The article presents two recent works of Corpos Informáticos, a collective of artists that also constitutes itself as a research group attached to the Universidade de Brasilia. The presentation and reflection on such works provide the knowledge of a few principles that guide the group’s proposals and its questions about the nature of artinfo:eu-repo/semantics/publishedVersio

Terraza, Cristiane Herres

Universidade de Lisboa: Repositório.UL

166 A composição urbana em Corpos Informáticos The urban composition in Corpos InformáticosCRISTIANE HERRES TERRAZA*Artigo completo submetido a 30 de dezembro de 2015 e aprovado a 10 de janeiro de 2016.Abstract: The article presents two recent works of Corpos Informáticos, a collective of artists that also constitutes itself as a research group attached to the Universidade de Brasilia. The presentation and reflection on such works provide the knowl-edge of a few principles that guide the group’s pro-posals and its questions about the nature of art.Keywords:  corpos informáticos / interaction / artistic proposition.Resumo: O artigo apresenta dois recentes tra-balhos do Corpos Informáticos, um coletivo de artistas que se constitui também como grupo de pesquisa ligado à Universidade de Brasília. A apresentação e a reflexão sobre tais trabalhos proporcionam o conhecimento de alguns prin-cípios que norteiam as proposições do grupo e seus questionamentos sobre a natureza da arte. Palavras chave: corpos informáticos /  itera-ção / proposição artística. *Brasil, ceramista, docente e pesquisadora. Licenciada em Artes Plásticas (Fundação Dulcina de Morais / Faculdade de Artes), Mestre e Doutora em Arte (Instituto de Arte/ Universidade de Brasilia).AFILIAÇÃO: Instituto Federal de Brasília, campus Samambaia.  Complexo Boca da Mata, Lote 02 — DF-460 — Samambaia Sul, Brasília — DF, Brasil. E-mail: crisherres@gmail.comTerraza, Cristiane Herres (2016) “A composição urbana em Corpos Informáticos.” Revista  Estúdio, Artistas sobre outras obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. 7 (13): 166-174.167IntroduçãoUma arte de ocupação do espaço público seja ela da rua ou da Internet, con-sistindo, dentre outros princípios, como uma maneira de criar um paradoxo entre a realidade mecanizada e uniformizadora. Este é um dos fios condutores do processo de criação e ação do grupo Corpos Informáticos, surgido em 1992, coordenado pela artista, professora e pesquisadora Bia Medeiros.Segundo sua coordenadora, o grupo nasce do entendimento de que a per-formance possui a potência de estar em relação. A ação coletiva com o outro forma grupo e nisso é sincrônico. Necessita-se, porém, da diacronia, da subje-tividade do outro em diálogo para que a desejável percepção em complexidade ocorra. A percepção dos vários afectos e como estes se integram na ação geram uma organicidade desejável à experiência artística. Como coordenadora do Grupo Corpos Informáticos, esta é, então, minha primeira afirmativa: grupo = organismo = corpo formado por diversos corpos sem órgãos que reunidos vivem em uma unidade orgânica. (Medeiros, 2013: 3) Desde seu início, o grupo foi formado por diferentes corpos, vinculados ou não ao programa de pós-graduação do Instituto de Arte da Universidade de Brasília. Atualmente, o grupo é composto por Ayla Gresta; Bia Medeiros; Diego Azambuja; João Stoppa; Maria Eugênia Matricardi; Mariana Brites; Mateus de Carvalho Costa; Natasha de Albuquerque; Rômulo Barros, mas também daque-les que o próprio grupo chama de ‘corpos expandidos’ os “sempre queridos ite-ratores; exCorpos Informáticos ou simplesmente admiradores: Bianca Tinoco; Kamala Hamers; Márcio H. Mota; Tiago Moria; Victor Valentim entre outros.” (Medeiros, 2015: 1473)1. Sobre o CorposO Corpos Informáticos funda-se na Universidade de Brasília, como grupo de pesquisa, coordenado pela profª Drª Maria