Junta de Andalucía-Consejería de Política TerritorialEscuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de SevillaExcm. Ayuntamiento de SevillaColegio Oficial de Arquitectos de Andalucía Occidenta

Biquert Santiago, Adriana (Coordinador)

Contel Comenge, Rafael (Coordinador)

Díaz Martínez, Emilio (Coordinador)

Luxán García De Diego, Marguerita de

Melindo-García  Serrano, Federico (Coordinador)

Villanueva Baltarina, Luis (Coordinador)

Villota Rocha, Isidro de

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

SOIlR E U.S I)ISCIPUNAS Ilf.lÁMU DE CO SOCI,\1IE1>'TO'i DE U. E.GA EXPRESIÓN GRÁFICA ESPECÍFICA PARA LAS DISTINTAS ESPECIALIDADES ARQUITECTÓNICAS Ponentes: Margarita de Luxcín García de Diego e I sidro de Vil/ota Rocha. Profesores de la E. T. S.A de Maclrid. El área de Expresión Gráfica Arquitectónica tal y como queda expresada en la Ley, resu lta un campo básico para los primeros años de formación de! arquitec to, aunque se defina en estos momentos inic iales por simple agrupación de las asignaturas qu e lo componen. En nuestra asignatura de Análisis de Formas Arquitectónicas, he-mos ido orientando nuestra pedagogía hacia el Proyecto, tanto en sus etapas de análisis de lo ya realizado como de su dirección hacia e! diseño arquitectónico; esto es un avance pero, por otro lado. m irando la distribución en Arcas de Conocimiento, nOlamos que la Expresión Gráfica participa no sólo en e! área de Proyectos, sino que ade-más es para el arquitecto he rramienta básica en todas las demás áreas entendidas desde e! diseño hasta la simple com unicación de los resultados. Con esta idea, y a fin de verificarla, hemos dado un repaso a actuaks libros y revistas de las dis tintas espc-c ialidadL-s arquitectón icas, nacionales e. internacionales para ver en cada rama, yen algunos casos en cada parle del proceso c reati vo, los códigos y grafi smos que se usan hoy. Por otra parte, nos hemos puesto en contacto con otros seminarios existcntes en la Escuda ( E.T.S.A.M.) como el. de Diseño de Estructuras y el de Planeamicnto y Ordenación del Territorio. Desde tan diferentes caminos y puntOS de vista, se ha llegado a la conclusión de la ne-cesidad de cooperación entre todas y cada una de las áreas con la de Expresión Gráfica para conseguir unos códi· gos. que son a veces inexistentes, que hagan claros y exprL-sivOS los planos, d ibujos y L-squemas y diagramas que necesitan para el estudio, represcntación y comunicac ión de los estudios particulares dentro de cada espacialidad arqu itectónica. La colaboración con Otros Departamen tos, en todos los ciclos de estudios, nos parece no sólo enriquece· dom, sino necesaria, y desde luego se podría estructurar de muy diversas fo rmas. A modo de idea sugerimos las líneas siguientes: Participación en proyectos que tengan desarrollos g ráficos o representaciones incl uidas en su proceso y presentación. Investigación de problemas gráficos específicos de rivados del uso dd dibujo co mo herramienta de pensam iento y presentación de cada especialidad. 