Olgun, Nilgün

English

DSpace@FSM Vakif University

İSTANBUL-BEŞÎKTAŞ ŞEYH ZAFtR TÜRBESİ, KİTAPLIĞI VE ÇEŞMESİ RESTORASYONU Nilgün O L G U N Rest.Uzm.Y.Mimar I stanbul i l i , Beşiktaş İlçesi Yıldız Yokuşu, Serencebey'de Ertuğrul Tekke Camisinin istinat duvarının bitişiğinde yer alan Şeyh Zafir Türbesi, Kitaplığı ve Çeşmesinden oluşan külliye, kikleri Lale Devri­ne kadar uzanan batılılaşma akımlarından art Nouveau'nun Türkiye'de özellikle de istanbul'daki en lyı örneklerinden biridir. Art Nouveau, teknik yönden XVI. , XVII., ve XV11I. yüzyıl Fransa'sındaki metal kostrüksüyon konusun­daki çeşitli denemelere, kuram yönünden ise Violet-Le Duc'un yeni malzeme, konstrüksüyon ve strüktür mantığına dayanan stilistik bir formülasyondur. 1900'lü yıllarda, Osmanlı toplumunda sosyal ve kültürel alanlardaki standartlar, Avrupa'daki yeni akımlardan direkt olarak etkilenmiştir. Özellikle de istanbul gibi hem doğulu hem batılı akımların ve kültürle­rin bir arada bulunduğu bir çevrede de farklılaşma daha net olarak algılanmaktadır. Bu etkileşimi sağlayanlar da tabiiki yabancı uygulayıcılardır. Mimarlık ve sanat alanında etkili olan batılı uygulayıcılardan biri de italyan mimar Raimando D'Aranco'dur. D'Aranco'nun Osmanlı ile olan ilişkisi ilk olarak 1894 yılındaki "Osmanlı Sergisi"nin projelerinin hazırlanması ile başlayıp, 1908 yılına kadar devam etmiştir. Özellikle 1896 yılından itibaren Saray Mimarı olarak görev yapmış olması nedeniyle, özellikle istanbul'da Art Nouveau'nun yaygınlaş­masında önayak olmuştur. Saray Mimarı olarak istanbul'da bulunduğu dönenmlerde inşa etmiş olduğu eserleri üç ana grupta top­lamak mümkündür; 1. Grupta... Batı Avrupa etkisi altında inşa etmiş olduğu konut yapıları, 2. Grupta... Mimar Valaury ile beraber inşa ettikleri büyük ölçekli resmi yapılar, 3. Grupta... Osmanlı kültürünün etkilerini Art Nouveau ile birleştirerek inşa etmiş olduğu kompozis­yon yapıları. Bu grubun en iyi örneği Şeyh Zafir Türbesi, Kitaplığı ve Çeşmesidir. Şeyh Hamza Zafir Efendi, Kuzey Afrika'lı müslümanlar üzerinde büyük etkisi olan, dini lider, ayrıca II. Abdülhamit'in "Pan Islamizm" politikası içinde olan önemli şahıslardan biridir. Bu politikası doğrultusunda, Yıldız sırtlannda büyük bir arazi üzerinde konak, dergah, imaret, kitaplık, çeşmeyi Şeyh Zafir Efendi için inşa ettirmiştir. Bugün bunlardan yalnızca II. Abdülhamit'in Saray Miman Raimondo D'Aranco tarafından 1905-6 yılları arasında inşa edilmiş olan türbe, kitaplık ve çeşme mevcuttur. Dikdörtgen bir arazi üzerinde yerleşmiş olan ve külliye olarak değerlendirilebilecek türbe, kitaplık ve çeşme D'Aranco'nun kendi tasarladığı demir par­maklıklarla çevrelenmiştir. Plan boyutunda büyük bir sadeliğe sahip olan türbe ve kitaplık kare plan şemasına sahiptir. Birbirlerine ara bir koridor ile bağlanırlar. Her iki yapıya da kuzeyden ahşap bir kapı ile girilir. Girişin solunda, Ertuğrul Tekke Camisi'ne bakan cephe, her iki yapıda da sağırdır. Yapılarda yo a cephe veren ve görünen yüzeyler kesme taş, içerde, sağır cephelerde ve kitaplıktaki kitap nişlerinde ise tuğla yapı malzemesi olarak kullanılmıştır. Türbe'de Osmanlı kültürünün Art Nouveau ile kaynaşbğını algılamak mümkündür. Osmanlı mimariande-ki gibi anıtsal olmakla birlikte, Art Nouveau'nun malzeme kullanımındaki çeşitlilik