El propòsit d’aquest article és donar a conèixer les actuacions per la preservació de 20 dibuixos en suport paper de Marià Fortuny, de la col·lecció de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi (RACBASJ), millorant les condicions de conservació per tal d’aconseguir l’estabilitat de les obres. Paraules clau: col·lecció, preservació, muntatge de conservació

Gabernet Solé, Marta

Revistes Catalanes amb Accés Obert

RACBASJ. Butlletí XXIX, 2015 163Actuacions per a la preservació de 20 dibuixos originals de Marià Fortuny
Actuacions per a la preservació de 20 dibuixos originals  
de Marià Fortuny
Marta Gabernet solé
Conservadora-restauradora d’obra d’art sobre paper. marta@singulartpaper.com
La col·lecció de 20 obres originals en suport paper de Marià Fortuny (Reus, 1838-Roma, 1874), està 
datada entre 1859 i 1861. Va ser el mateix artista com a pensionat a Roma qui va enviar els dibuixos 
a l’Acadèmia, i la data d’ingrés de les obres va ser el febrer de 1862. 
Davant l’interès i la voluntat de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi (RACBASJ) 
de supervisar l’estat de la col·lecció per millorar-ne el nivell de conservació, es va valorar que un 
cop analitzat el context i dins les possibilitats, calia treballar des del punt de vista de la conservació 
preventiva, després d’identificar i avaluar els factors de risc que amenacen l’estabilitat dels materials 
de les obres i, en definitiva, la seva preservació.
Durant el mes d’abril de 2015, s’han dut a terme actuacions a nivell conservatiu per part d’un equip 
de professionals externs especialitzats en l’àmbit de la fotografia, l’emmarcament d’obres d’art i la 
conservació d’obres en suport paper, comptant amb la col·laboració del personal intern de l’Acadè-
mia.
La col·lecció i el seu espai expositiu
Actualment, els dibuixos formen part de l’exposició permanent de la col·lecció artística del Museu 
de l’Acadèmia, emmarcats i exposats a la sala de juntes de la mateixa seu, al segon pis de l’històric 
edifici de la Casa Llotja de Mar de Barcelona. 
La col·lecció està formada per una sèrie de catorze dibuixos de nus masculins, quatre nus infantils, 
un bust masculí i un apunt d’un cavall. Tres de les obres compten amb un dibuix per ambdues cares 
del suport paper (dibuixos núm. d’inv. 303 D, 304 D i 308 D). Tots ells, realitzats a partir de tècni-
ques en sec i en humit1, conserven el marc original que aporta uniformitat a la col·lecció i al mateix 
temps en forma part. Tots els elements de l’emmarcat –vidre, marc i fonadura de fusta– són els d’ori-
gen, tret dels materials de muntatge en contacte directe als dibuixos que són posteriors, ja que l’any 
1995 les obres van estar sotmeses a intervencions de conservació2. 
Les dimensions de les obres emmarcades són de 82,5 x 71 cm  (10,5 cm amplada del marc i 61,5 x 50 
cm d’interior) menys el de les obres 299 D, 300 D, 303 a, b D i 304 a, b D que són de 100,5 x 80,5 
cm (10,5 cm amplada del marc i 79,5 x 60 cm d’interior). 
Les obres estan distribuïdes per les quatre parets de la sala juntament amb altres obres d’art de 
diferent matèria constitutiva: pintura i escultura. Exceptuant l’obra 296 D, totes estan penjades a 
la mateixa alçada, mantenint una distància prudencial entre obra i paret. També compten amb la 
cartel·la d’identificació corresponent enganxada a la paret. La sala és de dimensions quadrades i de 
parets i sostre alt. Dues de les parets són exteriors d’amples murs, amb una gran finestra cadascuna; 
una, orientada a sud-oest i l’altra, a nord-oest. Per tal de minimitzar l’entrada de la llum natural, hi 
RACBASJ. Butlletí XXIX, 2015164 Actuacions per a la preservació de 20 dibuixos originals de Marià Fortuny
ha unes cortines de material sintètic de color negre. No hi ha instal·lat cap focus de llum artificial 
directe a les obres com tampoc cap sistema de climatització d’ús continu. Només, hi ha instal·lat un 
aparell de tipus split penjat a la paret ( just damunt l’única porta d’entrada de la sala), del qual se’n 
fa un ús molt puntual. 
Referent a l’estat de conservació i el muntatge de les obres, es destaca els evidents canvis físics i quí-
mics al suport paper com tensions, taques, fragilitat, modificacions de textura i acidesa per hidròlisi 
àcida. La cinta adhesiva del segellat de l’emmarcament en molts casos es trobava trencada, els dibuixos 
estaven muntats sobre una base de cartró de qualitat, Canson Mi-Teintes, de to rosat amb signes de de-
coloració. Tret de les obres amb dibuixos ambdues cares i el 316 D, la resta no comptava amb paspartú 
