L'articolo intende riproporre criticamente i principali temi emersi durante l'incontro \u201cMostrare l\u2019archivio. Organizzare una mostra documentaria dal progetto alla realizzazione\u201d promosso dalla Sezione ligure dell'ANAI (Associazione Nazionale Archivistica Italiana) nell'ambito del coordinamento MAB (Musei Archivi Biblioteche) e tenutosi gioved\uec 26 ottobre 2017 presso l\u2019Archivio di Stato di Genova

Gardini, Stefano

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L'articolo intende riproporre criticamente i principali temi emersi durante l'incontro “Mostrare l’archivio. Organizzare una mostra documentaria dal progetto alla realizzazione” promosso dalla Sezione ligure dell'ANAI (Associazione Nazionale Archivistica Italiana) nell'ambito del coordinamento MAB (Musei Archivi Biblioteche) e tenutosi giovedì 26 ottobre 2017 presso l’Archivio di Stato di Genova

S. Gardini

Archivio istituzionale della ricerca - Università di Genova

Vol. 27 N° 2 (2017) - ISSN 2281-0617Archivio in mostra e mostra in archivio. Rendiconto e spunti sopra una recente iniziativa genoveseStefano GardiniA Genova, il 26 ottobre 2017 , nella sala conferenze del Complesso monumentale diSant’Iganzio,  sede  del  locale  Archivio  di  Stato,  oltre  un  centinaio  di  partecipantiprovenienti dalla Liguria e da diverse regioni limitrofe, hanno preso parte all’incontroMostrare  l’archivio:  Organizzare  una  mostra  documentaria  dal  progetto  allarealizzazione proposto  dalla  Sezione  ligure  di  ANAI  (Associazione  NazionaleArchivistica  Italiana) nell’ambito del  coordinamento ligure Musei  Archivi  Biblioteche(MAB).Al  pari  della  scelta  della  gratuità  dell’evento  da  parte  degli  organizzatori,  paresignificativa quella di non averlo voluto qualificare altrimenti che “incontro”. Non corsodi  formazione,  non convegno,  non seminario.  Semplicemente  incontro:  un  gruppopersone insieme a condividere  esperienze  e competenze  secondo una modalità  diapprendimento partecipativa volutamente lontana dalle forme sempre più ingessate estandardizzate di una formazione associativa orientata verso i modelli  della qualitàtotale.  La  nutrita  partecipazione,  forse  al  di  là  delle  aspettative  degli  stessiorganizzatori, dimostra appunto l’esigenza di momenti di riflessione e condivisione suquesti  temi  da  parte  di  un  pubblico  ampio,  variegato  e  non  solo  professionale:“archivisti, bibliotecari, museali” come riportato dal programma, ma anche studenti,insegnanti, collaboratori, dirigenti e dipendenti di istituti culturali, ed altri interessatialla realizzazione di mostre documentarie o con documenti.Il tema centrale dell’incontro – la mostra d’archivio ovvero l’archivio in mostra, persuperare il termine-concetto un po’ frusto di mostra documentaria – affronta infattiuno  dei  nervi  scoperti  della  professionalità  archivistica  che,  da  sempre  o  quasiassuefatta a rapporti con un’utenza rarefatta e specialistica, pare troppo spesso sordaalle legittime istanze di accesso di pubblici diversi da quello consolidato degli studiosiche già conoscono e frequentano gli  archivi.  Il  registro comunicativo proprio dellamostra  insomma non è  tra  i  più  abituali  per  gli  archivisti  che  tuttavia  sembranomostrare una crescente impazienza di recepire quei “consigli, suggerimenti, indicazionidal taglio molto pratico per ideare, organizzare, allestire una mostra e  tutte le attivitàad  essa  collegate:  catalogo,  promozione,  didattica”  (così  si  esprime  il  materialeinformativo predisposto dagli organizzatori).La giornata, dopo i consueti saluti istituzionali di Simona Bo (Presidente della Sezionelocale  dell’ANAI)  e  di  Annalisa  Rossi  (Direttrice  dell’Archivio  di  Stato),   ha  vistosuccedersi sette relatori, con quattro interventi orientati verso modalità più didattichee contenuti prevalentemente teorico-metodologici e tre conclusivi per la presentazionedi altrettanti casi concreti. Apre  i  lavori  Roberto  Rossini,  docente  di  Exhibition  Design all’Istituto  Europeo  diDesign (IED) di Milano, ma soprattutto artista (www.ontheground.it) e professionistadella comunicazione per immagini anche in ambito commerciale. L’archivio fuori di séè il titolo efficace e allusivo scelto da Rossini per delineare, sull’esempio della mostra“Gli  anni  del  68”  (vedi  in  proposito  Alice  D’Albis,  La  mostra  “Gli  anni  del  ‘68”:documenti, testimonianze, confronti, musica e un grande successo, in «VediAnche»,27, 1, 2017) una teoria dei momenti creativi che collegano l’elaborazione concettualedella mostra con tutti i successivi passaggi, più o meno canonici, i quali portano ilpubblico ad entrare in un archivio che, trasfigurato, si è fatto narrazione coerente eformalmente  omogenea,  ma  fruibile  secondo  percorsi,  se  non  personalizzati,Vol. 27 N° 2 (2017) - ISSN 2281-0617quantomeno  differenziati.  