ve tekniği de sergilemektedir. İki boyutlu düzlemde hem plan şeması hem de iç mekan tasarımında çok sade olan yapılar. Art Nou­veau'nun da etkisiyle cephe olarak volümetrik etki bırakmak üzere çok uğraşılmış ve işlenmiştir. Cephe direkt olarak plan şemasını yansıtmamaktadır. Simetri ana etkileyici faktördür. Türbenin yola bakan cephelerinin düzenlerine bakıldığında, bütün mimari ve strüktürel elemanların, geometrik şekillerin, belirli oranlar içerisinde kompozisyon oluşturduğu gözlenmektedir. Örneğin, pencere kotunda eşit ölçüde, kare elemanlar (pencere ve taş rilyefler) üç cepheyi de çepeçevre bant şeklinde sarmak­ta, orta kısımda ise dar ve yüksek floral bezemeli metal pencerelerle yatay-dikey oranı oluşturulmaktadır. Or­ta pencereler her iki yandaki kabartma taşların oluşturduğu üç yüzey, ağırlık kulelerinin üçgenleri ile çakışır. 333 Bu üçgenler üzerinde taş rozetler vardır. Ayrıca cephede diğer bir hareket de kubbe kasnağından başlayarak orta pencerelerin üst yuvarlağına kadar cepheden çıkma yaparak inen mermer saçaktır. Bugün çinko ile kap­lı olan kubbe, yarım küre ve ortada da incelen bir forma sahiptir. Kubbenin eteği mermer kasnakla çevrilidir. Yapının dört köşesinde üçgen piramit gibi yükselen strüktürel olmayan kuleler cepheyi tamamlar. Türbenin yanında, kitaplıkta da cephe olarak çok fazla kesin olmamakla birlikte, boyutları içinde farklı hareketler yakalanmaya çalışılmıştır. Yapının, kuzey, batı ve güney cephelerinde üst kotta üzerinde kare bölümlü pancereleri olan çıkmalar, batı ve güney cephede ise bu çıkmaların altında, çıkmaları taşıyan konsollar ve konsolların arasında dar ve yüksek pencereler vardır. Bu pencerelerdeki parmaklıklar türbedeki parmaklıklarla aynı oran ve detaydadır. Kuzey cephede ise çıkmaların altında giriş kapısı vardır. Bu cephe ise türbede olduğu gibi sağırdır. Kitaplığın da üst örtüsü türbedeki gibi çok değişmiştir. Bu da bazı oranların ve detayların kaybolmasına neden olmuştur. Pencere üstlerini örten saçağın izleri taş duvarda okunabilmektedir. Kitaplığın da köşelerin­de kare prizma formunda birer kule yer almaktadır. Bu kuleler yarım küre ile bitirilmiştir. Kulelerden zemine doğru cephede şaşırtmak yerleştirilmiş iki sıra daireler vardır. Her iki yapıya da baştada söylediğim gibi kuzeyden ahşap bir kapıyla girilir. Döşeme kare tuğladır. Ki­taplığın içi türbeye nazaran daha sadedir. Kitaplığın tavanı ortada bağdadi kubbe ve etrafı çıtalı ahşap tavan­dır. Duvarlarda tezyinat yoktur. Türbe ise kitaplığa nazaran biraz daha hareketlidir. Köşeler yerden 40 cm. yukarıdan başlayarak üçgen şeklinde doldurulmuş olup, bunlar 2 m. yükseklikte geçiş elemanlarının başlangı­cını oluşturmaktadır. Bağdadi kubbe tromp havasındaki geçiş elemanlarının üzerindeki sekiz kemere otur­maktadır. Kubbenin ortasında bir madalyon ve madalyondan radyal olarak çıkan ve kubbeyi 8 dilime ayıran tezyinat vardır. Kubbedeki tezyinat 1900'lü yılların kumaş desenlerinin stilizasyonu şeklindedir. Duvarlarda ise 1960'lı yıllardaki onarımda yapılmış olan çok kötü bir somaki taklidi vardır. Küçük olmakla birlikte kendi ölçeklerinde baskın iki yapının yanında külliyeyi tamamlayan diğer bir ele­man da çeşmedir. Dikdörtgen bir taban üzerine oturmuş, hem avluv^ hem de yola su verecek biçimde çift yön­lü kullanıma göre tasarlanmıştır. Üst üste konmuş 5 blok mermerden oluşnuştur. Memnerler zeminden yukan-ya doğru küçülerek çeşneyi oluşturmaktedır. Mermer işçiliğinin ve süslemesinin güzel bir örneğidir. 