o alces entre el dibuix i el vidre, 
i en alguns casos es detectaven 
tensions al suport paper.
A partir d’aquestes condicions, 
es va valorar començar en el que 
era essencial i prioritari. 
1)  Controlar la llum natural per-
què el paper és un material par-
ticularment sensible a l’acció 
degradant de la llum. La seva 
acció fotoquímica és acumula-
tiva, provocant canvis cromà-
tics i estructurals al paper. Cal 
evitar la radiació ultraviolada 
com també la d’in-fraroig (pro-
dueix calor, fet que pot afectar 
variacions d’humitat relativa) 
i controlar la llum visible per 
evitar decoloració.
2)  Renovar i actualitzar el sis-te-
ma de muntatge i protec-ció 
dels dibuixos per evitar el 
contacte directe amb el vidre 
i així impedir la migració de 
sals o pigments d’algun dels 
sustentats. Segellar de nou 
l’emmarcat fixant bé el revers 
i evitant l’entrada de la pols 
i possibles elements contami-
nants.
L’objectiu d’aquestes mesures 
preventives és aconseguir l’es-Figs. 1 i 2. Imatge de la sala i distribució de les obres. Foto de Josep Mª Balagué. 
RACBASJ. Butlletí XXIX, 2015 165Actuacions per a la preservació de 20 dibuixos originals de Marià Fortuny
ta-bilitat física i química de les obres, desestimant ara per ara, la realització de nou de tractaments 
curatius (restauració).
Actuacions
•  Incorporació de làmines de filtres als vidres dels finestrals de la sala per minimitzar l’impacte lu-
mínic, obtenint les següents prestacions: rebuig del 99% dels rajos UV, rebuig del 95% dels IR i 
reducció a un 72% de llum visible transmesa.
•  Identificació, documentació de les obres. Com a part de l’inspecció de les obres, i previ desemmar-
cat, s’han actualitzat dades i s’ha mesurat el pH dels 17 suports paper amb un pH-metre portàtil 
25pH+ amb membrana plana. Els valors obtinguts es mouen entre 4,90-6,26 pH. Són valors àcids i 
lleugerament àcids que ens evidencien deteriorament químic dels suports causats per la composi-
ció pròpia del paper i per les condicions atmosfèriques externes. 
També s’ha realitzat el registre fotogràfic de l’estat actual de les obres, detalls de la tècnica dels 
dibuixos i de les marques d’aigua que presenten alguns del suports paper. 
1. Obres 300 D, 313 D i 315 D: paper continu amb la marca d’aigua J.Whatman 1859. 
2. Obra 312 D: paper sense verjura amb la marca d’aigua P M  Fabriano.
3.  Obres 303 D i 304 D: paper verjurat amb la marca d’aigua representada per un escut amb un 
caduceu i les inicials E B al seu interior.
4.  Obres 296 D, 297 D i 319 D: Paper continu amb marca d’aigua doble amb les inicials del paperer 
A C P i representació d’una au dins d’un cercle.
Fig. 3. Marques d’aigua dels papers. Llum transmesa. Fotos de l’autora.
RACBASJ. Butlletí XXIX, 2015166 Actuacions per a la preservació de 20 dibuixos originals de Marià Fortuny
•  Desenganxat de les obres de la 
base de cartró. Tots els dibui-
xos estaven fixats per les quatre 
cantonades del revers del suport 
paper, amb un fragment de paper 
japonès intercalat entre aquest i 
la base de cartró, facilitant així 
el desenganxat. El gruix de l’ad-
hesiu i del paper japonès s’ha eli-
minat o rebaixat al màxim, en sec 
i mecànicament. El desenganxat 
de les obres que presenten di-
buixos per les dues cares ha estat 
més dificultós ja que la fixació era 
de gran adherència i per ambdu-
es cares del suport.  
•  Sistema de muntatge dels dibuixos/
emmarcament. Cada obra s’ha pro-
tegit dins d’una carpeta de conser-
vació confeccionada amb cartró 
de conservació d’alta qualitat, de 
cel·lulosa, lliure d’àcid i de color 
blanc antic.  La carpeta la for-
ma una base d’1,5 mm de gruix 
que aporta rigidesa, resistència 
i protecció física, i un paspartú 
de les mateixes dimensions, amb 
els cantells bisellats i de 3 mm 
de gruix que ofereix un espai de 
seguretat i evita que l’obra toqui 
directament al vidre. La unió dels 
dos cartrons s’ha fet pel costat es-
querre dels cartrons amb una tira 
de tela de lli autoadhesiva. 
Per evitar possibles marques de re-
serva causades per l’efecte de la llum, com també perquè quedessin visibles les barbes del paper i/o la 
totalitat del sustentat, la finestra del paspartú deixa l’obra original totalment vista (no trepitja l’obra). 
La subjecció de les obres al cartró base s’ha fet seguint un sistema poc invasiu i unificat; amb xar-
neres en V de paper japonès adherides amb midó de blat al marge superior del revers del suport de 
l’obra i al cartró de fons. La xarnera s’ha reforçat amb una tira de tela de lli autoadhesiva i de con-
