The present work has the intention of presenting preliminary results of the research carried out on the work of the plastic artist and designer Guto Lacaz, in order to analyse and understand how his work was developed in these 41 years of acting as an artist and designer. In order to carry out this research we use the audio visual as an important instrument, since it is able to aggregate, besides the interviews, the various forms of expression used by Guto Lacaz, from drawing to objects, to performance, and installationinfo:eu-repo/semantics/publishedVersio

Cole, Ariane Daniela

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Universidade de Lisboa: Repositório.UL

92 Interlocuções, confluências  e expansões na obra  de Guto Lacaz Interlocutions, confluences and expansions  in the work of Guto LacazARIANE DANIELA COLE*Artigo completo submetido a 15 de janeiro de 2017 e aprovado a 5 de fevereiro 2017.Abstract: The present work has the intention of presenting preliminary results of the research carried out on the work of the plastic artist and designer Guto Lacaz, in order to analyse and un-derstand how his work was developed in these 41 years of acting as an artist and designer. In order to carry out this research we use the audio visual as an important instrument, since it is able to ag-gregate, besides the interviews, the various forms of expression used by Guto Lacaz, from drawing to objects, to performance, and installation.Keywords: Guto Lacaz / Art / Audio Visual.Resumo: O presente trabalho tem a intenção de apresentar resultados preliminares da pes-quisa realizada sobre a obra do artista plástico e designer Guto Lacaz, no sentido de analisar e compreender como se desenvolveu seu tra-balho nestes 41 anos de atuação como artista e designer. Para a realização desta pesquisa utilizamos o audiovisual como importante instrumento, já que é capaz de agregar, para além das entrevistas, as diversas formas de expressão utilizadas por Guto Lacaz, do dese-nho, ao objeto, à performance e à instalação.Palavras chave: Guto Lacaz / Arte / Audiovisual.*Brasil, artista visual e designer audiovisual. Bacharelado e mestrado  pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAUUSP), Doutoramento em Arquitetura e Design pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo  da Universidade de São Paulo (FAUUSP). AFILIAÇÃO: Universidade Presbiteriana Mackenzie (UPM), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAUMack), Curso de de-sign, Grupo de pesquisas: Design, Arte: linguagens e processos. R. Itambé, 55-12 – Higienópolis, São Paulo – SP, 01239-001, Brasil. E-mail: arianecole@gmail.comIntrodução Vivemos em um contexto onde as fronteiras dos campos de conhecimento, moventes, se imbricam, criando zonas multidisciplinares (Costa, 2014). Para Cole, Ariane Daniela (2017) “Interlocuções, confluências e expansões na obra de Guto Lacaz.” Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539 e-ISSN 2182-8725. 5, (10), julho-dezembro. 92-101.93olharmos o mundo contemporâneo em suas complexidades, a cultura se apre-senta como possibilidade de aproximação da constituição de nossa humani-dade neste contexto. Sabemos que a obra de arte se apresenta e propõe um jogo entre pontos de vista, no sentido de constituir uma trama intersubjetiva, que não emerge somente da obra, exige o esforço do espectador. Ao confluir olhares distin-tos, a intersubjetividade, no espaço em comum (Tassinari, 2001), agrega as diversas subjetividades, na direção de promover uma abstração conjunta e constituir uma estrutura onde os desdobramentos na comunicação entre obra, mundo e espectador seja capaz de criar uma trama que o individue e situe ao mesmo tempo. É neste contexto que se apresenta esta pesquisa sobre a obra de Guto Lacaz, uma obra que se manifesta em muitos meios de expressão, onde o desenho se apresenta como fundamento e gênese. Em seus trabalhos pode-mos verificar a presença de diversos meios de expressão; tanto na arte quanto no design, vemos a presença do desenho, da pintura, colagens, do material impresso, utilização de recursos eletroeletrônicos, dos ready mades, instala-ções, da performance, da intervenção urbana, numa rica profusão de proces-sos criativos em 41 anos de atividade artística. Podemos também identificar uma grande desenvoltura para lidar com técnicas e tecnologias diversas, tran-sitando entre a arte, a ciência, o design e a tecnologia. Assim como expressões das mais lúdicas, quase pueris, carregadas de humor e ironia, às