Aalto y Villa Mairea: una ilusión vernácul

González Capitel, Antón

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

AALTO Y VILLA MAIREA 
Una ilusión vernácula 
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nte artículo de Antó 
1 .el recorre los espaJ· s y 
es de Villa Mairea, ~o de 
sus proyectos de vivienda j 
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más importantes de fina~ de 
los años treinta. En él, e1!j 
concepto de habitación \Ó. 
moderna se funde y enfrent 
con las tradiciones de la vida 
finlandesa, para hermanar, 
dentro del mismo escenario, 
la energía de los bosques 
centenarios finlandeses y las 
nacientes teorías de 
una nueva forma de habitar. 
ANTON CAPITEL 
1 
V illa Mairea, en el lugar de Noor-markku, cerca de la ciudad de Pori, fue proyectada en 1937-38 por Aino 
y Alvar Aalto y construida en 1938-39 para 
Marie y Harry Gullichsen. 
Eran éstos unos curiosos personajes, millona-
rios al tiempo que progresistas y partidarios 
de avanzadas utopías sociales. La disposición 
de la casa es, pues, moderna, respondiendo en 
la planta baja a una composición por elemen-
tos o partes : el espacio del comedor agrupa a 
otros dos a cada lado de él, el lugar de las 
estancias y el pabellón de servicios. Resulta 
\ muy relevante, sin embargo, la diferente fac-
~1n-m..:terial d: l~s partes, presente de mo~o noC,o~~eil el dibuio de la planta. El pabellon 
d~ se~~~e~ . ~na construcción ?e muros de 
carga; pero, e~teresante paradop, los muros 
fonstituyen el a:~acía en la que se produce, 
'a la postre, el tra iento funcionalista de una 
"planta libre". h abellón del comedor es 
también mural, p ' '6 su ocupación se produce 
alojando sólo est ! .'spacio. Se intersecta a su 
vez con la part ,~rincipal, desapareciendo el 
muro que deb' · : berlas dividido. 
Esta parte principal, o de las estancias, es 
completamente moderna y abierta: los muros 
han desaparecido para ser sustituidos por 
soportes, dejando a los cierres una libertad y 
una apertura casi absolutas . La estructura 
resistente se ha convertido en mixta y, al 
tiempo, tanto las inmediaciones de las crista-
leras como el interior se han llenado de otros 
finos y cilíndricos soportes - ¿de madera!, ¿de 
hormigón?; deliberadamente, no se sabe - a 
veces duplicados o triplicados, que completan 
el esqueleto de la casa. 
La planta alta complica esta disposición tanto 
al seguir otros criterios como al independizar 
su perfil frente a la baja. Disposición, pues, 
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compleja y constr_ucc10n no homogénea. u !)ri 
modernidad muy l ejana ·del<!_ moderp.idad 
ortodoxa, que queda en esta casa hoiñe.~ajeada 
a través de la composición exterior en lo que 
ésta exhibe de horizontal, mayoritariamente 
cúbica y - no simpre - blanqueada. 
Pero, a despecho de esta complejidad, Villa 
Mairea no tiene en su interior una riqueza 
espacial que surja de la sección, fuera ésta con 
el uso de las dobles alturas, a la manera de Le 
Corbusier, o fuera en otro modo. 
El espacio se valoró en Villa Mairea, pues, uti-
lizando casi únicamente el diseño de la plani-
metría horizontal y llevando dicho valor a la 
articulación entre las piezas . Solamente el 
lugar de acceso tras un muro curvo diferencia 
el suelo mediante escalones . Este muro, que 
no llega al techo, permite sentir una continui-
dad espacial que no puede dominarse del todo 
debido a la presencia de una incompleta celo-
sía construida por medio de cilindros de 
madera de pequeña sección. 
1 la disposición en 
:de dos eles o 
rradura de caballo, 
que se distribuyen 
edor, las estancias 
1 
abellón de servicios 
q del bloque de 
~a y, en el lado 
sto a éstos, la sauna 
1 •• 
a1p1scma. 
La riqueza espacial se ha conseguido con 
medios muy económicos, casi elementales y 
próximos a lo esquemático; sin verdadero 
espacio, podríamos decir. Al menos sin los 
componentes espaciales que tantas otras veces 
habría de emplear Aalto sistemáticamente. Es, 
pues, como si la vivienda, atendiendo a lo que 
parece entenderse como su propia naturaleza, 
no necesitara más, configurándose mediante 
estratos que ordenan el programa con sentido 
práctico. Pero ello es así también porque el 
espacio principal no es interior y está, en reali-
dad, en otra parte. 
Arquitectura popular 
Pues la casa, además de moderna, es también 
tradicional. Lo es porque tiene aspectos par-
ciales que ya hemos visto y que veremos . Pero 
lo es, principalmente, porque con su forma de 
"L", y la de "C' que logra añadir un gran por-
che y unirse con el pequeño pabellón de la 
sauna, configura su jardín como un patio, 
"El bosque penetra y se due- de 1 
de las esta ne· s e una represen 
constituyendo así éste el prometido espacio 
principal, verdadero centro de la vivienda. 
Es el patio- jardín un espacio configurado, 
pues, por la presencia de la casa, aunque abier-
to al resto del terreno. El hecho de que tan 
sólo una parte de la figura correspondiente a 
una casa-patio pueda formar un patio comple-
to , abierto, pero presente totalmente como tal 
espacio, es posible que fuera aprendido por 
Aalto en la observación de la historia y de la 