servació col·locada transversalment a la part adherida al cartró.
En el cas de les tres obres amb dibuixos a doble cara, s’han protegit entre dos paspartús amb finestra, 
Fig. 4. Desemmarcat del dibuix 292 D, Nu masculí d’esquena. S’aprecia 
l’empremta del dibuix al vidre. Foto de l’autora.
Fig. 5. Procés de desenganxat per ambdues cares del suport, eliminant les 
restes dels paspartús adherits. Obra 304 a, b D, Nu masculí. Estudi per a una 
crucifixió i Apunt d’un cavall. Foto de l’autora.
RACBASJ. Butlletí XXIX, 2015 167Actuacions per a la preservació de 20 dibuixos originals de Marià Fortuny
muntant 2-3 mm del perímetre del suport paper de l’obra per qüestions de seguretat i muntatge, 
ja que el seu marc no està compost d’una fonadura sinó d’un doble vidre que permet la visibilitat 
d’ambdues cares. Amb l’ajut de tires de paper japonès i tela de lli autoadhesiva en T i midó de blat 
com a adhesiu, les obres s’han subjectat únicament a un dels paspartús.
Per qüestions estètiques (cantonades reintegrades, amb taques o diferència de tonalitats), en obres 
puntuals el paspartú també trepitja uns 2 mm, assegurant primer la no afectació a la visibilitat del 
dibuix.
Per finalitzar el procés d’emmarcament, s’han substituït les fonadures de fusta per unes planxes de 
polipropilè –material inert–, subjectades al marc amb fletxes de zinc galvanitzat, i s’ha segellat tot 
el revers amb cinta adhesiva de paper.
Tota la documentació generada s’ha inclòs a la fitxa d’identificació i documentació de cada obra de 
la RACBASJ.
Fig. 6. Detall de la finestra del paspartú del dibuix 299 D, Nu masculí. Arquer (obra totalment vista) i del dibuix 312 D,  
Nu masculí assegut (obra muntada pel paspartú, 3 mm perimetrals). Foto de Josep Mª Balagué.
Fig. 7. Procés de col·locació dels dos tipus de xarneres per a la subjecció del dibuixos. Foto de l’autora.
RACBASJ. Butlletí XXIX, 2015168 Actuacions per a la preservació de 20 dibuixos originals de Marià Fortuny
Conclusions 
Arribar a complir estrictament els requisits ideals de 
conservació no sempre resul spais expositius singulars 
de més d’un ús, i depèn, en gran part, dels recursos i 
equipaments disponibles. Amb les actuacions de con-
servació que s’han dut a terme a la col·lecció de dibui-
xos, s’ha buscat en tot moment, el punt d’equilibri entre 
l’ús compartit de l’espai, el cost i l’estabilitat del mate-
rial de les obres. S’ha controlat una causa important de 
deteriorament com és la incidència de la llum, minimit-
zant, i molt, els seus efectes nocius a les obres, així com 
el sistema de muntatge, subjecció i emmarcament dels 
dibuixos. 
És important destacar la utilització de materials quí-
micament estables i de qualitat pel muntatge dels 
dibuixos. Davant la susceptibilitat als canvis físics i 
químics de les obres en suport paper, en el cas que hi 
hagi variacions o condicions ambientals excessives, 
els hi proporciona major protecció i estabilitat. La no manipulació directa, l’emmarcament de l’obra, 
la flexibilitat que ofereix –tenint en compte la capacitat de contracció i dilatació del suport paper–, 
com també la facilitat de retirar el dibuix de la base on està subjectat, permeten que el muntatge 
actual pugui desmuntar-se si en un futur resulta necessari per a un correcte manteniment, per rebre 
possibles actuacions i/o millores de conservació.
Tot i que les actuacions realitzades són un gran pas per a la conservació dels dibuixos, es requereix 
una política de prevenció per a la correcta preservació a llarg termini, com per exemple tenir un 
registre de dades per un bon control mediambiental, tant pel que fa a la il·luminació com a la tem-
peratura i la humitat. Aquest fet permetrà que en futures revisions periòdiques, es puguin utilitzar 
aquestes dades per determinar actuacions de manteniment més acurades, eficients i menys invasives, 
per a una millor conservació i preservació dels dibuixos en l’espai on es troben.
 
Notes
1.  Per una informació més amplia sobre la identificació de les obres, vegeu Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi. En Ca-
tàleg del fons artístic [en línia]. Disponible a: <http://www.racba.org/es/fons_dibuix.php>.
2.  Vegeu C. Bello, “Restauració de 19 dibuixos de Marià Fortuny”, Butlletí IX. Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, (Barcelona) 
(1995), p. 251-257.
Fig. 8. Dibuix 292 D, Nu masculí d’esquena, emmarcat 
amb el nou muntatge de conservació. Foto de  Josep 
Mª Balagué.


Actuacions per a la preservació de 20 dibuixos originals de Marià Fortuny

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert