Индивидуально-авторская метафора в произведениях поэтов России начала XX век

Позднякова, Н. В.

Туранина, Н. А.

DSpace at Belgorod State University

292 Прагмасемантические аспекты исследования языка3)обобщенно-абстрактное актуаль- 3)актуальное членение (вариантные ное членение (инвариант) реализации)Таким образом, в идентифицирующих моделях языковой системы:а) сохраняется равновесие семантического и аргументативного значений;б) не изменяется аргументативная направленность локугивной модели;в) семантико-прагматическос членение отвечает прагматическому, по- скольку всегда сохраняется прямая аргументация.Библиография1. Иопиае М.П., Потапова М.Д. Проблемы логико-синтаксической организа­ции предложения. -  Кишинев: «Штиинца», 1982.2. Кифер Ф. О роли прагматики в шнгвистическом описании //Новое в зару­бежной лингвистике. - Вып. XVI. Лингвистическая прагматика. - М.: Прогресс, 1985.3. Минкин Л.М. Аспекты синтезированной теории прагматики //Вюшпс Кишского :иш в1стчнот  уншерсптету. Cepis ФЬюлопя. - Т. 1 - №1. - 1998.4. Минкин Л.М. Некоторые вопросы теории языка и речи //Вкник Кишского niHTBicTHinoro ушверситету. Сер1я Фшолопя. - Т.З. - №2. - 2000.5. Минкин Л.М. Системные свойства предложения и прагматика речи //Современные проблемы романистики: функцциональная семантика. -  Том 2.-  Калинин, 1986.6. Anscombre J-Cl. et Ducrot О. L’argumentation dans la langue. - Liege- Brux­elles: P. Margada, 1988.7. Ducrot O. La valeur argumentative de la phrase interrogative //Logique. Argu­mentation. Conversation. (Actes du Colloque de Pragmatique). -  Fribourg: Peter Lang., 1981.ЧЕЛОВЕК И ВРЕМЯ В ИНДИВИДУАЛЬНО-АВТОРСКОЙ МЕТАФОРЕ НАЧАЛА XX ВЕКАН.А.Туранина, Н.В.Позднякова Белгородский госуниверситетВ индивидуально-авторской метафоре начала XX века -  это образное представление о человеке, связанное с изображением его психического и физиологического состояний, поля чувств. Эти образы достаточно показа­тельны для многих авторов.Голос тоски Блок, 1900; свиток моих страстей Блок, 1909; плача но­жи Маяковский, 1915; свиток моих тревог Блок, 1909; поцелуев бред Блок, 1910; сердце-барабан Есенин, 1918; бред моих страстей Блок, 1914: зерна глаз осыпались, завяли Есенин, 1921; на спинах рыданий и маршей Мая­ковский, 1924; амортизация сердца и души Маяковский, 1926; артиллери­ей сердец Маяковский, 1922; чувств базар Маяковский, 1918; сердце наш барабан Маяковский, 1917; барахтается в тине сердца глупая вобла вооб­ражения Маяковский, 1914-15; сердца выстывший мотор Маяковский, 1928; баррикады сердец и душ Маяковский, 1918; отравленное жало тоскиПрагмасемантические аспекты исследования языка 293Сологуб, 1915; жерновами дум Маяковский, 1924; тоски хоботом Маяков­ский, 1913; ядом мучительной страсти Брюсов, 1911; буря желанья слила Анненский, 1907; елей разлуки Волошин, 1920; сердце -  счетчик муки Ан­ненский, 1909; в сердце дверца Гумилев, 1907.Сердце -  средоточие чувств -  постоянно доминирует в метафориче­ских образах многих авторов: сердца горят, сердце-барабан, сердце остыло, амортизация сердца и души, артиллерией сердец, баррикады сердец и душ, сердце -  счетчик муки и т.д.Сквозь призму восприятия человеком окружающего мира предстают в метафоре и образы орудий, вагонов, батарей. Человек в мире вещей, ма­шин и механизмов воспринимается с помощью метафорических образов, например:Киты батарей Маяковский, 1926, 4,79; шестидюймовок тупорылые боровы Маяковский, 1918, 2,36; в улитки теплушек Маяковский, 1928, 7, 44.Стремление поэтов начала века отразить основные противоречия ми­ра путем изображения внутреннего состояния человека через предметы ок­ружающего мира проявилось на всем протяжении творчества многих по­этов, особенно в поэзии В.Маяковского. Метафора со словом баррикада ‘уличное заграждение из различных подручных предметов’ дает нам при­меры такого изображения. В образе баррикады сердец и душ мы наблюда­ем один компонент семантической структуры слова баррикада ‘боевая по­зиция, место сражения’ основой метафорического образа: Канителят стари­ков бригады канитель, одну и ту ж. Товарищ! На баррикады -  баррикады сердец и душ (1918). Общее значение метафоры ‘борьба за сердца, и души людей’ до сих под актуально и современно.