arquitectura popular, aunque no exactamente 
fin landesas. De todo modos, lo e pleó más 
veces, pudiendo considerarse su obra como 
una de las principales -sino la que más- de 
entre las que consolidan el tipo moderno de la 
casa en "L" entendida como una casa-patio. 
Poderoso ilusionismo 
Para configurar la forma en "C" que cierra el 
jardín se ha empleado un mecanismo muy 
curioso, pues a la forma en "L" de la casa se le 
ha opuesto otra forma en "L", que, casi vacía, 
la completa, oponiendo a su muntfo moderno 
un mundo distinto, tradicional y, en aparien-
cia, vernáculo. Para ello, la cubierta del come-
dor se ha prolongado en forma de porche de 
factura racionalista, pero que tiene cubierta 
con césped. Esta cubierta prolonga hacia la 
sauna el sistema formal racionalista, pero, al 
llegar a ella, el mundo .moderno desaparece . 
Para delimitar el recinto desde el punto en el 
cual la casa se termina, ha aparecido un grueso 
muro de mampostería, que se dibuja insisten-
temente en la planta. Al doblar la esquina, los 
pilares racionalistas quedan sustituidos por 
pilares cuádruples, o triples, fabricados en 
madera, encargándose ya este material de toda 
la construcción. 
Y del mismo modo que la casa principal es 
moderna, sintética - planos puros, cilindros - , 
la sauna y su porche son tradicionales, articu-
lados: los pilares cuádruples se unen con cuer-
das, los techos se despiezan en viguetas y 
tablas. Al lado de la moderna casa ha apareci-
do así una primitiva ~abaña, vernácula, como 
si entre ambos volúmenes se quisiera abrazar 
la historia toda. Pero, desde esta cabaña, el 
bosque penetra y se adueña de la casa hasta 
convertirse ésta en el interior de las estancias, 
en una representación de aquél. Un poderoso 
"ilusionismo" se introdujo en esta compleja 
construcción, constituyendo el instrumento 
principal que configura este interior. 
La entrada, con los rústicos palos que sostie-
nen la marquesina y con los naturalistas esca-
lones, anuncia ya lo que ha de esperarse. 
Aunque al entrar, sin embargo, todo se vuelve 
pulido, terso, artificial, pues, en el interior, el 
bosque no pretende ser una realidad, sino con-
vertirse en una representación, en una evoca-
ción tan eficaz como poco engañosa: la semi-
celosía que separa levemente el vestíbulo de 
las estancias es de finos cilindros de madera, 
que recuerdan los jóvenes abedules finlandeses 
de donde parecen haber salido. La compleja 
escalera se ha construi do sopo rt ada por 
muchos de estos cilindros, y los soportes de las 
salas - aunque probablemente e hormigón -
parecen troncos de madera. De hecho se dupli-
can cuando necesitan mayor inercia y se recu-
bren ordenadamente de cuerdas. Presiden el 
espacio y lo cualifican, en una bella, original y 
literaria - ilusionística- interpretación de los 
elementos esenciales de la casa corbuseriana. 
La cabaña primitiva 
Pero es en el -patio donde los dos arquetipos, 
cabaña primitiva y casa moderna, se enfrentan 
y hermanan, formando parte del mismo esce-
nario . O, si se prefiere, de un escenario doble: 
desde la casa podemos ver la cabaña como una 
representación, del mismo modo que desde la 
cabaña podemos contemplar la casa moderna. 
La cabaña viene convenientemente acompaña-
da por una pisc.ina ondulada, que toma esta 
forma no sólo por voluntad plástica, sino 
como representación telúrica: evoca un lago, al 
pie del cual hay una casa. Resulta de extremo 
in terés el hecho de que Aalto no sacrifique 
nada práctico en el esfuerzo por realizar esta 
ilusión: el sistema piscina-sauna es el sistema 
fi nlandés de usar la sauna ·y bañarse; esto es, 
un sistema funcional, una "máquina'', que ni 
siquiera pide al usuario que deba fijarse en 
ella, entenderla como representación. 
Quizá sea Villa Mairea la obra que expresa 
más intensamente la condición "impura", no 
esquemática, propia de la arquitectura aaltia-
na. Más que producto de una idea, lo es de la 
acumulación de muchas de ellas. Unitaria en 
su principal gesto planimétrico y fragmentaria 
en su volumen, el abusivo gusto por los dis-
tintos detalles la hace episódica, literaria; fiel 
imagen de una idea de la arquitectura que 
parece pensar que todos los puntos de la corte-
za terrestre son distintos y deben configurarse 
así de distinta manera. 
Villa Mairea representa 
un diálogo entre diversos 
conceptos y modos de 
vida. El calor de la tradi-
ción, la emoción, está 
presente en los materiales 
naturales, en los colores 
y texturas. Es, por un lado, 
la evocación de la cabaña 
primitiva y la vida tradicio-
nal finlandesa. Por otro, 
la razón, la modernidad, 
presente en los volúmenes 
geométricos y la distribu-
ción de los espacios. 
Las fotos de esta página 
son expresivas de 
este diálogo entre tradi-
ción y modernidad. 
De arriba a abajo: interior 
del salón con la escalera 
soportada por finos 
cilindros de madera; vista 
de la villa desde la piscina 
y entrada a la sauna, 
descrita por una rústica 
marquesina sustentada por 
finos troncos. Sobre 
estas líneas, plano de 
situación de la vivienda. 
Diseñolnterior 


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