Obra ressenyada: David ROAS y Ana CASAS, Voces de lo fantástico en la narrativa española contemporánea. Málaga: e.d.a. libros, 2016

Gregori, Alfons

Brumal Revista de Investigación sobre lo Fantástico

Alfons Gregori

Crossref

David Roas &amp; Ana Casas, Voces de lo fantástico en la narrativa española contemporánea, e.d.a. libros, Málaga, 2016.

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397B R U M A LRevista de Investigación sobre lo FantásticoResearch Journal on the FantasticDOI: http://dx.doi.org/10.5565/rev/brumal.407Vol. V, n.° 1 (primavera/spring 2017), pp. 397-401, ISSN: 2014–7910David Roas y Ana Casas, Voces de lo fantástico en la na-rrativa española contemporánea, e.d.a. libros, Málaga, 2016. ISBN: 978-84-92821-82-2.Este sustancioso volumen so-bre la literatura fantástica española contemporánea tiene algo de fantás-tico en sí mismo. En efecto, si acata-mos la información proporcionada en la cubierta, pensaremos que la autoría de los doce artículos reuni-dos en él corresponde —por igual— a dos de los más respetados investi-gadores en literatura fantástica española, David Roas y Ana Casas. Refuerza tal inferencia el hecho de que la presentación del libro, firma-da por ambos, no aporte matiz algu-no al respecto. No obstante, si una diligente lectura lineal, el ojear im-paciente o el bien azar nos llevan a sus últimas páginas, aquellas en las que esperamos hallar el sumario de los contenidos —que haberlo, haylo, inexcusablemente—, nos topamos también con el listado que detalla la procedencia de los textos. Solo en-tonces descubrimos que la mayoría de los artículos habían sido publica-dos individualmente por cada uno de los investigadores; no hay otra forma de advertirlo si previamente no se sabe que habían sido presenta-dos como trabajos individuales, puesto que ni en el índice se distin-gue la autoría en origen. Emerge, entonces, una variante del fenóme-no del doble, que tanto juego ha dado a lo fantástico, en este caso la fusión de dos torrentes discursivos en uno solo. De hecho, una vez reve-lada la unificación, el título mismo del volumen adquiere connotacio-nes que van más allá de la típica fór-mula para enmarcar un trabajo de investigación: ¿quién ha dicho lo que dicen las «voces»? Podría ser inquietante si no tuviéramos en cuenta que, además de tratarse de un estudio académico y no una historia de fantasmas, la asunción de «la voz del Otro» parte de una evidencia que impide inclu-so considerar la cuestión diferente-mente: los planteamientos teóricos y el enfoque metodológico presen-tes en los artículos seleccionados convergen de tal manera que la «fu-sión de identidades» resulta una de-cisión cuasi obvia. Y es que, pavor ante la falta de recursos aparte, los grupos de investigación comparti-dos unen estrechamente, en este caso el Grupo de Estudios de lo Fantás-ReseñasBrumal, vol. V, n.º 1 (primavera/spring 2017)398tico, dirigido desde la Universidad Autónoma de Barcelona por Roas y con dos proyectos de financiación a sus espaldas. Ambos investigadores han hecho en común un buen trecho de trabajo indagando sobre la natu-raleza de lo fantástico, desarrollan-do y afianzando la sólida aproxima-ción al tema que Roas había formulado en la introducción a su ya clásico reader, Teorías de lo fantás-tico (2001). Eso no impide, sin em-bargo, que los lectores del volumen, ahora que ya conocen la individua-lidad original de cada artículo, pue-dan añadir un aliciente más a la lec-tura, procurando adivinar de qué mano salió cada texto en su momen-to. Así, aunque grosso modo la pro-puesta intelectual es compartida, se pueden percibir ciertas diferencias estilísticas, quizás en el tono algo más desenfadado en algunos frag-mentos de Roas, quizás en una pro-sa más comedida y ceñida a los pro-cedimientos académicos por parte de Casas. Así, Voces de lo fantástico en la narrativa española contemporánea es absolutamente fiel a su título, po-niendo sobre la mesa para los lecto-res interesados las obras de autores clave de dicha modalidad en la Pe-nínsula. Esto se lleva a cabo en dos bloques cuya extensión es necesa-riamente poco proporcional. El blo-que inicial se abre y cierra con dos artículos panorámicos. El primero de ellos presenta a aquellos escrito-res que, tras los