Benente, Fabrizio

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Fabrizio Benente Ceramiche nel pozzo.  Nuovi dati per la produzione ceramica di Albisola tra XV e XVI secolo [A stampa in La fornace Saettone ad Albissola, a cura di Nicoletta Negro, Savona 2010, pp. 57-64 © dell’autore - Distribuito in formato digitale da “Reti Medievali”, www.retimedievali.it]. CERAMICHE NEL POZZONUOVI DATI PER LA PRODUZIONE CERAMICADI ALBISOLA TRA XV E XVI SECOLOFabrizio Benente*Università degli Studi di GenovanpGettare ceramiche nel pozzo 1L’archeologia dei pozzi, delle cisterne e delle cavitàartificiali consente la documentazione di contestistratificati e cronologicamente “chiusi” e permettespesso il recupero di “butti” di ceramiche, di vetri, di manu-fatti lignei, talora pertinenti al funzionamento della strutturastessa. Il secchio o il boccale caduto nel pozzo sono più di unincidente casuale e sgradito. Sono piuttosto un’evidenza chel’archeologia consente spesso di testimoniare. Solitamente, sipossono documentare due tipi diversi di situazioni: il mate-riale progressivamente perduto e non recuperato durante ilfunzionamento della struttura e il materiale intenzionalmentegettato nel pozzo o nella cisterna, con la finalità di colmarli,nel momento in cui questi vanno in disuso e si decide di ab-bandonarli, coprirli, occultarli.In Liguria vi sono diversi esempi di questo tipo di evi-denze da scavo archeologico. In un breve e non esaustivoelenco sarà sufficiente ricordare i vecchi recuperi del pozzodel Ponticello a Genova, lo scavo del pozzo della Maddale-na, sempre  a Genova e i materiali del pozzo della Contradadei  Cassari a Savona 2. Si tratta di rinvenimenti cospicui diceramiche  medievali e postmedievali che hanno portato im-portanti contributi alla conoscenza delle produzioni cerami-che liguri, ma anche agli aspetti relativi alle scelte di “consu-mo” e della dotazione della cucina, della dispensa e dellamensa.  A questi esempi, noti alla letteratura archeologica, si ag-giunge ora il pozzo rinvenuto nei lavori di indagine di ViaIsola che fornisce un quadro - per molti versi inedito ed in-novativo - della precoce stagione produttiva delle manifattu-re di Albisola, in un momento che possiamo collocare tra XVe XVI secolo 3.Questa è la motivazione principale  per cui – in questa se-de – si è deciso di dare spazio ai reperti recuperati nel corsodel parziale scavo del riempimento del pozzo. Ci sarà altra efutura occasione per intervenire con maggior dettaglio, ana-lizzando l’intero complesso delle ceramiche recuperate nelcorso dello scavo di Via Isola.Il contesto di scavo archeologicoIl pozzo è stato rinvenuto nel secondo degli ambienti og-getto di indagine archeologica (fig. 1), al di sotto di una pa-vimentazione che loha completamenteoccultato, dopo che èandato in disuso.  Lastruttura ha un dia-metro medio di 1,4metri e la parte ter-minale della muratu-ra è parzialmente in-tonacata. La partepiù profonda è, invece, in semplici ciottoli, posti a rivestire ilterreno sabbioso in cui è stato scavato l’invaso del pozzo.Originariamente il pozzo era collocato in uno spazio aperto,probabilmente connesso ad un’area a chiara vocazione arti-gianale.Lo scavo ha raggiunto una profondità di ca. 1,40 mt al disotto della quota di falda ed è stato poi interrotto, senza rag-giungere il fondo, per motivi di sicurezza degli operatori. Ilpozzo aveva almeno cinque diversi strati di  riempimento 4,caratterizzati da terreni prevalentemente sabbiosi, con mate-59Fig. 1 - Il pozzo in corso di scavo.riale detritico, nume-rosi reperti lignei eorganici (assi, pali,dischi di legno, unacarrucola, parte