L’archivio  fuori  di  sé,  inteso  quindi  come  selezione  dimateriali  finalizzati  alla  narrazione  di  specifici  eventi  e  contesti,  è  un  parzialetradimento della ricchezza di significati che qualsiasi archivio porta in sé quanto losono le più paludate pubblicazioni scientifiche basate su evidenze documentarie; laselezione in  questo caso  sarà  però basata  più  che sugli  aspetti  testuali  su veicolicomunicativi  tra i  quali  spiccano quelli  grafici  e materiali  spesso sottovalutati  nellafruizione ordinaria.I  numerosi  problemi  connessi  alla  gestione  materiale  e  alla  manipolazione  deidocumenti da esporre sono il  tema del secondo intervento della restauratrice  AliceFerroni.  I  manufatti  cartacei  – oggetto principale dell’intervento – presentano notiproblemi conservativi e in particolare possono risentire negativamente del mutamentodelle  condizioni  conservative,  scenario  plausibile  in  occasione  dei  trasporti  e  degliallestimenti  temporanei,  da  qui  la  necessità  di  considerare  le  Problematiche  direstauro  e  conservazione  del  materiale  cartaceo   in  ambito  espositivo  e  relativemovimentazioni affrontate dalla relatrice con dovizia di dettagli tecnici, suggerimentipratici e aggiornatissimi riferimenti bibliografici.I  due  successivi  interventi,  rispettivamente  di  Susanna  Ognibene,  archivistad’impresa,  e  Giustina  Olgiati,  archivista  di  Stato,  riprendono  le  linee  lasciate  insospeso da Rossini sul tema della mostra come momento di comunicazione. Dapprimaaffrontando  Il  catalogo, questo sconosciuto: finanziamenti, composizione, editing laOgnibene  illustra,  con  particolare  ricchezza  di  dettagli  e  suggerimenti  pratici,  lostrumento che consente alla mostra, per definizione un evento circoscritto nello spazioe nel tempo, di travalicare questi due confini per raggiungere un pubblico distante equindi impossibilitato a vivere l’esperienza diretta della visita.  Anche questo momentofruitivo,  il  principale dell’archivio  in  mostra,  è però tutt’altro  che scontato nel  suoprocedere. Come illustrato dal frizzante intervento della Olgiati (Raccontare l'archivio:visite guidate e didattica per un pubblico non specialistico), il percorso espositivo, perquanto  progettato  per  soddisfare  esigenze  diversificate,  resta  comunque  unanarrazione che per essere pienamente goduta può aver bisogno di essere adattata conun’attenta  mediazione  culturale  attraverso  la  visita  guidata.  Captare  lo  spiritodell’uditorio e intuirne le esigenze, instaurare un rapporto, destare degli interessi, maanche saper far fronte agli imprevisti e alle esigenze materiali di ogni nuovo pubblicosono quindi gli obiettivi di chi ha l’onere di rendere i documenti degli oggetti parlantiche altrimenti  rischiano di  trovare solo le orecchie sorde e le attenzioni  spente dipersone che in Archivio non torneranno più volentieri. Giustina Olgiati ha corredato ilsuo intervento con una sorta di appendice dimostrativa proponendo ai partecipantiuna visita guidata alla mostra  Il Genovese. Storia di una lingua, tenutasi al terminedella giornata.I tre interventi conclusivi, come anticipato, presentano esperienze tra loro piuttostodistanti, ma tutte significative sotto particolari aspetti. Il giornalista Giuliano Galletta,membro dell’Associazione per un Archivio dei movimenti  di Genova, con l’interventoGli anni del 68, genesi di una mostra illustra il caso, già menzionato da Rossini, di unevento  importante,  realizzato  con  notevole  sforzo  da  una  piccola  realtà  privataanimata da una forte volontà di contribuire attivamente alla costruzione della memoriacollettiva di quella stagione che, apertasi su per giù mezzo secolo fa, ha contribuito adeterminare tanti aspetti della nostra società contemporanea. Un esempio di mostrache scaturisce dalle carte di un centro di documentazione più che di un archivio nelsenso  tradizionale  del  termine  e  pertanto  carica  di  una  tensione  narrativa  edespressiva