Müller, Jürgen

ART-Dok

1 ManRay, 
,,Antibes, LaRueSade", 1936, 
156 Rue Sade 
Photos von Man Ray 
im Kunstmuseum Wolfsburg 
„Rücksicht auf Darstellbarkeit" lautet die 
Überschrift eines Unterkapitels aus Freuds 
„Traumdeutung". Hierbei handelt es sich um 
ein Gesetz, das in den Träumen der Men­
schen selbst nicht mehr sichtbar werden 
kann, das aber alle Träume erst möglich 
werden läßt. Freud spricht davon, daß „das 
Bildliche für den Traum darstellungsrähig" 
sei. Anschaulichkeit ist das Ziel jedes Trau­
mes, Darstellbarkeit die implizite Bedingung 
seiner psychischen Transformation. 
Die Ausstellung „Man Ray. Neues wie 
Vertrautes. Fotografien 1919-1949" im Kunst­
museum Wolfsburg zeigt eine Auswahl von 
Photographien des surrealistischen Künst­
lers. Der Schwerpunkt der ausgestellten Ar­
beiten besteht eindeutig in erotischen SLucts. 
Klaus Honnef, der die kleine Schau als Gast­
kurator organisierte, stellt in seinem kurzen 
Katalogbeitrag dieses Leitmotiv der photo­
graphischen Arbeiten heraus, betont die 
Spannung zwischen „Maler und Modell". 
Ob nun die berühmten Akte von „Kiki" 
oder die photographierten Mannequins: ver­
kleidete Kaufhauspuppen, die andere surrea­
listische Künstler gestaltet haben - der Eros 
wird als Fetisch ins Bild gezwungen. Psycho­
analytische Modelle der Entzifferung - liscz 
lc reve - enthalten immer schon Möglichkei­
ten der Darstellung bzw. Wahrnehmung! 
Ein in dieser Hinsicht aufschlußreiches 
Beispiel ist die Photographie einer Straßen­
ecke in Antibes. Erst auf den zweiten Blick 
erkennt man das Straßenschild: ,,Ruc Sadc". 
Was passiert hinter den zugezogenen Jalou­
sien? Wie menschenleer plötzlich alles er­
scheint. Lakonisch ist das Wort „Reparati­
ons" an die Hausmauer geschrieben. Auch 
das sichtbare Ladenschild eines Schusters 
,,AU CHAT BOTTE" [Zum Gestiefelten Kater] 
bekommt nun einen Hintersinn. Plötzlich 
stellt man fest, daß das Photo mindestens 
ebensoviel verbirgt, wie es zeigt, der abwe­
sende Teil gar der wichtigere ist. Die Schlag­
schatten des gegenüberliegenden Gebäudes 
zeichnen sich prägnant auf der Hauswand 
ab: Giebel, Telefon- oder Telegraphcnma­
sten laufen als Schauen über die Wand und 
strukturieren die Fläche. Alles scheint be­
deutsam zu sein, verweist auf den Anfang ei­
ner Erzählung und ebensogut auf ihr Ende, 
das simultane Bild. Der Traum, schreibt 
Freud, gibt „logischen Zusammenhang wie­
der als Gleichzeitigkeit". 
Der Titel der Ausstellung erinnert im­
merhin entfernt an jene berühmte Studie 
Frcuds, die dem Unheimlichen gewidmet ist. 
Erst - so die These des Psychoanalytikers -
wenn die vertrauten Dinge außerhalb ihres 
Verwendungszusammenhangs stehen, kön­
nen sie auch wirklich hinsichtlich ihrer 
Form, das heißt ästhetisch, wahrgenommen 
werden. Was zu einer Vermutung führt die 
wahrschcinllich schon jeder ci1;111al h'auc, 
daß es sich nämlich bei den Schriften Freuds 
nicht nur um eine Theorie des Unbewußten, 
sondern ebensosehr um eine Ästhetik han­
delt. JÜRGE MÜLLER 
Originalveröffentlichung in: Texte zur Kunst 5 (1995), Nr. 17, S. 156 


Rue Sade. Photos von Man Ray im Kunstmuseum Wolfsburg

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