diuna corda, un petti-ne, ecc.) e diverseceramiche, spessointeramente ricom-ponibili (figg. 2 - 3).Il rinvenimento dei reperti lignei nella parte superiore delriempimento del pozzo 5 suggerisce la presenza originaria diun’incastellatura in legno, che doveva sostenere un palo o untrave piano e ospitare la carrucola utilizzata per attingere l’ac-qua dal pozzo tramite un secchio, o un recipiente in cerami-ca. Evidentemente al momento della dismissione del pozzoquesti elementi sono stati demoliti, oppure - per qualche mo-tivo - sono crollati all’interno della struttura, poco prima delsuo abbandono.Ceramiche nel pozzo: aspetti tipologici e cronologiciL’analisi dei reperti offre un quadro abbastanza ineditodelle produzioni di Albisola nel periodo tra XV e XVI seco-lo, ossia in un periodo che è di transizione ed è di  sperimen-tazione 6. Da una parte, si assiste al sopravvivere dei saperi,delle tecniche e dei decori tipici della produzione di tradizio-ne medievale, che mostra una “resistenza” d’uso già ampia-mente analizzata nella letteratura archeologica 7. Dall’altraparte, si osservano  forme che introducono caratteri nuovi 8,più vicini ai servizi da mensa delle produzioni ceramiched’età rinascimentale e all’uso sistematico del piatto indivi-duale 9. Il nucleo più consistente è costituito da una serie di ot-to piatti, da due catini di ridotte dimensioni e da una piccolatazza troncoconica di graffita monocroma di produzione lo-cale. Tutti gli esemplari sono ricomponibili e provengono dalprimo e più recente degli scavi di riempimento che sono sta-ti indagati 10.La graffita monocroma 11, prodotta dalle manifatture cera-miche di Savona e di Albisola 12, ha una rilevante diffusionenei contesti liguri del XV e XVI secolo. In questo periodo ea livello regionale costituisce spesso la ceramica da mensapiù attestata, dopo la maiolica arcaica, con una diffusione cheinteressa soprattutto i centri urbani o quelli costieri  e - in mi-sura minore - le aree rurali. Si tratta di un prodotto commer-ciale di buon livello tecnologico e di semplice esecuzione. Lagraffita monocroma ebbe anche una discreta circolazione ex-traregionale e la sua esportazione è documentata in Francia,soprattutto nell’area provenzale, in Corsica, in Sardegna, inSpagna, ma anche in Piemonte, in Lombardia e in Sicilia 13.60Fig. 2 - Particolare dei reperti lignei all’in-terno del pozzo.Fig. 3 - Alcune delle ceramiche ricomposte durante la fase di scavodel riempimento del pozzo.Fig. 4 - Chiesa di San Giovanni - Bardino Vecchio (SV). Particolaredi uno dei bacini murati.La produzione iniziale di questa classe ceramica  è  bendocumentata da due contesti architettonici databili tra la se-conda metà e la fine del XV secolo. Si tratta dei  bacini mu-rati della chiesa di San Giovanni a Bardino Vecchio (fig. 4)14,e dei bacini inseriti nei camini della Villa Imperiale di Terral-ba a Genova (fig.5) 15. La produzione testimoniata dal pozzodi via Isola presenta caratteristiche morfologiche e decorati-ve abbastanza simili. Si tratta di forme aperte, con tesa a bor-do rialzato, con cavità piuttosto ridotta e piede a disco (fig.6).Le ceramiche sono rivestite da ingobbio e da una vetrina dicolore marrone 16. La decorazione graffita è presente nel ca-vetto e occupa anche lo spazio della tesa o del bordo con mo-tivi lineari molto semplici (fig.7). Il motivo consiste in unacroce quadrata (fig.8), con raggi ondulati nei riquadri, estesaa tutto il cavetto e tracciata con due punte equidistanti. La rea-lizzazione del decoro del cavetto è gestita separatamente ri-spetto quella della tesa, ovvero non c’è continuità tra i duespazi