Olay Valdés, Rodrigo

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Rev. filol. rom. 33(2) 2016: 313-329 325 
RESEÑAS 
 
Revista de Filología Románica 
ISSN:  0212-999X 
 
http://dx.doi.org/10.5209/RFRM.55291 
 
Rodrigo Guijarro Lasheras, Jardín y laberinto. La flor en el imaginario decadente, 
Oviedo, Departamento de Filología Española de la Universidad de Oviedo, 
2015, col. Biblioteca de Filología Hispánica, Series Minor, n.º 15, 155 págs. 
El trabajo que nos ocupa, primera monografía publicada por Rodrigo Guijarro 
Lasheras, y decimoquinta entrega de las Series Minor de la colección del 
Departamento de Filología Española de la Universidad de Oviedo, responde a dos 
diferentes dimensiones, ambas sin la menor duda destacables. Jardín y laberinto es, 
en primer lugar, tal y como su subtítulo precisa, una novedosa aportación, en el 
marco del comparatismo, al estudio de «La flor en el imaginario decadente», 
asunto este que, pese a su relevancia, no había sido aún abordado sistemáticamente. 
Pero, además, el recorrido que se propone es, por completo y bien organizado, toda 
una aproximación de conjunto al decadentismo, en sus múltiples facetas, hasta 
hacer de esta obra una idónea puerta de entrada al conocimiento de la materia. Así 
las cosas, este libro, aun sin proponérselo de forma explícita, logra concitar la 
especificidad y el grado de detalle de la investigación con la visión de conjunto y la 
accesibilidad del manual, lo que es, a nuestro parecer, un importante valor añadido. 
Es el propio Guijarro quien nos ofrece en su muy ajustada «Introducción» 
(págs. 13-18) el mejor resumen posible del libro ―y tiene la deferencia con el 
lector de concentrar lo más granado de su argumentación en unas precisas 
«Conclusiones» (págs. 141-146)―: el primer capítulo, dedicado a aspectos 
liminares, traza un informado estado de la cuestión y encara la definición de los 
diferentes conceptos que la monografía barajará; el capítulo segundo estudia la 
relación de la flor con el mal; y el tercero hace lo propio con la belleza; a 
continuación, el capítulo cuarto aborda la identificación de la flor con la mujer fatal 
―en que Guijarro propone una original división secuencial según tres grados de 
identificación―; y, el quinto se detiene en la tipificación de la flor en tanto que 
manifestación de exotismo; el sexto y último, finalmente, trata de mostrar la 
relevancia que el «motivo floral» adquiere en «el que quizá sea el principio poético 
más característico del fin de siglo: la idea de las correspondencias entre distintos 
elementos pertenecientes a campos perceptivos en apariencia muy distantes». Esta 
división, limpia y bien planteada, favorece un proceder argumentativo presidido 
por el principio de claridad. Los distintos motivos son constantemente concretados 
mediante multitud de ejemplos, que el autor ha sabido graduar e interrelacionar. 
Condice con esta matizada visión el nutrido corpus de obras con que Guijarro 
trabaja: hasta una cincuentena (sistemáticamente indexadas en las págs. 147-150), 
que demuestra conocer incluso en sus más sutiles pormenores ―lo que permite al 
autor trazar ricos paralelos o advertir pasadizos ocultos, de forma que los textos se 
iluminen entre sí―, y que van de los maestros fundamentales de la corriente (los 
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Baudelaire, Barbey, Huysmans, Villiers, Wilde), sin olvidar a los hitos españoles 
(Hoyos, Retana, Valle) y que incluso incluyen obras mucho menos conocidas pero 
igualmente pertinentes para el análisis, caso de determinados textos periodísticos 
de Darío o una poco conocida pieza teatral del primer Pérez de Ayala (págs. 77-
78). De esta forma, las observaciones de Guijarro sirven lo mismo a la 
interpretación de «la flor en el imaginario decadente» que a la de las propias obras 
de que esta se nutre, y, así, no deberían perderse de vista, por citar solo un caso, sus 
observaciones sobre la exégesis de El retrato de Dorian Gray, diseminadas aquí y 
allá pero especialmente concentradas en las págs. 60-63. 
Por pasar ahora a la segunda dimensión de Jardín y laberinto que hemos 
enunciado, esto es, la visión general del movimiento decadentista que manifiesta, 
ya por cierto insinuada en el índice de la obra, resulta destacable cómo Guijarro ha 