1\linicursi llos de expresión gráfica especializada que recojan lo avanzado hasta el momento en cada campo. Seminarios conjuntos con Olros Departamen tos, o participación en los ya existentes, para estudiar, ana-lizar y proponer soluciones y códigos gráficos expresivos desde los principios de cada área de conoci-mien to. En esta com unicación pasamos una somera revista a las especialidades arquitectónicas y, no pretendiendo cn lo absolu to ser exhausti vos, sino aprovechar la sugerencia prestada por las imágenes p;tra plantear 1:1 variedad del ac tual panorama de la Expresión Gráfica en Arquitectura y abrir, dentro de la imaginación de cada uno, la ex· tcnsión dc las posibilidades de este área. I-I emos recogido aquí imágenes de Urbanismo, Proyectos, Estructu ras, Construcción. Instalaciones. e tc., y en último término exponemos el tema del bino mio Arquitectura-Medio Ambiente, en el que a través del Semina· rio de Arquitectura Integrada en su Medio Ambiente , en la E.T.S.A.M., venimos trabajando desde 1980. PROYECTOS La expresión gráfica arqu itectónica se ha ido desarrollando en la búsqueda de apoyos a la creatividad fo r-mal arquitectónica, de sistemas de representación q ue pe rmitiesen la med id:1 y explicación de la arquitectura para se r cOnstruida, )' de modos de com unicación con los factores sociales que entran a fo rmar parte dd proceso arqu itectó nico en todos sus aspectos. El trabajo de proyectación basado en el gnúismo sc ha ido enriqueciendo con los av¡mces tanto técnicos t:omo conceptuales q ue la extensión de lo gr:ifico como modo y he rramienta de pensamiento. afi e y comunica· c ión ha ido creando . La expresión, representación, an:ílisis e interpretación gráfica de la arquitectura cuent:1 cada vez con más campos de investigación}' mayores posibilidades. El desarrollo de las d ist intas fases del proyecto. la continua ex· plicac ión e introspección de los profesionales acerca de 1:1 génesis de sus propias obras, las int erpretaciones teó' ricaS acerca de las ajenas , y la m:cesidad de hacer partícipes a numcros.'lS person:lS o colectividades de muy distin· tos ni vdcs del proCl'der arquitec tónico, t:1I\1O conceptual como práctico. para que puedan opinar, participar y cn· tender el m ismo, hacen nacer numerosas fuentes de expresió n. La informaci6n sobre graflsmos en la actividad dc Proyectos es la que , actualm ente, se realiza d l' una forma m;Í$ flu ida. y¡1 que la mayoría de publicaciones. libros y revistas profesionales la trasmiten de fo rma co nrinu:uja. 81 .. Además de toda esa necesaria información, si consideramos que la Expresión Gráfiea es la base para las operaciones de concepción, representació n y comunicación de la arquitectura, la cooperació n de este Departa-mento con e l de Proyectos se hace imprescind ible, tanto para ave riguar las actuak"'S tendenc ias y necesidades como para dirigir nuestras respectivas pedagogías, en cualquier nivel de enseñan7"¡1, de modo que cada una com-plemente y ayude a desarrollar la otrol. ton s,"",""es , .... J J . ••• ' J -'.' • " daJ~ _s ". -""Con ~*"- __ sHsdt!!~c()lltW"_~. l'P<.....". __ ... nc .... _ •. , ..,... __ . __~_ ... cItIull. « ... ,~. t. HCOI>dot """_ ... 11M"''' . , ..,... __ t .SI SIl""" 111 c .... r'~ ... ~"'" t. ~~onI* • ., "'~'" .... ce'don ~_,>qufs. OM>s "" DI' ........ r "'Q>/f~f. IU u....:.s n '"", pas cI·", ... nr~r"", ¡>f~, >lo _nr '~PG'IcItf .... ~~".,""'s cItJ 111 pt1>r>h<!'>o , C "., 111 """¡¡hoIo¡¡,,, ti>.