Coreografia : Joan MagrinyàDe cada obra s'ha digitalitzat un programa sencer. De la resta s'han digitalitzat les parts que són diferents.Orquestra del Gran Teatre del Liceu dirigida per Gerard Pérez BusquierPrograma: Primera part, A tiempo romántico d'Enric Granados ; Segona part, concert de castanyoles, dansa i flamenc per Lucero Tena ; Tercera part, El sombrero de tres picos de Manuel de Fall

Falla y Matheu, Manuel de

Granados y Campiña, Enric

Magrinyà, Joan

Orquestra del Gran Teatre del Liceu

Pérez Busquier, Gerardo

Societat del Gran Teatre del Liceu

Tena, Lucero

Diposit Digital de Documents de la UAB

  GRAN TEATRO DEL LICEOMiércoles 12 de Septiembre de 1973, a las 21'30Función en honor de los señores asistentes alX CONGRESO INTERNACIONAL DE NEUROLOGIABajo el patrocinio del Ministerio de Información y Turismo y del Ayuntamientode Barcelonaactuación delBALLET DEL GRAN TEATRO DEL LICEOy presentación en Barcelona de la genial artistaLUCERO TENAen CONCIERTO DE CASTAÑUELAS, DANZA y FLAMENCOORQUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL UCEOMaestros Directores: Gerardo PEREZ BUSQUIER y José VIVESPRIMERA PARTEA TIEMPO ROMANTICOArreglo musical del Maestro Rafael Ferrer sobre los «Valses Poéticos», frag¬mentos de «Escenas Románticas» y «Danzas Españolas» núms. 3 y 1T, deEnrique Granados. Coreografía de Juan Magrlñá.REPARTOAsunción AGUADE, Alfonso ROVIRA, Angeles AGUADE, Guillermina COLL,Carmen CAVALLER, Concepción JUNYENT, Fernando LIZUNDIA, Emilio GUTIE¬RREZ, Fernando ARETA.Berta ALBAREDA, Mercedes NUÑEZ, José A. FLORES, José María MASO,María Teresa CASELLAS, Ana María SALA, María Gloria GARAY, María EstherCAÑIZARES, Marisa SALELLAS, Marta GUERRERO, María Dolores RAMIREZ,María Angeles SAUTIÑO, José BEJAR y Agostlno ROMEO.Figurines del vestuario y boceto de decorados de Ramón Trabal Altés.Realización del decorado: Sabatés y Talens.MOTIVOSe está celebrando una alegre fiesta en el jardín de una suntuosa mansión deios alrededores de Barcelona.Entre los concurrentes hay un joven bien parecido y ricamente arreglado, quedeseoso de asistir a la reunión aún sin estar invitado ni conocer a nadie halogrado introducirse, si bien pronto se da cuenta de su violenta situación.No obstante en cierto momento se halla frente a frente de una hermosísimajoven; tras las miradas sigue una ágil conversación, que les convence de quealgo les atrae.Inflamado el joven hace presente a su pareja su gran amor por ella, al queparece corresponder la damisela hasta el punto que como prenda de su afec¬ción le entrega el chai que le envuelve.En un momento de agitación por la concurrencia allí presente, la joven desapa¬rece quedando el galán con su chai en las manos y con el anhelo de volver areunirse con quien tan fácilmente le enamoró.Pero la suerte no les acompaña y puede decirse que para ellos acabó la fiestaya que su permanencia allí sólo tiene por objeto encontrarse.Discurre bastante tiempo, cada uno de los asistentes durante el mismo, hizoalgo; sólo ellos emplearon su tiempo en la inútil búsqueda. Cuando el jovendesesperado y triste se disponía a abandonar el jardín, sin mediar nuevo inten¬to ni palabra alguna ve aparecer frente a él a su amada. ¿Milagros del amor?¿Espejismos de juventud? Nadie puede saberlo, pero vuelve a los jóvenes lafelicidad a su simple presencia física.SEGUNDA PARTECONCIERTO DE CASTAÑUELAS,DANZA Y FLAMENCOpor la genial artistaLUCERO TENA1. Badinerie j. s. BACH2. Scherzo (El sueño de una noche de verano) F. MENDELSSHON3. Obertura de «SEMIRAMIDE» G. ROSSINI4. Aires gitanos P. SARASATECastañuelas con acompañamiento de Orquesta.5. Jota Navarra J. LARREGLADanza con Orquesta.6. Solo de Cante (Flamenco)7. Seguiriya GARCIA VIZCAINOy 8. Alegrías GARCIA VIZCAINODirector de Orquesta y Concertista de Plano José VIVESGuitarrista Félix de UTRERACantaor Manolo MAIRENA*VESTUARIO DE LUCERO TENAPara Concierto de Castañuela Vargas-Ochagavía de MadridPara el Baile Lena de SevillaTERCERA PARTEEL SOMBRERO DE TRES PICOSBallet en un acto, sobre idea de P. A. de Alarcón desarrollado por GregorioMartínez Sierra. Música de Manuel de Falla. Coreografía de Juan Magriñá.REPARTOEl Molinero: Alfonso ROVIRA La Molinera: Asunción AGUADEEl Petimetre: Emilio GUTIERREZ El Corregidor: Fernando ARETALa Corregidora: M." Angeles SAUTIÑO Alguaciles: A. RICO y A. ARANDIGAVecinos: Angeles AGUADE, Guillermina COLL, Carmen CAVALLER, ConcepciónJUNYENT, Berta ALBAREDA, Mercedes NUÑEZ, Gloria GELLA, MaríaTeresa CASELLAS, Ana María SALA, María Gloria GARAY, MontserratFREIXAS, María Esther CAÑIZARES, Mercedes CASAS, María CarmenVENTURA, Marisa SALELLAS, Marta GUERRERO, María Dolores RAMI¬REZ, Margarita PONCE, Silvia ROIG José A. FLORES, José MaríaMASO, José BEJAR, Emilio ORIHUELA.Bocetos de decorados de Sigfredo Burmann.Figurines de Ramón Aulina de Mata.ARGUMENTOUn triunfal toque de corneta, y redoble de tambores, da inicio a este ballet,delante del molino; el molinero se empeña inútilmente en que un mirlo le cantelas horas que marca un reloj de sol. Mayor éxito tiene su bella esposa, cuan¬do ofrece al mirlo un racimo