pies.Lidia López GaliotLicenciada en Bellas ArtesFlexión dorsal del pie.Extensión o flexión plantar del pieArte124Las posiciones del pie en la danza modifican de forma sustancial la base de sustentación de éste, pues al elevarse el talón del suelo, el apoyo se ejerce bien en las cabezas de los metatarsianos, bien en las puntas de los pies.Lidia López GaliotPresentación de las partes del pie,vistas desde arriba1.-Astrágalo.2.-Calcáneo.3.-Escafoides.4.-Cuboides.5.-Primera cuña.6.-Segunda cuña.7.-Tercera cuña.8.-Primer metatarsiano.9.-Segundo metatarsiano.10.-Tercer metatarsiano.11.-Cuarto metatarsiano.12.-Quinto metatarsiano.A.-Articulación de Lisfranc.B.-Articulación de Chopart.Estudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.                          Arte 125La Arquitectura del Pie.El estudio de la arquitectura del pie se hace nece-sario para comprender cómo la forma y disposición de los huesos en el mismo tiene una función y un sentido, orientados a combinar las funciones de transmisión del peso tanto en reposo como en movimiento. Al analizar los distintos componentes de la arquitectura del pie se comprenderá mejor cómo a través de ellos, se adaptará el pie para la danza, creando un lenguaje propio.El pie constituye la parte terminal del miembro in-ferior. Sobre él recae el peso que proviene de la pierna y por extensión de todo el cuerpo. Por esto se explica la presencia de la bóveda y de los arcos longitudinales interno y externo, así como el transverso2, que constituye la curvatura transversal de la bóveda. Teniendo en cuenta los huesos que forman el pie y en base a este epígrafe, estos huesos se pueden dividir en los que apoyan en el suelo, formando la base de sustentación y los que inte-gran la bóveda plantar.La bóveda plantar es una estructura muy importan-te en la transmisión del peso como lo es la configura-ción y disposición ósea para transmitir los movimientos. El análisis de los elementos de la arquitectura del pie se estructura en dos bloques que componen, organizados en base a los apoyos que tiene en el suelo. Se trata del bloque posteroexterno y del bloque anterior, pues ambos forman la base de sustentación. El componente que falta es el que no tiene apoyo en el suelo: la bóveda plantar, estructura imprescindible para que el pie sea un conjunto flexible y elástico. La bóveda plantar se organiza como una estructura cuya concavidad mira al suelo, y consta de dos arcos, uno longitudinal y otro transverso. El astrá-galo, situado en la posición más elevada, es una pieza clave que recibe el peso procedente de la pierna, a través del eje mecánico3 y lo reparte en tres direcciones4: hacia el talón, hacia el primer dedo y hacia el quinto dedo.La base de sustentación del pie se organiza en base a dos apoyos, el posteroexterno y el anterior. El apoyo posteroexterno comienza con el trígono del calcá-neo. Esta superficie se continúa hacia delante por el lado externo con el cuboides, en cuya cara inferior se sitúa la cresta del cuboides, con una importante función para el apoyo. Por delante del cuboides se sitúan los metatar-sianos cuarto y quinto que completan el apoyo del arco externo. En el quinto metatarsiano destaca la presencia de un saliente que se prolonga hacia atrás y hacia fuera, destinado a mejorar el apoyo de arco externo, la apófisis estiloides del quinto metatarsiano.Los metatarsianos cuarto y quinto forman asimismo parte del apoyo anterior del pie, junto con las extremida-des inferiores del resto de metatarsianos.El punto principal del apoyo anterior se encuentra en el primer metatarsiano, el más interno y el más volu-minoso de todos, que cuenta además con la presencia de dos huesos sesamoideos. Este apoyo principal se ve completado, progresivamente por las cabezas de los me-tatarsianos segundo, tercero, cuarto y quinto.Los metatarsianos primero, segundo y tercero for-man parte también de la bóveda plantar, elevándose des-de su apoyo anterior, uniéndose por sus extremidades pos-teriores o bases al macizo óseo central de la bóveda plantar, formado por las tres cuñas y el escafoides. Hay otros huesos que forman parte tanto de los apoyos como de la bóveda, concretamente del inicio de la misma. Se trata del calcáneo, hueso que forma parte del apoyo posteroexterno, pero que se eleva en su cara interna, describiendo