Fornet, Jorge

Mitologías hoy

Jorge Fornet

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Introduction

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    5 ISSN: 2014-1130 vol.º 10 | invierno 2014 |  5  	  INTRODUCCIÓN	  	  Le	  bastó	  su	  debut	  en	  Los	  últimos	  serán	   los	  primeros,	  aquella	  antología	  de	  novísimos	  narradores	  cubanos	  preparada	  por	  Salvador	  Redonet	  a	  inicios	  de	  los	  años	  noventa	  —cuando	  ella	  apenas	  había	  cumplido	   los	  veinte	  años—,	  para	   convencer	   a	   tirios	   y	   troyanos.	   Aparecer	   en	   aquel	   momento	   fue	   un	  riesgo	   que	   no	   todos	   supieron	   sortear.	   Varios	   de	   sus	   contemporáneos	  abandonaron	   la	   literatura;	   otros	   permanecieron	   anclados	   en	   temas	   y	  fórmulas	  que	  entonces	  parecían	  novedosos	  y	  audaces	  pero	  que	  pronto	  se	  agotarían.	   Ena	   Lucía	   Portela,	   sin	   embargo,	   supo	   sorprender	   y,	   a	   la	   vez,	  hallar	  una	  voz	  propia	  y	  serle	  fiel	  contra	  viento	  y	  marea.	  	  Desde	  entonces,	  un	  puñado	  de	  cuentos	  y	  novelas	  la	  situarían	  entre	  las	  mejores	  narradoras	  latinoamericanas	  (o	  para	  ser	  más	  preciso,	  entre	  los	  mejores	  narradores	  latinoamericanos)	  de	  las	  últimas	  dos	  décadas.	  Tengo	  la	  impresión	   de	   que	   Portela	   cumple	   un	   ambiguo	   papel	   en	   la	   literatura	  cubana:	  por	  un	  lado,	  señala	  un	  camino	  a	  seguir,	  se	  inserta	  en	  una	  corriente	  compartida	   y	   contribuye	   a	   reverdecerla;	   por	   el	   otro,	   se	   desmarca	   de	  cualquier	   tendencia	  probada,	   explora,	   y	   se	  proyecta	   como	  una	   rara	  de	  la	  tradición.	  Quizás	  ello	  se	  vea	  acentuado	  por	  la	  posición	  esquiva	  —salingeriana—	   que	   Portela	   ocupa	   dentro	   del	   ámbito	   literario	  nacional.	  En	  un	  medio	  bastante	  endogámico	  y	  en	  que	   los	  autores	  suelen	  exponerse	   a	   la	   luz	   pública,	   la	   presencia-­‐ausencia	   de	   Portela	   refuerza	   su	  enigmática	  condición	  literaria.	  Esta	   entrega	   reúne	   una	   decena	   de	   textos	   dedicados	   a	   su	   obra,	  incluidos	  los	  de	  algunos	  de	  sus	  más	  sólidos	  estudiosos.	  La	  música	  popular,	  la	   intertextualidad,	   la	   representación	   femenina,	   la	   enfermedad	   y	   su	  metaforización,	  el	  uso	  de	   la	   literatura	  policial,	  el	  homoerotismo,	   la	   ironía,	  lo	  marginal,	   la	  teoría	  queer	  y	  su	  traducción	  en	   la	  América	  Latina,	  el	  papel	  de	  elementos	  cinematogáficos	  y	  el	  uso	  de	  ciertos	  paratextos,	  son	  algunos	  de	  los	  temas	  presentes	  en	  la	  obra	  de	  Portela	  abordados	  en	  las	  páginas	  que	  siguen.	  Más	   allá	   de	   esos	   acercamientos	   puntuales,	   lo	   cierto	   es	   que	   sus	  novelas	   y	   cuentos	   son	   el	   espacio	   donde	   se	   discuten	   algunas	   de	   las	   más	  profundas	   preocupaciones	   de	   la	   sociedad	   cubana	   de	   hoy	   —aun	   si	   el	  referente	  es	  el	  París	  de	  entreguerras—,	  sin	  renunciar	  al	  humor	  que	  define	  la	  mayor	  parte	  de	  su	  obra.	  Alguna	  vez	  afirmé	  que	  Djuna	  y	  Daniel	  era	  una	  de	  las	  más	  consistentes	  reivindicaciones	  del	  insulto	  que	  conociera	  la	  narrativa	  cubana.	  En	  cierto	  sentido,	  tal	  definición	  puede	  servir	  para	  la	  obra	  toda	  de	  Portela,	   empeñada	   en	   insultar	   a	   diestra	   y	   siniestra,	   a	   autoridades	   y	   a	  colegas,	  a	  convicciones	  y	   lugares	  comunes,	  y	  a	  obtener	  de	  ahí	  —si	   se	  me	  permite	  el	  oxímoron—	  ese	  grato	  revulsivo	  que	  es	  su	  obra.	  	  Jorge	  Fornet	  	  

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