> plM> <1'" cltr>flll res ,,_.s sognotour," <le ""~ue ,~ C .. P'.' w.se <leS ~s , ~ ''' • .,",sOJes .,¡ <1« .... " ....... ,('/of.s ... c_CV>/ cI .. <I ~M. COMPOSICiÓN :: ,'\ , , J l.. , , , C"".".x:r.", <le 111 _ P''''''~ COfICcpr 1III' .. ~uMI_ <le 111 .,,,,,,,"'. ~'>pI>"'>q~ ~ 111 IOf><"r",," st">QUf cI<J noy'u EIIfI P#<JIIII' con.,,,,,,, en con,,,,,,,'" pal "" ~1Ii COI~ <le mI,..... ~ I/fues tI~", posn~s M'" ú S<! ...... ~I_ , /IJ con."",,,,,,, oes lOurS rH --..us. ~ .!:: ,--.. -¡:: , .. 1 --- · ---- ... -1:: • __ J_.~ .... ::::::'S ' , , " :::::::::f--·· .. ; ... . .c ____ :~ '-----_---'+--J C.e"""""" '«I>UIf!s ~ y, cleu. l/fotlP"S cItJ 4.,¡ 6 2!S~""s_~. pN, un ,,' poIJ' le '«'>c. Ut! .yS"m. "", r .. r><I"'",r , mew" .. , re. cItIU ... ", •. .<1>1 en ur"SJOIOI cit. ,se .... s.",s A cleu , ""11'" 've<; IHS "'esses plus 'apdes. Sl»I en -..ge"" nun· $<OtIf, ti ~_. fOOJIIInls Aunque las disciplinas que sc agrupan en el árC'd. de Composición se han expresado en gran parte en forma de escritos, cada vez más incluyen en sus trabajos explicaciones gráficas, que recogen los modos y técnicas que ha producido la proyeclación arquitectónica. La relación entre ambos Departamentos. la consideramos muy importante por los apoyos teóricos y prác-ticos bilaterales para, como en el caso de ProycclOs, la consecución de un programa de estudios coherente y para enriquecer los modos investigalivos de cada una de nuc:.'Slras áreas. RESTAURACiÓN Y REtlABll.ITACIÓN El estudio del estado actual de los dementos objeto de restauración, se hace cada vcz m.is visualmente por métodos fotogramét ricos, y con técnicas tales como termogrametrías, análisis fOlOdásticos, etc., tiende cad •• vez más a darnos más imágenes que datos numéricos de los objetos y sus problcm:lS, aunque :1 partir de ellos puedan realizarse cuanti fi caciones. La in vcstigación en estos campos, no por estar apoyada en tecnologías sofisticadas dcja de cst:lr dentro de la expresión gráfica arquitectón icool, y puede ser además o rigen de sugerencias formales y de tratamientos de la 82 imagen. ESTRUCTURAS La representación gráfica de los sis temas, detalles, problemas y cálcu los estructurales va buscando, al me-nos en arq uitectura, una mayor expresividad. Desde los esq uemas escalares, más q ue nada apoyo de los datos nu· méricos, tiende a representaciones en q ue lo escalar, lo dimensional gráfico y la localización espaciaJ de las cargas, esfuerl.os y materiales aparece claramente tratado, valorando los datos y jerarquizándolos visualmente. . l.a aparición de programas de ordenador capaces de d istors io nar expresivamente representaciones estruc· tu rales en función de las solici t:lciones tensionaJes y del manejo de las perspectivas en la geometría de la estructu· ra, f:tcili ta la elaboración de imágenes, aunque por su carácter sean de gran comple jidad. La investigación en este campo, tanto a la búsqueda de códigos y convenciones gráficas claros, como para ot ros muchos temas de representación estructural, está abierta, y se apunta como interesan te la cooperación en-tre ambos Departamentos, tanto en el dibujo con técnicas convencionales como en la elaboración de progrd.mas gráficos con o rdenadores. CONSTRUCCiÓN Así como la cons trucción clásica, basada en la masa de los materiales y en su superposición aditiva vertical (o con construcció n húmeda), con sistemas de construcción generalmente estáticos, tiene ya lenguajes expresi-vos gráficos establecidos y desarro llados, las nuevas técnicas industriales se encuentran con más problemas repre· sen tativos. Para la industrialización pesada hay