Beatriz de Medeiros. Realiza, por-tanto, não somente as experimentações e práticas artísticas como performan-ce, vídeo-instalação, web art, teleperformances, mas também empreende a construção de um corpus teórico sobre arte e ação. Uma importante ideia so-bre a qual o grupo cultiva seu trabalho é a percepção de que o tempo atual se desenrola como uma ‘era dos dobramentos’, referindo-se às camadas do coti-diano, incluso o ciberespaço. As diversas dimensões (camadas) que compõem o cotidiano são percebidas e experimentadas de modo que a ação do grupo e de cada componente seja provocadora de “retroações, conexões, proliferações, na fractalização desta infinidade infinitamente redobrada” (Deleuze, 1991: 42).Revista Estúdio, Artistas sobre outras obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. 7 (13): 166-174.168Tomando como base a figura da voluta, em sua contínua indicação de movi-mento e complexidade, os com-ponentes (corpos) do grupo realizam ações que provoquem a configuração de nós (atar, desatar, reatar) com o outro, com o es-paço, consigo mesmo.O grupo possui uma produção artística que se transversaliza da performan-ce à arte tecnológica, atualmente embrenhando-se pelo que o grupo denomina de “composição urbana”. Elege esta terminologia uma vez que, segundo seu pensamento, os termos intervenção ou interferência remetem à implantação daquilo que não cabe na urbis ou no corpo. As proposições do Corpos Infor-máticos é de acariciar o cotidiano, experimentando-o e saboreando ações dos corpos em encontro com outros. “A composição urbana não interfere nem in-tervém, compõe e decompõe com o corpo próprio, com o corpo do outro, com o espaço ‘público’, com a internet.” (Medeiros e Abuquerque, 2013: 26)As ações resultam das proposições performáticas nomeadas pelo Corpos como ‘fuleragem’, palavra do vocabulário popular que tanto significa algo que burla e trai, como aquilo que é reles, sem requinte, indigno de confiança. Esse termo escolhido para denominar as ações, re-vela, re-fere-se, designa o caráter de criação dinâmica, coletiva, de encontro e de inteira experimentação, sem método, sem caminho traçado previamente, construindo a composição no pre-sente (‘presentação’) entre os componentes e abrindo-se a todos aqueles que queiram se envolver (iteratores). O iterator é mais que o espectador, mesmo no entendimento que o espectador nunca é passivo, pois o olhar é também uma ação que mobiliza a percepção e afeta. O iterator, ao agir, ‘apaga’ o autor, não se submete à intenção inicial deste último, mas compõe a invenção. Na iteração, a autoria do proponente inicial é suspensa: artista e iterator tornam-se ação. A iteração é a real modificação do trabalho iniciado exercida pelos corpos expan-didos, ou seja, por aqueles que não são os componentes do grupo.A “iteração” é a manobra da arte que convida o ex-espectador a se tornar participante, no caminho do processo, se juntar a ele. Esta frase é um duplo pleonasmo: “iter” é caminho, processo. Esta arte deixa-se acariciar, tocar-se, machucar-se na ação dos presentes neste caminhar. (Medeiros, 2013: 3)Assim, o grupo cria e compõe um corpo teórico sobre iteração, performance, ações e reações à arte que se distancia e questiona as galerias, sem deixar de ocupá-las. Sobre este aspecto, é interessante ressaltar que, ao ocupar o espaço institucionalizado da arte, sejam museus ou galerias, por várias vezes o grupo monta a exposição em sua abertura ao público, no vernissage. Tal prática provocativa visa enriquecer a percepção e a sensibilização para o trabalho, Terraza, Cristiane Herres (2016) “A composição urbana em Corpos Informáticos.”169convidando a todos o que ali estão à participação e à ocupação artística.Nessa perspectiva, os trabalhos realizados pelo grupo, bem como sua ela-boração teórica geram ensejos de questionamento e reflexão