1957 yılın­daki Yıldız Asfaltının açılmasından sonra yol kotunun yükselmesinden dolayı, bugün çeşme yaklaşık 150 cm. kadar gömülüdür. Genelde bütün detaylarını koruyabilmiş olan yapılarla ilgili rölöve çalışmalarından sonra, İtal­ya Udine Müzea'nde bulunan Raimondo DAranco'nun kendi çizimlerine ulaşıldı. Yapının kendi sunduğu izler­den ve D'Aranco'nun çizimlerine dayanılarak restorasyonumuza baz olacak restitüsyon çalışmalan yapı dı. Bu doğrultuda öncelikle çeşmenin yol cephesinde ve türbenin köşesinde araştırma kazısı yapılmış ve Türbenin pro­filli su basmanı, çeşmenin krık yalak parçalan ve zemini belirfenmiştir. Ayrıca kitaplıkta, üst örtüdeki a em, pencere sistemi ve saçak detayı çözülebilmiş, koridor ile ilgili çok güvenilir bilgiler bulunamamıştır. Restorasyon projesi ise, daha çok güvenilirlik derecesine dayanılarak kabul edilebilen detayların rölöve üzerinde yorumlanarak ortaya çıkmıştır. Hazırlanan projeler istanbul III Numaralı Kültür ve Tabiat Varlıklarını Koruma Kuruluna onaya sunulmuş olup, onarıma devam edilmesi ancak, yapılarda bulunacak her türlü deta­yın Kurula bilgi olarak sunulması kaydı ile onaylanmıştır. Yapılar, özellikle Conrad Otelinin açılışından sonra, önemli ve yoğun bir trafiğin olduğu ana arterler­den birinin ortasında kalmaktadır. Özellikle bu konumda, fiziksel ortam açısından yoğun bir durumdadır. Restorasyon çalışmalarımıza, proje doğrukusunda, fonksiyonla birlikte çalışmaların tamamlanmasın­dan önce, bu sefer yapıların sağlamlaştırılmaları ve korunmaları, ayrıca bulunduğu çevre içinde etkilediği ve etkilendiği fiziksel ve kimyasal özelliklerin irdelenmesi ve çözüm getirilmesine çalışıldı. Bu nedenle, öncelikle bütün kültürel mirasımızın etkisi altında kaldığı özellikle hava kiriiliğinin anıt grupları üzerinde yaptığı tahribat­lar ve bunların giderilmesi üzerinde araştırmalar yapılmasına karar verildi. Bu amaçla, T.B.M.M. Milli Saray­larda görevli, italya'da anıt temizliği üzerine çalışmalar yapmış ve bu konuda deneyimleri olan bir grupla bir­likte çalışıldı. Tarihi mirasımız, bulunduğu doğal ortamlarda, yapı malzemelerinin, strüktürlerinin biçimsel değişiklik­lere uğrarlar. Bu değişikliklere neden olan faktörler fiziksel,kimyasal ve biyolojik olmak üzere üç ana başlıkta toplanır. Yapıların konumları nedeni ile, egzoz dumanının yanısıra istanbul'daki hava kirliliğinin yoğun olduğu bölge sınırları içinde kalmalanndan dolayı, öncelikle, beden duvarlannda oluşmuş kirliliğin temizlenmesi, da­ha sonra, çıkan malzemenin çok kötü durumda olanlarının sağlamlaştınlması ve en son, tabaka olarak koru­yucu sürülmesine karar verildi. Temizleme kararından sonra, öncelikle yapıdaki malzeme cinsi ve özellikleri tanımlandı. Hem tür-be'de, hem de kitaplıkta, gözenekli bir dokuya sahip Malta Taşı, ayrıca çeşmede olduğu gibi, bazı yerlerde Marmara mermeri, mimari elemanlarda ise metal kullanılmıştır. Malzemelerin gözenek dokusuna göre değişmekle birlikte, genelde cephede toz, kir ve egzozun bıraktı­ğı yağlı kara bir zift tabakası (özellikle mermer yüzeylerde ve çeşmede) ayrıca türbede mermer elemanlarla üçgen taş