González-López, María-José

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

IntroducciónUna de las manifestaciones artísticas más represen-tativas y más destacable por su elevada calidad téc-nica en nuestra región es la escultura en maderapolicromada. Este patrimonio por regla general hallegado hasta nuestros días con modificaciones máso menos importantes tanto en su estructura, comoen su aspecto formal.Por centrarnos en el contexto de nuestra región, esraro encontrar ejemplos en nuestro PatrimonioEscultórico en el mismo estado original en el que fueconcebido y creado. La historia material y la propiaevolución temporal de estas imágenes, ya sea porcondicionantes impuestos por la función, caso con-creto de la imaginería procesional, como por lamoda, el culto y la devoción, o simplemente, por cau-sas de “reparación” han motivado la realización deintervenciones más o menos ortodoxas que hancontribuido a modificar el aspecto formal de la obra,algunas veces de forma fácilmente perceptibles, peroen la mayoría de los casos, ocultas por adiciones queimpiden apreciar e interpretar la correcta lectura quese desprende de su aspecto visible. Este hecho unidoa la evolución material de los elementos constitutivosde la obra (soporte y policromía), a la influencia queejerce el entorno sobre ella (condiciones de exposi-ción, medioambiente, iluminación) y a la manipula-ción a la que se le somete en función del uso a quese destina (devocional, procesional, museal, etc.) haceque intervenir hoy día desde la perspectiva de la dis-ciplina específica de la conservación-restauración enuna obra de esta naturaleza requiera aplicar unametodología específica y efectuar una serie de inves-tigaciones previas a fin de individuar:• La técnica de ejecución con la que fue reali-zada.• Los agentes de deterioro que la afectan(Intrínsecos, es decir derivados de la naturalezade la obra y extrínsecos –aquellos consecuen-cias de factores ajenos a su naturaleza–).• Las alteraciones que presenta.• Las modificaciones sufridas en el tiempo.Partir de los resultados de las investigaciones efec-tuadas y de la aplicación de esta metodología per-mitirá:• Definir el estado de conservación y de conse-cuencia, proponer y aplicar los tratamientosconservativos y de restauración que requiere.• Proponer las medidas preventivas para evitarla reaparición de alteraciones sobre el bienintervenido, o en su defecto, como en el casode la imaginería procesional, paliar las conse-cuencias directas e indirectas derivadas de estafunción.La intervención en escultura en madera policroma-da, al igual que sobre cualquier- otro tipo de bienmueble, requiere la aplicación de una metodologíade estudio previa a la actuación en sí misma quepermita definir los tratamientos más adecuados paraella. Cada obra plantea una casuística particular quees necesario conocer, comprender e individuar paraque el tratamiento que se aplique se adecue a susnecesidades y se obtenga las mayores garantías deéxito.Metodología de estudio aplicada en el IAPHPartiendo de estas premisas el Instituto Andaluz dePatrimonio Histórico (IAPH) aplica una metodologíade estudio específica para este tipo de obras dearte, aceptada, por otras Instituciones que como elIAPH se dedican a la investigación, conocimiento,intervención y salvaguardia del Patrimonio Históri-co-Artístico.Esta metodología de estudio e investigación tienecomo fin último individuar y conocer todos y cadaunos de los aspectos técnicos, materiales, agentes dedeterioros y alteraciones que afectan a la obra encuestión, con vistas a establecer mediante el análisisde los resultados obtenidos en las investigacionesefectuadas en su estructura visible y no visible sudiagnóstico, es decir, conocer con precisión cual es laproblemática que la afecta y, de consecuencia, pro-poner y aplicar los tratamientos conservativos, derestauración y/o de mantenimiento que requierencon vistas a su conservación en el tiempo en lasmejores condiciones posibles. No podemos olvidarque todos y cada uno de nosotros somos deposita-rios del legado histórico artístico de nuestros ante-pasados y que tenemos la obligación moral y éticade transmitirlo a generaciones futuras en la medidade nuestras posibilidades.Boletín InformativoARTÍCULOS30Mª José González LópezJefe del Departamento deTratamiento del IAPHMETODOLOGÍA DE ESTUDIO Y CRITERIOS DEINTERVENCIÓN EN ESCULTURA POLICROMADA ENEL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTÓRICO (I)Una vez expresado los objetivos que se pretendenconseguir con la aplicación de esta metodología deestudio definiremos cuales son los principales estu-dios realizados en el IAPH.De forma previa a cualquier tipo de investigación esimprescindible realizar un examen en profundidadde la obra, para ello el técnico especialista en estadisciplina, es decir el conservador restaurado lleva acabo un primer estudio visual de la obra que tienepor objeto conocer cuales son los problemas ypatologías más importante que la afecta, y de con-secuencia, definir cuales son los estudios prelimina-res que son necesarios realizar para efectuar el diag-nóstico correcto.A partir de este primer examen se constituye unequipo de trabajo interdisciplinar compuesto porquímico, biólogos, radiólogo, historiador, fotógrafo ypor el técnico restaurador, a objeto de que cada unode ellos desde su disciplina, aporten los datos másrelevantes y necesarios para abordar la intervencióncon las máximas garantías.La aplicación de esta metodología está encaminadaa conocer la obra desde diversos puntos de vista:• Histórico. A través de la investigación biblio-gráfica y de las fuentes documentales (escritas,grabados y fotografías antiguas), el estudio direc-to de la obra, antes y con posterioridad a laintervención, así como la valoración de los resul-tados obtenidos con las investigaciones analíticasy los métodos físicos de examen.