mais poéti-cas, densas e graves, proporcionando ao espectador uma experiência estética, sensível, e intelectual ao mesmo tempo.Pretendemos assim neste artigo apresentar os resultados a que chegamos por meio da constituição deste audiovisual, no sentido de identificar os cami-nhos do seu pensamento e de sua ação criativa no desenvolvimento de sua obra. A linguagem audiovisual é capaz de agregar a imagem e o som, o que inclui a fala, os ruídos locais, a música, a palavra, a narração, assim como agrega a presença de elementos visuais, sejam eles centrais ou periféricos, determina-dos pela sua importância icônica, indicial ou simbólica. Trata-se de uma lin-guagem complexa, de múltiplas abordagens, que demanda o conhecimento destas diversas linguagens.Entendemos que o audiovisual seria um eficiente e importante meio de difusão de sua obra e também instrumento de pesquisa para favorecer uma aproximação com a obra de Guto Lacaz, que parte do desenho e da construção para se manifestar em diversos meios de expressão. Assim, a partir da obra de Guto Lacaz, formado em arquitetura, reconhecido artista plástico e designer, Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539 e-ISSN 2182-8725. 5, (10), julho-dezembro. 92-101.94em dimensão nacional e internacional, tivemos como objetivo realizar um vídeo experimental, ainda em processo de edição, que buscasse, em termos conceituais e formais, uma aproximação com a sua obra e resultando em um trabalho, que também, por sua vez apresentasse, para além do documental, um caráter artístico. O desafio de propor um roteiro nos fez lançar um olhar investigativo sobre a obra do artista por meio de documentos visuais e audiovisuais e assim pudemos compreender o desenho e o objeto como elemento primordial de seus proces-sos criativos para a sua obra que se manifesta em diversos meios de expressão. Nos detivemos inicialmente na identificação das modalidades criativas por ele desenvolvidas, sempre buscando compreender o seu desenvolvi-mento como artista.  Na obra de Guto Lacaz podemos observar um trajeto que se desenvolve a partir do desenho e se expande para o espaço, muitas vezes em movimento. 1. Guto Lacaz Quando criança já recebia uma assinatura da famosa revista Mecânica Popular, presenteada pelo seu pai, o que o estimulava a desmontar e conhecer os obje-tos em seu interior. Em sua infância também se encantava com desenhos de seu vizinho, estes dois elementos, até hoje, constituem a base de seus processos criativos. A partir destas experiências se encaminhou para um curso técnico de eletrônica e depois o curso superior em arquitetura. Seu ingresso nas artes teve início despretensiosamente com a grata sur-presa de ser selecionado e premiado na exposição intitulada 1a. Mostra do móvel e do Objeto Inusitado (1978), onde sua obra foi identificada como de linhagem dadaísta de vertente duchampiana (Araújo, 1978). Foi então que o artista se deu conta da dimensão cultural do que fazia, e passou a se dedicar intensamente aos seus projetos artísticos. Na confluência entre o desenho, a construção Guto Lacaz investiga, sub-verte os aspectos utilitaristas dos objetos e com isto problematiza, ironiza, questiona, e nos afeta abrindo novas possibilidades de interpretação, entendi-mento, relações e manejo dos objetos e conceitos na realidade. Transita entre as linguagens, palavras e objetos, entre a arte e o design, entre o desenho, o objeto, a instalação e a performance, promovendo e produzindo interlocuções e novas possibilidades de abordagem tanto para a arte como para o design. Ambos em movimento dinâmico em mútuo processo de afecção.Sua atuação como artista gráfico também colaborou para o desenvolvi-mento de obras que se situam entre a arte e o design gráfico, como o livro de Cole, Ariane Daniela (2017) “Interlocuções, confluências e expansões na obra de Guto Lacaz.” 95Figura 1 ∙ Guto Lacaz (2000) Desculpe a letra. São Paulo. Ateliê Editorial. Figura 2 ∙ Guto Lacaz (2012), Inveja. São Paulo. Dash Editora. Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539 e-ISSN 2182-8725. 5, (10), julho-dezembro. 