yüzeylerin birleştiği köşelerdeki yağmur derelerinde detay hatası nedeniyle, yağmur suyunun taş yüzeylerde oluşturduğu liken ve yer yer yosunlanmalar, özellikle cami yönünde, bacadan çıkan duman isin­den oluşmuş tabaka ve metal elemanlarda paslanma, yağlı boya tabakası saptanmıştır. Bu belirlemelerden sonra, malzeme cinsine göre belirlediğimiz metoda geçildi. Bu çalışmalar; A.TEMfZLEME: Bu alt başlık içinde, cephede yukarıda belirttiğimiz nedenlerden oluşmuş olan taba­kanın uygun yöntemin seçilerek uygulanmasıdır. 334 Genelde, kimyasal ve mekanik olmak üzere iki ana başlıkta toplanabilecek olan temizleme yöntemle­rinden yapı malzemesine zarar vermeyecek, özellikle taşın doğal patinasını bozmayacak, yalnızca yüzeydeki toz, kir ve yağlı kara zift tabakasını alacak en doğru olanın seçilmesi birinci şarttır. Bu şartla, önce cephe, tazyikli olmayan su ile yıkanarak yüzeydeki toz tabakası süngerle alındı. Cephe kuruduktan sonra malzemenin gözeneğine ve dokusuna göre farklılık gösteren yüzeydeki tuz ve organik kirle­rin temizlenmesinde kullanılan hamur ve jellerle temizleme yöntemi seçildi. Genel olarak "AB 57" olarak bilinen içinde katalizör, emici, ağartıcı ve deterjan esaslı malzemeler ve saf su bulunan, jöle kıvamındaki karışım malzemenin cinsine göre hazırlandı. Hazırlanan hamur, cepheye bölgesel olarak 2-3 cm. kalınlığında iyice sürüldü, üzeri hamurun çabuk kurumasını önleyebilmek için şeffaf folyo ile kapatıldı. Temizleme işleminin yapıldığı zamanın kış olması ve rutubetin fazla olması nedeni ile, ha­mur cephede yaklaşık 16-20 saat arası bekletildi. Daha sonra folyo kaldırılıp, plastik uçlu tahta fırçası ve ince detaylara girebilmek için ince diş fırçası ile sulu olarak itinalı bir şekilde hamur yüzeyden alındı. En son olarak ıslak süngerle cephe tekrar temizlendi. Hamurun sürülüp temizleme işlemi cephenin temizliğe cevap vermesi­ne ve kirin durumuna göre 2 defa hatta mermer yüzey erdeki yağlı kara zift tabakası için 8 defa tekrarlandı. Bu yöntemle, taş ve mermer, üzerlerindeki doğal patina tabakaları alınmadan temizlenmiş oldular. Bunun yanısıra, oldukça kötü durumdaki mimari elemanlardaki metal üzerindeki çalışmalar yapıldı. Metal üzerinde özellikle kat kat sürülmüş yağlı boyalar sentetik boya sökücüleri ile iyice yumuşatıldı. Ardından metale göre kıvamı ayarlanmış olan "AB 57" hazırlandı, yüzeylere en az 3 defa sürüldü ve bu yöntemle me­tallerin pirinç döküm olduğu belirlendi. B. SAĞLAMLAŞTIRMA: Temizleme işlemi tamamlandıktan sonra, taş yüzeylerdeki çok büyük bo­yuttaki bozulmalar ve kopmalar, aynı malzeme ile tamamlanarak sağlamlaştırma işlemi yapıldı. Bu hazırlanan malzemenin özellikle özgün yapı malzemesinin özelliklerine zarar vennnemesine, özgün malzeme ile iyice kay­naşıp kopmamasına önem verilmelidir. Ayrıca tamamlamalar dış etmenlere karşı dayanaklı olup renk değişi­mine uğramamasına çalışıldı. Bu sebeple Malta Taşından elde edilen taş tozu, epoksy esaslı malzeme ile ka­rıştırıldı. Taştan kopmuş parçanın yerine, paslanmaz metal çubuklar yerleştirildi, üzerine hazırlanan bu karı­şım sürüldü ve daha sonra taş yüzeylerindeki fazlalıklar taşçı ustası tarafından taraklanarak alındı. C . K O R U Y U C U : Temizleme ve sağlamlaştırma işlemlerinin tamamlanmasından sonra, cephenin dış etmenlerden etkilenmesini