códigos gráfi cos generales bastante extendidos (encontramos algunos en la " La prefabricación en ho rm igó n" de Konz, y en las obras de Nissen), pero para la industrialización ligera y de componentes compatibles, no hay ni códigos comunes ni expresión gráfica que permita una locaJización ni ex-plicación visual clara no sólo de la composición dc los elementos constructivos, sino, sobre todo, de las operacio-nes o series de operaciones de montaje, que para estos tipos de construcción son de muchas clases. Hay algunos intentos de codificación gráfica en publicaciones y libros ("Atlas de la Cons trucción Metál ica de Hart- Henn-So-tang, ''J umas de la construcción metálica" , de Ilruce Marti n, "tabiques" de Henn y Nissen, etc.), pero no aparecen unas soluciones claras. Se pueden hallar también búsquedas gráficas en catálogos publicitarios de materiales y siso lemas, pero que salvo situaciones muy específicas, tampoco resuelven el problema. Segú n nuestro criterio, la investigación para el desarrollo de grafismos e imágenes que ilustren este campo se hacen cada vez más necesarias. D<uJln <"""""'''....,.. lnm<» f2<."wty. L\III~ . Rklw"d Ro¡¡<!"> 11< P .... n .... ,vad"",,.b1It1<HU.l.c<t· Ilon L 98). P4 64 83 84 INSTALACIONES Los mismos comentarios hechos para la industrialización ligera, son aplicables a los sisu:mas y dcmentos de I;L't redes de instalaciones. Hasta en un campo t:1I1 técnico como éste aparecen cada vez más irn:ígenes gráficas que nos acercan a la pos ible percepción y co mprensión visual di recta. URBANISMO LlI descripción gráfica del Planeamiento y dd d iseiio urban ístico está ll evando a la búsqueda dc una mayo r expresividad en todas sus CSC:llas. Entendemos que entre las razones que promueven esta búsqueda se encuen tran las siguiellles: l<1 atenc ió n a las posibilidades y valores formales de los conjuntos. 1",1 aCtual facilidad para recoger gran <..""lUl tidad de datos visuah.:s y perceptivos en la etapa de información. La incl usión de modos de rcprcscllI:lc ión abstracta y espacial -conceptual, desarrollada también po r la proyectación cd ifi catoria. 1 ... 1 necesidad social de participació n tanto c iudadana como illlerprofcsional en los planes urbanísticos a todas las escalas. En Concursos. grandes Planes Generales, Escuelas de Arquitectura. di vers:l't publicaciones ( La Imagen de la Ciudad. K. Lynch. El d iseiio de espac ios exteriores, Yoshinobu ashihara, y un largo etc.), aparecen COlllinu:I-mellle avances e intentos ex presivos en los que se podrían in vestigar nuevos caminos represcntativos. En func ión de todo lo antedicho habría, entre otros, dos caminos de invcstigació n. Por un lado, y para facilitar el trabajo de planteamiento y discilo urbanístico, elaborar s istem¡L't gr:ificos de f:ícilmanejo que scan capaccs de sintetizar y jerarqui zar la información de los d iversos (:ampos que convergen en el problema, y de otro , estudiar modos expositivos que sean v,i1idos para valorar lo determin,lIlte y específico en cada caso, aprovechando el orden , la composición y las técnicas gr:ificas para poder expresar la complejidad de lo urbanístico. MEDIO Al\IBLENTE Este campo, por In reciente de su plantl'amiento, está muy poco trabajado en el sentido gr.ifico, como ya decíamos en las Jornadas de Expresión Gdfica Arquitectón ica de La Coruiia en 19H4. Desde entonces, cada vez apareCcn publicaciones y trabajos, representacio nes l'xpresivas, técniclls, analíticas y esquem:ític:ls de temas :un-bientalcs o realizaciones relacionadas con el mismo. e.lda vez en mayor grado se est,í recuper.mdo la idea de q ue la interacción An.