claroscuros ilusio-nados de la Transición, se adentra-ron en lo fantástico para renovarlo y proyectarlo con fuerza en el merca-do literario español. Además, se es-bozan las líneas maestras sobre las que se basa el proyecto narrativo de lo fantástico, con una caracteriza-ción de su modus operandi y con los factores que contribuyeron a su «normalización» en los años 80 y 90, un concepto controvertido, pero que viene a indicar que «lo fantásti-co deja de ser considerado narrativa de evasión o simplemente creada para asustar al lector» (p. 16). Cabe añadir que, si bien en principio, y por lo que se indica en la proceden-cia de los textos, este primer trabajo del libro sería la excepción a la yux-taposición de artículos individuales, puesto que su primera parte viene originalmente firmada por ambos investigadores, la versión publicada en este volumen surge de la fusión con otro artículo, de Roas, que iba en la misma línea y estaba titulado de forma muy similar. El segundo artículo mencionado, que cierra el bloque, analiza el conjunto de auto-res que, habiendo nacido entre 1960 y 1975, hacen uso de lo fantástico en obras mayormente publicadas en pleno siglo xxi, mediante procedi-mientos que en ciertas ocasiones di-vergen de aquellos con los que se dieron a conocer en los años 80 los Brumal, vol. V, n.º 1 (primavera/spring 2017) 399Reviewescritores anteriormente citados, por ejemplo un humor menos sutil y vaporoso. En realidad, una versión de este mismo texto constituye una buena parte de la sección «Lo fan-tástico en la posmodernidad», per-teneciente al ameno y efectivo estu-dio de Roas Tras los límites de lo real: una definición de lo fantástico (2011), que ganó el Premio Málaga de Ensa-yo 2011, siendo además un texto que ese mismo año se publicó como artículo en la revista Boletín de la Bi-blioteca de Menéndez Pelayo. El se-gundo bloque es mucho más breve, y lo conforman dos trabajos dedica-dos al microrrelato, un formato más que compatible con la modalidad narrativa de lo fantástico, como se demuestra ampliamente en ambos artículos. Mientras que el primero se concentra casi por entero en esta cuestión, el segundo presenta un in-terés especial, al enmarcarse en la reescritura fantástica del mito, lo que implica la reconfiguración del mismo, que es perspicazmente ana-lizada. Ahora bien, ¿qué contiene en su interior ese bloque inicial, acota-do por ambos estudios panorámi-cos? En síntesis, precisos y riguro-sos trabajos sobre la obra de determinados escritores que han llevado la literatura peninsular en lengua española —estrictamente fantástica o en los límites de lo ex-traño— a cotas de calidad y de can-tidad no comparables en las épocas precedentes. En concreto, se trata de Cristina Fernández Cubas, José Ma-ría Merino, Juan José Millás, Javier Tomeo, Javier Marías e Ignacio Mar-tínez de Pisón. Dada su prolífica obra en la órbita de lo fantástico, los dos primeros disponen de dos tra-bajos cada uno. En ambos casos, el artículo inicial presenta un carácter más o menos general, aunque en el dedicado al autor leonés se reduce a su narrativa breve y, especialmente, al primero de sus libros de cuentos; por otro lado, memorable es la di-sección del cuento «La noche de Je-zabel» en el artículo sobre la escrito-ra catalana. El segundo de los estudios trata en cada caso sobre un aspecto particular, que en el caso de Merino son las dudas sobre la iden-tidad y la referencialidad a través del personaje de Eduardo Souto, presente en la primera línea de rela-tos emblemáticos del autor, mien-tras que en relación con Fernández Cubas es el monstruo. Esta última temática se retoma en relación con la obra de Javier Tomeo, que, ade-más, es la única de los autores selec-cionados que claramente empieza a desarrollarse con bastante antela-ción a los años 80. Otro importante aspecto que enlaza los trabajos so-bre Fernández Cubas y el escritor aragonés es que en ellos destaca la tarea de discernir argumentada-mente qué obras pertenecen a la ca-ReseñasBrumal, vol. V, n.