sabido atender, en apretada pero cumplida síntesis, las múltiples caras que una 
corriente tan rica y abierta nos ofrece, sin perder de vista aspectos como la 
atracción por el mal (págs. 35-36) o lo monstruoso (págs. 37-38), la asimilación de 
Eros y Tánatos (pág. 42), la irrupción de lo demoníaco (pág. 48), la subversión de 
la moral y los valores tradiciones (pág. 55), la figura del dandi (pág. 64), los 
paraísos artificiales (págs. 81-82), el misticismo más o menos cristiano (pág. 83-
86) o, por acabar ya la enumeración, el orientalismo (pág. 115), lo que, como se 
echa de ver, hace de esta monografía una satisfactoria vía de aproximación al 
estudio de la corriente incluso para alumnos y lectores curiosos en general. 
Además, si destacable es el repertorio de obras literarias que el autor ha tomado 
como base de su estudio, no lo es menos el conjunto de hasta 28 ilustraciones que, 
salpicadas a lo largo del libro, ofrecen el necesario complemento visual de los 
diferentes temas tratados: así las cosas, Jardín y laberinto es, a su modo, un 
informado repaso por la pintura decadentista e incluso por las peculiaridades 
gráficas de la imprenta del momento, cuyos usos son asimismo objeto de muy 
sugerentes reflexiones (ilustraciones de cubiertas y portadas, o motivos 
ornamentales que decoran las páginas de algunos de los libros analizados, son 
puestos en relación con el contenido de las propias obras). Tanta es la relevancia 
que las láminas llegan a alcanzar, que quizá hubiera sido de utilidad añadir un 
índice específico que las relacionara. 
En todo caso, el cuidado en la selección y comentario de las imágenes es 
solidario del rigor constante que preside la monografía, incluso en sus más 
pequeños detalles. Si ya hemos encarecido la claridad en la organización de la 
obra, y si acaso resulta gratuito anotar que el estilo del autor se nos antoja 
irreprochable, no nos parece superfluo llamar la atención sobre la acertada 
selección de las citas que encabezan cada capítulo, y que en algún caso llevan 
incluso al diálogo directo con el propio discurso de Guijarro (pág. 141). 
Si acaso, hemos echado de menos algún tipo de valoración de corte diacrónico, 
que sí es cierto que se apunta en la pág. 142: nos referimos al modo en que se 
puede decir que evolucionó el motivo de la flor «en el imaginario decadente», que 
el autor contempla de forma más bien estática, obligado, desde luego, por razones 
de espacio (pág. 17). Análogamente, acaso un purista pudiera mostrarse en 
desacuerdo con que se trabaje con traducciones y no con los textos originales. Sin 
embargo, sea como fuere, no cabe duda de que Guijarro trama una envidiable «red 
muy culturizada de motivos e ideas» y que con sobresaliente nitidez logra 
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reconstruir, a partir de un mosaico de referencias que en otras manos hubieran 
llevado al fragmentarismo o a la mera yuxtaposición de citas, la aparición de un 
tópico y sus perfiles más gruesos y finos. En conclusión, sucinta y claramente, 
Rodrigo Guijarro ha escrito un libro de indudable pertinencia que acierta a 
explicarnos por fin la clave que encierra nada menos que lo que él mismo ha 
llamado el «primer lexema del decadentismo», a saber: Las flores del mal. Si el 
mérito de estos logros resulta incontestable, da la medida del valor de esta 
monografía la pregunta que el lector se plantea una vez cerrado el libro: ¿cómo es 
posible que nadie hasta ahora hubiera reparado en la trascendencia de este tema de 
estudio y lo hubiera abordado mucho antes? 
 
Rodrigo Olay Valdés 
Departamento de Filología Española,  
Universidad de Oviedo 
olayrodrigo@uniovi.es 
 


Rodrigo Guijarro Lasheras, Jardín y laberinto. La flor en el imaginario decadente, Oviedo, Departamento de Filología Española de la Universidad de Oviedo, 2015, col. Biblioteca de Filología Hispánica, Series Minor, n.º 15, 155 págs.

http://revistas.ucm.es/index.php/RFRM/article/download/55291/50336

Rodrigo Guijarro Lasheras, Jardín y laberinto. La flor en el imaginario decadente, Oviedo, Departamento de Filología Española de la Universidad de Oviedo, 2015, col. Biblioteca de Filología Hispánica, Series Minor, n.º 15, 155 págs.

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