\uitCclUra·Medio puede y debe ser uno de los condicionantes básicos del diseño arquitec tónico. L"1 tendencia a aproveCh¡Lf el Medio, tanto desde posic iones acti vas de captación de energías, co mo de las p:l"ivas de regulación de intercambios, ,l~ í como la busca de microcJimas tanto dentro de las edificacioncs como en esp:lcios urbanos. a través del control de los elementos clim:íticos gencraics dd lugar, nos obligan a considerar las cualidades dd Medio como lIn:L important e va riable en el diseño de :Irqui tcctu ra, tanto edifi catoria como en la conformación de paisajes urbanos. BAN AGR ''''''0 LlI(' In"' .... """'. "<'<,nno ~~ lIum" .. '''''' t:.lo/k¡o r>= 1.0 H" ......  -,,,,;""1. R~lQIi" 1:m,It. 1\1111 1\111' ~~n,,, P1.,~, 1'r<'I!~11' ~ -'''l",,,",'ur~ 1 ..... ,·' · 1'1><' f/"-<h' 1)1tI'*~ ,'I,Un 1'.»<' r¡~ l<~, (.o .. tft.l ,n.o<~'" " h d nj'~' 1 , ... l .... Ik· .. >1><,' l. r .. ,¡uoJ¡ <Ir ,...,,''''.''' {.,·ot,,,· , ulo u",1 t.l ·~n {".""" ...... ~nrj"'''' I\I- I ·I\I~- MI,I" ,t.! M''!I<'' .. Ar~hl ... « . ..... "'1,."" ·1.'1/ tI",,~ I,~""", lyH~ r'~ \1'1 ¡ I .( . : ¡ . . '.; ... . ~ ; . ii.~~· I J;';' V_~ ~J\,l I • - .. I . ¡¡" • , • • 1 • j, i i ¡ .'. -. ,. ; j i 1" .. ' . ¡ ; . ... 'HIII 1. \ ' 111<1 IPU'" UU ,i Kt.A In ,()" >( l)IlI _'T{"'I>~ 1..1 I 1, , u.')~' "' I,,,,,~,,, Il<-.lo·"·~ ""·n .. ·nl ( .'1 ,~¡,..,.¡,., I\I~"'IW«> Ibd .. ,d It.""." ... ". nncf> " .. "'1"'<10 ..... ~ .. gr.un.o do' ~ al mnl .... Atril>o. .. -ni, ... ~'~'J' l"dIll'H' ''_ 1 '.ItI~ . p.ill' . 124· In 1..;, imroducción dt: estas variables, 0 , me jor dicho. conjunto integr.tdo de variables. o bligan a la inclusión, unas vcr: cs de nuevas u:cno!ogí:L<;, )' mms, al dis tint o uso de los materiales, ya tradicionak-s, ya de nuevo cuño. Este [(:nómcno, de alguna manera est:í transrormando desde su origen el diseño, enviándonos hacia nuevas Forlllas Arquitec tónicas de rcsput:sta a los nll('VOS d atos incluidos. Dc otr:1 partt' , y a partir de una cien a escala, el discilO se convkrlc en específico y puntual, pueSto que las condiciones del entorno también lo son, y nos obligan a un I.:studiu pormenorizado del mismo ant(·s de inclui r sus efectos como facto rcs para la toma de decisiones del Proyecto. La integr:lción de estas variabk's de un modo racional obliga a un trato más profundo con Otros especialis-tas. gl·ólogos. biólogus, ecblngos. ingenieros de dis ti ntas ramas , sociólogos, Ctc., a fin de poder valorar con justeza lus d:L(oS que pu\x !l-n ofreCl'rnos y poder convertirlos de hecho en operado res de diseño. Cada especialista elabora esqucmas. gráfi cos. mapas científicos. o ¡,;n el mejor de los casos mapas temáticos que. si bien son suficienlcs p:ml la expresiún gráfica de su estudio, son de difíci l integración en Olros gráficos, cs· quemas O planos qU(' rl'su ltell operativos a nivel dl' arquitectunl. L\ interdisciplin:l ridad de los trabajos en todas 1:ls ralll:C;, pero muy espcci almell te cn cualquicnl que se relacionc con el t.kdio Ambiente. se hace evidente, y cs dcsdc han' ya algullos ai'los que los distintos profesionales y cicntíficos que se encuentran traba