una concavidad que culmina en el sustentáculum tali, un saliente óseo sobre el que parte del astrágalo se apoya, en el punto que desbor-da al calcáneo por su lado interno, de ahí la importancia de la apófisis menor del calcáneo o sustentáculum tali. Como punto de referencia para su situación en la bóveda plantar es útil observar que se encuentra a la misma altura que el escafoides. Lidia López GaliotPuntos que forman el arco longitudinal interno  de la bóveda plantarEstudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.Grupos articulares del eje interno (en rojo) y del eje externo (en verde) del pieArte126Las tres cuñas, el escafoides y la apófisis menor del calcáneo integran la bóveda plantar propiamente dicha, un grupo de huesos dispuestos ocupando la zona más alta de la bóveda plantar, estrechamente unidos.Por tanto estamos ante un conjunto óseo sólido y elástico a la vez, dos cualidades imprescindibles para cumplir la función que les corresponde en el manteni-miento flexible de la bóveda plantar. Gracias a la pre-sencia de esta concavidad, que es la bóveda plantar, encuentra el pie su expresión funcional: el mantenimien-to elástico de los arcos del pie. Esto significa que el pie puede adaptarse y combinar las funciones de transmisión del peso de todo el cuerpo con la dinámica, y adaptarse a  toda una variedad de superficies, que no siempre son lisas y planas. Las Zapatillas de BalletUno de los aspectos característicos de la danza es el calzado, y dentro del mismo un caso emblemático,  las zapatillas de puntas, conocidas como simplemente “pun-tas”. Es conveniente una breve referencia hacia el mismo para comprender mejor cómo se adapta el sustrato os-teoarticular del pie. Lidia López GaliotPrincipales puntos de apoyo del pie.Zapatillas de puntas.Zapatillas de medias puntasEstudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.                          Arte 127El calzado para el pie en el ballet clásico influye en varios puntos:1º En la base de sustentación para el pie 6.2º En la transmisión del peso.3º En la trasformación y adaptación de los arcos longitudinal y transverso, tanto en puntas como en me-dias puntas.El movimiento busca alargar las líneas y estilizar la figura, también en el pie, por medio de la extensión del mismo. Es en la mayor parte de los casos el único punto de apoyo, que aporta y otorga al cuerpo una sensación de ingravidez, dando la impresión de que con su danza maneja la gravedad a su antojo. En este sentido, la za-patilla de puntas permite al pie organizarse dentro de la vertical, adaptándose a la vez a la curvatura que surge del pie bajo el tobillo. De este modo el pie va moldeando la zapatilla con su arco y empeine propios7.Seguramente el movimiento más significativo para el pie en la danza sea la flexión plantar, porque eleva el cuerpo del suelo, creando un lenguaje específi-co para sí mismo, y por extensión, para todo el cuerpo. Aunque como afirman los manuales de danza, en que es el pie y no el calzado el que “sube a puntas”, éste es im-prescindible como soporte para el  pie. Sin este soporte no sería posible el apoyo sobre la punta de los dedos del pie, por lo que no se podría bailar en puntas8.Lidia López GaliotArcoEmpeineRelevé:Vistas de tobillo y pie en posición de relevé,de perfil (imagen izquierda de morfología externa y radiografía de la misma pose) y de frente(dibujo del extremo derecho)Estudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.El RelevéArte128En la posición de relevé el peso del cuerpo recae básicamente sobre las cabezas de los metatarsianos, es-pecialmente sobre el primero y el segundo. Los dedos, que apoyan sobre el suelo ejercen un apoyo complemen-tario. La transmisión del peso se organiza en torno al eje del pie, que pasa por el segundo metatarsiano y el peso recae entre el primer y el segundo dedo. El arco transver-so del pie pierde concavidad, pues se aplana por efecto del apoyo en las cabezas de los metatarsianos, abriéndo-se los dedos. Los arcos interno y externo del pie también denominados “bóvedas longitudinales” se cierran9, creán-dose el arco del pie.En  Puntas (En Pointe)La posición de puntas supone la máxima expresión en la extensión del pie como virtuosismo técnico que afec-ta a todo el cuerpo, que se organiza en torno a una pe- Lidia López GaliotQuinta posición en puntas.Vista de frente (imagen izquierda),vista de perfil (imagen central), y vista posterior (imagen derecha)Estudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.                          