López Guix, Juan Gabriel

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BUSCAR EN EL TRUJAMÁNCentro Virtual Cervantes © Instituto Cervantes, 1997-20171997-2017. Reservados todos los derechos. cvc@cervantes.esEl Trujamán > Autores a. s. XXMiércoles, 9 de julio de 2014AUTORES A. S. XXTristram Shandy en traducción (4): las rayas y sussilenciosPor Juan Gabriel López GuixLos ejemplos mencionados en el segundo y el tercer trujamán de estapequeña serie dedicada al Tristram Shandy de Laurence Sterne, además deservir de ilustración a los comentarios sobre la traducción del término hobby-horse, quizá hayan permitido apreciar también en algunas de las versiones unuso peculiar de la tipografía y la puntuación (en particular, de las rayas). Y esque la traducción de la raya constituye un problema estructural al que debeenfrentarse ineludiblemente el traductor de esa obra. Podrían escribirse variosvolúmenes shandianos sobre el uso y el significado de ese signo en el libro deSterne, pero lo más prudente será mencionar sólo —y del modo más breveposible— dos consideraciones básicas.En primer lugar, que la raya es el principal marcador tipográfico del estiloconversacional, una de las características de la prosa de Sterne, quien la usapara marcar una interrupción del discurso, pero también para unir —siguiendola asociación (o divagación) de las ideas— sus diferentes partes, que puedenpresentar un mayor o menor grado de relación. Figura profusamente a lo largode los nueve volúmenes del libro, y es imposible encontrar una página que nocontenga múltiples rayas de diferente longitud. Su número se ha estimado en9560; considerando que el texto ocupa 588 páginas en la edición de PenguinClassics, la media es de 16 rayas por página. Teniendo en cuenta el númerototal de palabras, eso representa una raya cada 20 palabras o menos. Seconsidera que ese signo es capital en la plasmación shandiana de la«asociación de ideas», una idea lockeana analizada y considerada como ciertogrado de locura por el filósofo en su Ensayo sobre el entendimiento humano,una de las fuentes de Sterne.Ahora bien ocurre también que el uso de la raya no es un rasgo exclusivo de laprosa de Sterne, sino un recurso de la lengua inglesa muy utilizado por losescritores del siglo XVIII (como Samuel Richardson, del que Sterne se burló) yotros posteriores (el caso más obvio quizá sea Emily Dickinson) para marcar elsilencio, la pausa, la interrupción o la reticencia. Es común en el inglés actual,donde cumple diferentes cometidos para cuya traducción —más allá de sufunción parentética— el castellano puede recurrir a casi todos los demássignos: la coma, el punto y coma, los dos puntos, el punto, los puntossuspensivos. El único empleo actual compartido es como marca de inciso (esdecir, no a final de frase). Por lo tanto, lo «único» que hace Sterne esaprovechar y exacerbar los usos existentes de un signo ortográfico.En la traducción de Tristram Shandy, el traductor se enfrenta al dilema demantener la raya inglesa y crear en el lector de la traducción un efecto desorpresa o extrañeza ante un uso desconocido de ese signo ortográfico(contando con que se habituará a él en el curso de la lectura, como tiene quehabituarse a su exceso el lector del original) o decantarse por soluciones queprimen un modo más convencional de puntuación. De las tres traducciones alcastellano, la de Marías y la de Aznar son las que siguen de modo másescrupuloso ese rasgo, si bien Aznar lo atenúa en ocasiones; López de Letona,en cambio, adopta una actitud naturalizadora que básicamente sólo mantienelas rayas de inciso y el uso como raya de diálogo, si bien éste se incorporadentro del párrafo.Cabe afirmar, pues, que las diferentes traducciones aparecidas en castellanoen la década de 1970 han ido mostrando una creciente actitud de reverenciaante la puntuación shandiana. En la versión gráfica que se publicó a principiosdel 2014, el problema no se presentó en toda su amplitud puesto que laedición contenía una fracción del texto original y, por supuesto, las viñetascontenían sólo fragmentos elegidos, no frases enteras; pero, en general, setendió a naturalizar la puntuación y a utilizar ocasionalmente la raya buscandomás bien el efecto visual.Ver todos los artículos de «Tristram Shandy en traducción»El Instituto Cervantes utiliza cookies propias y de terceros para facilitar, mejorar y optimizar la experiencia del usuario, por motivos de seguridad, y para conocer sus hábitos de navegación.Recuerde que, al utilizar sus servicios, acepta su aviso legal y su política de cookies. Aceptar

Tristram Shandy en traducción (4) : las rayas y sus silencios

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