jando en el tema sc encucnt ran con este problema de incomunicación . Ya en la I Reunión Nacional de Grupo Español dc Geología Ambkntal y Ordenación del Tcrritorio, I.:n 1980. y en el l .'" Congreso Iberoamericano de Mcdio Ambiente 1982. S(' expresaba la necesidad de un ifi car la expresión, tanto term inológica como gnifica, eliminando datos d~ intl'rés pur:Ull(·ntl· c1cnt ífico. y :lportando otros nuevos más sint é ticos:1 fi n dt· faci litar 1:1 comprensión)' colaboraci{¡n cn las d islÍfllas ramas del saher. Si esto n:sulla importante para un geólogo. :t un ecólogo. o a un químico, par:1 un arquileclO resulta básico, pues cs. 1.:11 SUllla, uno de los qu e tienen que Icrminar int e rpretando los datos y diseñar respuestas concretas. En eSlc or(kn dl' COS:L<;, Sl' or~:tniz{¡ el Seminario de Arqui tectura Integr:lda en su Medio Ambientc por los prufe1>urcs M. úe Lux:íu, 1. dc Villut a y F.,I. Vizc;línu d~lItru úc la C;ítcd ra I lk An:ílisis de Form:c; Arqu.itcctónic:ls. ET.S.I\ .i\1 . en 19MO. El ubje tivo lundam~n tal ch,.' est~ Sl'minario es el estudio de 1:1$ int er.lCdon~s ¡,;ntrc la Arquitec· tura }' el Mcdio y diseñar I.:s ta totalidad eon un sistema intq,;r:ulo. 85 86 La labor de este Seminario, trabajando siempre sobre objeti vos concretos, ha seguido las siguientes líneas de investigación : Anális is de las nuevas formas nacidas por la inclusión de los elementos naturales y, por supuesto, el d i-seño de propuestas que los tienen en cuenta. El análisis de la integración climática del hábit.u trad icional. En este camino se han realizado propues-tas de recuperación, tanto en el sentido de restauración como en el de rehabilitación con materiales y técnicas actuales. Se ha buscado, por contacto con profesionales de otros temas, la comprensión de los modos de expre-sión gráfica de otrJ..S cspecialidadc.'S. La blísqueda de una grafiación sufi c ientemente oper.l.tiva y sintética de todos los elementos. Como ya hemos dicho antes, todas estas investigaciones se han realizado sobre objetivos reales y con fecha fija de termi nación y que luego han sido sometidos a Organismos Nacionales o Internacionales. Esta premisa se ha fijado en función de dar dirección concreta a los estudios y obligarnos a plasmar la investigación a través de propuestas. CONCLUSIÓN En c.-ste pequeño recorrido por algunas de las Arcas de Conocimiento citadas en la Ley, puede verse que la Expresión Gráfica Arquitectónica, resulta básica en todas y cada una de las actividades y especialidades del arqui-tecto, en sus ciclos de fonnación y respuesta social. Fuera del ámbito de la educación, consideramos que la Expresión Gráfica en todos sus niveles, perceptivo, creativo y comunicativo, tiene mucho que decir en cuantO a las investigaciones y trabajos, tanto de la industria de la construcción, como de Otras muchas. El repaso por las distintas áreas de trabajo, claramente, no (.-s exhaustivo. Este trabajo pretende únicamente abrir ventanas a las posibilidades de trabajo e investigación, aun a sabiendas de que estas vías van a necesitar es-tructuras de conexión. no siempre fáci les. 

Expresión gráfica específica para las distintas especialidades arquitectónicas

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Expresión gráfica específica para las distintas especialidades arquitectónicas

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