º 1 (primavera/spring 2017)400tegoría de lo fantástico, y qué otras se mantienen en terrenos próximos o fronterizos a este, aunque algunas evidentemente se resistan a tales deslindes. En este sentido, resulta relevante la aproximación a los mo-dos de monstruosidad presentes en Tomeo y el análisis desde las pautas de lo fantástico de su novela La ciu-dad de las palomas (1989), así como el agudo examen de la cuestión de la identidad en los seres que en la na-rrativa de Fernández Cubas exhiben rasgos monstruosos, una identidad vinculada estrechamente a las epifa-nías que modifican su percepción de sí mismos o del mundo, reconci-liándolos a menudo con su perversi-dad monstruosa, antisocial: «La de Cristina Fernández Cubas es, por tanto, una literatura del deseo. Sus monstruos, además de ser transgre-sores desde el punto de vista ontoló-gico (...), lo son también en el plano moral» (p. 68). En relación con la mayoría de trabajos acerca de Fernández Cubas, Merino, Marías y Millás, cabe subra-yar que están extraídos de volúme-nes monográficos centrados en la narrativa de estos autores, unas obras de referencia ineludibles y en cuya edición Casas colaboró en su momento. Pertenecen a la serie de Arco/Libros bautizada como «Cua-dernos de Narrativa», hoy casi abandonada, como abandonados están los estudios literarios en bue-na parte de las principales editoria-les. Dichos monográficos se confec-cionaron cuando todavía no se había producido la oleada de traba-jos académicos sobre los escritores tratados, por lo cual la contribución de Casas a la hora de abrir nuevos caminos de investigación resulta harto remarcable. Por otro lado, la reunión de artículos separados de su ámbito original de publicación, que solía requerir la introducción y la contextualización de la perspecti-va empleada y la materia analizada, condena a ciertas reiteraciones que los lectores asumen y comprenden perfectamente en el caso de Voces de lo fantástico. De este modo, se repite en diversos casos el leitmotiv del es-tudio y uno de los puntos de partida esenciales de los recientes proyectos de investigación en relación con lo fantástico en España: no es hasta los años 80 del siglo xx cuando la narra-tiva fantástica española contempo-ránea experimenta una «normaliza-ción» gradual y un auge que continúa hasta la actualidad. El libro que aquí se reseña no es sino un reflejo de este pequeño boom que, al no ser vociferado por agencias como la de Balcells, ha pa-sado más desapercibido. También es el reflejo de un recorrido compar-tido por sus autores, un potente proyecto intelectual que une y per-mite adentrarse en el análisis de los golosos frutos generados desde Brumal, vol. V, n.º 1 (primavera/spring 2017) 401Reviewprincipios de los años 80 en el ámbi-to de la narrativa fantástica españo-la. En definitiva, este es un volumen que debemos agradecer, por reunir textos de una línea de pensamiento interconectada con la filosofía y la ciencia contemporáneas, que ade-más es cada vez más excitante por su intertextualidad con relatos au-diovisuales y del arte gráfico con-temporáneos. Algunos de los estu-dios recogidos eran textos de difícil acceso al estar diseminados en re-vistas académicas y volúmenes co-lectivos de muy limitado alcance. Aquí reunidos, ya no tenemos que ir a encontrarlos hasta Redonda, el rei-no insular ideado por Marías, genio realista de sugerente cuentística fan-tástica: podemos sentarnos en el al-tillo de casa y releerlos tantas veces como deseemos a la luz de Brumal.  Alfons GregoriUniwersytet im. Adama Mickiewiczaalfons@amu.edu.pl

David Roas y Ana Casas, Voces de lo fantástico en la narrativa española contemporánea, e.d.a. libros, Málaga, 2016. ISBN: 978-84-92821-82-2

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397
B R U M A L
Revista de Investigación sobre lo Fantástico
Research Journal on the Fantastic
DOI: http://dx.doi.org/10.5565/rev/brumal.407
Vol. V, n.° 1 (primavera/spring 2017), pp. 397-401, ISSN: 2014–7910
David Roas y Ana Casas, Voces de lo fantástico en la na-
rrativa española contemporánea, e.d.a. libros, Málaga, 
2016. ISBN: 978-84-92821-82-2.
Este sustancioso volumen so-
bre la literatura fantástica española 
contemporánea tiene algo de fantás-
tico en sí mismo. En efecto, si acata-
mos la información proporcionada 
en la cubierta, pensaremos que la 
autoría de los doce artículos reuni-
dos en él corresponde —por igual— 
a dos de los más respetados investi-
gadores en literatura fantástica 
española, David Roas y Ana Casas. 