sobre a natureza da arte ao ampara-se nas questões cotidianas e no binômio simplicidade/com-plexidade. Tal elaboração também é construída de modo particular. Os textos do grupo, em especial de sua coordenadora, são engendrados objetivando (ou subjetivando) a provocar, a articular, a estampar, o modo como o grupo atua. Ler um texto do grupo é caminhar nas dobras e vielas de sua ação.Arte é reflexão? Inflexão, proposição e até despacho. Ela escoa, não se fixa nas paredes. Derrete o suporte, não suporta. Importa? O suporte, se suporte for, não abraçará aquilo que deve surgir sem pedir licença no espectador, no expectador (aquele que está na expectativa) ou no “iterator”. (Medeiros, 2013: 3)Em sua ação artística, o Corpos Informáticos instiga, trama, revela o seu corpo e o do outro na relação com as coisas percebidas e que se instituem como obra na intenção em fazer arte. Nesse processo, ressalta-se o caráter da arte, a ampliação das possibilidades do fazer artístico e sua forma de pertencer e inte-grar a realidade.2. Proposições: Kombeiro e Birutas (e)VentoA cidade conforma-se, há algum tempo, em um contexto dinâmico, cujo ritmo de mudanças e transformações, por muitas vezes, impele os indivíduos ao em-botamento de suas percepções ou de uma construção de visualidade pela qual se perde o vigor da subjetividade. Tais processos fazem avançar para um modo de orquestramento das experiências individuais e coletivas, o que pode fazer re-sultar em comportamentos e ações associativas e, de certa forma, homogêneas.Em dois de seus mais recentes trabalhos, o Corpos Informáticos envolve--se com o espaço urbano, criando paradoxos com a realidade e propondo aos indivíduos transeuntes uma maneira particular de perceber a cidade. O que ini-cialmente este artigo aborda é a proposição Kombeiro, iniciada em 2011, uma instalação/composição urbana, composta atualmente de sete kombis coloridas e desenhadas, implantadas ao longo de uma via rodoviária de Brasília, próxi-ma à Universidade, nas quais também foram plantadas várias espécies nativas (Figura 1 e Figura 2). O lugar é palco de diversas manifestações do grupo — uma espécie de atelier aberto — e tornou-se referência de sua produção na cidade.Às pessoas que passam desavisadas pela instalação, de automóvel pela via de velocidade ou a pé acessando o Centro Olímpico da Universidade, o Kom-beiro causa estranhamento. As carcaças do que foram automóveis estão plan-Revista Estúdio, Artistas sobre outras obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. 7 (13): 166-174.170tadas junto à relva e conjunta às arvores e plantas do cerrado. No mesmo am-biente, uma trilha asfaltada que vai do nada pro lugar nenhum e que também já foi palco de uma outra composição urbana somente vista em sua totalidade do alto, em helicóptero, chamada ‘Mar(ia-sem-ver)gonha’.Uma memória vivenciada que ainda é presente nas pessoas de meia idade e que pode ser acessada pelas mais jovens em filmes e fotos, é da Kombi como veículo de uma coletividade afeta às transformações da contra-cultura (o movi-mento hippie dos anos 60 e as comunidades alternativas surgidas também no Planalto Central, onde se localiza Brasília, atraídos pelas regiões de natureza ímpar, como a Chapada dos Veadeiros e a cidade de Pirenópolis). Esta caracte-rística do coletivo — não diretamente ao da contra-cultura — e de uma manei-ra diversa de engendrar as ações pode ser reconhecida nas ações do grupo: “É como se os artistas reconhecessem a potência de você ser mais de um, de você ser grupo, de estar no apoio” (Medeiros, 2015B). As carcaças dos veículos são todas apropriadas pelo grupo, seja pela modifi-cação da forma, seja pelas pinturas, e fixadas em posições diversas. A composi-ção de plantas originárias desse bioma faz refletir sobre a relação do indivíduo com suas criações — mnemônicas, técnicas, artísticas, políticas, de