Moreno Mansilla, Luis

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

Alvaro Siza Vieira 
L as piscinas de Le~ da Palmeira se encuentran con dificul-tad viajando de Matosinhos a Porto, dejando atrás, atado por su geometría al horizonte, el restaurante Boa Nova, 
recuerdo emocionado del Pabellón de Tavora de la Quinta da 
Concecao y lugar de aprendizaje para un Siza aficionado, desde 
entoncés, a. velar su arquitectura con el entorno. 
La piscina, en efecto, parece excavada en la roca. Desde la 
carretera Poco o nada se ve, y su· lenguaje moderno y austero le 
presta la apariencia de una caverna esculpida al aire libre, en la 
que naturaleza, geom"etría y arquitectura se traban sólidamente, 
desdibujando sus contornos. 
Las piscinas son pequeños muros de contención que retienen 
entre las rocas el agua que llega del mar. Un tajo oblicuo separa 
las tierras para hacer sitio a los vestuarios, engastados enrre rocas 
de forma meditada y casual. Al fondo del corredor brilla la luz 
sobre una pieza circular de acero inoxidable, a modo de espejo 
indiferente al salitre. 
Siza ha relatado en varias ocasiones sus comienzos de escul tor. 
(En Portugal, Arquitectura ha sido hasta ahora una rama de las 
Bellas Artes). 
Es difícil entender su trabajo sin esa vocación que caracteriza 
sus obras: modelar, cortar, cincelar lo que ya existe. Cómo la 
construcción se tensa y adquiere vida con la ligera torsión que su 
trabajo impone a la naturaleza. Cómo esa atención a los detalles, 
expresivos y artesanales al principio, ironías del lenguaje quizás 
en otras ocasiones, son en realidad piezas de estructura que rela-
jan en los puntos críticos las tensiones que esa naturaleza torsio-
nada transmite a la arquitectura, vibrando en un equilibrio con 
la tierra, en un cross inconcluso en el que el visitante se ve 
envuelto. 
Torsión de la naturaleza en algún caso, pero también esfuerzo 
sobre la propia trama de la ciudad en la Banca de Oliveira, 
cuando los lomos de los paños se tensan como un arco desde un 
punto que está fuera del edificio. 
Torsión de la fuerza de gravedad en la fábrica alemana de 
llaves, en la que un cilindro inclinado recoge en su interior una 
rampa helicoidal escorada en sentido contrario, inmerso el 
hombre en un nuevo Pozo de San Patricio escindido, en el que 
sólo el acoplamiento de una pieza exterior y otra interior abre la 
clave de la totalidad. 
Ligera torsión, por qué no también, del ángulo rec.to en ¡la 
escuela de arquitectura!, lucha leal y cuidadosa con la Naturale-
za, la erosión inesperada, otro estrato más, telúrico y amable. 
S iza es aficionado a dibujar sus proyectos a vista de pájaro o, mejor dicho, a vista de ángel, pues en varios de ellos apa-rece en primer plano una figura alada. Esta costumbre es, 
cuando menos, chocante. Ahora bien, la cuestión es discernir si 
ese hábito esconde o no alguna sugerencia. 
La arquitectura de Siza no sólo se sustenta inspirada en la 
naturaleza. Se superpone a esta inspiración una visión más ale-
jada, en Ja que la idea filtra el modelado de lo que ya existe. Un 
cedazo que ordena las tierras y los materiales desde una reflexión 
sobre la herencia de la arquitectura moderna. Siza mismo reco-
noce influencias de Aallo y de Le Corbusier, pero reniega del 
esti lo, y ello precisamente debido al respeto a las particularida-
des del lugar y del momento, crisol en el que deben fundirse 
naturaleza, geometría y arquitectura. 
Sólo desde lo alto se ve la salida a un laberinto. Como un 
nuevo lcaro, escapa alado del laberinto que su padre arquitecw 
(la arquitectura moderna) edificó y en el que se ve encerrado. 
Otro lcaro, Scarpa, deudo de la fragmentación, voló hacia 
Oriente, hacia el Sol, y nadie puede olvidar que murió en T okio 
de una caída; fundida la cera que trababa sus alas. 
En Siza, la propia torsión con su esfuerzo une el conjunto en 
tensión, y hay en él casi una obsesión por la continuidad. En la 
casa Beires, el rodapié del piso bajo se pliega subiendo por los 
escalones y, girando sobre sí mismo, crece sutilmente desde el 
descansillo y llega al piso superior, derramándose. 
Sólo brilla resplandeciente en la piscina aquel pequeño espe-
jo circular, que es a la vez su excéntrico motor, la imagen de la 
luna llena que refleja, atrayendo con la llamada de la marea, el 
agua que integra la piscina en un ciclo natural. Desde lo alto, es 
el homenaje de Siza a la deuda de la arquitectura con una sensi-
bilidad concreta, perdida. 
Luis M. Mansilla 
Si za 11 


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