önleyecek koruyucu film tabakası sürüldü. Bu malzemenin; 1. Geri dönüşüme izin verebilecek, 2. Özgün malzemenin doğal görünümüne ve özelliklerine zarar vermeyecek, 3. Suya karşı geçirimsiz, fakat taşın nefes almasına izin verebilen, 4. Dış etmenlere karşı dayanaklı, 5. Fiziksel özelliklerinin uygun olması şartları arandı. Bu şartları sağlayan silikon esaslı şeffaf bir malzeme pulvarizatör aracılığı ile taş ve mermer yüzeylere bir film tabakası şeklinde sürüldü. Metal yüzeylere ise, polyuretan esaslı, güneş ışınlarından etkilenmeyen, paslanmayı önleyen şeffaf bir film tabakası koruyucu olarak sürüldü. Böylece, başta verdiğimiz, fiziksel, kimyasal ve biyolojik nedenlerden dolayı oluşmuş olan bozulmalar giderilmiş ve yapılar strüktürel olarak sağlamlaştırılmış oldular. Bundan sonra hazırlanan kurul onaylı resto­rasyon projesine uygun olarak, -Türbe ve kitaplığın kurşun örtüsü, - Kitaplığın alemi, - Türbenin duvarlarındaki tezyinat, gibi yapısal boyuttaki çalışmalar yapılacaktır. Ayrıca, Ertuğrul Tekke Camisi ile birlikte bir külliye şeklinde ele alman yapılar, Beşiktaş Belediyesinin de düzenlemesi içinde, ele alınacaktır. Türbenin girişinde çeşmenin yanında Kurul'tasdikli projesine uymayan WC grubu ve sonradan yapıl­mış olan çay ocağı yıkılacak ve o bölüm giriş olarak yeniden ele alınacaktır. Çevre tanzimi içerisinde ele alınacak bir diğer konu da, özellikle çeşmenin gömülü olan 150 cm. lik bölümü ve türbenin profilli su başmanının sergilenmesidir. Restorasyon projesinde bu probleme yönelik 2 adet öneri vaziyet planı çizilmiştir. Bu önerilerden birincisinde, külliyenin sınırları içinde kaldırımda kademe-lenme yapılması, ikincisinde ise, yalnızca çeşmenin gömülü kısmının sergilenmesi ele alınarak, kaldırımdaki bu bölümün şeffaf bir malzeme ile kapatılması sunuldu. Restorasyon çalışmalannın son aşamasında ise konumları nedeni ile büyük bir potansiyele sahip olan yapılarla ilgili uygun bir fonksiyonun belirlenmesi ele alınacaktır. istanbul'daki mimari anlayışına ve sanatına farklı bir boyut getirmiş D'Aranco ile ilgili olarak 1993 yılı içerisinde yapılması planlanan çalışmalar içinde Şeyh Zafir Türbesi, Kitaplığı ve Çeşmesi hem bizim hem de Avrupalılar açısından önem taşımaktadır. Bu nedenle restorasyonumuzun akademik kriterler içinde doğru bir şekilde tamamlanmasına çalışılmaktadır. Teşekkür ederim. 335 2. Plan (Türbe, Kitaplık) 3. Kesit (Kitaplık,Türbe) K K U s -/. Yerleşim planı ISTANSa B E S İ K I A S ^ . , , ş€YH Z A F R TCRBEd rtWtJGj « t 1*11 w x n u i c e m >ixuUA> BATI GÖRÜNÖŞU 1 MtLM «UMA 92.M Y E R L E Ş İ M P l A M . GÖRÜNÜŞ Ö lçek .VW0.V50 V 7 i ' ' 0' :m.ı 1. Çe^me. TUrhe, Kılaplık ^enel üürUnU}. 2. Çepne, Türbe temizlik sonrası. 1̂  J . fiırhe, temizlik sırasında. 4. lurbe, temizlik sonrası. 338 1 ^ 1 I 5. iiirht, itmıüık M/IIUIM. 7. Kitaplık, temizlik sırasında 6. lurbe, temizlik sonrası. • 1 339 <V. Kitaplık, temizlik sonrası, y. Kitaplık, temizlik .sonrası. r I 340 10. Çefine, ka:ı sonrası. t m r r ' .ilillll 

İstanbul-Beşiktaş Şeyh Zafir Türbesi, Kitaplığı ve Çeşmesi Restorasyonu

http://acikerisim.fsm.edu.tr/xmlui/bitstream/11352/1061/1/Olgun.pdf

İstanbul-Beşiktaş Şeyh Zafir Türbesi, Kitaplığı ve Çeşmesi Restorasyonu

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

DSpace@FSM Vakif University