decorativi, che sono delimitati da righe  graffite. La cro-ce è sia regolare sia di tipo involuto, ma sempre a quattrobracci  e raramente suddivide il cavetto in quarti regolari.Nelle produzioni più corsive  del XVI secolo, il decoro graf-fito si trasforma  in una figura a soli tre bracci, intervallati datre svolazzi 17. Nel contesto del pozzo di Via Isola non sonopresenti gli altri motivi decorativi attestati per questa classeceramica, che sono comunque più rari: motivi vegetali, geo-metrici, armi araldiche stilizzate, imbarcazioni, animali o vol-ti umani, talora a carattere fortemente caricaturale 18.61Fig. 5 - Villa Imperiale di Terralba (GE). Particolare delle ceramicheinserite in uno dei camini.Fig. 6 - Alcuni dei piatti di graffita monocroma dopo il restauro. Fig. 7 - Piatto di graffita monocroma.Le ceramiche del pozzo di Via Isola presentano difetti dilavorazione: tracce troppo evidenti del distacco dai distanzia-tori di cottura (fig.9), qualche deformazione della forma,spaccature del corpo ceramico formatesi durante la secondacottura. Queste, in particolare,  hanno provocato un’espan-sione e un’infiltrazione della vetrina  che, poi, ha aderito allepareti della frattura(fig.10). Questo nu-cleo di ceramiche fuintenzionalmente get-tato nel pozzo nellesue ultime fasi di vita,o al momento del suoriempimento. Si tratta-va di seconde scelte,di avanzi di magazzi-no, o di pezzi che nonsi potevano commer-cializzare.Le graffite monocro-me – testimoniate ancheda scarti di fornace di pri-ma cottura – non sonol’unico prodotto dellafornace attiva ad Albisso-la e documentata dal poz-zo. Tutti gli strati di riem-pimento hanno restituitoframmenti di prodotti finiti, scarti di fornace di ingobbiatamonocroma e graffita policroma (fig.11). Sono presenti dueboccali di ingobbiata policroma con la nota decorazione acartiglio o a fascia costituita da linee ondulate in verde deli-mitate da linee orizzontali in bruno che imita, o ripropone, iltipico decoro della maiolica arcaica ligure del XV secolo 19.Uno dei boccali presenta evidenti difetti di lavorazione edampie zone dove l’ingobbio non è stato rivestito di vetrina(fig.12). La vetrina piombifera copre più della metà inferioredella forma ceramica, il decoro prosegue anche sopra l’inve-triatura e il rivestimento – nella parte inferiore – è irregolare,con colature verso il piede e zone che rimangono prive di ve-trina. L’ingobbiatura, di conseguenza, occupa meno dellametà superiore del boccale. Nella parte superiore la vetrina62Fig. 8 - Piatto di graffita monocroma con difetti di lavorazione.Fig. 9 - Particolare del segno lasciato daldistacco del distanziatore di cottura.Fig. 10 - Particolare delle colature di ve-trina sulla superficie di frattura.Fig. 11 - Scarti di prima cottura di graffita policroma.trasparente è molto sottile e in alcune zone, dietro l’ansa, èdel tutto assente. L’impressione generale è quella di un pro-dotto di seconda scelta, d’esecuzione poco curata, o veloce.Nelle stratigrafie del pozzo compaiono anche scarti di primacottura  riferibili a questo tipo di boccali.Recuperare informazioni dal pozzoIl riempimento del pozzo di Via Isola fornisce un ampiospaccato dell’attività di una fornace albissolese le cui mae-stranze erano legate alla prevalente produzione di ceramicada mensa e alla conoscenza della tecnica dell’ingobbiatura edel graffito e all’uso della decorazione in verde (ramina), bru-no (manganese) e giallo (ferraccia). Oltre agli scarti di primae seconda cottura di ingobbiatamonocroma e dipinta e di graffitamonocroma e policroma, ulterio-re conferma dell’attività produtti-va è fornita da alcune attrezzatureper