Arte 129queña base de sustentación, concentrada en la base de la punta. El peso recae sobre el primer metatarsiano prin-cipalmente, y un poco sobre el segundo10.El tarso anterior y el tarso posterior forman un con-junto de gran importancia para la configuración de la cur-vatura anteroposterior del pie, o lo que es lo mismo, el arco y el empeine. A pesar de que la inclinación más im-portante tiene lugar en la articulación del tobillo (inclina-ción de 45º), la participación proporcionada del resto de articulaciones del tarso (articulación de Chopart y articu-laciones propias del tarso anterior) suman 15º grados en cada segmento. En resumen: 45º para el tobillo, 15º para el escafoides, 15º para el primer cuneiforme y 15º para el ángulo del cuboides11. La extensión o flexión plantar es más evidente a la altura del tobillo, donde el talón se ele-va, a la vez que el astrágalo desciende en la articulación del tobillo. Sin embargo, la contribución del tarso anterior se hace bien necesaria para dar lugar a esa bella curva del pie tan característica y tan importante para el ballet clásico. Tan importante porque debe acudir al encuentro de la línea de gravedad que viene desde la pelvis. Las articulaciones tarsometatarsianas registran pe-queños movimientos de deslizamiento que contribuyen a continuar la curva que viene del tobillo. La flexión de los dedos en puntas tiene una amplitud similar a la del tobillo, 45º, en la articulación metatarsofalángica.Lidia López GaliotEl peso del cuerpo recae en este caso sobre solo un pie,por tanto la línea de gravedad se concentra en la pequeña base de sustentación que proporciona la base de la zapatilla de puntas.La línea en gris muestra la alineación del pie con la piernaInterpretación gráfica del comportamiento de las estructuras óseas en la posición de reléve en puntas.Radiografía de un pie en relevé,que cubre la zona del llama-do coup de pied o cuello de pie.Detalle de la flexión a nivel del tobillo.En esta radiografía se puede apreciar el origen de las curvaturas del pie:Cómo se eleva el calcáneo,cómo se abre el seno del tarso o cómo se forma el ángulo en la articulación de Chopart,creando el arco del pie.Seno del tarsoEstudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.Arte130La continuidad en la curvatura del pie tiene una im-portancia clave, ya que para su seguridad y estabilidad es fundamental que el punto final de esta línea curva se prolongue hacia arriba en una recta dirigida a los maléo-los del tobillo, pues de este modo, el pie se encuentra en equilibrio. No es casualidad que la estética de la bella curvatura buscada en el pie para la danza, esté directa-mente relacionada con una distribución equilibrada y or-denada de las amplitudes articulares, pues es necesaria para una ubicación precisa de los distintos grupos articu-lares con un objetivo principal: la expresión funcional del pie en la vertical.Lidia López GaliotLa punta del pie debe estar alineada con el maléolo,para que el pie se encuentre en equilibrio.El circulo verde se corresponde con la ubicación del maléolo tibialA.-Posición de puntas o pointe Vista externaB.-Principales puntos en torno a los que se configura la curvatura de la bóveda plantar en puntas,donde todo el peso del cuerpo recae sobre la punta del pie ,o lo que es lo mismo,sobre el dedo gordoRadiografía del pie el pie en puntas.Vista frontalEstudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.                          Arte 131Lidia López GaliotImagen de morfología externa del pie en puntas que se corresponde con la radiografía situada a la izquierdaRadiografía e imagen de morfología externa del perfil del pie en posición de puntasEstudio teórico gráfico osteoarticular del pie en el ballet clásico y su expresión por medio del dibujo.AMAT, P., SMITH-AGREDA, J.M., DOÑATE, F. Y OTROS Escolar. Anatomía Humana Funcional y Aplicativa. 5ª Edición. Ed. Espaxs. Barcelona, 2007.BORDIER, G. Anatomie Apliquée à la Danse. Ed. Amphora. París, 1975.KAPANDJI, A.I. Fisiología Articular. Tomo 2. 