de uva. A continuación aparece un «petri-metre» que corteja a la molinera y una muchacha que coquetea con el molinero.Un cortejo se acerca. Es el Corregidor, que acompaña a su esposa, conducidaen una «silla de manos». El viejo magistrado deja caer sus guantes, que recogey le entrega la molinera, de quien se ha enamorado, albergando propósitos deseducirla.Al poco rato vuelve a aparecer el Corregidor. La molinera le ofrece unos racimosde uva, que el Corregidor intenta alcanzar besando a la joven, pero resbala,cayendo al suelo, lo que hace acudir al molinero, a quien su esposa explica loocurrido. El Corregidor se da cuenta de que ha sido objeto de una burla, ale¬jándose furioso.Al oscurecer, un grupo de vecinos acude al molino a festejar la noche deSan Juan. Se bebe y se baila alegremente; el molinero baila la célebre farruca,entre el jolgorio de todos los presentes, siendo interrumpido por unos algua¬ciles que traen una orden de arresto contra él. Los vecinos se alejan tristemen¬te y la molinera queda sola. Entonces aparece de nuevo el Corregidor. Con gestodesabrido le invita a salir del molino, pero el Corregidor, trastornado por supasión, se olvida de su rango, soportando toda clase de humillaciones si ellaaccede a sus ruegos. La molinera intenta huir y con el forcejeo el Corregidorcae al río, provocando la risa de la muchacha y la lógica ira del Corregidor,quien deja sus mojadas vestiduras y entra en el molino con el propósito deendosar alguna ropa del molinero.Poco después aparece el propio molinero, quien ha logrado escapar de la pri¬sión, y que cree ha sido engañado por su esposa. Vestido con el ropaje delpropio Corregidor se aleja del lugar, no sin antes haber escrito en la pared:«Vuestra esposa no es menos hermosa que la mía.»Cuando aparece de nuevo el magistrado, se da cuenta de lo escrito en la paredy de que alguien le ha robado sus vestiduras. Al presentarse los alguacilesen busca del molinero, confunden al Corregidor con aquél, desoyendo sus pro¬testas y cubriéndole de golpes, aunque, finalmente, en medio de la gran con¬fusión, logre el viejo escapar del molino.Al poco llegan los vecinos para celebrar el retorno del molinero y el verselibres de la despótica influencia del Corregidor, quien, finalmente, es manteadopor un grupo de muchachas, terminando todo felizmente en medio del júbilogeneral.GRAN TEATRO DEL LICEOEl Gran Teatro del Liceo es uno de los mayores y más famosos del mundo.Su bellísima sala ofrece las dimensiones siguientes: 27,16 m. de ancho por32,71 m. de largo con una altura superior a los 20 m. De superiores dimen¬siones al «Scala» de Milán y a la «Opera» de París, su aforo raya en los3.000 espectadores. Su vasto escenario mide 10,50 m. de boca y 32,26 m. defondo.Sus pasillos, dependencias y vestíbulos son ampliamente apropiados a sus ne¬cesidades y debidamente ambientados dentro del estilo neoclásico que imperaen el conjunto del que cabe destacar el suntuoso salón de descanso de noblesproporciones y bella decoración que cuenta 333 metros cuadrados de superficie.Fue Inaugurado en 1847. Destruido por un incendio en 1861 quedaron sólo al¬gunas paredes maestras, fue no obstante reconstruido velozmente hasta el pun¬to que en abril de 1862 pudo reinaugurarse, conservando actualmente la es¬tructura que en tal ocasión se le dio.El Teatro es de propiedad particular, rigiéndose por un especial sistema quesupieron concederle los patricios fundadores de este sin par local cuando laCiudad Condal no alcanzaba contar con trescientos mil habitantes.La vida y supervivencia es obligado punto de mira de todas las generacionesde barceloneses, que aman y enaltecen a su gran coliseo, no sólo por su felizarquitectura, sino por cuanto ha contribuido con su intensa vida artística aldesarrollo de la buena música en España y a posibilitar el contacto de los me¬jores artistas líricos, coreográficos y concertistas mundiales con la clase filar¬mónica del país.Es sin duda alguna el primer gran teatro lírico hispano y como tal centro aco¬gedor de cuantas personalidades visitan la ciudad.De manera eficaz y tesonera la Sociedad propietaria cuida de la constanteconservación, mejora y adaptación de cuantas mejoras técnicas y artísticasson posibles.Los organizadores han creído que nada podían hacer más eficaz para que losilustres señores participantes al Congreso Científico que se está celebrando,sintieran el pálpito vital de la Ciudad Condal, que el dedicarle una especialfunción en este Coliseo, patente depositario de las más características esen¬cias de barcelonismo en todos sus aspectos, como síntesis que es de la historiay desarrollo de la capital del Principado dentro de la común vida hispana.hispano SONY s.a. se adhiere a los actos delX Congreso Internacional de NeurologíaSONY

Función en honor de los señores asistentes al X Congreso Internacional de Neurología

https://ddd.uab.cat/pub/societatliceu/societatliceupro/1973/42254-001@societatliceu.pdf

Función en honor de los señores asistentes al X Congreso Internacional de Neurología

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