92-101.96desenhos Desculpe Letra (2000,  Figura 1) e o livro de poemas tipográficos Inveja (2015,  Figura 2). Podemos ver isto em várias obras de sua autoria onde propõe um novo olhar para os objetos e máquinas conferindo-lhes um frescor e uma expressividade inusitadas, desvinculadas dos seus aspectos funcionais, muitas vezes rom-pendo o caráter estático dos objetos, instigando a imaginação do espectador, favorecendo sua participação no processo de significação da obra, e do enten-dimento de nossas relações com estes. Revelando o seu fascínio e as férteis tro-cas possíveis entre os aspectos expressivos, técnicos, criativos e lúdicos destes objetos e máquinas, expondo as relações que ele elabora entre a arte e o design entre a forma e o espaço. Isto se revela em obras como: Óleo Maria à Procura da Salada (1982,  Figura 3), onde uma lata de óleo circula, movida por motores, pelas bordas de uma bandeja, dotada de uma tonalidade lúdica, assim como em Auditório para Questões Delicadas (1989,  Figura 4), envolvendo questões poéticas de tonali-dade mais grave.Suas obras também proporcionam ao espectador uma experiência esté-tica, sensível, e intelectual ao mesmo tempo, muitas vezes envolvendo o dese-nho, o espaço, o corpo e o movimento; a arte e o design, como em em Eletro Esfero Espaço (1985,  Figura 5).  Aqui o expectador, portando um walkman que toca a ópera Tannhäuser de Wagner, é convidado a percorrer o corredor sina-lizado por um tapete vermelho, ladeado por aspiradores de pó, cujos moto-res invertidos fazem flutuar bolinhas de pingue-pongue, neste caso a obra se completa no ato do caminhar, ao som fruído individualmente, por meio de headfones. A épica e grave ópera faz contraponto à flutuante alegria das boli-nhas, em cenário que sugere suntuosidade e reverência ironicamente com-posta com aspiradores de pó. O conceito de imaginabilidade das cidades apresentado por Lynch (1997), pode ser também atribuído a objetos que a habitam. Imaginabilidade pode ser entendida também como legibilidade ou visibilidade, pois um objeto só pode ser evocado pela imaginação quando presente na memória de quem imagina. Assim ocorre também com os objetos, para habitar a memória e a imaginação das pessoas eles devem ser dotados de imagens elaboradas, de identidade pró-pria, e quanto mais claramente for definida sua identidade, mais nos identifi-caremos com seus aspectos objetivos e subjetivos, mais nos ocuparemos com eles e a imaginação poderá trabalhar sobre sua imagem. A imaginabilidade dos objetos, quando existente, torna-os presentes aos sentidos afetando seu espec-tador, convidando-o a uma participação mais intensa, no processo mesmo de Cole, Ariane Daniela (2017) “Interlocuções, confluências e expansões na obra de Guto Lacaz.” 97Figura 3 ∙ Guto Lacaz, Óleo Maria à Procura da Salada, 1982, objeto (bandeja, lata de óleo, motor e arame). Coleção do artista. Fonte: Lacaz (2009) Omemhobjeto. 30 anos de arte. São Paulo. Décor.Figura 4 ∙ Guto Lacaz, Auditório para Questões Delicadas, 1989, Parque do Ibirapuera, instalação. Coleção do artista. Fonte: Lacaz (2009) Omemhobjeto. 30 anos de arte. São Paulo. Décor.Figura 5 ∙ Guto Lacaz, Eletroesferoespaço, 1985, Instalação (aspiradores de pó e bolinhas de isopor headfones), Coleção Pinacoteca do Estado de São Paulo. Fonte: Lacaz (2009) Omemhobjeto. 30 anos de arte. São Paulo. Décor.Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539 e-ISSN 2182-8725. 5, (10), julho-dezembro. 92-101.98constituição da realidade. Assim, quem entrar em contato com estas obras, e se deixar penetrar por elas, passará a ter um novo olhar sobres esses objetos, como os aspiradores, o óleo Maria, ou o Lago do Parque do Ibirapuera, consubs-tanciando as relações entre Arte e Cidade (Argan, 1995; Brissac-Peixoto, 1996). Em contato com a obra de José Roberto Aguilar na década de 80, descobriu a possibilidade da performance como meio de expressão compreendendo que suas performances se caracterizariam pelas relações entre o homem e o objeto, o tempo e no movimento. Em Eletroperformance (1984) e na série de perfor-mances, ambas compostas por pequenas cenas, intituladas Máquinas (I, II, III, IV), cuja primeira edição se deu em 1999 ( Figura 6) podemos observar a impor-tância da subversão de situações corriqueiras para inusitadas justamente pela manipulação do tempo, do movimento e das relações com os objetos. Em Eletroperformance, cuja proposta era criar cenas que utilizassem a ener-gia elétrica, em uma delas Lacaz caminha lentamente sobre uma linha de luz portando uma longa lâmpada fluorescente com a qual desenha muito len-tamente círculos no espaço. Em Máquinas I, ele e seu assistente Javier Judas Manubens utilizam uma vassoura e uma pá de lixo, acopladas respectivamente em uma furadeira elétrica e uma manual, para “varrer” uma bolinha expan-dindo as possibilidades de seus usos. A expansão da escala também é utilizada para criar