connaturata più che al materiale stesso alla volontà che lo ha raccolto,preservato, selezionato e disposto. Per farla breve: un paradigmatico caso locale dipublic history.Vol. 27 N° 2 (2017) - ISSN 2281-0617Il secondo caso, presentato da Aldo Caterino della Biblioteca Universitaria di Genova,attraverso l’esperienza di  una mostra internazionale (Riflessi  d'Oriente: l'immaginedella Cina nella cartografia occidentale. Come si realizza una mostra fra Italia e Cina)e l’informale racconto delle complesse vicende organizzative ha invitato soprattutto ariflettere sul ruolo che i fattori più vari (la logistica, l’opportunità politica, la distanzaculturale) possono rivestire nel determinare il successo o l’insuccesso di un’iniziativa inmodo talvolta imprevedibile. Da questa esperienza si deduce che una buona capacitàdi  adattamento  alle  circostanze  e  al  loro  inatteso  mutare  deve  essere  unacaratteristica propria del gruppo che lavora alla progettazione e all’allestimento e cheil saper cambiare rotta in corso d’opera può essere una scelta salutare.L’ultimo caso (La città della Lanterna. Una mostra per Genova), presentato da SimoneFrangioni del Museo di Palazzo Reale di Genova, da un lato sperimenta una soluzionenarrativa  ideata  anche  per  un  pubblico  locale  (aspetto  forse  non  scontato  perun’attività  del  settore  culturale  spesso  impropriamente  collegata  al  fenomenoturistico),  dall’altro  esplora  soluzioni  espositive  capaci  di  accostare  con  efficaciamanufatti di natura diversa che, in un gioco di reciproca integrazione di percezioni esignificati, fa della mostra un qualcosa che va di certo oltre i concetti di archivio, dibiblioteca e di museo.Nel programma della giornata è forse mancato uno spazio autonomo per affrontare leproblematiche connesse all’impiego delle tecnologie digitali, siano esse impiegate perproporre al pubblico modalità sensoriali e percettive arricchite, o piuttosto per portarela  mostra  nello  spazio  immateriale  del  web.  Alcuni  cenni  sono  emersi  da  diversiinterventi, ma l’assenza di un relatore  ad hoc può essere facilmente compresa allaluce della più ampia programmazione delle attivià MAB in Liguria che prevede per il 30novembre 2017 un corso di formazione dal titolo “Mostre Virtuali: nozioni teoriche erealizzazione pratica con l’utilizzo di WordPress” presso la Biblioteca Universitaria diGenova.L’aver riferito in modo un po’ sbrigativo la cronaca della giornata certo non rendegiustizia all’impegno dei relatori e alla conseguente complessità dei vari interventi chequi risulta necessariamente sacrificata (per approfondimenti vedi i materiali messi adisposizione  da  alcuni  relatori  distribuiti  all’indirizzo:http://www.anailiguria.org/category/attivita/),  ma  consente  di  ritagliare  un  po’  dispazio per mettere a fuoco alcuni temi o concetti generali emersi in vario modo. Si è detto in apertura che l’ampia partecipazione all’evento pare essere indice di unacerta urgenza di recuperare terreno su queste competenze. A mio avviso non si puòdarne per scontata la ragione. Pensare che gli archivisti (e, perché no, i bibliotecari)vogliano imparare a fare mostre non può essere solo un tardivo adeguamento ad unamissione istituzionale che prevede anche mostre ed esposizioni tra gli strumenti per lavalorizzazione del patrimonio culturale. Da diversi interventi si è capito che il ricorsoall’evento espositivo si pone piuttosto come strumento per inseguire un ampliamentodei circuiti di utenti e fruitori, talvolta secondo logiche smaccatamente commerciali,non solo dal punto di vista delle modalità formali della comunicazione (Rossini), maanche dalla  logica della  profilazione degli  utenti  e della  diversificazione dell’offertafinalizzate,  tra  le  altre  cose,  alla  raccolta  di  risorse  economiche  attraverso  lostrumento della sponsorizzazione (Olgiati). Forse quel che non ha potuto ottenere lanorma lo ha ottenuto il drammatico stato di deprivazione di risorse che affligge ormaida parecchi  anni  il  settore  dei  beni  culturali,  stimolando in  diversi  casi  virtuosi  etalvolta  fantasiosi  esperimenti  di  fundraising che  hanno  costretto  gli  archivisti  aduscire  dal  loro  guscio.  