Refuerza tal inferencia el hecho de 
que la presentación del libro, firma-
da por ambos, no aporte matiz algu-
no al respecto. No obstante, si una 
diligente lectura lineal, el ojear im-
paciente o el bien azar nos llevan a 
sus últimas páginas, aquellas en las 
que esperamos hallar el sumario de 
los contenidos —que haberlo, haylo, 
inexcusablemente—, nos topamos 
también con el listado que detalla la 
procedencia de los textos. Solo en-
tonces descubrimos que la mayoría 
de los artículos habían sido publica-
dos individualmente por cada uno 
de los investigadores; no hay otra 
forma de advertirlo si previamente 
no se sabe que habían sido presenta-
dos como trabajos individuales, 
puesto que ni en el índice se distin-
gue la autoría en origen. Emerge, 
entonces, una variante del fenóme-
no del doble, que tanto juego ha 
dado a lo fantástico, en este caso la 
fusión de dos torrentes discursivos 
en uno solo. De hecho, una vez reve-
lada la unificación, el título mismo 
del volumen adquiere connotacio-
nes que van más allá de la típica fór-
mula para enmarcar un trabajo de 
investigación: ¿quién ha dicho lo 
que dicen las «voces»? 
Podría ser inquietante si no 
tuviéramos en cuenta que, además 
de tratarse de un estudio académico 
y no una historia de fantasmas, la 
asunción de «la voz del Otro» parte 
de una evidencia que impide inclu-
so considerar la cuestión diferente-
mente: los planteamientos teóricos 
y el enfoque metodológico presen-
tes en los artículos seleccionados 
convergen de tal manera que la «fu-
sión de identidades» resulta una de-
cisión cuasi obvia. Y es que, pavor 
ante la falta de recursos aparte, los 
grupos de investigación comparti-
dos unen estrechamente, en este 
caso el Grupo de Estudios de lo Fantás-
Reseñas
Brumal, vol. V, n.º 1 (primavera/spring 2017)398
tico, dirigido desde la Universidad 
Autónoma de Barcelona por Roas y 
con dos proyectos de financiación a 
sus espaldas. Ambos investigadores 
han hecho en común un buen trecho 
de trabajo indagando sobre la natu-
raleza de lo fantástico, desarrollan-
do y afianzando la sólida aproxima-
ción al tema que Roas había 
formulado en la introducción a su 
ya clásico reader, Teorías de lo fantás-
tico (2001). Eso no impide, sin em-
bargo, que los lectores del volumen, 
ahora que ya conocen la individua-
lidad original de cada artículo, pue-
dan añadir un aliciente más a la lec-
tura, procurando adivinar de qué 
mano salió cada texto en su momen-
to. Así, aunque grosso modo la pro-
puesta intelectual es compartida, se 
pueden percibir ciertas diferencias 
estilísticas, quizás en el tono algo 
más desenfadado en algunos frag-
mentos de Roas, quizás en una pro-
sa más comedida y ceñida a los pro-
cedimientos académicos por parte 
de Casas. 