• Técnico y constructivo. Por medio de la apli-cación de métodos de examen y análisis de laestructura interna y externa de la obra.• Conservativo. Mediante el estudio de losagentes de deterioro, las alteraciones presen-tes y la definición de los tratamientos querequiere.Los estudios preliminares a la intervención que seutilizan en el IAPH y cuyos resultados de consecuen-cia van a definir el diagnóstico y los tratamientos querequiere la obra son los siguientes:Investigación HistóricaSu objetivo, como estudio integrado en un proceso deintervención, es conocer, interpretar y valorar la obrade arte desde una perspectiva histórica como testi-monio documental de una época concreta que esnecesario preservar y transmitir al futuro en calidad detal. Más específicamente este estudio se encamina a:• Clasificar la obra en las coordenadas tempora-les y espaciales del momento histórico de sucreación, así como determinar su posterior his-toria material (traslados, cambios de propiedad,alteraciones, modificaciones y restauracionesefectuadas), datos todos ellos importantes a lahora de formular la propuesta de intervención.• Identificar los valores documentales de la obracomo hecho histórico y estético, así como esta-blecer su posible incidencia en los criterios deintervención sobre la misma.• Aprovechar el proceso de intervención paraprofundizar en el conocimiento histórico-artísti-co de la obra, determinando característicasmateriales, técnicas y estilísticas.Investigación analíticaSe inicia con la toma de muestras de material originaly de aquellas materias que no siendo originales inte-resen ser analizados. La toma de muestras se efectua-rá en zonas no estratégicas de la imagen y siempre enáreas deterioradas (bordes de lagunas y grietas prin-cipalmente). Este estudio permitirá conocer:• Materiales constitutivos originales o no: Pig-mentos, cargas, lacas, aglutinantes, barnices,depósitos superficiales, etc.• Alteraciones internas: disgregación de materia-les constitutivos, cuarteados, separación deestratos.• Determinar la secuencia de estratos existen-tes a fin de definir las capas originales y lassuperpuestas a estas.• Productos empleados en intervenciones ante-riores.Para obtener estas informaciones en el IAPH se rea-lizan los siguientes métodos analíticos:Boletín InformativoARTÍCULOS31El Instituto Andaluz delPatrimonio Históricoaplica una metodologíade estudio específica parala escultura policromada,aceptada por otrasinstituciones que, como el IAPH, se dedican a lainvestigación,conocimiento,intervención ysalvaguardia delPatrimonio Histórico-Artístico• Obtención de la estratigrafía.• Observación de la estratigrafía al microscopioóptico.• Determinación de algunos componentesmediante tinciones.• Estudio al microscopio electrónico con micro-sonda de Rayos X para determinar los elemen-tos característicos de los pigmentos.• Espectrofotometría IR por transformada deFourier para caracterizar los compuestos orgá-nicos (barnices y aglutinantes).• Difracción de Rayos X para caracterizar pig-mentos y cargas.Examen radiográficoTécnica que permite conocer la estructura internade la obra ya que nos posibilita traspasar la superfi-cie policroma. La correcta interpretación de la radio-grafía resultante permite principalmente poner enevidencia los siguientes datos:• Tipo de soporte, simple o mixto (superposi-ción de tela).• Número de piezas constitutivas.• Métodos de ensambles utilizados.• Disposición de las piezas constitutivas.• Establecer partes originales de partes añadi-das.• Identificación preliminar de pigmentos en fun-ción de su absorción a los rayos X, fundamental-mente de los constituidos por plomo.• Determinar la extensión, localización y dimen-sión de pérdidas de policromía bajo forma delagunas existentes.• Localización de piezas separadas, grietas yfisuras.• Ubicación, localización y extensión de galeríasde insectos xilófagos.• Presencia de elementos metálicos en suinterior.Examen con luces especiales U.V.Ciertos materiales empleados en pintura, barnices,aglutinantes y pigmentos fundamentalmente emitenuna fluorescencia particular cuando son sometidos ailuminación ultravioleta, en función de su capacidadde absorción o reflexión a estas radiaciones (longi-tud de onda entre 250-400 nanómetros por debajode la luz visible).ULTRAVIOLETA LUZ VISIBLE INFRARROJO250 400 700 1.500Esta particularidad permite conocer:• Intervenciones anteriores fundamentalmentelas zonas de repintes.• Extensión y acumulaciones de barnices (sonfluorescentes principalmente las resinas conteni-das en los barnices).