l’infornamento. Si tratta di di-stanziatori a forma di triangoloequilatero che erano utilizzati perimpilare gli oggetti all’internodella fornace, separandoli l’unodall’altro e evitando l’attacco delrivestimento durante la cottura. Uno dei distanziatori presen-ta sul fondo una piccola rosetta stampata a crudo, mentre unsecondo ha una sorta di ampio asterisco o stella, sempre rea-lizzato a stampo (fig.13). L’utilizzo di matrici per realizzare idistanziatori non è attestato a Savona, se non in un unicoesemplare ed è – forse – un elemento distintivo delle mani-fatture albisolesi, oppure contraddistingue le produzioni chedatano a partire dal XV-XVI secolo 20.La ceramica da cucina è testimoniata da un tegame ansa-to, a corpo troncoconico ed orlo sagomato, con chiari segni difumigazione sulle pareti esterne (fig. 14). Si tratta, quindi, diun oggetto che è stato effettivamente utilizzato ed è stato po-sto più volte sul focolare. La produzione locale di ceramicada cucina è documentata anche da alcuni scarti di pentolamedel tipo a collo cilindrico ed orlo ad arpione. Uno scarto diprima cottura di pentola presenta sulla parete interna un inso-lito velo di ingobbio, comunque  ben aderente. La presenzadell’ingobbio in questo tipo di recipiente deve essere imputa-ta ad un errore del ceramista.63Fig. 12 - Boccali di ingobbiata policroma.Fig. 13 - Frammento di di-stanziatore.La parte conclusiva di questo lavoro deve essere dedicataa precisare gli aspetti cronologici. Nel contesto stratigraficoche chiude il riempimento del pozzo, insieme alle graffitemonocrome sono presenti alcuni frammenti  di maiolica li-gure cinquecentesca a decorazione calligrafica, dipinta in blusu fondo “berrettino” e un insolito piatto di maiolica policro-ma, forse prodotto nell’Italia centrale. Tale presenza, oriente-rebbe verso una datazione al pieno XVI secolo, ma bisognaconsiderare i tempi di abbandono e quelli di riempimento delpozzo, la tipologia della giacitura e la particolare situazionedi scavo, condizionata dall’emergere dell’acqua di falda. Inquesta fase di studio, si preferisce propendere per una forbi-ce cronologica compresa tra fine XV e XVI secolo, che rac-chiuda tutto l’insieme del contesto, leggendolo come lo spac-cato di un’attività produttiva ancora basata sull’utilizzo ditecniche di tradizione medievale (tecnica dell’ingobbio e delgraffito), associata a forme che guardano alle nuove esigenzee ad un nuovo gusto rinascimentale.Note1 * Questo articolo è stato scritto durante il mio soggiorno a Gerusalemme,presso The W.F. Albright Institute of Archaeology, in qualità di Getty Research Ex-change Fellow 2010-2011 del Council of American Overseas Research Centers. Desidero ringraziare Francesca Bulgarelli (Soprintendenza per i Beni Ar-cheologici della Liguria) per la fiducia dimostrata e Fabrizio Geltrudini (RegioIX- Liguria), per aver fornito tempestivi e  inediti ragguagli sui dati di scavo. Lefoto dei reperti sono state realizzate presso i laboratori della Soprintendenza peri Beni Archeologici della Liguria.2 Si veda: GROSSO 1939; GARDINI 1996;  VARALDO, LAVAGNA, BENENTE2001, figg. 6-7.3 Il ritrovamento fornisce utili dati di complemento rispetto al quadro tipolo-gico delle produzioni locali del XVII e XIX secolo. Cfr.  BULGARELLI, BIAGINI,GELTRUDINI, TESTA 2009.4 Si tratta della sequenza delle US 164, 165, 166, 167, 168.5 Soprattutto in US 164.6 Lo studio dei reperti ceramici è stato appena avviato. In questa sede, ci silimita a precisare alcuni aspetti e ad indicare alcune linee di indagine che guide-ranno la prosecuzione degli studi e l’edizione finale dei dati.7 Cfr. BENENTE 1991; BENENTE 1992. 