Así, Voces de lo fantástico en la 
narrativa española contemporánea es 
absolutamente fiel a su título, po-
niendo sobre la mesa para los lecto-
res interesados las obras de autores 
clave de dicha modalidad en la Pe-
nínsula. Esto se lleva a cabo en dos 
bloques cuya extensión es necesa-
riamente poco proporcional. El blo-
que inicial se abre y cierra con dos 
artículos panorámicos. El primero 
de ellos presenta a aquellos escrito-
res que, tras los claroscuros ilusio-
nados de la Transición, se adentra-
ron en lo fantástico para renovarlo y 
proyectarlo con fuerza en el merca-
do literario español. Además, se es-
bozan las líneas maestras sobre las 
que se basa el proyecto narrativo de 
lo fantástico, con una caracteriza-
ción de su modus operandi y con los 
factores que contribuyeron a su 
«normalización» en los años 80 y 90, 
un concepto controvertido, pero 
que viene a indicar que «lo fantásti-
co deja de ser considerado narrativa 
de evasión o simplemente creada 
para asustar al lector» (p. 16). Cabe 
añadir que, si bien en principio, y 
por lo que se indica en la proceden-
cia de los textos, este primer trabajo 
del libro sería la excepción a la yux-
taposición de artículos individuales, 
puesto que su primera parte viene 
originalmente firmada por ambos 
investigadores, la versión publicada 
en este volumen surge de la fusión 
con otro artículo, de Roas, que iba 
en la misma línea y estaba titulado 
de forma muy similar. El segundo 
artículo mencionado, que cierra el 
bloque, analiza el conjunto de auto-
res que, habiendo nacido entre 1960 
y 1975, hacen uso de lo fantástico en 
obras mayormente publicadas en 
pleno siglo xxi, mediante procedi-
mientos que en ciertas ocasiones di-
vergen de aquellos con los que se 
dieron a conocer en los años 80 los 
Brumal, vol. V, n.º 1 (primavera/spring 2017) 399
Review
escritores anteriormente citados, 
por ejemplo un humor menos sutil y 
vaporoso. En realidad, una versión 
de este mismo texto constituye una 
buena parte de la sección «Lo fan-
tástico en la posmodernidad», per-
teneciente al ameno y efectivo estu-
dio de Roas Tras los límites de lo real: 
una definición de lo fantástico (2011), 
que ganó el Premio Málaga de Ensa-
yo 2011, siendo además un texto 
que ese mismo año se publicó como 
artículo en la revista Boletín de la Bi-
blioteca de Menéndez Pelayo. El se-
gundo bloque es mucho más breve, 
y lo conforman dos trabajos dedica-
dos al microrrelato, un formato más 
que compatible con la modalidad 
narrativa de lo fantástico, como se 
demuestra ampliamente en ambos 
artículos. Mientras que el primero 
se concentra casi por entero en esta 
cuestión, el segundo presenta un in-
terés especial, al enmarcarse en la 
reescritura fantástica del mito, lo 
que implica la reconfiguración del 
mismo, que es perspicazmente ana-
lizada. 
Ahora bien, ¿qué contiene en 
su interior ese bloque inicial, acota-
do por ambos estudios panorámi-
cos? En síntesis, precisos y riguro-
sos trabajos sobre la obra de 
determinados escritores que han 
llevado la literatura peninsular en 
lengua española —estrictamente 
fantástica o en los límites de lo ex-
traño— a cotas de calidad y de can-
tidad no comparables en las épocas 
precedentes. En concreto, se trata de 
Cristina Fernández Cubas, José Ma-
ría Merino, Juan José Millás, Javier 
Tomeo, Javier Marías e Ignacio Mar-
tínez de Pisón. Dada su prolífica 
obra en la órbita de lo fantástico, los 
dos primeros disponen de dos tra-
bajos cada uno. En ambos casos, el 
artículo inicial presenta un carácter 
más o menos general, aunque en el 
dedicado al autor leonés se reduce a 
su narrativa breve y, especialmente, 
al primero de sus libros de cuentos; 
por otro lado, memorable es la di-
sección del cuento «La noche de Je-
zabel» en el artículo sobre la escrito-
ra catalana. El segundo de los 
estudios trata en cada caso sobre un 
aspecto particular, que en el caso de 
Merino son las dudas sobre la iden-
tidad y la referencialidad a través 
del personaje de Eduardo Souto, 
presente en la primera línea de rela-
tos emblemáticos del autor, mien-
tras que en relación con Fernández 
Cubas es el monstruo. Esta última 
temática se retoma en relación con 
la obra de Javier Tomeo, que, ade-
más, es la única de los autores selec-
cionados que claramente empieza a 
desarrollarse con bastante antela-
ción a los años 80. Otro importante 
aspecto que enlaza los trabajos so-
bre Fernández Cubas y el escritor 
aragonés es que en ellos destaca la 
tarea de discernir argumentada-
mente qué obras pertenecen a la ca-
Reseñas
Brumal, vol. V, n.º 1 (primavera/spring 2017)400
tegoría de lo fantástico, y qué otras 
se mantienen en terrenos próximos 
o fronterizos a este, aunque algunas 
evidentemente se resistan a tales 
deslindes. En este sentido, resulta 
relevante la aproximación a los mo-
dos de monstruosidad presentes en 
Tomeo y el análisis desde las pautas 
de lo fantástico de su novela La ciu-
dad de las palomas (1989), así como el 
agudo examen de la cuestión de la 
identidad en los seres que en la na-
rrativa de Fernández Cubas exhiben 
rasgos monstruosos, una identidad 
vinculada estrechamente a las epifa-
nías que modifican su percepción 
de sí mismos o del mundo, reconci-
liándolos a menudo con su perversi-
dad monstruosa, antisocial: «La de 
Cristina Fernández Cubas es, por 
tanto, una literatura del deseo. Sus 
monstruos, además de ser transgre-
sores desde el punto de vista ontoló-
gico (...), lo son también en el plano 
moral» (p. 68). 