conhecimen-to etc — no espaço geográfico e social: um empreendimento construído ao longo do tempo que faz das invenções as extensões da existência, tanto do indivíduo como das coletividades. A invenção é um modo próprio de perceber e compor:A Kombi parada ali na grama é uma casinha, um ninho. As crianças interagem bem com a proposta. O lúdico que diverte. O elogio da fuleragem. Com(de)posição do lugar comum e do baixo astral. Composição por muitas mãos. Exposição por muitos pés. Provocação por muitas bundas. (Medeiros & Aquino, 2012)O segundo trabalho, intitulado Birutas (e) vento, consiste em uma expo-sição/evento/ocupação, realizada no ano de 2014 na galeria Espaço Piloto da Universidade de Brasília, e que se expandiu em outras práticas e proposições do grupo que alcançaram eventos em outros lugares do país.A exposição/evento/ocupação Birutas (e) vento contou com exposição do Corpos Informáticos, cerca de trinta performances ocorreram na abertura (sábado) e em três terças-feiras de tarde e de noite. Na abertura, a exposição foi montada em performance: colar imagens, fazer os desenhos na parede, instalar objetos etc. E, nas terças-feiras, o espaço continuou sendo tomado por performances, fuleragens, 7 seus resíduos e outras intervenções. Enfim, Birutas (e) vento foi evento-processo, evencesso procento (Medeiros, 2015A: 1463).Terraza, Cristiane Herres (2016) “A composição urbana em Corpos Informáticos.”171Figura 1 ∙ Kombeiro. Fonte: http://corpos.blogspot.com.br/Figura 2 ∙ Ayla Gresta, Kombeiro. Fonte: http://corpos.blogspot.com.br/Revista Estúdio, Artistas sobre outras obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. 7 (13): 166-174.172As ações desenvolvidas durante o evento aproximam-se, em algumas oca-siões, de gestos cotidianos como brincar em piscinas com amigos (Figura 4), realizar uma festa de aniversário, fazer um churrasco (mixurrasco: churrasco ‘mixuruca’, feito com mixuê). São estas ações que interessam ao pensamento desenvolvido neste texto: as apropriações da realidade realizadas pelos compo-nentes do grupo e que consistem como artísticas, considerando a intencionali-dade e o campo de estudo e atuação destes componentes. As ações empreen-didas pelo grupo abrem-se à iteração daqueles que se propõem a compor, não mais espectadores, mas corpos expandidos, ao enfatizar o processo, a ação, a presença e a experiência e “agrupa as criações que se ancoram nas circunstân-cias e se mostram preocupadas de tecer com a realidade” (Ardenne, 2006:15)Gestos e ações costumeiras realizadas, entretanto, como arte, provocam a ampliação das percepções sobre a realidade, mas também sobre a natureza do fazer artístico atual, consiste, portanto, em uma maneira subjetiva de apreen-der o cotidiano ao tentar desfazer aquilo que está, de certo modo, normalizado pela rotina. As birutas usadas pelos componentes (Figura 3, Figura 4) dão a pista sobre o que quer o grupo: deixar o gesto em movimento, se disponibilizar ao encontro, fluir o pensamento e ocupar a cidade com ela compondo, traindo a rotina, a normatização e o método.Tudo que compunha a exposição (vídeos, pinturas, jogos, performances, fuleragens etc) surgia como uma provocação à estesia — ficar isento ao que ali estava a se apresentar configurava-se bastante difícil. Assim, tal proposição produziu um conjunto de trabalhos que se imbricaram com a realidade e não simplesmente a representavam em grau ilustrativo. Conjugada à experimen-tação da obra pelo processo de iteração, tanto aos componentes como àqueles que a eles se juntaram, a possibilidade de desdobramento de pensamento sobre a simplicidade e complexidade dos gestos e das ações na sincronicidade entre espaço, tempo e eventos. Nessa perspectiva, provoca-se a reflexão sobre no que as circunstâncias e os procedimentos cotidianos contribuem na perda ou na