6ª Edición. Editorial Médica Panamericana/Maloine. Madrid, 2010.KARSAVINA, T. Ballet Technique. A Series of Practical Essays. Ed. Adam and Charles Black. London, 1976.LAANE, R.M. Danse classique et mecanismes corporels. Ed. Amphora. París.LIPPERT, H. Anatomía con Orientación Clínica para Estudiantes. Ed. Marbán. Madrid, 2010WARREN, G. Classical Ballet Technique. Ed. USF. Gainesville, 1989.• 1.-  “Balance, as applied to dancing, is the faculty of adjusting the weight of differents parts of de body so as to enable a dancer to maintain equilibrium with de minimum of support, as on then extremity of a highly arched toe. Without a perfect  sense of balance a dancer cannot sus-tain the pose o her pointe long enough to im-press it on the memory of spectators; nor can the execution remain strictly rhythmical if the come down from a pose anticipates the music, as it happens if the balance is off centre.” KA-RASAVINA, T. Ballet Technique. Pág. 46.• Traducción: El equilibrio aplicado a la dan-za, es la capacidad de ajustar el peso de las diferentes partes del cuerpo para así permitir al bailarín mantener el equilibrio con el míni-mo soporte, como en el extremo de un pie con una gran extensión. Sin un perfecto sentido del equilibrio, el bailarín no puede sostener la pose o sobre las puntas el tiempo suficiente como para que el espectador pueda retenerla en su memoria; ni tampoco la ejecución puede ser estrictamente rítmica si la bajada de la pose se anticipa a la música, como ocurre si el equili-brio está fuera del centro (del centro de grave-dad). (Traducción de Lidia López).• 2.-  El arco transverso se estructura en tres segmentos. El primero de ellos se localiza en las cabezas de los metatarsianos, el segundo, a nivel de las cuñas y el tercero, a la altura de cuboides y escafoides. KAPANDJI, A.I. Fisiolo-gía Articular. Tomo 2. Pág. 241.• 3.-  El eje mecánico es el que une el centro del las articulaciones de la rodilla y el tobillo.• 4.-  En este sentido, es muy acertada la comparación que hacen los autores de Escolar al describir este hecho: “... el peso del cuerpo, al alcanzar la parte más elevada se abre, como las nervaduras de una ojiva en tres ramas, la posterior se dirige hacia atrás, al talón, la ex-terna, hacia fuera, al borde externo del pie, y una tercera hacia delante, hacia la raíz de los dedos”. AMAT, P., SMITH-AGREDA, J.M., DO-ÑATE, F. Y OTROS. Escolar. Anatomía Huma-na Funcional y Aplicativa. Pág. 469.• 5.-  Los tres rayos internos del pie (que presenta cinco rayos en total) se dirigen hacia el astrágalo, los dos externos hacia el calcá-neo. Mientras que en la región anterior del pie los cinco rayos se encuentran uno al lado del otro, en la región tarsiana los dos rayos exter-nos quedan por debajo de los tres rayos inter-nos. LIPPERT, H. Anatomía con Orientación Clínica para Estudiantes Pág. 893.•  6.- La zapatilla de medias puntas  es una especie de funda de piel  o tela, sin soporte rígido, por lo que no es posible bailar sobre las puntas de los pies, aunque sí sobre las cabezas de los metatarsianos, que es donde se ejerce el apoyo en medias puntas. Con la zapatilla de puntas, el apoyo se ejerce sobre las puntas de los pies.• 7.-  El arco es la línea que describe en el perfil la curvatura posterior del pie; el empeine es la línea que se forma en la curvatura ante-rior del pie.• 8.-  “ C´est: -le pied et non le chausson qui execute la pointe.-le pied et non le haut du corps ou le cuádri-ceps qui fait monter sur pointes” LAANE, R.M. Danse classique et mecanismes corporel  Pág. 42• Traducción: Es: -el pie y no el calzado el que ejecuta la punta.-el pie y no la parte superior del cuerpo o el cuádriceps el que hace subir sobre las puntas. Traducción de Lidia López.• 9.- “La vôute transversale s´aplait, la surface d´appui se déplace vers l´avant: les voûtes longitudinales de chaque côté se creusent”. LAANE, R.M. Pág. 40 Traducción: la bóveda transversal se aplana, la superficie de apoyo se desplaza hacia de-lante: las bóvedas longitudinales de cada lado se cierran. Traducción de Lidia López. • 10.-  WARREN, G. Classical Ballet Tech-nique. Pág. 20• 11.- BORDIER, G. Anatomie Apliquée à la Danse. Pág. 63.NOTASBIBLIOGRAFÍA

Estudio teórico gráfico osteoarticular de pie en el Ballet Clásico

https://idus.us.es/xmlui/bitstream/11441/52141/1/revista%20lidia%202.pdf

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