En relación con la mayoría de 
trabajos acerca de Fernández Cubas, 
Merino, Marías y Millás, cabe subra-
yar que están extraídos de volúme-
nes monográficos centrados en la 
narrativa de estos autores, unas 
obras de referencia ineludibles y en 
cuya edición Casas colaboró en su 
momento. Pertenecen a la serie de 
Arco/Libros bautizada como «Cua-
dernos de Narrativa», hoy casi 
abandonada, como abandonados 
están los estudios literarios en bue-
na parte de las principales editoria-
les. Dichos monográficos se confec-
cionaron cuando todavía no se 
había producido la oleada de traba-
jos académicos sobre los escritores 
tratados, por lo cual la contribución 
de Casas a la hora de abrir nuevos 
caminos de investigación resulta 
harto remarcable. Por otro lado, la 
reunión de artículos separados de 
su ámbito original de publicación, 
que solía requerir la introducción y 
la contextualización de la perspecti-
va empleada y la materia analizada, 
condena a ciertas reiteraciones que 
los lectores asumen y comprenden 
perfectamente en el caso de Voces de 
lo fantástico. De este modo, se repite 
en diversos casos el leitmotiv del es-
tudio y uno de los puntos de partida 
esenciales de los recientes proyectos 
de investigación en relación con lo 
fantástico en España: no es hasta los 
años 80 del siglo xx cuando la narra-
tiva fantástica española contempo-
ránea experimenta una «normaliza-
ción» gradual y un auge que 
continúa hasta la actualidad. 
El libro que aquí se reseña no 
es sino un reflejo de este pequeño 
boom que, al no ser vociferado por 
agencias como la de Balcells, ha pa-
sado más desapercibido. También 
es el reflejo de un recorrido compar-
tido por sus autores, un potente 
proyecto intelectual que une y per-
mite adentrarse en el análisis de los 
golosos frutos generados desde 
Brumal, vol. V, n.º 1 (primavera/spring 2017) 401
Review
principios de los años 80 en el ámbi-
to de la narrativa fantástica españo-
la. En definitiva, este es un volumen 
que debemos agradecer, por reunir 
textos de una línea de pensamiento 
interconectada con la filosofía y la 
ciencia contemporáneas, que ade-
más es cada vez más excitante por 
su intertextualidad con relatos au-
diovisuales y del arte gráfico con-
temporáneos. Algunos de los estu-
dios recogidos eran textos de difícil 
acceso al estar diseminados en re-
vistas académicas y volúmenes co-
lectivos de muy limitado alcance. 
Aquí reunidos, ya no tenemos que ir 
a encontrarlos hasta Redonda, el rei-
no insular ideado por Marías, genio 
realista de sugerente cuentística fan-
tástica: podemos sentarnos en el al-
tillo de casa y releerlos tantas veces 
como deseemos a la luz de Brumal.
 
 Alfons Gregori
Uniwersytet im. Adama 
Mickiewicza
alfons@amu.edu.pl



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