acontecimentos insó-litos. O Periscópio (1994,  Figura 7) de Guto Lacaz é ampliado para a escala da cidade, alcançando o 5º andar do edifício onde acontecia o Arte Cidade II, pro-posta de Nelson Brissac Peixoto (1994), para uma série de intervenções urbanas na cidade de São Paulo. Para além do inusitado da escala, o gigantesco peris-cópio favoreceu a interação entre o público visitante da exposição e os pedes-tres que transitavam pela rua, gerando uma comunicação improvável sem este equipamento, potencializando o aspecto relacional da obra de arte (Bourriaud, 2009), humanizando a cidade (Brissac-Peixoto, 1996).Sua atuação, no sentido de subveter formas e usos dos objetos, recria novas realidades, se expande do desenho para o objeto, do objeto para a performance, para a instalação e a intervenção urbana, chegando a trabalhos que se situam entre a performance e a intervenção urbana como em OFNIs (objetos flutuantes não identificados, 2012,  Figura 8), onde o artista e seu assistente dirigem estes objetos numa dança flutuante, ampliando o alcance de sua obra, gerando novas relações, novos olhares sobre os objetos, os espaços, o tempo e o movimento. Esta expansão se manifesta também no tipo de relação que estabelece com com o público. Vemos seu trabalho propor com seu público desde uma relação contemplativa, sobretudo em suas primeiras exposições, objetos e desenhos, Cole, Ariane Daniela (2017) “Interlocuções, confluências e expansões na obra de Guto Lacaz.” 99Figura 6 ∙ Guto Lacaz. Máquinas I, 1999, Performance, (Vassoura, pá de lixo, furadeiras, lata de lixo). Coleção do artista. Fonte: Lacaz (2009) Omemhobjeto. 30 anos de arte. São Paulo. Décor.Figura 7 ∙ Guto Lacaz. Periscópio, 1994, Intervenção Urbana (ferro, madeira, espelhos). Coleção do artista. Fonte: Lacaz (2009) Omemhobjeto. 30 anos de arte. São Paulo. Décor.Figura 8 ∙ Guto Lacaz. OFNIs, 2012, Intervenção Urbana (Isopor, Motor, Performers), Lago do Ibiirapuera. Coleção  do artista. Fonte: Edson KuramasakaRevista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539 e-ISSN 2182-8725. 5, (10), julho-dezembro. 92-101.100Figura 9 ∙ Guto Lacaz, 18, 2016, Performance. Coleção  do artista. Fonte: DidroneFigura 10 ∙ Guto Lacaz, Biciclóptica, 2015, Performance. Coleção do artista. Fonte: Edson KuramasakaCole, Ariane Daniela (2017) “Interlocuções, confluências e expansões na obra de Guto Lacaz.” 101também faz com que a obra se realize na integração com a obra a exemplo de sua instalação Eletro Esfero Espaço ( Figura 5). Já em obras como Periscópio (1994,  Figura 7), 18 (2016,  Figura 9) e Biciclóptica (2015,  Figura 10), esta se rea-liza na interação com a obra onde o público é convidado a fazer parte com a sua ação, situando-o entre espectador, performer e usuário, realizando uma apro-ximação entre arte e vida.ReferênciasAraújo, Olívio Tavares de (1978) Um espanto. Literalmente: jamais se viu algo igual. Revista Veja, (6/09/1978). Disponível em ULR: www.gutolacaz.com.br/2013/janeiro/adendo/Veja_1978.pdf. Argan, Giulio Carlo (1995) História  da Arte como História da Cidade.  São Paulo. Martins Fontes. 1995.  ISBN 85-336-0469-6Brissac Peixoto, Nelson (1996) Paisagens Urbanas. São Paulo.SENAC. Ed. Marca d’Água. ISBN 85-85578-92-0Bourriaud, Nicolas (2009) Estética Relacional. São Paulo. Martins Fontes.  ISBN 978-85-99102-97-8Costa, Carlos Zibel. (2014) “Novas demandas para o design brasileiro contemporâneo”.  In: moura, Monica (org). Design Brasileiro Contemporâneo: reflexões. São Paulo. Estação das letras e cores.  ISBN 978-85-60166-97-8Lacaz, Guto (2005) Desculpe a letra.  São Paulo. Ateliê Editorial.  ISBN 978-85-7480-043-1Lacaz, Guto (2014) Inveja. São Paulo.  Editora Dash.Lacaz, Guto (2009) Omemhobjeto: 30 anos  de arte. São Paulo. Décor.  ISBN 978-85-99742-31-0Lacaz, Guto (2012) Inveja. São Paulo. Guto Lacaz. Tassinari, Alberto (2001) O espaço Moderno. São Paulo, Cosac Naify Edições.  ISBN 85-7503-045-0AgradecimentosEsta pesquisa está sendo viabilizada  com apoio e fomento do Mackpesquisa.As obras de Guto Lacaz podem ser acessadas em URL: www.gutolacaz.com.br  e URL: www.gutolacaz.com.br  e no seu canal: URL: www.youtube.com /results?search_query=Guto+LacazCole, Ariane Daniela (2017) “Interlocuções, confluências e expansões na obra de Guto Lacaz.” Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539 e-ISSN 2182-8725. 5, (10), julho-dezembro. 92-101.

Interlocutions, confluences and expansions in the work of Guto Lacaz

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