Non  si  può  ignorare  o  sottovalutare  la  forza  della  spintaeconomica, ma preferisco pensare che il fenomeno non si riduca a questo aspetto: seè vero che per i moltissimi operatori del settore che oscillano tra libera professione eVol. 27 N° 2 (2017) - ISSN 2281-0617precariato  sopravvivere  alle  logiche  di   mercato  è  una  condizione  necessaria,altrettanto  non  vale  per  il  personale  strutturato  che  potrebbe  tranquillamenteimpigrirsi e contrarre i propri sforzi produttivi di pari passo con l’assottigliarsi deglistanziamenti dedicati alla valorizzazione, ma fortunatamente non è così. In genere adanimare gli operatori dei beni culturali contribuisce una buona dose di convinzione,talvolta quasi ideologica, della rilevanza del proprio ruolo nella società; gli archivisti,fino ad oggi truppa di retroguardia in questo contingente, stanno rielaborando a livelloindividuale  e  collettivo  la  propria  missione  e  il  proprio  ruolo  nella  società,  comesempre  in  un’ottica  che  pretende  di  essere  specifica,  unica  e  non  perfettamenteallineabile  al  paradigma  dei  beni  culturali,  ma  che  porta  con  sé  un  radicaleripensamento  della  natura  e  della  funzione dell’archivio  sempre  più  spesso  intesocome strumento di coesione sociale.In questo senso ho preferito ridimensionare in apertura il termine-concetto di mostradocumentaria come il retaggio di una mentalità archivistica di retroguardia destinata anon  incidere  sulla  realtà  circostante.  Portare  la  mostra  in  archivio  o  l’archivio  inmostra è altra cosa: costringe a fare i conti con il complicato rapporto tra documentoe immagine. Non nascondo che quando ho sentito dire che nel selezionare il materialeda esporre occorre prediligere documenti visivamente accattivanti  dentro di me unpezzetto di anima vetero-archivistica si è ribellato e mi ha fatto venir la pelle d’oca.Ragionando su questo aspetto a mente fredda ho capito che occorre, almeno in questospecifico  frangente,  superare  la  centralità  testuale  del  documento  dandogli  unsignificato  più  ampio.  Certo  è  vero  che  un  documento  archivistico  è  un  ‘oggettoparlante’ ma qualunque persistenza o traccia del passato (manufatti,  opere d’arte,evidenze archeologiche ...), se opportunamente interrogata, lo è: una plurisecolaretradizione di critica diplomatica ci ha insegnato che il documento di per sé – nelle suemere  evidenze  testuali  –  non  dice  poi  molto.  Se  il  documento  selezionato  perl’esposizione  non  deve  parlare  a  sproposito  è  sacrosanto  che  sia  selezionato  perrispondere alle domande dei curatori della mostra e per farlo nel linguaggio che essi,come  mediatori  culturali,  hanno  scelto  per  il  pubblico,  quindi  perché  non  con  lacomunicazione per immagini.Questo  tema  si  allinea  benissimo  ad  una  elaborazione  dalle  ricadute  teoreticheconsistenti  in  ambito  archivistico:  l’elaborazione  del  modello  concettuale  per  ladescrizione archivistica Records in Contexts (RiC) presentata in bozza nel 2016. Ilmodello, abbandonando una strutturazione gerarchica in favore di modelli descrittivipiù fluidi, rimpiazza il concetto di unità di descrizione con quello di record set intesocome raggruppamento di documenti operato in un certo momento da un certo attoresulla base di caratteristiche o relazioni comuni agli elementi dell’insieme: la selezionee aggregazione – ovviamente temporanea – di documenti da uno o più archivi per finiespositivi  è  un  record set prodotto  dai  curatori  della  mostra  che nelle  loro scelteespositive e narrative determinano criteri di aggregazione che non necessitano di altragiustificazione. L’archivio in mostra non è quindi altro che l’attualizzazione di una delleinnumerevoli storie o rappresentazioni in potenza che popolano le abissali profonditàdell’archivio reale: una riminiscenza collettiva? Un atto poietico? A queste domandequalcuno risponderà altrove, non è infatti questa la sede per provare ad approfondire irapporti tra la narrazione, la realtà documentaria e la verità storica.

Archivio in mostra e mostra in archivio. Rendiconto e spunti sopra una recente iniziativa genovese

Resoconto dell'incontro ANAI del 26 ottobre 2017 presso l'Archivio di Stato di Genova dal titolo: Mostrare   l’archivio:   Organizzare   una   mostra   documentaria   dal   progetto   alla realizzazione

Stefano Gardini

Archivio della ricerca- Università di Roma La Sapienza

https://iris.uniroma1.it/bitstream/11573/1183176/2/Gardini_Archivio_2017.pdf

Archivio in mostra e mostra in archivio. Rendiconto e spunti sopra una recente iniziativa genovese

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