formação de subjetividades, sejam estas individuais ou coletivas.ConclusãoNa aproximação ao trabalho do grupo Corpos Informáticos evidencia-se a pre-ocupação de seus componentes em realizar um trabalho que esteja sempre em processo, ao re-haver, re-ver e re-vigorar aquilo que chamamos de prática artís-tica. Os corpos procuram outros na intenção do encontro, mas também na de realização. Fugir do encastelamento da autoria para trair as estruturas e com--formar novos caminhos de fazer arte.Terraza, Cristiane Herres (2016) “A composição urbana em Corpos Informáticos.”173Figura 3 ∙ Birutas (e) Vento. Fonte: http://corpos.blogspot.com.br/Figura 4 ∙ Birutas (e) Vento. Fonte: http://corpos.blogspot.com.br/Revista Estúdio, Artistas sobre outras obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. 7 (13): 166-174.174Como grupo de pesquisa, o Corpos vem produzindo textos e trabalhos pro-vocadores não só de reflexão sobre seu próprio trabalho e sobre a arte, mas também da apropriação de um modo de escrever mais afeto às questões da arte. A escrita reverbera aquilo que o grupo propõe em ação, em performance, em fuleragem.A iteração, que inibe o lugar de passividade do espectador, convocando-o à sensibilidade e, contudo, à criação, anuncia a intencionalidade do grupo de estar dentro e fora do espaço instituído da arte (galerias e museus), espalhan-do-se em cada encontro que sua ação pode provocar. O lugar da arte é a rua, o indivíduo desavisado que se espanta com as gambiarras e transgressões, o tran-seunte que junta ao movimento: corpos expandidos nos quais a possibilidade resulta em significação.ReferênciasArdenne, Paul. (2006). Un Arte Contextual: creación artística em médio urbano, em situación, de intervención, de participación. Murcia: CENDEAC. [Consult. 2015-11-22]. Disponível em URL: books.google.es/books?id=G-GkffoPcfAC&printsec=frontcover&dq=un+arte+contextual&hl=en&sa=X&ei=P6KPULeuGufT0QXn44C4BQ&ved=0CC0Q6AEwAA.Deleuze, Gilles. (1991). Qu’est-ce que la philosophie?, ed. Minuit, Paris.Medeiros, Maria Beatriz de. (2015A). “Corpos Informáticos: Birutas (e) Vento,” 2014. In: Anais do 24º Encontro da ANPAP — Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, Compartilhamentos na Arte: Rede e Conexões, UFSM, Santa Maria — R.S., Comitê Poéticas Artísticas, p. 1461-1475. [Consult. 2015-11-22] Disponível em URL: http://anpap.org.br/anais/2015/comites/cpa/maria_beatriz_de_medeiros.pdfMedeiros, Maria Beatriz de. (2015B). Bia Medeiros — políticas culturais para a arte contemporânea -2015. Entrevista publicada em 19 de mar de 2015. [Consult. 2015-11-22] Disponível em URL: https://www.youtube.com/watch?v=796fnjy6E_g.Medeiros, Maria Beatriz de. (2013). “Presença e organicidade: corpos informáticos, performance, trabalho em grupo e outros conceitos.” In: ILINX — Revista do Lume, n. 4. São Paulo: Unicamp. [Consult. 2015-11-29] Disponível em URL: http://www.cocen.unicamp.br/revistadigital/index.php/lume/article/viewFile/277/257. Medeiros, Maria Beatriz de & Albuquerque, Natasha. (2013). “Composição urbana: surpreensão e fuleragem.” In: Palco Giratório: circuito nacional. Rio de Janeiro: SESC, 2013, v. Il; ISSN 2317-1596, p. 24-35.Medeiros, Maria Beatriz de. & Aquino, Fernando (2012). “Kombi, Kombeiro, Kombunda e Bundalelê na Kombi. Performance e Memória.” In: Anais do VII Congresso da Abrace — Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas. Porto Alegre — R.S. outubro. [Consult. 2015-11-23] Disponível em URL: http://www.portalabrace.org/viicongresso/completos/territorios/Maria_Beatriz_MEDEIROS_Kombi_Kombeiro_Kombunda_e_Bundalel___na_Kombi.pdfTerraza, Cristiane Herres (2016) “A composição urbana em Corpos Informáticos.” Revista  Estúdio, Artistas sobre outras obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. 7 (13): 166-174.

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