• Identificación de algunos pigmentos a travésde su fluorescencia (blanco de zinc, amarillocanario, rosa anaranjado, laca de garanza, amari-llo oro, amarillo indio, etc.).• Detectar inscripciones y marcas ocultas.• Decoraciones no apreciables a simple vista.Examen con lupa binocular y estudio de correspon-denciaEl examen con un instrumento de aumento, eneste caso concreto, la lupa binocular de microciru-gía, permite conocer la estructura de la policromíaoriginal, los estratos constitutivos que la configuran(preparación, aislante, imprimación, película decolor, barniz) y los estratos superpuestos a ella, yasea un repinte fruto de una intervención prece-dente, una repolicromía aplicada en un momentodado de su historia, o bien una pátina artificial, aligual que los depósitos existentes en su superficie.Este estudio es complementario al estudio analíti-co efectuado sobre las muestras extraídas (estrati-grafía resultante) ya que nos permite detectar, sinnecesidad de sacar muestras de la obra, estudian-do principalmente alteraciones ya existentes: fisu-Boletín InformativoARTÍCULOS32Fotomacrografía.Particular de la cabeza, se aprecian los levantamientos depolicromía en los bordes delcraquelado natural.Radiografía.Vista frontal de la cabeza. Se aprecia la existencia de elementosmetálicos, las principales piezasconstitutivas y las lagunas depolicromía.Foto con luz normal.Se distinguen las alteraciones en lapolicromía y la aplicación de unbarniz oxidado y alterado.Gráfico.Datos técnicos de construcción del soporte, se aprecian la disposición y el n° de piezasconstitutivas.ras, bordes de las lagunas, desgastes, arañazos, etc.,los siguientes datos:• Características de la técnica de ejecución de lapolicromía visible y/o oculta (pincelada, veladu-ras, textura, etc.).• Determinar la presencia de repintes localessuperpuestos a la policromía.• Establecer las superposiciones policromas par-ciales o totales existentes.• Determinar alteraciones internas no aprecia-bles a simple vista, de cohesión de materiales(pigmento y aglutinante), separación entre estra-tos, etc.De igual forma permite aplicar tratamientos de res-tauración con gran precisión y fiabilidad:• Eliminación de repintes y/o policromías super-puestas.• Fijación y consolidación de estratos policro-mos.• Realización de test de solubilidad de disolven-tes a objeto de poner a punto el disolvente o lamezcla de ellos más adecuada para efectuar lalimpieza, la remoción de repintes, el desbarniza-do, etc.).• Limpieza de la capa policroma.Documentación fotográfica con luz normal yespecialesDe igual forma la documentación fotográfica con luznormal y con técnicas especiales permite poner demanifiesto y documentar alteraciones o detalles téc-nicos y constructivos no apreciables en toda su mag-nitud a simple vista.Con independencia de la documentación fotográficacon luz normal que se emplea para documentar laimagen antes, durante y después de la intervención,en el IAPH se realiza la documentación fotográficacon las siguientes técnicas especiales:• Fotomacrografía.• Fotomicrografía a través de la lupa binocularde microcirugía.• Fotografía con fluorescencia ultravioleta acolor.• Rasantes.Tan importante como conocer la estructura inter-na de la obra mediante el estudio de las informa-ciones aportadas por las investigaciones anterior-mente expuestas, es saber interpretar correcta-mente las informaciones derivadas de la lecturadel aspecto visible de la imagen, del entorno quela envuelve y de sus circunstancias. Para ello elconservador-restaurador examina atentamente laobra, los factores de riesgo, los aspectos construc-tivos y técnicos, así como las alteraciones que pre-senta a fin de poder establecer el correcto diag-nóstico, las causas de alteración, las propuestas detratamiento y de mantenimiento que requiere.Para ello, se vale de instrumentos de apoyo comoson el examen con instrumento de aumento, ilu-minación ultravioleta, iluminación rasante, de tra-vés, etc.De igual forma registra gráficamente los detallesconstructivos, las alteraciones y los tratamientosrealizados como complemento al informe técnicoque elabora antes, durante y después de la inter-vención.Las informaciones obtenidas con estas técnicas,examen e investigaciones son complementariasentre sí, de tal forma, que se interrelacionan yextrapolan para obtener el conocimiento real de laestructura de la obra, de los sistemas constructivosempleados en su elaboración, de la técnica de eje-cución de la policromía, de las modificaciones ycambios morfológicos efectuados, de los factoresde degradación y de las alteraciones en ellas pre-sentes.La correcta interpretación de todas y cada una deestas informaciones aportadas por estos estudiosprevios permitirá definir con las máximas garantíasposibles hoy día los tratamientos de conservación-restauración y las medidas de conservación preven-tiva que requiere la obra.Boletín InformativoARTÍCULOS33

Metodología de Estudio y Criterios de Intervención en Escultura Policromada en el Instituto del Patrimonio Histórico (I)

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Metodología de Estudio y Criterios de Intervención en Escultura Policromada en el Instituto del Patrimonio Histórico (I)

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