Крут сочетаемости слова цитадель в языковом переносном значении ‘твердыня, оплот чего-нибудь’ ограничивается общественно-политической лексикой и представлен в словарях словосочетаниями: цитадель общест­венного благоустройства, цитадель революции. Маяковский обновляет и углубляет общеязыковую метафору, благодаря сочетанию слова цитадель с наименованием части тела человека (головы): Милостивые государи! По­нимаете вы? Боль берешь, растишь и растишь ее: всеми пиками истыканная грудь, всеми глазами свороченное лицо, всеми артиллериями громимая ци­тадель головы -  каждое мое четверостишие (1915-16). Общее значение ме­тафоры -  образное наименование головы как органа, воспринимающего мир, хранителя ума.Небезынтересным является и образ, связанный с речевой деятельно­стью человека: кавалерия острот. В словарном значении существительное кавалерия -  это ‘конница, конное войско’, и сочетается оно только с при­лагательным определением (легкая, тяжелая, красная) или с родительным падежом существительного (врага, противника), но не с абстрактным суще­ствительным семантического ряда острота, шутка и т.д. Переносное значе­ние словарями не зафиксировано. В индивидуально-авторской метафоре294 Прагмасемантические аспекты исследования языкаМаяковского используются такие признаки кавалерии, как ‘подвижность, быстрота, способность поражать быстро (уколами)’. Острота колет, отсюда в тексте ассоциативно и пика (рифм отточенные пики).Общая языковая картина мира включает нормативное отражение дей­ствительности в сознании человека определенного временного периода и на основании сведений о взглядах на мир создается характерное для опреде­ленного времени картина мира. Анализ модели мира обыденного сознания показал, что исходным в членении бытия выступают образы времени- вечности. Доминирующая в обыденном сознании категория времени явля­ется основополагающей и в образном художественном сознании и воспри­ятии мира поэтами начала XX века.Метафорика начала XX века связана также с образным восприятием человека в его отношении ко времени. Время многолико в метафорических образах поэтов начала XX века. Образ времени чаще возникает в спокойных тонах прошлого или настоящего. В индивидуально-авторской метафоре это: волны времен, времен живую череду, завесу времен, в снегу времен, время выткало нить, через годы времени.ЭПИТЕТЫ И ПИВО, ИЛИ СКЕЛЕТ ОЦЕНКИ В ТЕЛЕЯЩИКЕИ.В.ЧекулайБелгородский госуниверситетТелевизионная действительность щедро "балует" нас образчиками рекламных текстовок, давая благодатную почву для анекдотов и народных афоризмов вроде "Рай­ское наслаждение!", "А они все впитывают и впитывают...","... - решение всех ваших проблем", несколько архаичное "... с точностью до секувдьйниллиметра" и тому по­добному. Мы хотели бы остановиться лишь на одном, достаточно узком направлении телерекламы, а именно -  рекламе различных сортов ш ва Данный объект нас заинте­ресовал в том плане, что практически каждый рекламный ролик соответствующих сортов пивоваренной продукции содержит оцшочные прилагательные. Приведем сле- дующие примеры.______________________________________________________№ Рекламируемый сорт пиваПриводимое определение качественных особенностей пива1 . "Бочкарев" "правильное пиво!”2 . "Старый мельник" "душевное пиво!""Клинское" "продвинутое пиво!"4. !'Афанасии'1 "знаковое пиво!"С  J  .Й л т т „ П Ио и л и ю д  и и п л а "выдержанное пиво"В рекламе пива используются не только оценочные прилагательные, но и прочие речевые структуры, целью которых является соответствующая оценка изделия, например “Пиво "Невское" -  всегда кстати!”, пиво ‘Tuborg” - "пиво с твоим характером", пиво ‘Три медведя” характеризуется как “сказка для

Человек и время в индивидуально-авторской метафоре начала XX века

http://dspace.bsu.edu.ru/bitstream/123456789/8540/1/Turanina_Chelovek.pdf

Человек и время в индивидуально-авторской метафоре начала XX века

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

DSpace at Belgorod State University