8 Piatti con ampia tesa, bordi rialzati, cavità piuttosto ridotta e piede a disco.9 Nelle produzioni liguri del XV secolo – ad esempio nella maiolica arcaicaprodotta a Savona – la forma predominante è solitamente la ciotola/tazza, segui-ta dal catino troncoconico e dalle scodelle in monocromia bianca. Il piatto è ov-viamente presente, ma solitamente la cavità è più profonda e il piede e esclusi-vamente (o quasi esclusivamente) ad anello. 10 Si tratta di US 164.11 Per brevità: BENENTE, GARDINI, SFRECOLA 1993, pp. 13-23; GARDINI, BE-NENTE 1994, pp. 50-51; BENENTE 2001.12 Sono noti scarti di fornace rinvenuti a Savona e ad Albisola (LUSSO, VEN-TURINO 1977, pp. 177-178; GRANDIS 1980, pp. 320-324). Uno scarto di fornace,in giacitura secondaria, proviene da contesti di recupero del Palazzo della Log-gia al Priamàr - Savona. Produzioni graffite albisolesi più tarde in MILANESE1982; BERNAT, CICCOTTI, GIACCHINO, RESTAGNO 1986. Oltre alla documentazio-ne proveniente dagli scavi liguri, riveste particolare interesse la produzione digraffita monocroma esportata in Francia. Cfr. AA.VV. 1993, pp. 39-40 ; AMOU-RIC,  RICHEZ, VALLAURI 1999.13 Per un quadro generale, cfr. BENENTE, PIOMBO 2001. Tra le attestazioniedite più recentemente: cfr. BENENTE 2006, p. 63 MILANESE 2010, pp. 79-82;ROASCIO 2010, pp. 240-241. Si segnalano, inoltre, alcuni ritrovamenti di graffitemonocrome con decoro a motivo floreale e con motivo decorativo “a serpentel-lo” negli  scavi di Barcellona in Spagna (BELTRÀN DE HEREDIA BERCERO, MIRÒ IALIX 2010, p.91, nn.5-7).14 BENENTE, GARDINI 1993, pp.76-77.15 BENENTE 2010, p. 59. 16 La vetrina color marrone/lionata è utilizzata per la quasi totalità dei pezzi do-cumentati. Sono assenti le vetrine verdi che caratterizzano  altri contesti e che sonodocumentate – ad esempio – nel contesto della Villa Imperiale di Terralba, a Genova.17 Caratteristica tipica delle graffite monocrome presenti nei contesti di XVIsecolo di Genova, Savona ed Albenga. Cfr. VARALDO 1982; VARALDO 1993.18 Cfr. BENENTE, PIOMBO 2001, 242-251. BENENTE 1996, pp.252-253. AMOU-RIC, RICHEZ, VALLAURI 1999, pp.66 fig. 146. Tra i pezzi a decoro caricaturale, siricorda un esemplare con volto di donna, recentemente riedito ed attribuito a ma-nifattura savonese (RAMAGLI 2010, p. 36, 31). Alla complesso della graffita mo-nocroma ligure dobbiamo, inoltre, ricondurre alcune ceramiche con decoro a mo-tivo religioso o a carattere devozionale, comunemente chiamate “graffite con-ventuali” (GARDINI, BENENTE 2004). 19 Per un confronto con i materiali dello scavo del pozzo della Contrada deiCassari: VARALDO, LAVAGNA, BENENTE 2001, fig. 7.  Analoghi materiali proven-gono dallo scavo del relitto Lardier 2 e sono datati all’inizio del XVI secolo. Cfr.AMOURIC, RICHEZ, VALLAURI 1999, p.66, fig. 148 a dx.20 Per una prima analisi della questione, cfr. CAPELLI - RAMAGLI - VENTURA1999.  Distanziatori con elementi geometrico/floreali impressi a stampo proven-gono da Albissola Marina (RESTAGNO 1992, tav. IV, 6-7). Sigle e lettere ottenutea stampo sono ben documentate ad Albisola Superiore (MILANESE 1982, tab. IV)e ad Albisola Capo (BERNAT 1984, tav. VIII). Sigle, date, elementi geometrici,simboli devozionali (croce) o scaramantici (teschio) sono documentati dall’im-portante contesto archeologico dell’area dell’Asilo Balbi, ad Albisola Capo(BULGARELLI, BIAGINI, GELTRUDINI, TESTA 2009, pp.133-134).64Fig. 14 - Tegame con evidenti tracce di fumigazioni delle pareti esterne.

Ceramiche nel pozzo. Nuovi dati per la produzione ceramica di Albisola tra XV e XVI secolo

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